9、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢? 答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字,也称垫字。在歌唱时,轻轻地带过 去,不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。 衬字的特点:曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提 下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。 衬字究竟可以衬多少字呢?一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。 10、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系? 答:幺篇是戏曲音乐名词,同曲变体连用。在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从 第二曲起称为幺篇。 幺者,通数字“一”, 幺篇还有第一篇(曲)或这一篇(曲)之意。幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样 幺篇”与“重头”的关系: 同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头 小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,其韵要求一韵到底。么篇与重头不同,重头可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。 曲之“幺篇”与“重头”是不同的: 重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。 11、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求? 答:所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南 曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。 集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词 牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。 集曲的写作要求: 近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是 增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。 集曲技术要求: ⑴ 在名称上,集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举 的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。 ⑵ 在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同,但可以相通的曲牌(曲谱中有 规定,如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫,就叫“相通”)。 ⑶ 在曲式上,一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句;集曲的末数句,亦必须是原 曲的末数句;三是集曲的中间各句,则较为灵活。这种技术规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
12、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式? 答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一 定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。 散套分三种形式: ⑴ 北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。如:正宫中的〔端正好〕, 常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用; ⑵ 南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。 ⑶ 南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交 错使用,有一定格式。
13、什么是曲中字数的增、损? 答:吕正庵的正格小令〔后庭花〕,王实甫〔西厢记•后庭花〕,我们通过对照 “我则 道”和“元来他”之类是衬字,而“拂”和“染”就是句子中的增字,“特风流特煞思;”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿,”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。如上面我们罗列的这些曲子。曲字的增损很复杂,一个曲牌有可能有多种体式。 句字增损与衬字有些什么区别? 所谓句字可以增损,是和衬字不同的,衬字是曲字以外的字;而周德清所谓句字可以增 损,则是曲字本身可以增损,衬字在句子中不论平仄,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。
14、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的? 答:⑴ 韵字的运用: ①周德清将《平水韵》重新划分成十九部的《中原音韵》,元曲统一用《中原音韵》。 ②曲韵也像诗韵一样,划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。其中:宽韵:齐微、鱼模、萧豪;中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;窄韵:寒山、监咸和支思险韵:桓欢、侵寻和廉纤 ⑵ 韵的使用频率:齐微韵占90首以上;尤侯韵占60首以上;鱼模、萧豪、先天各占 50首以上;家麻、皆来各占40首以上;庚青、江阳各占30首以上;歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上;支思、车遮、监咸三韵各占10首以上;廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首。
15、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构? 答:套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、 一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。 散曲套数和杂剧套数的区别: 二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。 散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少, 但也有特长的; 而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。 杂剧的结构: (1)宾白:指戏曲中的“道白”。 (2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、 哭科等。 (3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折,其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。 (4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔 接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。 (5)煞(煞尾其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折,其实我们前面学习 过的散套就相当于杂剧中的一折。。 (6)正名与题目: 北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中 最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。 所谓题目:即总结剧情的一句或对句。其题目:穷秀才暗宿状元店 张商英弘地叩御阶。所谓正名:即剧名,也是一句或对句,如:郑廷玉写的《宋上皇御断金凤钗》其正名:杨太慰屈勘银匙箸 宋上皇御断金凤钗。
16、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征? 答:借宫是剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出 的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。 借宫的原则;借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必 须贴切、和谐。当然,这与元曲当年所创造的音韵理论有关,可惜在元末即已经失传。因此,今人只好按元人留下的规矩执行,这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写,不敢越雷池一步,就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。 哪些套曲可以借宫? (1)黄钟宫可借曲牌,有5调:(来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自 中吕)山坡羊、(即随尾,来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。 (2)正宫可借曲牌,有32调:来自中吕的:叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三, 朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿。来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟。来自仙吕宫的有:金盏儿。来自般涉调:耍孩儿、煞。 (3)仙吕宫可借曲牌,有12调:来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞。来自 正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍。来自中吕:满庭芳。来自双调:得胜乐、小将军。 来自商调:凤鸾吟 (4)南吕宫可借曲牌有5调:来自黄钟宫:神仗儿。来自双调:水仙子、荆山玉、竹 枝歌、收尾。 (5)中吕宫可借曲牌有31调:来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、 小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞。来自仙吕:六么序、后庭花。来自南吕:隔尾、干荷叶。来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体。来自越调:三台印。来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子。 (6)双调可借曲牌:有9调:来自大石调:随煞。来自仙吕:金盏儿。来自中吕:卖 花声。来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝。来自商调:玉抱肚。来自般涉调:耍孩儿。 (7)越调可借曲牌有4调:来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人。来自双调:收 尾。 (8)商调可借曲牌有23调:自来黄钟宫:节节高、四门子。来自正宫:小梁州。来自 仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子。来自中吕:山坡羊。来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送。来自越调:酒旗儿。来自商角调:应天长。 (9)大石调可借曲牌有3调:来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍。 以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借32调;其次算中吕和商调,分别为 31调和23调。
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限) 首先,要打好基本功打牢,向前人学习,练好字词句。 其次,立意要新颖,结构要缜密,注意首尾呼应,结尾画龙点晴。 第三,手法要多种多样。要绘声绘色绘形绘神,六感互换,让读者在多种感官上觉得新颖新奇。 第四,努力做到声韵美、节奏美、语言美完美结合。尽量回归自然,贴近生活,做到喜怒笑骂皆文章。字里行间皆“曲味”!
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