小渔村44五律专修班子衿组第七讲作业

边缘人类

请光阴的故事老师点评
7.五律·暮春有感
子衿12-水木
难舍群花去，心头滿怆情。
看山山碧色，听水水低声。
绿柳波中影，飞禽岭上鸣。
暮春今一别，何日再归程。


问好诗友：前面抒发了诗人对春天离去的惆怅和感怀。带有一种惋惜的情绪。
后面则有一种沧桑之感。对仗和结构变化都不错。


8、五律·暮春
子衿26-月冷千山
一夜芳菲雨，晴阶乱紫红。
泥花含宿泪，叶鸟啭晨风。
水照青杨秀，人行绿麦葱。
暮春田野阔，白鹭集高桐。


问好诗友：起句表达了作者的惜春之情，细腻委婉。一夜的细雨
落花满阶。有点李清照《如梦令》的味道。语意清雅，意境悠远。后面则是写出了暮春时节的特点。对仗和结构变化都不错。


9、五律·暮春
子矜06-闲庭信步
岸曲烟波渺，花繁草木萋。
推窗蝴蝶入，倚槛白鸥啼。
午晚休闲话，风光令醉迷。
芳春应未老，引我过灵溪。


问好诗友：颇有韵味，前面写景，由远及近，推窗蝴蝶入，把幽静的气氛打破。后面抒发自己的情感。非常灵动的一首。对仗，和结构变化都不错。


10.五律·暮春
子衿01-一片云
四月花犹灿，山风送暗香。
木棉初长叶，水稻早成行。
偶听莺啼树，还观燕绕梁。
谁言春已老，正是好时光。


问好诗友：一派暮春乡村景象，花灿风香，莺啼燕语，新插的水稻成行。给人一种愉悦的心情。
对仗工整，语句通顺。


11.五律·暮春
子衿18-清茗柳浪
草蔓池塘水，荒山戴茂葱。
花残青杏小，鸟远黛烟隆。
惶蝶寻稀色，啼鹃落晓红。
田间稼禾事，秧影碧云中。


问好诗友：起句“草蔓池塘水”
“蔓”是细长能缠绕的茎，特别是指草质的植物。所以这句话就有毛病。第二句“荒山戴茂葱”“戴”是戴上的意思，
“茂”是草木旺盛，繁盛。“葱”单就这一个字是指一种蔬菜。“茂葱”大意也是指青翠茂盛。单这两个字读者别扭，属于自造词。和“戴”组合在一起也是不适合的，可以换一个字。
“啼鹃落晓红”“晓”破晓，指太阳刚刚露脸，冉冉初升的那段时间。那这里“落晓红”是什么意思呢？是把刚刚升起的太阳啼落了吗？这个“落”实在是不合适，换一个字，比如唱或是什么。


12.五律·暮春郊外
子衿02-威尼斯
特醉风光美，尤逢暖日天。
鹩哥啼屋后，麻雀舞门前。
最喜枇杷熟，还观芍药嫣。
何悲春欲去，放眼尽怡然。


问好诗友：从这首五律中可以看出作者是一个热爱生活，乐观向上，心胸豁达之人。整首语调欢快明朗，对仗工整。

阳光华睿

小渔村44五律班第七讲作业
子衿03-阳光华睿

一、问答题：
1、什么叫押韵？
答：韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，就是押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。


2、律诗的押韵规则是什么？
  答：近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：
1）、偶数句押韵
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
2）、一般押平声韵
近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗
唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作。
3）、一韵到底
原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品。
4）、首句押韵可以借邻韵
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其它韵部的字，否则叫做出韵。不过如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。


3、什么叫平水韵？平水韵有多少个韵部？
答：隋朝陆法言的《切韵》分为206韵，过于细，唐代规定相近的韵可以同用。南宋平水刘渊，将同用的韵合并，成107韵，后人渐为106韵，被称为平水韵。平水韵有106个韵部。


4、什么是“四声”？
答：四声有两种，一种是中古四声，一种是新四声，中古四声指的是平、上、去、入，新四声指的是现代汉语中的阴平、阳平、上声、去声，学习讨论的“四声递用法”中的“四声”是指的平上去入。
四声，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。

5、什么是“什么叫四声递用”？
答：所谓“四声递用法”，就是在每首诗的单句句末之字，以平、上、去、入四声递用；且每句的中间的用字，尽量平、上、去、入四声参差皆备。其目的是让诗作品读之音节铿锵，有抑扬顿挫之妙。

三、创作题：
以暮春为主题，作五言律诗一首，题目自拟，不限韵部。
要求：
（1）限平水韵。
（2）首句仄起不入韵。
（3）标出整首诗的格律。
（4）找出入声字。
（5）注意起承转合要顺畅。
（6）发帖要规范。

五律.暮春
子衿03-阳光华睿
微语杨花落，轻风柳絮飞。
子规啼布种，乳燕换行衣。
莫笑鸟心切，恐劳人事违。
殷勤颇妙道，图景沐春晖。

五律.暮春
子衿03-阳光华睿
五言律诗　押微韵
微语杨花落，轻风柳絮飞。
平仄平平仄，平平仄仄平。
子规啼布种，乳燕换行衣。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
莫笑鸟心切，恐劳人事违。
仄仄仄平仄，仄平平仄平。
殷勤颇妙道，图景沐春晖。
平平平仄仄，平仄仄平平。


入声字：落、莫、切、沐

更正：

五律.暮春
子衿03-阳光华睿
微雨杨花落，轻风柳絮飞。
子规啼布种，乳燕换行衣。
莫笑鸟心切，恐劳人事违。
殷勤颇妙道，图景沐春晖。

竹苑清幽

小渔村44五律专修班第七讲作业:
子衿20-竹苑清幽
一、问答题：
1、什么叫押韵？
答：韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，就是押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
2、律诗的押韵规则是什么？
答：1）、偶数句押韵
2）、一般押平声韵
3）、3、一韵到底
4）、4、首押韵可以借邻韵
3、什么叫平水韵？平水韵有多少个韵部？
答：  隋朝陆法言的《切韵》分为206韵，过于细，唐代规定相近的韵可以同用。南宋平水刘渊，将同用的韵合并，成107韵，后人渐为106韵，被称为平水韵。
4、什么是“四声”？
答：四声有两种，一种是中古四声，一种是新四声，中古四声指的是平、上、去、入，新四声指的是现代汉语中的阴平、阳平、上声、去声，我们今天要学习讨论的“四声递用法”中的“四声”是指的平上去入。
5、什么是“什么叫四声递用”？
答：所谓“四声递用法”，就是在每首诗的单句句末之字，以平、上、去、入四声递用；且每句的中间的用字，尽量平、上、去、入四声参差皆备。其目的是让诗作品读之音节铿锵，有抑扬顿挫之妙。
二、创作题：
以暮春为主题，作五言律诗一首，题目自拟，不限韵部。

暮春
绿盛红稀后，城南草木深。
仄仄平平仄   平平仄仄平
园中枝抱子，月下柳弹琴。
平平平仄仄   仄仄仄平平
每忆青萍梦，常怀壮士心。
仄仄平平仄    平平仄仄平
东风能几度，白向鬓边侵。
平平平仄仄    仄仄仄平平

入声字：绿 月  白

云儿郭

子衿11-云儿第七讲作业
一、问答题：
1、什么叫押韵？
答：韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，就是押韵。

2、律诗的押韵规则是什么？
答： 近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：
1）偶数句押韵
2）一般押平声韵
3）一韵到底
4）首押韵可以借邻韵

3、什么叫平水韵？平水韵有多少个韵部？
答：隋朝陆法言的《切韵》分为206韵，过于细，唐代规定相近的韵可以同用。南宋平水刘渊，将同用的韵合并，成107韵，后人渐为106韵，被称为平水韵。

4、什么是“四声”？
答： 四声有两种，一种是中古四声，一种是新四声，中古四声指的是平、上、去、入，新四声指的是现代汉语中的阴平、阳平、上声、去声，我们今天要学习讨论的“四声递用法”中的“四声”是指的平上去入。

5、什么是“什么叫四声递用”？
答：所谓“四声递用法”，就是在每首诗的单句句末之字，以平、上、去、入四声递用；且每句的中间的用字，尽量平、上、去、入四声参差皆备。其目的是让诗作品读之音节铿锵，有抑扬顿挫之妙。
“四声递用法”在律诗中的应用，简而言之，就是：
1、律诗的每一句之中，在辨平仄的基础之上，仄部之三声尽可能兼备，力求相间用之。
2、在每一首律诗之中，不入韵的单句句末，仄部之三声尽可能兼备，并相间用之，以达到诗的整体音调和谐，吟读朗朗上口的目的。


二、创作题：
以暮春为主题，作五言律诗一首，题目自拟，不限韵部。
要求：
（1）限平水韵。
（2）首句仄起不入韵。
（3）标出整首诗的格律。
（4）找出入声字。
（5）注意起承转合要顺畅。
（6）发帖要规范。

第七课作业
五律•暮春
子衿11-云儿
骤雨晚来急，阳春乃发愁。
青蛙鸣彻夜，彩蝶舞怡休。
新茗方垂绿，旧枝刚吐柔。
风吹草木深，处处畅巡游。

云儿:
骤雨晚来急，阳春乃发愁。
仄仄仄平仄，平平仄仄平。

青蛙鸣彻夜，彩蝶舞怡休。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

新茗方垂绿，旧枝刚吐柔。
平仄平平仄，仄平平仄平。

风吹草木深，处处畅巡游。
平平仄仄中，仄仄仄平平。
入声字：雨、急、彻、夜、旧

绝句班闲庭信步

小渔村44五律专修班第七讲作业
子矜06-闲庭信步
一、问答题：
1、什么叫押韵？
答：所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的同韵字放在规定的位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。
2、律诗的押韵规则是什么？
答：1、偶数句押韵。2、一般押平声韵。3、一韵到底。4、首押韵可以借邻韵。
3、什么叫平水韵？平水韵有多少个韵部？
答：隋朝陆法言的《切韵》分为206韵，过于细，唐代规定相近的韵可以同用。南宋平水刘渊，将同用的韵合并，成107韵，后人渐为106韵，被称为平水韵。
4、什么是“四声”？
答：四声有两种，一种是中古四声，一种是新四声，中古四声指的是平、上、去、入，新四声指的是现代汉语中的阴平、阳平、上声、去声，我们今天要学习讨论的“四声递用法”中的“四声”是指的平上去入。
5、什么是“什么叫四声递用”？
答：所谓“四声递用法”，就是在每首诗的单句句末之字，以平、上、去、入四声递用；且每句的中间的用字，尽量平、上、去、入四声参差皆备。其目的是让诗作品读之音节铿锵，有抑扬顿挫之妙。
二、创作题：
以暮春为主题，作五言律诗一首，题目自拟，不限韵部。
五律.暮春
子矜06-闲庭信步
岸曲烟波渺，花繁草木萋。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
推窗蝴蝶入，倚槛白鸥啼。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
午晚休闲话，风光令醉迷。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
芳春应未老，引我过灵溪。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

入声字：律、曲、木、蝶、入、白

边缘人类

13.五律•暮春
子衿11-云儿
骤雨晚来急，阳春乃发愁。
青蛙鸣彻夜，彩蝶舞怡休。
新茗方垂绿，旧枝刚吐柔。
风吹草木深，处处畅巡游。
扶桑评:
此诗景语写的较混乱，承句显初夏的物象，转句写的属暮春景象。尾句前分句与转句后分句有时差的不同。平仄也较乱。

14.七律·暮春
子衿30－乡音未改
窗外溪流碧，堤边草返青。
朱藤梳雅艳，素蕊透幽馨。
雨舞蔷薇醉，风翔苜蓿醒。
春余佳处涌，独爱牡丹亭。
扶桑评:
该诗对景物描写过多，令读者较难读出暮春的突出点来，作者又没有被晚春的景象所迷，却独爱牡丹亭，略显跑题。再有韵字“醒”，这里读上声，不可做韵字。

15.五律暮春
子衿07墨缘
布谷催农急，桃花落日斜。
高杨舒绿叶，垂柳挂黄花。
东户埯瓜豆，西邻种谷麻。
耕人归舍晚，早起是田家。
扶桑评:
此诗起句入题，不错。但承句和起句后分句都是描述“树”，无扩展扩张，景象狹窄，不能更好的把暮春时的景象尽量描写出来。然，承转句作的挺好！对偶，1425都可显现。多练会有诗韵锦程地。

16五律·暮春
文/陈润来
飞絮知春老，残红逐水流。
花间双蝶恋，陌上片云悠。
寂寞怜烟景，氤氲染画楼。
来年期瑞福，再约荡轻舟。
扶桑评:
该诗整体不错，用赋起写出了晚春的一些代表性的物象。并延续写了客观实情，并略带出对来年春的期盼，美中不足就是“寂寞=氤氲”词性不是很对偶。

17、五律.暮春
子衿03-阳光华睿
微语杨花落，轻风柳絮飞。
子规啼布种，乳燕更行衣。
莫笑鸟心切，恐劳人事违。
殷勤颇妙道，图景沐春晖。
扶桑评:
该诗巧用了晚春的一些微妙的变化，让读者一读变感觉到暮春的时节，不错。微语是错字吧？应是微雨。承句偶句没作好！

18、五律·暮春
子衿31-俨然
又送三春去，徒留一岭烟。
诗催离酒日，人忆看花天。
排宴歌蛮素，清弦上小怜。
无言听聚散，回首尽飞鸢。
扶桑评:
起句直入主题，写的不错仅剩季春了，承转句应继起句来描写一下暮春的突出景象。而你确写的与晚春不紧密的感受，让读者没尽然对晚春的认知，收尾回头用的也不恰当，应是仰头。

19五律 暮春时节（防疫偶书）
文/晓苑风辞
防疫居家日，换窗时序新。
柳扬飞绿雨，花落了红尘。
闭户群童躁，登门大白亲。
城封情未隔，千里亦芳邻。
扶桑评:
此诗是写在被封时，没能更好的体验暮春的大好时光，然，你还是在承句中聊写了一下暮春的自然现象，还不错。但绿雨用的不准确，应是“絮雨”。