小渔村元曲十三期毕业作业汇总跟帖处

一生健康

1346 一生健康毕业汇总（三）
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：什么是借宫？剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫有什么样的原则？借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
哪些套曲可以借宫？
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿。
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟。
来自仙吕宫的有：金盏儿。
来自般涉调：耍孩儿、煞。
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
  来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞；
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍；
来自中吕：满庭芳；
来自双调：得胜乐、小将军；
来自商调：凤鸾吟。
（4）南吕宫可借曲牌有5调：
来自黄钟宫：神仗儿；
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾。
（5）中吕宫可借曲牌有31调：
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞；
来自仙吕：六么序、后庭花；
来自南吕：隔尾、干荷叶；
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体；
来自越调：三台印；
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子。
（6）双调可借曲牌：有9调：
来自大石调：随煞；
来自仙吕：金盏儿；
来自中吕：卖花声；
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝；
来自商调：玉抱肚；
来自般涉调：耍孩儿。
（7）越调可借曲牌有4调：
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人；
来自双调：收尾。
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子；
来自正宫：小梁州；
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子；
来自中吕：山坡羊；
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送；
来自越调：酒旗儿；
来自商角调：应天长。
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍。
借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调。
杂剧的体式特征？
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。
楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白。
对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。
（2）音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：曲由于自身的特点，既可以用来抒情，又可以用来叙事，由此也带来曲在创作上的一些特殊要求。
充分掌握好“凤头、猪肚、豹尾”的写作技巧，深刻体现曲的音乐美、语言美和风格美。
要提高自身写作曲的技巧，就一定要把基本功打牢。然后就是随时随地写写，再把握好字句的衔接，语言的优美，字的韵味，情感的融洽。经历不断地磨练和突破，才能步入原创的殿堂。创作出具有自己风格的作品。

二、写作题
参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

〔商调•集贤宾〕桃山深处
〔集贤宾〕那真是仙葩阆苑，连古树参天。山涧下鸳鸯水面，谷岩边彩凤山巅。艳桃花碧草农歌，翠山间牧笛炊烟。逍遥望天高日远，映眼前波浪梯田。百花丛舞蝶，千树影鸣蝉。
〔逍遥乐〕遥思心愿，览胜游观，寻幽扮演。影照清泉，微波漾四处花鲜。伫立凝神在岸边，幻惊心望眼飞仙。连枝浮动，雅景氤氲，偶影空悬。
〔醋葫芦〕香多浮寂传，气清沿浩衍。放歌处尽醉家园，陶醉时闲情令显。舞飞双燕，共同衔泥曲径缠绵。
〔浪里来煞〕观碧天，云日浅。情绵绵妙手相牵。隐身斜卧草丛细软，落羞花片。祥光中影翠景色绵延。

淡淡三月天

淡淡三月天毕业汇总（一）

元曲十三期第一讲作业：
1313  - 淡淡三月天
1.什么是元曲？元曲的分类。
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元曲可以分散曲和套曲。其中散曲分小令，重头，带过曲和幺篇体。
2.元曲产生分几个时期，代表人物有哪些？
答：
元曲的发展，可以分为三个时期。
初期：元朝立国到灭南宋
中期：从元世祖至元顺帝年间
晚期：元成宗至正年间到元末
代表人物：
初期：关汉卿、马致远、王实普、王小军、白朴
中期：郑光祖、雎景臣、乔吉、张可久
后期：张养浩、徐再思
元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。
3.请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。
答：关汉卿《题情》，马谦斋《快活三带过朝天子四边静》，马致远《越调.天净沙—秋思》、赵朴初《访归侨农场》、萧自熙《凯歌回·儒丐》。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋
〔越调•天净沙〕秋思
荒林小道斜阳，疾风落叶寒塘，挚友浓情旧往。别时惆怅，伊人现在何方。

=====================
十三期元曲班第二讲作业：
1313—淡淡三月天
〔双调·沉醉东风〕登高怀古
三两友，登峰健行，古道幽，
孤立松，临崖荡，景怡人，几度徜徉。轻叹春风过我旁，这韶光，无边沁凉。

=====================
元曲十三期第3讲作业：
1313- 淡淡三月天
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来（中吕），凭栏人（越调），梧叶儿（商调），落梅风（双调），小桃红（越调），四块玉（南吕），醉中天（仙吕），干荷叶（南吕），山坡羊（中吕）。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕•一半儿〕春暖花开
山花旖旎遍闻香，荷叶漪涟频醉仰，隰草贲华纷吐芳。这风光，一半儿清幽一半儿塽（没土，不让打那字）。

=========================
元曲基础班第4讲作业：
1313*淡淡三月天
一、 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
1.   “宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”。宫调指乐曲的调式，宫调不同，音调就不同；曲调是表情达意的主要手段，也是一种反映人们内心感受的艺术语言，通常认为，曲调是音乐的灵魂和基础。
2.   曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。曲牌：曲牌是曲的调子的名称。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌指曲调的名称，是曲的音乐谱式，每一曲牌都有一定的基本定事，可据此填写新曲词。曲牌隶属于宫调，每个宫调由若干曲牌组成。曲调则建立在一定的调式和节拍的基础上，算是两者的衍生。
3.  元曲的韵律。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。韵律指的是韵脚安排的规矩，它主要涉及韵脚的性质、位置。
元曲在韵律方面有哪些特点呢？
首先是元曲韵脚的平仄要求比宋词更宽，不但像宋词那样韵脚可平可仄，还大量出现平仄通押的现象，而在宋词里平仄韵不通押的较多，平仄韵通押的甚少。
其次是元曲的韵脚不忌讳重复使用同一个字，这在格律诗里是绝对不允许的，在宋词里也一般被禁止，部分宋词出于修辞需要也会在韵脚上故意同字复用，仅属特例。元曲的韵脚重字，则是常见的。
第三，元曲的韵脚纯度很高，大都通篇一韵到底，绝少换韵，甚至几个曲子连成一套，韵脚好几十个，也总是使用同一个韵。诗词也常整篇一韵，但每篇韵脚一般不过几个，极少超过十个，而元曲每首同一韵脚达十个的经常可见，甚至达十几个、二三十个的，也不难找到。
最后还必须看到，元曲的韵脚纯度高密度也大，句句用韵的多，个别会隔一句，隔两句以上的极少。宋词已可见少量作品句句押韵，而元曲则句句押韵几乎成了常规。更难得的是不仅篇幅较短的元曲韵脚密集，许多篇幅较长的元曲也是如此。元曲的韵脚又多又纯,恨不得句句押韵,句句同韵,自然韵脚的用字就不拘平仄、不忌重字了。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕俄乌战争周年
乌俄相煎，炮火绵延征战远。美欧互怨，资金当断撤军先。楼倾壁破遍残砖，人亡尸曝满荒院。经济辗，万民生计难驰援。

=======================
小渔村元曲十三期第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲的对仗种类有：
合璧对、鼎足对、扇面对、救尾对、首尾对、连璧对、联珠对、两韵对、衬字对、迭字对。
1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字
10、迭字对。把一个双迭词与两个双迭词交错运用
元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
〔正宫.塞鸿秋〕春游思情
1313* 淡淡三月天
翠池垂柳粼波近，玳梁玄鸟衔枝囤。每回春到凉风润，万般香弄怡情蕴。奈何花落纷，荡漾情飘褪，留连往事难相认。

===========================      
小渔村元曲十三期第6讲作业
1313淡淡三月天
1.        什么是衬字？
答：  衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。
春游
林波料峭，草茅孳茂，春山篁竹迎风啸。野花娇，柳枝摇。闲游池畔愁思扫，（叹）倚树空怀怊怅捣。搔，情渐杳，逃，梦正嚣。

==========================

13期元曲基础班第7讲作业
文/1313 淡淡三月天
〔双调•清江引〕探春
樱花盛开三月底，遍见青山翠。闲来漫步行，趣沐春风至，这惬意儿真(的)够使。
〔仙吕•后庭花〕湖山
迭峰云雾蒙，湖山波影葱。杨柳迎风动，杜鹃浪蕊萌。百花红，亭台绿弄，(这光景)盼邀友一同。

===========================
13期元曲班第8讲作业
1313 淡淡三月天
《南吕•干荷叶》迎风柳
迎风柳，荡孤舟，细坠千丝秀。纵轻勾，钓浮鲰。鳞波荡漾韵清幽，如画春光透。
迎风柳，望江流，人去空回首。莫知愁，几时休。残阳望断碧波悠。往事情依旧。
迎风柳，叹狎鸥，展翅遨霞岫。远清眸，杳荒陬。腾云惬意莫停留。绿水青山宿。

============================
小渔村元曲十三期班第9讲作业
文/1313 淡淡三月天
〔双调•雁儿落带得胜令〕旧游
看花开吐芳，惊瀑流兴浪。弄姿杨柳纤，掠影波光漾。「过」
转曲径回廊，思旧雨荷塘。过往多相忘，今人各自忙。
彷徨，落寞心惆怅。无妨，豪情路正长。

============================
小渔村元曲13期第十讲作业
1313 淡淡三月天
〔正宫•脱布衫过小梁州〕春游
仲月里花簇争开，湖畔边风柳轻抬。眺古剎飘香瑞霭，绕深径嫩枝凝黛。
【过】嵯峨山影映石阶，露湿青苔。流风落叶向亭台，荒郊外，浮翠镂丹来。
【幺】漫游登岭清溪迈，漾奇景兰馥琼怀。游兴惬，恬然待，逍遥自在，暇逸快活栽。

===========================
小渔村元曲十三期第11讲作业
1313 淡淡三月天
〔南仙吕•醉罗歌〕旧游
〔醉扶归〕那年那日蔽空处，莳花莳药向千株。园圃相偕手轻扶，细步欲将情诉。
〔皂罗袍〕  当时正午，桃灼蝶舞；怎如此刻，风干鸟鸣。只见人去空思慕。
〔排歌  〕   难再叙，心万缕，桑田徒叹影孤独。

=============================
小渔村元曲十三期第12讲作业：
1313淡淡三月天
仙吕•赏花时 过眼烟云
〔赏花时〕 小子平常总爱夸，奼女相逢必羡华。 一旦遇人家，词穷拖磨，只会应声喳。
〔么篇〕 话说天无百日差，道是缘多一事达。好个愣头丫，时来运转，也会顺从咱。
〔赚煞〕伴游山，偕观坝，春风里，雍容步雅。彷若人间天上霞，好整暇，相处融洽。奈何呀，偶有疵瑕，琐事如麻难洞察。仳离受罚，别无牵挂，就当作过境烟花。

===========================
元曲第13讲作业
1313淡淡三月天
〔双调•新水令〕春游
〔新水令〕春寒料峭入芳菲，满山花放林蓊蔚。杜鹃争斗艳，杨柳细轻垂。偶尔风吹，落得暗香碎。
〔驻马听〕锦鲤游嬉，冽水清凉犹弄尾；芰荷摇曳，坳塘浮翠起涟漪。葳蕤新叶灿山陂，寒梅嫩蕊如仙卉。林荟萃，环湖幽景情添缀。
〔乔牌儿〕石亭长柱倚，望远把情恣。登高一揽群山醉，痴迷常忘己。
〔水仙子〕攀云直达最高梯，延路弯曲通绝崖。苍松孤立豪情寄，奔腾恬雅姿，杳人烟、雾锁山陲。情难忘，酒满杯，旧地徘徊。
〔尾〕踏青归去连绵意，最爱峰峦峻伟。择期再迎春，徜徉在山里。

=========================
小渔村13期元曲班第14讲作业
文/1313 淡淡三月天
〔南吕•一枝花〕初夏行
风高翠幕遮，云密兴霞蔚。逍遥游涧壑，快活浴林溪。莽岭深崖，嵒岫依岑翳，芳枝馥玉蕤。雾攀峰，壑敛晴空，步其间，畅怀不已。
〔梁州第七〕
山风阵，浮萍浪池，水波兴，杨柳摇姿。芰荷玉露凝珠缀。竹林幽径，陇野青皋。苍茫途远，碧落霏微。碑亭破殿剩残晖，荒陬歧路遍芳菲。峰岩灵秀荜生辉，山泉冽冷清见底，石桥斑驳绿萋迷。幽蹊，鸟啼。湖光潋滟凉风逸，云起远山翳，圹埌空蒙景淡恬，篁竹悠垂。
〔尾〕
登高眺望峰林荟，芳草绵延与山齐。丽景光鲜彩云曳。静思，淡怡，惬意游山览清绮。

淡淡三月天

淡淡三月天毕业汇总（二）

小渔村13期元曲班毕业答卷
1313 淡淡三月天
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
  元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
  元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成，包括两类文体：
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
  初期：元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
  中期：从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久。
  后期：元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。

3、元曲的体式特点？
1、民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的.艺术;
2、广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活;
3、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
4、典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想;
5、曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，追求团圆结局;
6、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
1，格式 词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌，宫调和曲题。
2，结构 词的结构要求严格，有严格的格律和字数限制。曲的结构相对较自由。
3，语言风格 词的语言温雅含蓄，清新俊逸。曲的语言比较大众化，口语化，可以加入很多口头语言。
4，词调不同 词中同行的词调大都是只分平仄而曲中的南曲分为平上去入四声，北曲的四声分为阴平，阳平，上去没有入声。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作 。作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。 他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文 、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声 、入声作上声、去声 、入声作去声等类。每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
【中吕•喜春来】、【越调•凭栏人】、【商调•梧叶儿】、【双调•落梅风】、【越调•小桃红】、【南吕•四块玉】、【仙吕•醉中天】、【南吕•干荷叶】、【中吕•山坡羊】。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
元曲的韵律是指根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。元曲的韵律具有以下特点：1、平仄严格。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 2、用法上也存在平上互代现象。3、元曲多为平仄相间的律句。
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
1、平仄严格
天净沙，这首曲，按曲谱规定，第三句末二字最好用“去上”，也有少数用“上去”的，比如上面白朴的例子，第四句必须押去声韵，否则只能算“次好”。为什么呢？ 大家看，“瘦马”二字去上声用得极妙。上声字的发音颇具下搭之感，去声字则有送音之效果，若二者相互配合，演唱运行相应有转折起伏之韵律，获得抑扬动听之美感。曲辩平、仄，兼辩仄之上、去，曲家以去为送音，以上为顿音，辩上、去尤以煞尾句为重，煞尾句，以末一字为重。调中如有数句连用仄声者，宜一上，一去隔用。
再看看“马”“下”二字连用仄声，看看“马”是上声字的发音颇具下搭之感，而“下”是去声字则有送音之效果。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
曲的对仗有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、迭字对。
1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、迭字对。把一个双迭词与两个双迭词交错运用
元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
元曲中的小令：小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间。
特点
1】在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
2】在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。
带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。   衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字呢？
答：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11小渔村13期元曲班毕业答卷
1313 淡淡三月天

一、问答题

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。
“幺篇”与词的关系。“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，一般认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。
“幺篇”与“重头”的关系。同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

这样我们就能得出结论：曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”，就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

集曲的写作要求。 近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。



集曲的写作要求：
（1）、在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
（2）在宫调上所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
（3）在曲式上一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句。二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句。三是集曲的中间各句，则较为灵活


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套 分三种形式：⑴ 北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 ⑵南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。 ⑶南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增加、减少。
吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照，“我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：其实曲之用韵正如词之用韵一样，⑴韵字： 我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。⑵韵字运用应注意的几个问题。曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况： 借韵、赘(zhuì)韵、暗韵、重韵和失韵。正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数，就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
⑴宾白：指戏曲中的“道白”。
⑵科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
⑶折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
⑷楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设定的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
⑸煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
⑹正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句。其题目：
穷秀才暗宿状元店   张商英弘地叩御阶
所谓正名：即剧名，也是一句或对句，如：郑廷玉写的《宋上皇御断金凤钗》
其正名：杨太慰屈勘银匙箸  宋上皇御断金凤钗

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：
什么是借宫。剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则。借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
哪些套曲可以借宫。⑴黄钟宫可借曲牌有5调：（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。⑵正宫可借曲牌，有32调：来自中吕的叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿；来自双调的太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟；来自仙吕宫的金盏儿；来自般涉调的耍孩儿、煞。⑶仙吕宫可借曲牌有12调：来自大石调的归塞北、好观音、青杏子、随煞；来自正宫的塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍；来自中吕的满庭芳；来自双调的得胜乐、小将军；来自商调的凤鸾吟。⑷南吕宫可借曲牌有5调：来自黄钟宫的神仗儿；来自双调的水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾。⑸中吕宫可借曲牌有31调：来自正宫的滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞；来自仙吕的六么序、后庭花；来自南吕的隔尾、干荷叶；来自双调的镇江回、乱柳叶、风流体；来自越调的三台印；来自般涉调的哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子。⑹双调可借曲牌有9调：来自大石调的随煞；来自仙吕：金盏儿；来自中吕：卖花声；来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝；来自商调的玉抱肚；来自般涉调的耍孩儿。⑺越调可借曲牌有4调：来自仙吕的中天、醉扶归、三番玉楼人；来自双调的收尾。⑻商调可借曲牌有23调：自来黄钟宫的节节高、四门子；来自正宫的小梁州；来自仙吕宫的赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子；来自中吕的山坡羊；来自双调的雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送；来自越调的酒旗儿；来自商角调的应天长。⑼大石调可借曲牌有3调：来自小石调的天上谣、恼煞人、伊州遍。
借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调。
杂剧的体式特征:
⑴结构体制：四折一楔子，题目正名。
楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”；二是表示人物的表情；三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”；四是指剧中穿插的歌舞动作。
⑵音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
⑶角色分工：分为：旦、末、净、杂。旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、贴旦：次要女演员。末包括正末、小末、冲末、副末。指男演员。正末是歌唱的主要男演员。外末、副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。净：是地位低下的喜剧性人物。杂：是除以上三类外的演员，有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：学习过程，唯一勤字。认真复习讲义之外，多读多练。不必刻意要求进步，用心就好。
.

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕模式。
〔商调•集贤宾〕避暑
〔集贤宾〕送凉夜雨舒闷烦，夏至室居难。晌午时、天干物燥，大地闷、斗汗如潸。大清早、朝圣徒行，、避暑登山。与诸友沿溪溯远，众少年盘道轻攀。探幽林迭翠，沐深壑流泉。
〔逍遥乐〕徜徉湖岸，杨柳低垂，野鸳静懒。碧水慵莲，此当下四处鸣蝉。最是清恬暇逸满，欲畅怀一览青山。琼林瑶树，古道和风，皓鹤翔鸾。
〔醋葫芦〕六月炎，遍地旱。踏青快意解时煎，山里方知蹊径艰。清凉山涧，无边景色暖人颜。
〔浪里来煞〕当日还，行步健。偶时惊纳一身寒。山高路遥荒径蜿，归来加饭。逍遥自在惬如仙。

笑嫣

小渔村元曲班13期作业汇总小渔村元曲班第13期第一讲作业
     1315—-媛有缘
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：分三个时期。初期：元朝立国到灭南宋。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：喜欢的人：马致远、张养皓   
喜欢的曲牌：天净沙、山坡羊、醉高歌、塞鸿秋、喜春来
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。

=====================
小渔村元曲班第二讲作业
【越调·天净沙】盼
梨花漫舞飞扬，芸窗倦倚神伤，庭院梅花正香。频频远望，何时君可还乡。

=====================
小渔村元曲第三讲作业
一、指出下列曲牌属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊
答：喜春来—中吕；凭栏人—越调；梧叶儿—商调；小桃红—越调；四块玉—南吕宫；
    醉中天—中吕和仙吕；干荷叶—南吕；山坡羊—中吕
二、试作一首【仙吕·一半儿】
【仙吕·一半儿】春夜
柔风青草柳摇轻，云綰长天皓月明，夜雨敲窗惊梦醒，最关情。一半儿迷瞪一半清。
三、选做题
【黄钟·出队子】咏碧桃
东君轻弄，霞蒸一树红。仙台雨露锦千重，娇面芳心香味浓，造化堪称天上种。

=======================
小渔村元曲班第四讲作业
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律
答：宫调：是元曲中音乐部分的曲调模式。常用的有五宫四调。
    曲牌：是曲调子的名称，俗称曲子。
    韵律：指韵脚安排的规矩，主要涉及韵脚的性质、位置。
二、试作（双调·驻马听）小令一首
（双调·驻马听）云
伴月瑶花，聚散萦缠如细纱。描空如画，逸风飘渺阅繁华。雪山存梦水流笳，蟾宫犹有风流话，心口夸，地南天北何由挂。
二、选择题
（黄钟·刮地风）小令一首
（黄钟•刮地风）丁香花
溪水欢歌耳畔杨，云絮天翔，小蕾浅紫蕊初张，旧阁轩旁，昔时模样，幽香深巷。回首当年，心澜轻漾，伞开你我藏，而今发满霜，些许微凉。

=====================
小渔村元曲班13期第五讲作业
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：一）曲词对仗种类
答：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
    6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
二）元曲对仗特点：
答：1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
    2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。 戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
    3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
【正宫·塞鸿秋】春景
风和嫩柳摇新玉，日融幺杏堆红树。浮云静卧峰峦处，雨丝滋润沙尘路。枝头啼翠禽，水面飞白鹭。悠然自得飘飘絮。

====================
小渔村元曲13期第6六讲作业
1、什么是衬字？
答：是指曲律规定的数字之外增加的字，也称垫字。常用于补充语气，增加生情色彩，不能做韵脚，歌唱时不占重要拍子。
2、试作【中吕·山坡羊】
【中吕·山坡羊】网
诗词钟爱，网中来晒，屏前好友今犹在。旧情怀，耐心栽。朝朝暮暮书山拜，总总林林涂画彩。昨，（把）好梦揣，今，（学）众絮才。

=====================
小渔村元曲班第七讲作业
【双调·清江引】别样生活
退休躺在安乐窝，别样人生课。日升懒起身，日落还复卧。腰肥体宽还是我？
【仙吕·后庭花】春
帘重如守关，雨轻断旧山。鱼信何由寄，埋头俚句删。恰流丹，春光无限，芬芳十里湾。

====================
小渔村元曲班第八讲作业
【南吕·干荷叶】四君子赞
<梅> 风梳妆，驿桥旁，粉面娇容像。叶初张，蕊含香，娱情孤艳雪中彰，冷傲霜天望。
<兰> 花无双，貌端庄，别样幽芬放。慧根藏，叶枝长，襟怀独抱动心肠，一任芳菲漾。
<竹>青枝秧，雪中藏，老干深秋望。径舒张，叶风扬，俗尘难染自荣昌，风骨祥云上。
<菊>东篱墙，晚秋霜，雅赋寒丛酿。粉红妆，绿银裳，缤纷多彩绽严霜，随客重阳唱。

=====================
小渔村元曲班13期第九讲作业
【双调·雁儿落带得胜令】春
山泉过浅滩，丝柳溪江岸。晨风翠袖单，暮色青山粲。（过）试火煮春寒，醉酒任凭栏。琐事随风散，时光潮水潺。平凡，远阔江湖看。心安，今朝我自闲。

=====================
小渔村元曲13期第十讲作业
【正宫·脱布衫过小梁州】草原
野花逐梦舞山川，白云来去飘悠然。水堤林畔迷兔转，崇山峻岭腾龙缠。
【过】棚拦草碧远连天，雪裹毛毡，天涂地抹海蓝涓。琴声啭，长调动心弦。
【幺篇】蓝衫紫带红铜面，柳烟白日抖长鞭，快似鹰，形如燕。尘心柔静，景色系流年。

==============================
小渔村元曲13期第十一讲作业
      绪
【醉扶归】柳眼柳眼青浮动，万缕万缕荡柔风。花谢花开水流东，香气雨丝飘送。
【皂罗袍】南枝嫩蕊，凭栏也慵， 繁阴朔雪，凭栏也慵，襟怀独抱春光共。
【排歌】芳菲众，潮暗涌，百花齐放韵无穷。

==============================
小渔村元曲十二讲作业
试填散套
【仙吕·赏花时】胡杨赞
【赏花时】丝雨蒙蒙驿岭苍，溪流涓涓泮岸床。枯槁缀新妆，黄花舞昶，仙气逸斜阳。
【幺篇】 酷暑严寒信念强，冷月霜风傲骨扬。况味破沧桑，痴情深酿，逐梦意徜徉。
【赚煞】挺胸膛，豪情荡。弱木孤枝叶脉长。大漠驼铃天籁响，万锤千砺沐霞光，战沙场，饮尽苍凉。不朽千年魂魄藏，衷心守疆，世人传唱，英雄气概赋华章。

===============================
小渔村元曲第十三讲作业
【双调·新水令】五一节遐想
【新水令】落红飘坠暮春天，柳梢栖月惊飞燕。金钗舒玉笋，紫袂暗香旋。
          萍翠池眠，酣赏尽留恋。
【驻马听】草木山颠，雅径青苔涂画卷，江潮飞溅，朗园蝶舞戏花前。柳枝香榭泊游船，
          长街幽巷行人见，车迹浅，笑声盈耳身心健。
【乔牌儿】夜风衣袖卷，玉露润芳甸，栏杆倦憩幽思衍，如真如幻显。
【水仙子】叹光阴过隙经年，老马徐行难越川。何劳苦命陀螺旋，痴狂隔世远，
          旧情怀都付云烟。轻嗔道，梦怎圆，隔岸观莲。
【尾】蓦然回首容颜变，只有初心未转，愿往后余生，风光秀眉展。

====================
小渔村元曲十三期第十四讲作业
【南吕·一枝花】风的秉性
【一枝花】轻撩杨树巅，抖裂江河面。流连花貌美，爱恋水流涓，匪浅尘缘。快似流光电，柔如轻雾烟，更呼云唤雨常常，暮然芷蕊随意剪。
【梁州】梧桐院凄凉尽显，绣帘开寂寞无边，天昏地暗飞沙穿。十分狂野，一点潺湲，十分任性，一点疯癫。痛的是架断棚掀，怕的是苗毁枯田，喜的是风住蓝天。曾期许你来醒苑，送寒霜染草植莲。盼前，怕衍。明眸望断柔心动，殷勤信息传，多少辛劳谁共言，堪赏堪怜。
【尾】风调雨顺心中愿，国泰民安带笑眠，环保人人立长远，百年，志坚，宏伟蓝图定能展。
=============================
小渔村13期元曲班毕业答卷
学号—-1315 网名：媛有缘
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
  元曲的分类：

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：分三个时期。初期：元朝立国到灭南宋。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点
答：（1)内容上的特点：可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭嬉笑怒骂皆成文章
    （2）形式上的特点：去的句子上更为参差，从1-7以至8到12不等，曲通常只有一段，有衬字，有些散套还可以增减调数。
    （3）语言、风格上的特点：以通俗长达为主，力求痛快淋漓，较多保留着民间俗曲的特色，在语言上通俗活泼，在格律上更自由些。

4、词和曲在语言风格上各有什么特点
答：）（1）在语言上：词典雅含蓄，曲通俗活泼（2）在格律上：词要求严格，曲更自由些（3）在分类上：词分为小令、中调、长调，曲分为剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著，包括曲韵韵谱“正语作词起例”和“作词加法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲的曲调是固定的，而歌词是每每更替的，如【越调】、【商调】等都是指那个曲在演唱时所适用的曲调。
元曲的标题格式：【宫调·曲牌】加标题
喜春来—中吕宫；凭栏人—越调；梧叶儿—商调；落梅风—双调；小桃红—越调；四块玉—南吕；醉中天—中吕；干荷叶—南吕；山坡羊—中吕

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲在平仄比诗词还要严，用法上存在平上互代的现象，多为平仄相间的律句。
1）对于律句平仄相间，跟词没什么区别，曲牌和词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。2）字音组合平仄相间，但分去、上。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1）合璧对：是指两句相对，与诗词的对仗无异；2）鼎足对：三句一组，互为对仗如鼎之三足并立；3）扇面对：第一句与第三句对，第二句与第四句对；4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾；5）首尾对：一曲之中首句和末句相对，此种对仗方式为元曲独有；6）连壁对：凡曲中有四句对者，曲中常见。7）：连珠对：曲中更多的句子相对者称之连珠对，8）两韵对：曲词一般用韵有较密的特点两句甚至三句可即对仗又押韵；9）衬字对：指一曲牌在曲谱规定的数字以外为增加口语化，唱起来更动听而增加的字；10）叠字对：用叠字更显的缠绵流转，音节和美，朗朗上口。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，一般以58字以内，其名称源自唐代的酒令，单片只曲，调短字少是其基本特征。
重头小令：有一种联章体又称重头小令，是由数支小令联合而成。
带过曲：是小令的一种形式，是用两只或三只不同曲调的曲子组成一个新曲谱。其特点：1）在用韵上，带过曲必须是同一宫调，音韵衔接，同押一韵。2）在书写格式上：曲牌一并写在前面，两调中间空两格，或分成两段，目前比较流行在两个曲牌中间加【带】或【过】。
散曲：是中国古代文学题材之一，在元朝兴盛，又称为乐府或今乐府，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗，有小令和散套两种基本形式，是一种诗歌体裁，是一种另类格律诗。
套曲: 又名套数，就是在同一宫调内，连接许多曲牌成一组曲，来歌咏一个内容，可以写景，也可叙述故事。特点：（1）必须有两只以上同一宫调的曲子相连，如宫调虽异，管色相同者也可互借入套，（2）全套无论长短，必须首尾一韵。
带过曲和重头小令的区别:
相同点：都有几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，形式相同，都不能任意组合
不同点：带过曲是由三个以下（包括三个）的单支曲子组成合，变成一个新的曲子。
        重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；带过曲一般只有三支；已调重头小令曲子数和重复次数无限制。
用韵上：带过曲大部分是同一宫调，并音韵衔接同押一韵；重头小令中的数支曲子则可同押一韵也可各押一韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是正格以外的字。衬字在句中不论平仄。
衬字可多可少，剧曲加衬字较多，散曲加衬字较少

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是指北曲中的一种表达形式。与词的“遍”、“换头”等有渊源，一般认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的，重头用于小令，是重复前曲，类似于诗词之联章以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
集曲：是一个曲学名词，是南曲较为普遍运用的一种曲调形式，它采用若干支旧有的曲牌，摘取其中若干乐句，组成一支新的曲牌，是多首曲调的综合。
曲中的“集”与“犯”类似于词的“犯”，集曲也叫“犯调”，犯可以理解入侵、串入，也就是理解成词调或曲调，由其他的曲调串起来，集同一宫调曲集，叫“犯本宫”，集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
集曲的写作要求：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调只和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”虽然元曲中没有收录的，我们可以从收集的集曲数量统计中得到证明，所掌握集曲的写作规律。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元曲的一种，即散曲套数的简称，把属于同一宫调的若干支曲，按一定规则连缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
三种形式：1）北套，即北曲中的套数2）南套，即南曲中的套数3）南北合套，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定的格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：周德清所谓的句子增损，是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：曲中用韵正如词中用韵一样，1）韵字：我们知道元曲统一用<中原音韵>，2）韵字运用应注意的几个问题，曲和词的押韵相同，，但也有特殊情况，借韵、赘韵、暗韵、重韵和失韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲子，按一定的规则和顺序联成一套，并有首有尾，一韵到底。同套中的套曲必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂曲套数区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，不上舞台，使用的曲牌相对较少；剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌比较多。
杂剧的结构：1）宾白2）科范3）折4）楔子5）煞6）正名与题目

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
借宫：剧套在表现复杂剧情时，感到只用本宫调曲牌，难以满足剧本提出的要求，作者不得不设法到其他宫调中寻找合适的曲牌，就称为借宫。
借宫原则：借来的曲牌在音调上必须贴切、和谐，不能随意。
以下这些套曲可借宫：
1）黄钟宫可借曲牌有5调:大石调-随煞、仙吕-柳叶儿、中吕-山坡羊、商调-挂金索、
2）正宫可借曲牌32调:中吕-叫声】鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三、红绣鞋、朝天子、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静、四换头、醉春风、仙客、古鲍老、醉高歌、石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿、来自双调的太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟、来自仙吕宫的金盏儿；来自般涉调的耍孩儿、煞
3）仙吕宫可借曲牌12调、 4）南吕宫可借曲牌5调、5）中吕宫可借曲牌31调、6）双调可借曲牌9调 7）越调可借曲牌4调、8）商调可借曲牌23调、9）大石调可借曲牌3调
杂剧的体式特征：
1）结构体制：四折一楔子，题目正名。楔子的篇幅叫段，一般放在第一折交代剧情，其序幕的作用，中间夹有宾白及科范
2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押 ，由一个角色主唱，其他角色可不长不唱，只用旁白。
3）角色分工：旦、末、净、杂。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
  答：对于我来说，接触元曲是从小渔村开始的，时间比较短，可以说是老师的循循善诱，润物细无声的讲授，对元曲有了浅显的了解，从不懂到现在的似懂非懂，从不太喜欢到现在的比较喜欢，自比有了一定的进步，现在制一首曲子，不再像原来那么费劲了。
   元曲虽然没有诗词那么含蓄典雅，看似简单，但其语言诙谐幽默的特点，尤其用韵上要求及为严格，写起来很是费精力，所以对于我这样的初学者，一定要多学、多看、多写，把基础打好，不断的提升自己的写作能力。

二、写作题
【商调·集贤宾】心梦江南
叹春去莺声渐远，丝雨笼寒烟，风不语轻拂鬓角，花落去相看无言。倚朱门思绪连绵，立闲阶翠袖谁牵？多情碧水向谁边，温柔云絮荡悠然，江边垂绿柳，雀子闹花前。
【逍遥乐】栏杆拍遍，落日山巅，重寻故园，不见双鸳。如今仍旧梦相连，雨巷里丁香味旋，石板路素履声喧。江南隔久，幽绪心叠，憔悴无眠。
【醋葫芦】展素笺，泼墨衍，紫藤带露绽芳颜，嬉戏轻鸥飞上天，初逢时现，渚田软语画桥边。
【浪里来煞】游画船，吟盛典，月光如水醉心田，洞箫曲中思念显，从今唯愿，天南地北祝平安。

笑嫣

小渔村十三期1373仰望蓝天作业汇总

元曲十三期第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又叫元曲。元曲分为杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期  ，元朝立国到灭南宋。中期，从元世祖到元顺帝年间。后期，元成宗至正年间到元末。
代表人物  ：
初期，关汉卿、马致远、王实普、王小军、白朴。
中期：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久
后期：张养浩、徐再思。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：马致远、张养浩、关汉卿
喜欢的曲牌 ：〔越调·天净沙〕〔正宫·汉东山〕〔双调·落梅风〕〔双调·驻马听〕
喜欢的作品：〔天净沙·即事〕、〔天净沙·秋思〕、〔水仙子·夜雨〕、〔天净沙·夏〕、〔南吕·四块玉·别情〕
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。
〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
〔越调·天净沙〕秋
天高云淡风轻，水流荷老荻明，菊郁枫红桂盈。西窗柳映，抚琴慢点心倾。
============================
第二讲作业
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

【双调·沉醉东风】无极怀古
文/仰望蓝天
敬贤古、无极越石，挥剑锋、才子山齐。星满天，云知意，起舞练、影伴鸣鸡。万里江山信有你，人虽去，谁能拟比。

================
1373仰望蓝天
元曲十三期第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：喜春来（中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（仙吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊（中吕）。
2、[仙吕•一半]
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

[仙侣·一半儿]
文/仰望蓝天

春来柳绿荡疏烟 ，燕剪西窗鸣悦缘，杏绽红云飞画妍。景新鲜，一半儿风情一半儿传。

================================
元曲基础班第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调：宫调是所以限定朱器管色之高低也。
曲牌：是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
元曲的韵律：韵律是根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄关系。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔双调·驻马听〕小雪无雪
文/仰望蓝天
疫扰冬寒，小雪怜惜未雪临。医排冠患 ，好风尤暖世人心。喜观天上卷浮云，倾听笛曲吟佳讯。瘟去尽，笑声飞起星光蕴。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

===============================
元曲第五讲作业
1、合璧对。曲中两句相对。
2、鼎足对。三句一组，互为对仗。
3、扇面对。第一句对第三句。第二句对第四句。
4、救尾对。把鼎足对的形式，用在一首曲的结尾。
5、首位对。句首和句尾相对。
6、连壁对。四句相对。
7、连珠对。更多的句子相对。
8、两韵对。两句（甚至多句）即可对仗又可押韵。
9、趁字对。
10、叠字对。
[正宫·塞鸿秋]春
文/仰望蓝天
青山绿水春风顾，小园怡色瑶池慕。黄花初绽描金户，蝴蝶舞醉盈香树。柳帘双燕啼，湖面白鸥渡，明霞斜照红尘顾。

=================================
小渔村元曲13期第6讲作业:
1373仰望蓝天
1.什么是衬字？
答:
衬字:曲词中在曲律规定的字数之外增加的字。常用以补足语气，增加声情色彩。它在歌唱时不占重要拍子，不能用于句末，不能做韵脚。字数不论，一般小令衬字少，套数多，杂剧更多。也称垫字。
2.试作[中吕•山坡羊]小令一首

[中吕·山坡羊]春
文/仰望蓝天

春风有寄，阳光明丽，青山碧水悠悠意。燕穿怡，柳吟晖，桃花初绽霓裳觅，好个人间诗韵飞。蝶，翩弄奇；蜂，舞醉眉。

==============================
十三期元曲基础班第七讲作业
1373仰望蓝天
[双调·清江引]春柳
文/仰望蓝天
春来细柳梳翠妍，垂钓东风羡。丝柔舞秀烟，腰瘦飞霞见，清波涤心怡丽展。

[仙侣·后庭花]桃花
文/仰望蓝天

桃开灼灼红，蕊歌袅袅风。枝上盈盈舞，心间落落崇。看春浓，霞飞画栋，欣然甜映东。

=============================
元曲初级班第八期作业
1373仰望蓝天

[南吕·干荷叶]干荷叶
文/仰望蓝天
干荷叶，傲风霜，枯骨铿然向。色苍苍，蕴诗章，华服西去又何妨，一梦云烟荡。
干荷叶，忆情长，花伴波光漾，爱心扬，舞台妆，清流摇翠舞霓裳，梦恋红尘望。
干荷叶，卧冬床，漫饮冰壶降。夏风香，绽新芳，鲜妍皆叹醉徜徉 ，一任独歌唱。

=============================
元曲十三期初级班第九讲作业
1373仰望蓝天
[双调·雁儿落带得胜令]清明
文/仰望蓝天
梨花带雨凉，洁韵扶云上。清明玉露芳，泪眼坟茔向。
[过]祭祖墓碑彰，舞蝶纸烟长。青草痴痴望，柳丝默默扬。心伤，雀鸟悲哀唱；天光，云台一路茫。

==============================

元曲初级班十三期第十讲作业
1373仰望蓝天
[正宫·脱布衫过小梁州]赞梨花诗会
文/仰望蓝天

燕归来、风蕴春潮，蝶翩飞、雪砌梨娇。墨客吟、梨花正好，意境浓、艳阳新照。
[带]荡漾诗情紫气飘，共醉逍遥。花开织梦郁心高，乾坤笑，颂曲上云宵。
[幺]年年梨苑花香绕，情高洁，更有风骚。霞彩映，怡光耀，诗心共渡，漫舞赋琼瑶。

================================
元曲初级班十三期第十一讲作业
1373仰望蓝天

[南仙侣·醉罗歌]晚春吟
文/仰望蓝天

[醉扶归]青杏青杏枝间睡，柳絮柳絮漫天飞。陌上槐香砌成堆，芍药绽红人醉。
[皂罗袍]星移斗转，瑶池映辉；风邀雨落，云梦笑谁。苍天不老皆成瑞。
[排歌]其中味，都是美。暖阳新照两相偎。

===============================
元曲初级班十三期十二讲作业
1373仰望蓝天
[仙侣·赏花时]春尽了
文/仰望蓝天

[赏花时]春尽人间夏季来，绿野浓妆似画裁。笑里有花开，茵茵翠黛，小杏舞青钗。
[幺篇]绿水徜徉醉九垓 ，麦浪幽幽翻碧海。心绪满芳台，园吟明快，喜字上眉乖。
[赚煞]送春归，迎豪迈，好事近、乾坤有色。瓜果殷殷田正载。看晴空、万里生魄。丽华猜，好梦盈腮，丰硕新都郁境还。举杯聚财，甜心多爱，寄乡愁诉情怀。

================================
元曲十三期十三讲作业
1373仰望蓝天
[双调·新水令]·立夏吟
文/仰望蓝天
[新水令]苍天收尽暮春华，绿茵浓郁迎初夏。雷声敲战鼓，小雨润田家。雨霁飞霞，风景砌新画。
[驻马听]夏日嗟呀，水映荷钱游戏虾；夕阳西下，柳摇碧浪荡清花。人间烟火醉无瑕，红尘爱恋吟佳话。笼玉纱，月明星韵堪尤佳。
[乔牌儿]榴红枝上挂，玉树绽新蛱。祥云紫气皆初发，薰风诗上划。
[水仙子]曾巡歌韵觅新芽，更醉蔷薇观玉葭。枝间小杏盈盈抓，心中怡蕴潇洒，待芳辉、喜看桑麻。阳光媚，还有清茶，畅享舒嘉。
[尾]南风寄语情无价，一曲云烟竟夸。初心最难得，长思赋幽雅。

====================================

元曲十三期作业第十四讲
1373仰望蓝天
[南吕·一枝花]初夏吟
[一枝花]长天荡绿风，丽日盈香动。繁茵铺路径，紫燕剪帘笼。星月融融，芳野云烟咏，欣欣皆笑倾。厚境吟、翠黛无边，好事近、怡然宇穹。
[梁洲]蝴蝶舞、蔷薇缀红，小荷迎、尖角摇空。由来初夏旎光送。离离青杏，朵朵香浓。蒹葭倚玉，岸柳吟荣。唱新歌、笛韵峥嵘，奏琵笆、紫气尤崇。梨欣缀、点枝盈瞳，枣芳长、满目初萌。纵横，尽同。人间冷暖人生共，乾坤锁新梦。爱你三千遍野逢，谁道飞鸿。
[尾声]由来亘古星河弄，却让红尘最爱重。最是长思意朦朦。夏踪，迹宏。走遍人间亦从容。

====================================
小渔村元曲班毕业答卷
学号：1373   网名：仰望蓝天
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
元曲的分类元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的发展大约可以分为三个时期： 　　初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。　
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。   
末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。 　

3、元曲的体式特点？
答：元曲的内容特点   元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。故此它有六大特点：     1）民间性。 2）广泛性。3）深刻性 4）典型性。5）曲折性。6）艺术性。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：  1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调             元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）    4）在格式上    宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）    元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答： 《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。
该书内容主要包括三个方面内容：“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。    第一部分，“曲韵韵谱”是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。  
  
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
     元曲的格式：宫调十曲牌十标题。一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
     喜春来（中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（仙吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊（中吕）。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的韵律曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。1、平仄严格   曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
律句   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。非律句    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
合璧对，两句相对。
鼎足对，三句一组，互为对仗。
扇面对（隔句对）第一句对第三句，第二句对第四句。
救尾对，把鼎足对的形式，用与一支曲的结尾。
首尾对，一支曲首尾相对。
连壁对，曲中四句相对。
连珠对，曲中更多的句子相对
两韵对，曲中两句既对仗又押韵。
衬字对。衬字相对。
叠字对。叠字相对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”。是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
套曲，又称元曲。元代用北曲演唱的戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本和诸宫调的基础上广泛吸收了多种词曲和技艺发展而成。剧本一般每本分为四折,每折用若干曲牌组成套曲,亦有另加"楔子"者。
全套[相关解释] 1.全部,全班。 2.指整个套曲。套曲是戏曲或散曲中连贯成套的曲子,"全套"必须同一宫调,有首有尾,一韵到底。
带过曲和重头小令的相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：  衬字，就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。
衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字，衬一个到二三十个的都有。但一三四个最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进。
集曲的写作要求      近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答： 散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一完整的境界。
散套的分类： 分三种形式：北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用； （2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。 （3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：一支曲子中，字数可以增加和减少。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：借韵。缀韵。暗韵。重韵。失韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：   套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别是：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：   （1）宾白：指戏曲中的“道白”。   
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的。  （4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则是 ：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
哪些套曲可以借宫（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。（2）正宫可借曲牌，有32调：    来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿    来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟    来自仙吕宫的有：金盏儿    来自般涉调：耍孩儿、煞（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍    来自中吕：满庭芳    来自双调：得胜乐、小将军    来自商调：凤鸾吟（4）南吕宫可借曲牌有5调    来自黄钟宫：神仗儿    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾（5）中吕宫可借曲牌有31调    来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞    来自仙吕：六么序、后庭花    来自南吕：隔尾、干荷叶    来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体    来自越调：三台印    来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子（6）双调可借曲牌：有9调    来自大石调：随煞    来自仙吕：金盏儿    来自中吕：卖花声    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝    来自商调：玉抱肚    来自般涉调：耍孩儿（7）越调可借曲牌有4调    来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人    来自双调：收尾（8）商调可借曲牌有23调：    自来黄钟宫：节节高、四门子    来自正宫：小梁州    来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子    来自中吕：山坡羊    来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送    来自越调：酒旗儿    来自商角调：应天长（9）大石调可借曲牌有3调：    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍  以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调。分别为31调和23调。
1、结构体制，四折一楔子，题目正名。
2、音乐体质。每折限用一个宫调。平仄互压，一韵到底。由一个角色主唱。
3、角色分工，分为，旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：我们怎样才能写一首好的曲呢，我个人认为，初学作曲时，首先要把基本功打牢。然后是随手写写，最后再把握好字句的衔接，语言的优美，字的韵味，情感的融洽。要经历不断地磨练和突破，才能步入原创的殿堂。创作出具有自己风格的作品。


二、写做题

[商调·寄贤宾]芒种有思
[集贤宾]斑驳绿茵铺路间，细柳荡悠然。太阳照、苍茫原野，熏风寄、芒种田园。看麦浪、黄色堆空，听布谷、丰乐吟欢。乾坤又祥云缀妍，都祈盼、雨顺风甜。就朗朗夏日，迎玉色粮山。
[逍遥乐]榴花红艳，玉树摇风，绿枝映帘。紫燕飞天，剪窗台、歌唱丰年。农户人开心笑欢，有奔头、互助言传。日升天际，蝶恋花丛，人伴机前。
[酷葫芦]秋月明，雪色婵。由来冬去又春天，小麦抽芽欣慰言。谁人相伴，嗟呀四季蕴诗篇。
[浪里来煞]晴日缘，今日选。节逢收获醉人间。金黄麦香霞映眼，笑声吟羡。丰收喜悦爱家园。

忆江南

小渔村元曲13期1328-忆江南毕业作业汇总

元曲十三期第1讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：它的发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。其代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴。
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
末期：元成宗至正年间到元末。其代表人物有：张养浩、徐再思
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：喜欢的曲人有：马致远、白朴、张可久、张养浩等。
喜欢的曲牌有：天净沙、沉醉东风、满堂红、山坡羊。
喜欢的曲作品有：
马致远〔越调•天净沙〕秋思
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
白朴〔双调•沉醉东风〕渔夫  
黄芦岸白苹渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。
张养浩 〔中吕宫•山坡羊〕潼关怀古
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。
张可久〔双调•折桂令〕九日
    对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
周德清 〔中吕•喜春来〕春晴
雨晴花柳新梳洗，日暖蜂蝶便整齐，晓寒莺燕渐收拾。催唤起，早赴牡丹期。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
〔越调•天净沙〕秋
闲庭修竹黄花，长空南雁夕霞，孤影寒灯玉榻。月光窗下，何人在拨琵琶。

=======================
元曲十三期第2讲作业：
1328-忆江南
〔双调•沉醉东风〕过天门山怀古
沙滩上玩童戏追，楚江中百舸争回。碧水流，青山对，潋滟波光透晓晖，帆过凭栏叹不已，谪仙吟何人讵几。

==========================
元曲十三期第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：喜春来（中吕），凭栏人（越调），梧叶儿（商调），落梅风（双调），小桃红（越调），四块玉（南吕），醉中天（仙吕），干荷叶（南吕），山坡羊（中吕）。
〔仙吕•一半儿〕赏梅
新阳疏影掩羞腮，瘦骨破寒放异彩，香气清幽招墨客。看花开，一半儿轻红一半儿白。

========================
元曲第十三期第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调：宫调是所以限定朱器管色之高低也。
曲牌：是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。其曲牌各专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
    元曲的韵律：韵律是根据同一曲牌的共性，总结出这一曲片最合理的平仄关系。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
〔双调•驻马听〕春别
渡口烟迷，倒影楼台入碧池；灞桥风细，垂丝岸柳绊罗衣。鸣笛催客鹭双飞，断肠挥袖人孤立。寒照归，惟余昔种梅香慰。
〔黄钟•刮地风〕春兴
细雨无声万物滋，小草先知。偷将脑袋破苏泥，一夜风吹。满园春意，花儿娇媚。紫燕衔泥，狗儿狂吠。江波叟坐垂，晓霞光滟奇，怎不教我痴迷。

============================
元曲第十三期第5讲作业
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有：
1）、合璧对；2）、鼎足对；3）、扇面对；4）、救尾对；5）、首尾对；6）、连璧对；7）、联珠对；8）、两韵对；9）、衬字对；10）、叠字对。
1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用
元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
〔正宫•塞鸿秋〕汀棠公园仲春行吟
斜光倒影临时暮，暗香盈袖寻花路。河堤垂柳随风绿，游人信步挨肩伫。众禽苍树鸣，双鸭清波渡，芳情雅趣何人诉。

=========================
元曲第十三期第6讲作业
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。
〔中吕•山坡羊〕“为女征婚”之新风尚
三年抗疫，无时约会，芳华错过难婚配。母相催，网为媒，寻男成稳真心（儿）对，今不贪财谁个比。他，免聘礼；她，赠聘礼。

=========================
元曲十三期第7讲作业
1.〔双调•清江引〕乡村春居
晓来竹径闻过鸟，桃李枝头俏。菜田香韵幽，柳岸蓑翁钓，尘喧外悠然到老。
2.〔仙吕•后庭花〕小区傍晚漫步
清音舞扇飞，樱花香气袭。林径闻声吠，花台弹唱迷。步轻移，千绦攒翠，清辉斜树归。

=========================
元曲第十三期第8讲作业
〔南吕•干荷叶〕春游
油菜地
雨初收，晓风清，郊外春光盛。柳堤青，菜花明。盈眸金灿蕊相争，好借东风劲。
绿植园
绿培园，野禽鸣，漫步通幽径。树相迎，草搭亭。瓦盆滴嗒似泉声，波碎斜光映。
官巷村
水环村，系船登，陶氏家族幸。入朝廷，惠恩荣。寻踪官巷古风承，礼义淳良敬。

========================
元曲第十三期第9讲作业：
〔双调•雁儿落带得胜令〕清明花落有感
三更风雨潇，千朵梨花落。香魂含泪凋，素魄别春诺。〔过〕何惧节催消，莫叹命多薄。两鬓愁丝恼，半生客梦扰。山遥，且把家园眺；弦调，难将离绪了。

========================
元曲第十三期第10讲作业：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕春别
桃似霞、朵朵娇羞，梨似雪、片片清幽。杏花村、沽来绿酒，霸桥柳、挽牵红袖。  〔带〕碧水无情向东流，可载离愁。黄莺不解对啁啾 ，心波皱，帆远意难休。 〔幺〕无言独立黄昏后，忆当年携手欢游。情谊投，风光秀，不堪回首，空惹一怀忧。

========================
元曲第十三期第11讲作业：
〔南仙吕•醉罗歌〕谷雨
〔醉扶归〕暖日暖日清风漾，绿海绿海麦花扬。膏雨滋生播禾秧，布谷晓昏声唱。
〔皂罗袍〕背篓采叶，村姑影忙；扶犁灌地，村夫影忙。盈眸一片生机盎。
〔排歌〕石桥上，丝柳荡，笛吹牛背沐斜阳。
============================

元曲第十三期第12讲作业：
〔仙吕•赏花时〕游园
极眺春山笼翠烟，漫赏湖波漾碧涟。闲暇逛公园，石阶信步，景色恰无边。〔幺篇〕丽日和风花正嫣，娇态清姿香溢远。游客稚童喧，蜂飞蝶舞，醉在杏花前。〔赚煞〕野禽鸣，繁花炫，柳丝垂、风摇燕剪。桃李枝头独自妍，粉面羞、更惹人怜。望风鸢，追忆流年，犹记芳茵相并肩。斜阳已偏，事难随愿，且将雅韵寄云笺。

============================
元曲第十三期第13讲作业：
〔双调•新水令〕癸卯五一返乡
驱车故里意飞扬，路坛铺锦蔷薇放。香车娇女靓，宝马帅哥强。驶自多方，手快转盘向。
〔驻马听〕收费亭旁，设障横拦难过往；哗然相望，缓行排队似龙长。刷频低语众人忙，邻间旋播轻歌唱。稍半晌，畅通无阻心情漾。
〔乔牌儿〕依窗平眺赏，四野绿田盎。池塘几鸭清波荡，忽闻欢语朗。
〔水仙子〕我经村口步长廊，弟睹他乡愁断肠。摘蔬宰鸭鲫鱼浆，红烧清炖汤，色泽鲜、满屋飘香。酒斟菜尝，围坐华堂，共话沧桑。
〔尾〕惟祈耄耋身无恙，寿比南山(松)更长。豁达乐逍遥，晨昏沐霞光。

===========================
元曲第十三期第14讲作业：
〔南吕•一枝花〕初夏行吟感怀
雨收天放晴，日暖枝繁盛。南风吹碧波，荷角立蜻蜓。断续蛙鸣，芳草连绵亘，飞禽高树登。步怡然沿岸前行，凭栏眺盈眸丽景。                        
〔梁州〕湖面镜石桥倒影，晓云闲碧宇澄明。远山如黛烟霞映。兰舟摇荡，碎玉晶莹。鸳鸯嬉水，白鹭眠汀。看新荷出水亭亭，赏娇娥翩舞轻轻。画廊旁红蕊初生，湖堤畔绿草浮萍，天空上白线牵筝。云程，鹰骋。几童笑闹纯真性，追蝶到蹊径。家长芳茵瞥见惊，大叫回声。
〔尾声〕喧哗打破游园静，忆起也曾执手盟。欲问时光为谁等？淡名，寄情，明月清风伴长永。

忆江南

小渔村元曲13期1328-忆江南毕业作业汇总(二)
小渔村元曲班毕业答卷
一、学号：1328   网名：忆江南

一、问答题
1.什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。元曲有杂剧、散曲之分 。


2.元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的发展大约可以分为三个时期：初期：元朝立国到灭南宋。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。                                                            
3.元曲的体式特点？
答：⑴内容上的特点：元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章，随着课程的深入我们以后再详细分析。 ⑵在形式上的特点：曲的句子长短更为参差，其句式从1-7字以至8-12字不等。曲通常只有一段，有衬字，通常用周德清的《中原音韵》。曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数。句式长短与音乐情调有关系。方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。⑶曲在语言、风格上的特点：散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：曲尚俗，尚显露。 在语言上散曲通俗活泼；在格律上散曲更自由些；在分类上元曲分为：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）；在格式上元曲：宫调加曲牌加标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


4.词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：
⑴词贵雅，曲尚俗。
   词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
⑵词贵含蓄，曲尚显露。
   词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
归纳总结词与曲的区别：
⑴ 在语言上，词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
⑵ 在格律上，词要求严格，而散曲更自由些；
⑶在分类上，宋词分：小令、中调、长调；元曲分：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）。

5.什么是中原音韵？它包括那些内容？
答： 答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。


6.简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
元曲的标题格式：宫调加曲牌加标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
指出曲牌所属宫调：喜春来（中吕宫）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（中吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊（中吕）。


7.详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严；用法上也存在平上互代现象；元曲多为平仄相间的律句。律句⑴字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。⑵字音组合平仄相间，但分去上。有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答:曲的对仗种类有10种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些
答：1）、小令又被称之为“叶儿”，这个名字来自于唐代的酒令，调短字少和单片只曲是它的基本特征
2）、重头小令的连章体类型，与小令首尾句法相同，内容相联，同题同调。
3）、带过曲就是由同一宫调的不同曲牌组成，但曲牌最多数量不得超过三个。
4）、散曲的押韵比较灵活，不仅可以平仄通押；曲中还可以增加衬字，这就使得散曲趋向口语化、俚俗化，起到了使曲意明朗活泼的作用。
5）、套曲又被称之为“大令”或者“散套”，是从唐宋时代的大曲以及宋金时代的诸宫调演变发展而来。套曲一般有三个特点：一是一整套的押韵都必须相同；二是要有尾声；三是由同宫调的两个以上的只曲连接而成。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。衬字有时可多至十多二十个字。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：1、什么是集曲？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套，元散曲的一种，即散曲套数，是继词之后出现的一种能歌唱的新诗。
1）南曲散套、2）北曲散套、3）南北合套


14、什么是曲中字数的增、损?
答：增损，则是曲的句子字本身可以增损


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答:1）一韵到底，2）平仄通押，可以重韵3）


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答:1）套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
2）散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
3）杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。


17.什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则。借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列，其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。
  以下这些套曲可以借宫。⑴黄钟宫可借曲牌有5调：（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。⑵正宫可借曲牌，有32调：来自中吕的叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿；来自双调的太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟；来自仙吕宫的金盏儿；来自般涉调的耍孩儿、煞。⑶仙吕宫可借曲牌有12调：来自大石调的归塞北、好观音、青杏子、随煞；来自正宫的塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍；来自中吕的满庭芳；来自双调的得胜乐、小将军；来自商调的凤鸾吟。⑷南吕宫可借曲牌有5调：来自黄钟宫的神仗儿；来自双调的水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾。⑸中吕宫可借曲牌有31调：来自正宫的滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞；来自仙吕的六么序、后庭花；来自南吕的隔尾、干荷叶；来自双调的镇江回、乱柳叶、风流体；来自越调的三台印；来自般涉调的哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子。⑹双调可借曲牌有9调：来自大石调的随煞；来自仙吕：金盏儿；来自中吕：卖花声；来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝；来自商调的玉抱肚；来自般涉调的耍孩儿。⑺越调可借曲牌有4调：来自仙吕的中天、醉扶归、三番玉楼人；来自双调的收尾。⑻商调可借曲牌有23调：自来黄钟宫的节节高、四门子；来自正宫的小梁州；来自仙吕宫的赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子；来自中吕的山坡羊；来自双调的雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送；来自越调的酒旗儿；来自商角调的应天长。⑼大石调可借曲牌有3调：来自小石调的天上谣、恼煞人、伊州遍。
借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调。
杂剧的体式特征:
⑴结构体制：四折一楔子，题目正名。
楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”；二是表示人物的表情；三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”；四是指剧中穿插的歌舞动作。
⑵音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
⑶角色分工：分为：旦、末、净、杂。旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、贴旦：次要女演员。末包括正末、小末、冲末、副末。指男演员。正末是歌唱的主要男演员。外末、副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。净：是地位低下的喜剧性人物。杂：是除以上三类外的演员，有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。

18.如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：要想提高写作技巧，对于我们初学作曲的人来说，首先要有诗联的基本功。其次要努力做到结构缜密，布好凤头篇、猪肚篇、豹尾篇。一出戏的开头要俊拔、挺秀。用鲜明有力的戏剧动作提出全剧总的悬念,以便强有力地抓住观众的注意力,笔墨清晰、精炼、奇俏。文章主体内容的展开要充实，要采用多种表现手法，使文章的中心得到生动具体的表现，因此在创作时力求言之有物，还要围绕中心，要写出人物的个性差异。要从多角度多侧面地展开记叙，要绘声绘色绘形绘神。让读者从感官上觉得内容是富足的。行文不能虎头蛇尾，文章的结尾要简短有力。要体现“三美”。 ⑴音乐美⑵元曲用语美⑶风格美。在创作中尽量回归自然，贴近生活，喜怒笑骂，皆可成曲。要跳出写诗、词的樊篱。不能用写诗、词的方法创作曲，总之，要想提高写作技巧，要把握好字句的衔接，语言的优美，字的韵味，情感的融洽。只有不断地磨练和突破，才能渐入佳境。

二、写作题
〔商调•集贤宾〕夏晚行吟感怀
得闲健身湖畔走，杉木绿繁稠。深林处宿禽鸣啭，草茵上宠犬停留。画廊旁鼓乐声飘，浓荫间曲径通幽，沿堤钓波垂绿柳，荷盖下红鲤追游。怡情生雅趣，翩舞尽风流！
〔逍遥乐〕榴花齐瘦，莲叶同清，竹松共久。今世何求？任时光暗度春秋。明月清风无价酬，眺远山云水盈眸。湖光潋滟，山色空蒙，兴展歌喉。
〔醋葫芦〕月色柔，深闺守。丝弦慢捻诉闲愁，人寂更深窗映竹。清辉斜透，寒衾鸳枕几时休。
〔浪里来煞〕心事囚，思念久。依稀巧见又含羞，花前玉蟾执素手。谁敲更漏，梦惊帘卷倚西楼。

笑嫣

13期元曲班作业汇总
学号：13057，网名：山水人家

十三期元曲班第一讲作业：
    1、什么是元曲，元曲的分类？
答；曲是一种韵文形式，盛行于元代，所以称为元曲。元曲分为两类，元杂剧和散曲，它们合称为元曲。
    2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲可以分为三个时期： 初期：元朝立国到灭南宋。　中期：从元世祖至元顺帝年间。末期：元成宗至正年间到元末。
元曲其代表人物有四大家：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。　　
    3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：张可久，陈草庵，马致远，
关汉卿，乔吉。
【中吕•山坡羊】，【双调•风入松】，【越调•天净沙】，【双调•碧玉萧】，【中吕•满庭芳】。
【双调•风入松】·九日  张可久
琅琅新雨洗湖天，小景六桥边。西风泼眼山如画，有黄花休恨无钱。细看茱萸一笑，诗翁健似常年。
【中吕•山坡羊】陈草庵
晨鸡初叫,昏鸦争噪。那个不去红尘闹。路迢迢, 水迢迢,功名尽在长安道。今日少年明日老。山,依旧 好;人,憔悴了。
【双调•碧玉萧】关汉卿
秋景堪题，红叶满山溪。松径偏宜，黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。官品极，到底成何济！归，学取他渊明醉。
【越调•天净沙】秋思  马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
【中吕.满庭芳】乔吉
扁舟最小。纶巾蒲扇，酒瓮诗瓢。樵青拍手渔童笑，回首金焦。箬笠底风云缥缈，钓竿头活计萧条。船轻棹，一江夜潮，明月卧吹萧。
    4、试作一首〔越调•天净沙〕
〔越调•天净沙〕秋
西风老树寒鸦。断烟古寺残霞。
野水枯荻瘦花。
斜阳西下，夕晖紫菊黄沙。

===========================================

十三期元曲班第二讲作业：
【双调•沉醉东风】刘公岛怀古
威海卫、波涛万顷，丁汝昌、带甲精兵。将士忠、人民敬，热血洒、报国长生。远望峰尖不是景，忠魂碑、和平觉醒。
===================================================

十三期元曲班第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：喜春来（中吕），凭栏人（越调），梧叶儿（商调），落梅风（双调），小桃红（越调），四块玉（南吕），醉中天（仙吕），干荷叶（南吕），山坡羊（中吕）。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕
〔仙吕•一半儿〕大崂春色
青山春色染苍穹，紫日波光映翠松，沧海河流吹劲风。大崂中，一半儿桃花一半儿红。
二、选做题
〔黄钟•出队子〕赏浮山湾海景
云消天霁，赏浮山湾景奇。
晓风破浪见花稀，碧海波涛扑岸嘶，丽日鸥逐食急。
================================================

十三期元曲班第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调：即是我国古乐曲的调式。
元代杂剧，一般只用五个宫（正宫，中吕宫，南吕宫，仙吕宫，黄钟宫）和四个别的弦上的调（大石调，双调，商调，越调）。这是后世所谓九宫。“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。
曲牌：是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等。
元曲的韵律：是根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首
〔双调•驻马听〕•暮春
春暮雷鸣，一道声光人共惊；花间日没，霎时天地色成冰。雨浇梅岭草芽青，风逐江水帆儿竞。三月景，岸边杨柳湖心映。
三、选作题
【黄钟•刮地风】春游
日照崂山蔚竹楼，小鸟啾啾。风过涧谷柳杨修，九水声柔。蓬莱仙醉，瀛洲波秀。紫气东生，太清依旧。游山野径走，观光远处眸，赏春自是风流。
=================================================

13期元曲班第5讲作业：
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：一）曲词对仗种类（据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载）有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
    6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
二）元曲对仗特点：
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。 戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
（应当说明的是，如曲词本身对仗，所加衬字一般也是对仗的）
   总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

二、习作 塞鸿秋小令
〔正宫•塞鸿秋〕咏梅山雪
断云潇洒西风护，腊梅清艳寒崖驻。千峰点缀江天处，六花落满青山路。雪溶瑞草生，雪压仙葩素。含枝润干新芽露。
=============================================

13期元曲班第6讲作业：
  1. 什么是衬字？
答：  衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2、试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。
〔中吕•山坡羊〕植树节植树抒怀
树多山富，林多水贮，青山绿水常年护。近茅庐，远城区，人工植树慌山处，看绿荫成行遮了土。松，满涧谷；池，一岸竹。

======================================
13期元曲班第7讲作业：
一、〔双调•清江引〕春分
将春季平分是我，催柳黄芽破。岭头暖日度，岸北春风过，梅枝上雪花千万朵。
二、〔仙吕•后庭花〕中华第一情峡红豆峡
大河曲水重，紫杉翠竹中。云锦天衣丽，悬泉瀑布丰。太行风，情梅红豆，相思无尽穷

============================================

13期元曲班第8讲作业  ：
《南吕•干荷叶》壶关大峡谷三景 三首
一、八泉峡
八泉峡，涧溪长，峭壁松风荡。
竹林香，柳芽黄，太行峡谷暖春阳，树影映在高湖上。

二、青龙峡
青龙峡，大河旁，碧水旋波浪。
卵石光，峭岩黄，太行山峡谷一名扬，夏天温度春天样。

三、红豆峡
爱情峡，赤松苍，红豆风揺荡。增了清香，思是情长，只因南国最牵肠，太行（山的）风物何其棒。
=============================================

13期元曲班第9讲作业：
〔双调•雁儿落带得胜令〕足球反腐打假引春思
春风杨柳裁，晚雪梅花盖。
翠藏烟雾中，光照云天外。
【过】芳草阵香来，燕子曲歌才。
嘉义秋千赛1，茵场蹴鞠哀。
歪歪，打假当明快；乖乖，求生2需变革。
注：1）秋千赛会是中国的传统民俗活动。每逢闺月年的农历3月6日玄天上帝诞辰，嘉义光路社区玄天上帝庙，便会举办独一无二的"荡秋千"比赛。2）求生指中国足球队求进取。

==============================================
13期元曲班第10讲作业：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕婺源赏油菜花

菜花黄阡陌芬芳，田间绿溪水流长。篁岭山晴天气爽，婺源春给人期望。
［带］金色连绵遍地黄，成片花房。粉衣富贵自华光，随风荡，花海好辉煌。
［幺］彩蝶起舞悠悠状，谷溪水、锦鲤吹浪。芳草青，平池涨，江西风景，春赏醉人肠。
=====================================================

十三期元曲班第11讲作业：
〔南仙吕•醉罗歌〕故乡春色
〔醉扶归〕春雨春雨禾苗翠，杨柳杨柳柳丝垂。燕子双双旧巢归，欢狗狗声声吠。
〔皂罗袍〕鸡鸭一圈，有谁好奇？果瓜满架，有谁好奇？桑麻处处都如意。
〔排歌  〕樱花曳，春色美，故乡风景让人迷。

===========================================

十三期元曲班第12讲作业：
〔仙吕•赏花时〕新市民
晚进工棚光是灯，早出工棚亮是星。工地上谋生，搬砖运土，苦累不需惊。
〔幺篇〕戴月迎风楼建成，赶路回家梦却醒。原是雨风声，窗前桐叶，唤我启归程。
〔赚煞〕碧波清，江天靜，乘高铁无心观景。越近家乡心越梗，远眺望又见滨城。火车停，天气晴晴，千里归来游子影。新邻老朋，见人茶敬，难忘的总是乡情。
========================================

十三期元曲班第13讲作业：
〔双调•新水令〕颂战友远航
       直航深海去巡边，任凭浪打风吹面。一轮红日照，万里碧波颠。铁甲钢拳，保国是宏愿。
〔驻马听〕压浪行船，不惧寒云生日冕；穿云飞燕，何惊骤雨洗尘肩。界碑曾母（暗沙）写新篇，国门南海（群岛）为华院。舰泊岸边，海军将士珊瑚恋。
〔乔牌儿〕枕浪堪入眠，父母梦中见。孩儿职守家难援，顾（不了）青苗旱田。
〔水仙子〕古今忠孝两难全，勋业功名不敢先。忽听警报“豺狼”现，飞身如牧犬，猎“敌人”自是欣然。护渔民路，示领土权，保海空安。
〔尾声〕南疆领海谁能变，我有（九段）红丝线（儿）连。 （战友）站岗眼儿明，（战友）巡航路儿远。

================================================
13期元曲班第14讲作业：
〔南吕 · 一枝花〕暮春初夏游青岛 抒怀（中华通韵）
雨伤芍药园，风折蔷薇蔓。飞英浮远水，落絮漫长天。蝶舞翩翩，檐下飞新燕，都来小院间。故难留琼蕊迟归，何久梦芳香不散。
〔梁州〕大崂北暮春光寒，沧海东初夏花残。岛城春暮清风现。高楼红瓦，绿树蓝天。海湾号角，奥火云帆。醉涛声白浪生烟，众人潮基地1探班。竞帆扬百舸争流，长棹荡三春不缓。彩旗飘异色斑斓。转弯，闯关。乘船游客人人赞，歌声浪琴伴。 初夏人来青岛玩，热闹非凡。
〔尾声〕虽然红瘦随时变，尚有鱼肥别样鲜。滨海时光自留恋。岸边，依栏，初夏骄阳树如伞。
注：1基地指奥帆基地。

================================================
小渔村元曲班毕业答卷
学号：13057  网名：山水人家
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：1）一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲。一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
2）元曲的分类有杂剧与散曲两类。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生大约可以分为三个时期：初期，即元朝立国到灭南宋。中期，即从元世祖至元顺帝年间。末期：元成宗至正年间到元末。
初期的代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。中期的代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。末期代表人物有张养浩、徐再思等。 　

3、元曲的体式特点？
答：  元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。故此它有六大特点：     1）民间性。 2）广泛性。3）深刻性 4）典型性。5）曲折性。6）艺术性。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：  1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调             元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）    4）在格式上    宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）    元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答： 《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。
该书内容主要包括三个方面内容：“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。    第一部分，“曲韵韵谱”是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答1）：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
2）：元曲的格式：宫调十曲牌十标题。一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
3）：喜春来（中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（仙吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊（中吕）。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的韵律曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。1）、平仄严格   曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2）、用法上也存在平上互代现象
3）、元曲多为平仄相间的律句。
律句   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。非律句    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：1）、合璧对；2）、鼎足对；3）、扇面对（隔句对）；4）、救尾对；5）、首尾对；6）、连璧对；7）、联珠对；8）、两韵对；9）、衬字对；10）、叠字对。
合璧对，两句相对。
鼎足对，三句一组，互为对仗。
扇面对（隔句对）第一句对第三句，第二句对第四句。
救尾对，把鼎足对的形式，用与一支曲的结尾。
首尾对，一支曲首尾相对。
连壁对，曲中四句相对。
连珠对，曲中更多的句子相对
两韵对，曲中两句既对仗又押韵。
衬字对。衬字相对。
叠字对。叠字相对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”。是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
套曲，又称元曲。元代用北曲演唱的戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本和诸宫调的基础上广泛吸收了多种词曲和技艺发展而成。剧本一般每本分为四折,每折用若干曲牌组成套曲,亦有另加"楔子"者。
全套[相关解释] 1.全部,全班。 2.指整个套曲。套曲是戏曲或散曲中连贯成套的曲子,"全套"必须同一宫调,有首有尾,一韵到底。
带过曲和重头小令的相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：  衬字，就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。
衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字，衬一个到二三十个的都有。但一三四个最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进。
  集曲的写作要求  ：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：1）散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
2）散套分三种形式：
北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：一支曲子中，字数可以增加和减少。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：借韵。缀韵。暗韵。重韵。失韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：1）杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
2）散曲套数和杂剧套数的区别在于：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
3）  杂剧的结构：  
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。   
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的。  （4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：
1）什么是借宫？
  剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
2）借宫的原则是 ：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
3） 哪些套曲可以借宫（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。（2）正宫可借曲牌，有32调：    来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿    来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟    来自仙吕宫的有：金盏儿    来自般涉调：耍孩儿、煞（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍    来自中吕：满庭芳    来自双调：得胜乐、小将军    来自商调：凤鸾吟（4）南吕宫可借曲牌有5调    来自黄钟宫：神仗儿    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾（5）中吕宫可借曲牌有31调    来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞    来自仙吕：六么序、后庭花    来自南吕：隔尾、干荷叶    来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体    来自越调：三台印    来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子（6）双调可借曲牌：有9调    来自大石调：随煞    来自仙吕：金盏儿    来自中吕：卖花声    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝    来自商调：玉抱肚    来自般涉调：耍孩儿（7）越调可借曲牌有4调    来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人    来自双调：收尾（8）商调可借曲牌有23调：    自来黄钟宫：节节高、四门子    来自正宫：小梁州    来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子    来自中吕：山坡羊    来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送    来自越调：酒旗儿    来自商角调：应天长（9）大石调可借曲牌有3调：    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍  以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调。分别为31调和23调。
1）、结构体制，四折一楔子，题目正名。
2）、音乐体质。每折限用一个宫调。平仄互压，一韵到底。由一个角色主唱。
3）、角色分工，分为，旦、末、净、杂。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：起好头，布好篇。勤学苦练，严格依谱填词，把基本功打牢，把握好字句的衔接，语言的优美，字的韵味，情感的融洽。才能创作出具有自己风格的作品。

二、写作题
〔商调•集贤宾〕西藏游
赴西藏还真是远，（火车上）要坐两三天。廊道内、品茗说笑，车厢间、把酒言欢。五人打、牌上争名，两宿躺、铺上无眠。（第二晚）八时到西宁（车）换转，次日见、唐古（拉）峰巅。列车奔（驰在天）路上，（我将）窗外景儿观。
〔逍遥乐〕玉珠峰见，白雪光亮，飞云渐远。千里山川，竞无绿、尽是珠连。（过）唐古拉峰意志坚，越过了自是心安。下车（遇）乐处，进藏（到）游时，圆梦（正）阳天。
〔醋葫芦〕扶（老）意生，登（高）气喘。（进）大昭寺是有佛缘，（登布）达拉宫晴天望远。此行心愿，来西藏感受（雪域）高原。
〔浪里来煞〕人（缺氧感受）最先，风（吹经幡）漫卷。林芝绿树最光鲜。林芝（高速）路服（务区）休（息）室（活佛偶）显，（赐福场景）心中留恋。感怀西藏一行（路上填词一）篇。

绝谷画蝶1

心静如水毕业汇总（一）

小渔村元曲13期基础班第一讲作业
一.天净沙～荷
文/心静如水
清风荡柳烟霞。金鱼吻叶莲花。浊世浮萍翠葭。千红绽华，多情应许谁家。
二.〔中吕·朝天子〕新年喜降瑞雪
心静如水
礼花，雪花，玉兔天宫下。吉祥灯火耀光华，一幅江山画。河荡银沙，树披冰暇，岸边梅绽葩。我家，你家，把酒团圆话。
------------------------------------------------
小渔村元曲13期基础班第二讲作业
〔双调•沉醉东风〕沈阳东陵怀古
文/心静如水
寻幽处、登楼望景，观福陵、奉地称名。松柏青，云霞阔，拓智勇、背靠天廷。百蹬长阶路院赏，马上横、罕王像挺。
--------------------------------------------------

元曲十三期第3讲作业：
1336-心静如水
〔仙吕•一半儿〕春游
         心静如水
青山萌动映红光，细雨调和惊梦香，紫燕飞穿河岸访。碧波扬，一半儿欢歌一半儿赏。

--------------------------------------
元曲基础班第4讲作业：
1336— 心静如水
〔双调•驻马听]•春
文/心静如水
绿树伸腰，鸟语花香双燕绕；红花涂貌，绿堤垂柳荡丝飘。铁牛田垄晚霞劳，甘霖春雨荷风俏。
蛙鼓扰，碧波金鲤池中闹。

-----------------------------------------
元曲基础班第5讲作业：
｛正宫•塞鸿秋｝春游杭州西湖
文/心静如水
湖光映日春风渡，龙舟欢浪雷峰赴。芙蓉吐翠青山驻，鸳鸯唤侣溪边诉。柳丝掩秀楼，青草铺湖路，樱花绽放游人慕。
注；雷峰；西湖雷峰塔。

--------------------------------------------
元曲基础班第6讲作业：
〔中吕•山坡羊〕西湖凤凰山怀古
文/心静如水
凤山欢聚，中河欢渡，荒凉景苑经樵路。戏台舒，栈桥浮，将军池畔游观树，南宋御街寻觅土。兴，五代祖；亡，五代祖。

-------------------------------------
元曲基础班第7讲作业：
1336-心静如水
【双调 清江引】秋景
娇枝粉靥佳色藏，阡陌东篱荡。林疏叶落霜，江阔帆追浪，寒秋露侵花绽放。
二【仙吕•后庭花】秋日
菊花满眼黄，山枫无际芳。红果秋风荡，金波稻谷香。意高昂。曲吟清唱，豪情千里长。

---------------------------------
13期元曲基础班第8讲作业:
试作重头小令 [南吕•干荷叶]赏秋
1336-心静如水
金秋醉，色情浓，雁过南飞纵。彩云红，桂花荣。千林极目欲争瞳，碧水清波弄。
金秋醉，玉山躬，瀑荡溪流送。蜜汁融，桂浆浓。围墙篱蹴染菊蓉，鹭赏云飘动。
金秋醉，晚霞红，雀舞寒霜冻。鼓声雄，语音宏。葡萄瓜果坠棚中，稻谷丰农颂。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。

---------------------------------------------
13期元曲小渔村第九次作业
〔双调·雁儿落带得胜令〕 春天浑河公园
1336—心静如水
桃花万树宠，柳絮千溪送。雁追波浪涌，鹭唱枝头颂。【过】河岸乐声宏，鼓号萨斯浓。舞袖甩高空，歌声伴跳踵。儿童，展冀滑轮动；翁兄，站桩马步功。

----------------------------
13期元曲10讲作业：
1336-心静如水

试作【正宫•脱布衫过小梁州】学友秋游老边沟
赏霜菊邀友攀山，携秋风听瀑观泉。雾中雁横空过远，枝上莺唱歌飞穿。
【带】绚烂枫林五彩，画意斑澜。野花拉手路旁边，坡中劝，把酒庆团圆。
【幺】夕阳西下沿途见，小桥下溪水欢溅。稻浪舞，金黄遍，高粱红脸，大豆醉丰田。

-----------------------------------------------
小渔村元曲十三期第11讲作业
【南仙吕•醉罗歌】春天
文/1336-心静如水
〔醉扶归〕河岸河岸春风荡，杨柳杨柳絮飘扬。桃树枝头绽红妆，连翘叶金黄样。
【皂罗袍】那边峰上，飞雁一行，这边岭上，飞雁一行，年年此季归家唱。
【排歌】 天地旷，阡陌朗，青苗千倾沐骄阳。  
      
-------------------------------
元曲第12讲作业：
1336～心静如水
〔仙吕•赏花时〕·暮春
荷伴池塘碧水处，桃醉园林紫燕舞。风渡（渡）剑山涂，花红絮暮，玉貌（扮）笑颜妤。
〔幺篇〕一路高歌观到午，万涧长鸣呼啸屿。感慨叹仙湖，平川烟雾，葱绿（色）浩渺浮。
〔赚煞〕觅花舒，伤春赋，见夏呼、韶华退去。似箭光阴辗转睹，但求得、身健康愈。望溪榆、鸥鹭栖芦，笑看耕牛种
万亩。稻粱数株，蔬棚千户，丰收企盼麦仓储。

---------------------------------------
小渔村曲13期元曲第13讲作业：
1336-心静如水
〔双调•新水令〕春游沈阳
〔新水令〕一群归雁入河塘，湄风摇曳花中荡。绕城公路上，欢车绿田旁。碧叶枝昂，队友故宫往。
〔驻马听〕銮殿辉煌，五色琅玕遮壁帐；旌旗浩荡，双层翡翠渡宫墙。重檐翠瓦九龙浮，雕梁顶柱花纹望， 崇画赏，庄严肃穆清朝堂。
〔乔牌儿〕十王亭上仰，御苑雀台访。凤凰楼院宫花艳，学良题墨堂。                    
〔水仙子〕携来沈水一川辉，隐去棋山千岭芳。旋棹飞渡涟漪动，衔波虹绶欣赏，大沈阳、国际名扬。繁荣地、贸易工商，文化长廊。
〔收尾〕开天筑道高桥畅，一曲欢歌亮嗓。静月挂浑南，琴声韵铿锵。

======================
小渔村曲13期元曲第14讲作业：
〔南吕•一枝花〕赞沈阳
1336- 心静如水
〔南吕•一枝花 〕一亭春意暖，两代王朝城。七千年盛京，八万里驰名。御苑松青，政殿灯光美，园林生态兴。庙院清、翠浪烟升，碑楼静、太极巨影。
〔梁州 〕 创航业、巡洋舰艇，制歼机、展冀鲲鹏。钟灵敏秀人文景。力扛装备，路筑交行。辽东重镇，工匠勤耕。沐甘霖、改制转形，拓绮梦、装备振兴。赞新松、一路高歌，夯基业、奉天盛景，物流区、世代祥宁。良田，万顷。沈飞制造赢殊荣，华晨驭风行。技术高新至粹精，科技群英。
[尾]园林生态旅游省，两岸浑河霞荡影。碧浪帆舟鹭欢萍，浪争，浪骋，卧钓千年悦琴颖。


=====================================
小渔村元曲13期毕业答卷
1310-文心
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
  元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
  元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成，包括两类文体：
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
  初期：元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
  中期：从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久。
  后期：元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。

3、元曲的体式特点？
1、民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的.艺术;
2、广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活;
3、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
4、典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想;
5、曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，追求团圆结局;
6、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
1，格式 词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌，宫调和曲题。
2，结构 词的结构要求严格，有严格的格律和字数限制。曲的结构相对较自由。
3，语言风格 词的语言温雅含蓄，清新俊逸。曲的语言比较大众化，口语化，可以加入很多口头语言。
4，词调不同 词中同行的词调大都是只分平仄而曲中的南曲分为平上去入四声，北曲的四声分为阴平，阳平，上去没有入声。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作 。作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。 他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文 、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声 、入声作上声、去声 、入声作去声等类。每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
【中吕•喜春来】、【越调•凭栏人】、【商调•梧叶儿】、【双调•落梅风】、【越调•小桃红】、【南吕•四块玉】、【仙吕•醉中天】、【南吕•干荷叶】、【中吕•山坡羊】。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
元曲的韵律是指根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。元曲的韵律具有以下特点：1、平仄严格。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 2、用法上也存在平上互代现象。3、元曲多为平仄相间的律句。
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
1、平仄严格
天净沙，这首曲，按曲谱规定，第三句末二字最好用“去上”，也有少数用“上去”的，比如上面白朴的例子，第四句必须押去声韵，否则只能算“次好”。为什么呢？ 大家看，“瘦马”二字去上声用得极妙。上声字的发音颇具下搭之感，去声字则有送音之效果，若二者相互配合，演唱运行相应有转折起伏之韵律，获得抑扬动听之美感。曲辩平、仄，兼辩仄之上、去，曲家以去为送音，以上为顿音，辩上、去尤以煞尾句为重，煞尾句，以末一字为重。调中如有数句连用仄声者，宜一上，一去隔用。
再看看“马”“下”二字连用仄声，看看“马”是上声字的发音颇具下搭之感，而“下”是去声字则有送音之效果。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
曲的对仗有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用
元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
元曲中的小令：小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间。
特点
1】在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
2】在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。
带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。   衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字呢？答：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样
幺篇”与“重头”的关系
同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。
集曲技术要求
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。
2）在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同，但可以相通的曲牌（曲谱中有规定，如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫，就叫“相通”）。
3）在曲式上，一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句；集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种技术规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照 “我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。如上面我们罗列的这些曲子。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
句字增损与衬字有些什么区别？
所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：
（1）《中原音韵》我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤
（3）从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别
二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。。
（6）正名与题目：
    北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。所谓题目：即总结剧情的一句或对句。其题目：穷秀才暗宿状元店  张商英弘地叩御阶所谓正名：即剧名，也是一句或对句，如：郑廷玉写的《宋上皇御断金凤钗》其正名：杨太慰屈勘银匙箸  宋上皇御断金凤钗。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则；
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越雷池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
    来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
    来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
    来自仙吕宫的有：金盏儿
    来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
    来自中吕：满庭芳
    来自双调：得胜乐、小将军
    来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
    来自黄钟宫：神仗儿
    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
    来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
    来自仙吕：六么序、后庭花
    来自南吕：隔尾、干荷叶
    来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
    来自越调：三台印
    来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
    来自大石调：随煞
    来自仙吕：金盏儿
    来自中吕：卖花声
    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
    来自商调：玉抱肚
    来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
    来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
    来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
    自来黄钟宫：节节高、四门子
    来自正宫：小梁州
    来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
    来自中吕：山坡羊
    来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
    来自越调：酒旗儿
    来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
  以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
学写作曲，首先要把基本功打牢。然后是随手写写，最后再把握好字句的衔接，语言的优美，字的韵味，情感的融洽。
想写出散曲首先是结构缜密，开头就要俊拔、挺秀，用鲜明有力的戏剧动作提出全剧总的悬念,以便强有力地抓住观众的注意力,既要小巧而美，又要开得巧，出手漂亮，扣紧题意。文章的中间部分，要义在于丰厚，要采用多种表现手法，使文章的中心得到生动具体的表现，而不是空瘪（biē）无味。但是一定要围绕中心，突出中心以具体事实，人物的个性差异。要多角度多侧面幽默、细腻地展开记叙，要绘声绘色绘形绘神。让读者在形式的多样中从感官上觉得内容是富足的。结尾要画龙点晴，抒发情怀，首尾呼应。
其次是声韵美，节奏美，语言美也挺必要的，比如衬字的注入，它既有点像润滑油，使语言更顺畅，又是很好的佐料。尽量回归自然，贴近生活，喜怒笑骂。要跳出写诗、词的樊篱。激发曲语的张力与活力，活泼、生动、俏皮、夸张乃至荒诞，溢于字里行间，勾人魂魄，写出“曲味”来。

二.写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
【商调·集贤宾】嫦娥奔月
1336心静如水
【集贤宾】浩渺太空飞梦圆，星夜望长川。车道探，寄躯披彩，赤旗荡，月映蓝天。采标本，情系嫦娥，倔冀样，泪兔缠绵。冰轮月球独目悬。似雪寒，莹凈如剪。蟾宫形像录，玉殿凤龙喧。
【逍遥乐】广寒宫羡，姐妹攻坚，长天静苑。浩瀚空间，先河开，抒志宏篇。六次合围任重远，太空寄，决战高专。若归日朗 ，碧露初曦，等待凯旋。
〔醋葫芦〕筋斗翻，宇宙转。千年国将傲长天，一代神工巧匠研。云穿银燕，腾云驾雾壮歌连。
【浪里来煞】谈笑间，华夏显。云程万里俊杰还。月球地荒仍探牵。神功齐赞，中华卫士创新篇。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。/×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。

畅行天下

元曲十三期1340-畅行天下1-14讲作业汇总：

第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？  答：元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？  答：⑴ 初期：代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。⑵ 中期：代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。⑶ 末期：代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。  答：马致远《天净沙·秋思》；张养浩《山坡羊·潼关怀古》；白朴《沉醉东风·渔父》；关汉卿《滚绣球》；王实甫《端正好·长亭送别》。
4.【越调·天净沙】抗“阳”

远山曲水寒风，长街斜日苍松，闭户居家冒宠。身轻头重，抗阳人盼清空。

=======================================

第二讲作业：
〔双调•沉醉东风〕 尧都怀古

广运殿、同谋大略，尧井亭、共筑行窝。晓星移，残阳落，首禅让得慰蹉跎。浩浩汾河酹酒过，华夏清风常伴我。

====================================

第3讲作业：
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？  答：喜春来（中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕宫）、醉中天（中吕和仙吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊（中吕）。
2、试作一首〔仙吕·一半儿〕题目自拟。

〔仙吕·一半儿〕海棠园

贵妃钗乱醉摇头，侍女红装呵素手，公子心期空自留。想缘由，一半儿痴情一半儿羞。

=====================================

第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
1、宫调：共有十二种；2、曲牌：曲牌是曲的调子的名称，俗称“曲子”；3、韵律：关于元曲的韵律。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调·驻马听〕临汾国际名校赛艇挑战赛

百里长廊，霹震蓝天号令响。千员名将，艇飞青浪炫平阳。 凌波魔女发清狂，腾云男子随波漾。来去航，五洲名校欣欢畅。

========================================

第5讲作业：
1、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲的对仗种类主要有10种。其特点：⑴ 合璧对：两句相对，称合璧对。⑵ 鼎足对：三句一组，互为对仗。⑶ 扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句。
⑷ 救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。⑸ 首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。⑹ 连璧对：凡曲中有四句相对者称为连璧对。
⑺ 联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。⑻ 两韵对：两句（甚至三句）既对仗又押韵，故称。⑼ 衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字。
⑽ 叠字对：具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。
2、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。

【正宫•塞鸿秋】荡舟汾河公园
  斜阳映水金光灿，芳香扑面花心绽。微风拂树莺声慢，画船冲浪云霞散。抛食鱼一群，呼鸟鸥千万。影人抓拍连连看

==========================================

第6讲作业：
1.什么是衬字？衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。  

〔中吕•山坡羊〕临汾汾河公园
唐尧胜地，羲娲后裔，汾河滚滚流兴废。听惊雷，举春杯，寻根问祖增豪气。谁与萱楼相媲美？东，极目图画里；西，忘情图画里。

==========================================

第7讲作业：
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。
〔双调•清江引〕远眺鸳鸯岛拍婚纱照： 芙蓉并蒂相共倚，浪漫成双对。今朝红杏天，昨夜黄梅戏。情投意合天做美。
〔仙吕•后庭花〕汾河公园探花

桃花入两眸，杏花戏我头。树底谁家女，欢声笑语柔。上萱楼，氤氲香浴，春风吹远洲。

==========================================

第8讲作业：
试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
【南吕•干荷叶】汾河牡丹园
其一 牡丹盛开

牡丹园，艳如燃，夕照霞光绚。写红笺，唤白莲，蹁跹仙子各争妍。媲美还心愿。
其二 模特表演

牡丹园，鸟无喧，国色香飞霰。水潺湲，岭绵延，云中淑女赛神仙。起舞花丛旋。
其三 影友云集：

牡丹园，艳阳天，短páo长qiāng见。转光圈，摄貂蝉，芙蓉国里响飞泉。紫气氲氲绚。

==========================================

第9讲作业：
〔双调•雁儿落带得胜令〕观六一儿童节表演
台边锣鼓喧，台上腰身健。俏姿云里穿，妙舞光中眩。〔过〕 少女似花鲜，少俊似钢坚。托举双飞燕，凌波众水仙。情牵，了我儿时愿。心虔，花开正少年。

==========================================

第10讲作业：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕汾河公园揽胜

〔正宫•脱布衫〕翠云湖凝碧清幽，紫荆花妩媚娇柔。燕双飞轻穿细柳，人共乐笑牵红袖

〔正宫•小梁州〕踏浪浮桥绿水流，望眼龙舟。烟霞尽在画中游，携佳友，缓步上萱楼。

〔么篇〕裁云剪水风光秀，构图抓拍影长留。花几度、人依旧，痴情难改，爱此更谁俦。
==========================================

第11讲作业：
〔南仙吕•醉罗歌〕百福山母子湖游乐园见闻：

〔醉扶归〕使劲使劲攀岩上，呐喊呐喊荡舟忙。母子欢游逸兴昂，神态美欢情漾。

〔皂罗袍〕假山真水，疯玩放狂。滑梯转椅，疯玩放狂。童心童趣童声唱。

〔排歌〕回家忘，腹鼓响。惜别挥手告斜阳。

==========================================

第12讲作业：
〔仙吕•赏花时〕李白故里窦圌(chuán)山

〔赏花时〕望竹婆娑帘影筛，扑面馨香花正开。索道上高台，腾云岭海，天远畅胸怀。

〔幺篇〕缓步云岩寺玉阶，叹赏慈容像圣胎。佛道比肩挨，飞龙杳霭，香火映红腮。

〔赚煞〕捲浮云，登仙界，看侠女，凌空妙彩。孤耸三峰，圌倒栽，铁索相连，横跨云海。逛天街，洗涤尘埃，美景如霞怀里揣。仙乡快哉，我心澎湃，彩云莫忘我还来。

==========================================

第13讲作业：
〔双调•新水令〕登大别山白马尖

〔新水令〕 峰回路转趁桥湾，绿纹溪水波光灿。心追神圣地，身往大别山。竹绕云间，窗外画图看。

〔驻马听〕流水潺潺，倚仗听琴声四散。斜阳灿灿，弄姿留照影斑斓。群山俯首尽蹒跚，一峰独秀凌河汉。抬望眼，长空万里何浩瀚。

〔乔牌儿〕清风长袖绾，揽景每长叹。异花扑面鲜花绽，遐思接宇寰。

〔水仙子〕当年挺进大别山，liúdèng前冲无后岸。分兵外线成千万，全凭双脚顽。控咽喉、背水无还。máogōng赞，蒋匪残，风卷狂澜。

〔尾〕英雄壮举冲霄汉，白马尖必看。精神永传承，长征再追赶。

===================================

第14讲作业：1340-畅行天下

〔南吕•一枝花〕诗吟大别山得奖感赋

〔一枝花〕芝兰席地香，乳燕穿林唱。歌声花外起，宴聚紫荆堂。旗舞神扬，个个心怡旷，人人承汉唐。乘东南御宇清风，愧全国雅吟大奖。

〔梁州〕天堂寨风清气爽，紫荆园辉耀花香。人生蹈海冲波荡。几多快意，几度辉煌。几多跌宕，几度疏狂。想当年刘邓昭彰，看今朝我辈传芳。大别山中意缠绵，将军县里情共仰，畔山湖边纵徜徉。发扬，续航。传杯作赋英雄赞，声声语豪壮。涉水爬山云锦张，续写华章。

〔尾声〕须自仍就从头越，疫绝还须再远航。但得心欢体无恙。雁翔，雁翔，傲睨浮云转高敞。

==============================

1340-畅行天下毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？答：元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？答：元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。初期代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。中期代表人物：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久。后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。

3、元曲的体式特点？答：⑴ 民间性。⑵ 广泛性。⑶ 深刻性。⑷ 典型性。⑸ 曲折性。⑹ 艺术性。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？答：⑴ 格式：词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌，宫调和曲题。⑵ 结构：词的结构要求严格，曲的结构相对较自由。⑶ 语言风格：词的语言温雅含蓄，曲的语言比较大众化，口语化。⑷ 词调不同：词调只分平仄，南曲分平上去入，北曲分阴平，阳平，上去。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？答：《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。《中原音韵》分为两大部分：第一部分按字的读音编成一个曲韵韵谱。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。答：【中吕•喜春来】、【越调•凭栏人】、【商调•梧叶儿】、【双调•落梅风】、【越调•小桃红】、【南吕•四块玉】、【仙吕•醉中天】、【南吕•干荷叶】、【中吕•山坡羊】。

7、详细回答元曲的平仄韵律？答：元曲的韵律具有以下特点：⑴ 平仄严格。⑵ 平上互代现象。⑶ 元曲多为平仄相间的律句。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。⑴ 平仄严格。⑵ 用法上也存在平上互代现象。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？答：曲的对仗有如下10种：①合璧对；②鼎足对；③扇面对（隔句对）；④救尾对；⑤首尾对；⑥连璧对⑦联珠对；⑧两韵对；⑨衬字对；⑩叠字对。
各自的特点：①合璧对；两句相对，称合璧对。②鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。③扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句。④救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。⑤首尾对；在一曲之中，首句和末句相对。⑥连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。⑦联珠对；曲中通篇句子都作对仗的。⑧两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵。⑨衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字。⑩叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？答：小令即以一支曲子为独立单位。如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。散曲是一种诗歌体裁；套曲由若干曲子组成。带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？⑴ 相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。⑵ 不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。衬字不受格律的束缚。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？答：幺篇是戏曲音乐名词，同曲变体连用。在北曲中，一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”。幺篇”与“重头”的关系：同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的：重头用于小令，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。也可每首一题，也可整组一题。也可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？答：集曲，是一个曲学名词，它是采用若干支旧有的曲牌，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。集曲中的“集”与“犯”，就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。集曲的写作要求：⑴ 在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，如〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。⑵ 必须是宫调相同。⑶ 在曲式上，集曲之首数句，必须是原曲的首数句；集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；集曲的中间各句，则较为灵活。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？答：散套是元散曲的一种，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。散套分三种形式：⑴ 北套，⑵ 南套，⑶ 南北合套。

14、什么是曲中字数的增、损？答：曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。句字增损与衬字有些什么区别？句字可以增损，衬字是曲字以外的字；衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？答：⑴ 元曲统一用《中原音韵》。②曲韵也划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，剧套是用来在舞台上表演的一种唱词。杂剧的结构：（1）宾白，（2）科范，
（3）折，（4）楔(xiē)子，（5）煞，（6）正名与题目。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，本宫调曲牌难以满足剧本提出的要求时候，而到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫的原则；借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。哪些套曲可以借宫？（1）黄钟宫可借，（2）正宫可借，（3）仙吕宫可借，（4）南吕宫可借曲牌有5调，（5）中吕宫可借曲牌有31调，（6）双调可借有9调，（7）越调可借有4调，（8）商调可借有23调，（9）大石调可借有3调。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
首先，要打好基本功打牢，向前人学习，练好字词句。其次，立意要新颖，结构要缜密，注意首尾呼应，结尾画龙点晴。第三，手法要多种多样。要绘声绘色绘形绘神，六感互换，让读者觉得新颖新奇。第四，努力做到声韵美、节奏美、语言美完美结合。字里行间皆“曲味”！

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕、〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕拜水都江堰
〔集贤宾 〕都江堰名传岁久，欣疫后欢游。绕山路雪峰在望，过悬桥遥见汀州。一路上笑语声声，几千里快意悠悠。席中唱酬皆韵友，江上翔集是沙鸥。终于能拜水，留影几回头。
〔逍遥乐〕离堆涛骤，瓶口雷鸣，分波扼守。绿水如油，江心处、鱼嘴迎眸。内外两江各固守，左右弯道自环流。千年灌溉，万顷分洪，百姓消忧。
〔醋葫芦〕玉垒关，秦汉口。夫妻桥上一销魂，父子庙中三酹酒。江澜云岫，二王消解万年愁。
〔浪里来煞〕蜀地游，思太守。万人朝拜炳千秋。忆君报恩年历久，名垂寰宙。岷江难舍寄情柔。