小渔村元曲第5讲作业跟帖处

一米阳光元曲

小渔村曲11期第5讲作业
1102 一米阳光
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1)【元曲对仗种类】，大致有以下十种。
①合璧对；                    ②鼎足对；                       
③扇面对（隔句对）；④救尾对；
⑤首尾对；                    ⑥连璧对；
⑦联珠对；                     ⑧两韵对；
⑨衬字对；                     ⑩叠字对。
2)【元曲对仗特点】元曲对仗从形式上看，较古典诗词更为丰富。
①曲之对仗：既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声；
②俗语入对，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关；
③戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2、曲牌格式
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

〔正宫·塞鸿秋〕秋词
一米阳光
西风乍起凉白露，归鸿初动多黄树。小池微漾枯荷去，金菊遍绕竹篱处。秋思枉自留，世事终不负，由来最美斜阳暮。

吾谷丰登

小渔村曲十一第五讲作业1168-吾谷丰登
第一题
曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。


合璧对的特点是两句相对，鼎足对的特点是三句一组，互为对仗，扇面对是第一句对第三句，第二句对第四句。救尾对是把鼎足对用在一支曲的尾部。首尾对，是首句和尾句相对。联珠对是曲中有更多的句子相对。两韵对是两句既对仗又押韵。衬字对是句子中所加的衬字也相对。叠字对是用叠字相对，让句子更加起伏和精彩。


第二题


〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。


〔正宫•塞鸿秋〕蠡邑诗社三周年庆典即景（车遮韵）
吾谷丰登
吟歌绕耳心魂摄， 美图张幕荧光泻。  评书击鼓山河彻，诗人燃血肝肠热。听迷柳外云，探醉楼头月，群情激荡无眠夜。
2021.10.18.

渔村林林

元曲11期第5讲作业
   1129林林
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1.元曲的对仗种类，曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
2.元曲的对仗特点，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
第一，曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：“博带峨冠年少郎，高髻云鬟窈窕娘。”上句的平仄为“平仄平平平仄平”，下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
第二，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
第三，戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。如《柳毅传书》第一折第八曲：“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久 
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
  【正宫·塞鸿秋】空巢
  空巢两个八零后。白須银鬓如童幼。一杯对饮常轻逗。相濡以沫情如旧。夕阳共晚霞，莫管黄昏后。三生石愿天成就。

浪淘沙

元曲第5讲作业：浪淘沙

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：一、元曲的对仗有10种：1）合璧对；2）鼎足对；3）扇面对（隔句对）；4）救尾对；5）首尾对；6）连璧对；7）联珠对；8）两韵对，9）衬字对；10）叠字对。
对仗特点：1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。  
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
【正宫•塞鸿秋】踏春
作者：浪淘沙
明亭绿柳清溪渡，红云罗袜香尘路。落花横笛春归去，流莺鸣鸟林深处。天空霞带烟，树静风飘絮。幽怀雅趣斜阳暮。

百合天使

元曲第5讲作业：
1133百合天使
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对等10种。
元曲的对仗特点：
元曲的对仗特点，从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久 
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔正宫•塞鸿秋〕中国亭园
百合天使
三秋韶苑寒英聚，八方亭景齐肩入。一池烟柳凉风渡，满园秀色名亭护。
陶然怀古情，爱晚裁新句。园林文化呈芳序。
注:陶然指陶然亭，爱晚指爱晚亭。

绿竹清泉

元曲第5讲作业
1152-绿竹清泉

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

元曲的对仗特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。 3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
  断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

〔正宫•塞鸿秋〕重阳
长空雁字排开去，金风叶落观前路。千山一片清凉沐，登高自念茱萸句。黄花入眼多，好友牵衣住。先生五柳门边去。

菊花

元曲第五讲1145黄裳。               1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点? 答：元曲的对仗种类有： 1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对； 6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对等10种。 元曲的对仗特点： 元曲的对仗特点，从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。 2、俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。 3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。  2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。  〔正宫•塞鸿秋〕-秋。文/黄裳。   斜风细雨池塘面。疏荷碧叶珍珠乱。消闲芦苇摇蒲扇。天真蛙鼓连声唤。晴天七彩桥，暮日云霞缎。栏杆依靠相思叹

御剑逍遥

小渔村元曲11期第5讲作业
1176-御剑逍遥

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：

①元曲的对仗种类

据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，曲词对仗的主要形式有如下10种：

序号	元曲的对仗种类	判断方式	举例
1	合璧对	两句相对，与诗词中的对仗无异，这种对仗形式在曲词中普遍采用。	〔双调•折桂令〕箕山感怀 巢由后隐者谁何？试屈指高人，却也无多。渔父严陵，农夫陶令，尽会婆娑。五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。好处如何？三径秋香，万古苍波。
2	鼎足对	亦称三句对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见。	〔越调•天净沙〕秋思 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
3	扇面对	也称隔句对。凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在辞赋中亦是最基本的句式之一。	〔双调·驻马听〕 黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4	救尾对	把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。	〔中吕•红绣鞋〕题小山苏堤渔唱 东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷，山小暮天青，苏公堤上景。
5	首尾对	又称“鸾凤和鸣对”,一曲之中，首句和末句相对，此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。	〔正宫·叨叨令〕悲秋 叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫，滴滴点点细雨儿淅零淅留哨，萧萧洒洒梧叶儿失流疏刺落。睡不着也么哥，孤孤零零单枕上迷颩摸登靠。
6	连璧对	凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。	〔正宫•塞鸿秋〕浔阳即景 长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一字来如线。
7	联珠对	一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。	〔仙吕•寄生草〕感叹 姜太公贱卖了磻溪岸，韩元帅命博得拜将坛。羡傅说守定岩前版，叹灵辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭。如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。
8	两韵对	两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。	〔双调•折桂令〕问秦淮 问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫？罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。
9	衬字对	衬字要相对，规定的曲牌格律里也要相对。	〔正宫•醉太平〕落魄 风流（贫）最好，村沙（富）难交。（拾）灰泥补砌（了）旧砖窑，（开一个教）乞儿市学（xiāo，《中原音韵》中“萧豪”韵，入声做阴平声），（裹一顶）半新不旧乌纱帽，（穿一领）半长不短黄麻罩，（系一条）半联不断皂环绦,（做一个穷）风月训导。
10	叠字对	在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，由叠字构成，称叠字对。	《天净沙•即事》通篇用叠字组成： 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。

②元曲的对仗特点

<1>既可平仄相对，也可同调相对。即平声对平声，仄声对仄声。

<2>俗语入对。这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。

<3>衬字多。所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
答：
     〔正宫•塞鸿秋〕忆故人
               文/御剑逍遥
红霞柔映云鬟乱，碧云静饮流年叹。
瑶琴轻抚心愁散，塞鸿尽过音书断。
故人有意寻，风月无情换，伤心尘事如空幻。

一粒沙

元曲第五讲作业
1165／常青树
一，简要回答元曲对仗的种类和对仗特点。
答：元曲的对仗共有10类。1）合璧对，2）鼎足对，3）扇面对，4）救尾对，5）首尾对，6连璧对，7）联珠对，8’两韵对，9）衬字对，10）叠字对。
元曲的对仗特点。从对仗形式看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更子丰富。
1，曲的对仗，即可平仄相对，也可同调相对。即平声对平声，仄声对仄声。
2，俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。
3，戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
二，参照张可乆的〈正宫－塞鸿秋〉试作〈正宫－塞鸿秋〉小令一首。（宫调，曲牌，题；韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。
塞鸿秋－晚秋图
征鸿横渡轻云淡，苍山夕照烟霞灿。黄花绽放清香漫，枫林尽染红光烂。登台望远川，一水东流湛。斑斓彩画迷人叹。

杏雨雪花

元曲第五讲作业，1105～杏雨雪花 【正宫*塞鸿秋】 一轮明月盈山凹，几枝老树寒鸦话。渔舟缓缓飘飘下，涟漪推浪歌声罢。数声鱼梦醒，一瞬鲸波跨，难逃翁网折回驾。