小渔村元曲十二期第5讲作业贴

谩题红叶

小渔村元曲十二期第5讲作业：1203*红叶
一.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对 ：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对 ：     凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
8、两韵对：两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对：曲中添加的衬字要对仗，而且衬字后的曲中的句子也要对仗。
10、叠字对：由叠字构成的对。
元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕秋
西风红叶传秋讯，东篱黄菊添风韵。南天灰雁排鸿阵，北山绿树凋衰鬓。秋声起怨愁，秋色怀惜吝，满襟秋瑟黄昏近。

美羊羊

元曲第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用


元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫•塞鸿秋】西河采风有记
文/美羊羊
啼莺引客弯弯径，野风摇树青青杏。游云扯帆仙仙境，文朋呼友声声应。古瓶谁打翻，镶月谁传令，良师左右芝兰赠。
（古瓶州，镶月湖，地名）

红尘掠影

元曲第5讲作业：
1271*红尘掠影
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：对仗种类10种：
1）合璧对；
2）鼎足对；3）扇面对（隔句对）；4）救尾对；5）首尾对；
6）连璧对；7）联珠对；8）两韵对；9）衬字对；10）叠字对。
对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
〔正宫•塞鸿秋〕秋声赋
两行雁影长空掠，半篱黄菊秋风。
满山枫叶丹霞和，一帆客棹清江过。
浮云四处游，壮志今生墮。银霜染鬓亭中坐。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

怪坡黑土

小渔村元曲十二期第5讲作业：
1205-黑土
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）隔句对；6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。
元曲的对仗特点：
从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事  元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

〔正宫•塞鸿秋〕陪母亲回老家
文/黑土

晚年踏上家乡路，儿时情景心中住。门前不见槐扬树，山中叠立先人墓。身衰脚不行，眼望珠盈目，鞠躬俯首真情诉。

秋水伊人

元曲第5讲作业：／秋水伊人
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：有10种：①合壁对，②连壁对，③鼎足对，④联珠对，⑤救尾对，⑥扇面对，⑦两韵对，⑧衬字对，⑨叠字对，⑩首尾对。
其特点：l，从形式上：散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼。
2，从格律上：词要求得严格，而散曲就更自由些。
3，从体式上：分“小令”和“散套”。小令通常只是一只独立的曲子，散套由多支曲子构成。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
  断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
【正宫.塞鸿秋】赶乡集
／秋水伊人
辣椒香蒜随筐带，蜜瓜奇果沿街卖。老城巷口车声盖，僻乡集市农家爱。 往来头影重，选捡鱼虾大，算来本是良心价。

绝谷画蝶1

静泽第五次作业：
1.对仗：比较自由，可平仄相对，既平声对平声，仄声对仄声。“两字对”“首尾对”“衬字对”十三种。工对也宽对。
2.种类：三句对，扇面对，重叠对，四句对，隔句对，同韵对，联珠对。
〔正宫.塞鸿秋〕庙街即事
1240     静泽
       归绥往事杂陈味，钟楼声响驼铃脆。瓮城险要高墙置，府衙陈列烽烟迹。丁香开放期，槐树生长季。平添新色痴人醉。
注：绥远——原指呼和浩特市新城区。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 

绝谷画蝶1

哈元曲第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:曲的对仗种类
有10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

曲的对仗特点:
答:古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1)、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2)、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。

3)、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫·塞鸿秋]一首

〔正宫•塞鸿秋〕小区春景
文/哈
冰融雪化桃花放，花开雨润松林旺。游人踏
草春游畅，飞莺垂柳夕阳望。树头翠叶多，草上金波荡。园区景色新鲜样。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 

刘春一

小渔村元曲十二期第5讲作业：
1231 刘春一

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗一共有10类：1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）隔句对；6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。
元曲的对仗特点：从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对现象十分普遍，有时口语韵律化读来更有节奏美。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕

〔正宫•塞鸿秋〕壬寅之夏
文/刘春一

榆钱锦簇装千树，彩蝶起舞翩相聚，白云舒卷呈风度，阳光万丈霾消去。百花斗艳芳，柳絮飘如雾。蒸蒸日上康庄路。

含英咀华

小渔村元曲十二期第5讲作业：
1273*含英咀华
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
共十种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
(1)合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
(2)鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见。
（3）扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
（4））救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
（5）首尾对 ：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
（6）连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
（7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
（8）两韵对：两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
（9）衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。在规定的曲牌格律里要相对。
（10）叠字对：使用的叠字要相对。在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。
元曲的对仗特点：
（1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
（2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
（3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

[正宫•塞鸿秋]回家
文/含英咀华
驱车百里家园奔，暖心三句温凉问。想娘几缕伤悲阵，见兄一笑春风进。侄孙姑奶呼，双手环拥嫩。狗儿闻讯汪汪认。

烟萝辅评一苍狼

小渔村元曲十二期第五讲作业
1239一苍狼
【正宫.塞鸿秋】浅夏

薰风吹得山花落，溪流始得游鱼过。百灵翠鸟喉咙破，白杨绿柳绒毛裹。农夫田野忙，布谷空中和，辛勤劳作秋结果。