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楼主: 绝谷画蝶1

小渔村赋21期毕业学员全部作业汇总跟帖处

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 楼主| 发表于 2024-9-30 23:21:04 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-10-1 00:25 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:白雪

辞赋21期第1讲作业
赋21053*白雪

一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋?
答:中国古代的一种文学体裁。它起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞,后人泛称赋体文学为辞赋。
2、辞赋有什么特点?
答:文体方面的特点:赋体文实为最自由的韵文体,排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
句式方面的特点:句式比较多,最重要和最基础的句式就是骈句。
另外一个特点就是,骈句的字数超过4字以上,就得加上虚词。
领字的运用。
篇幅和内容方面的特点:赋文不拘字数,少则几十字,多则上千字。内容上侧重写景,借景抒情。
用韵方面的特点:有的是句句押韵,有的是隔句押韵,有的是无规律押韵(主要指文赋),比较自由。
概括地讲,辞赋的特点是:词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究,是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程?
答:辞赋从战国时代萌生,历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛,在元明两代虽有所衰落,但其发现始终没有停止,在各个历史时期都呈现出不同的风貌。
古赋(汉代及其以前)——骈赋(魏晋南北朝)——律赋(唐朝)——文赋(宋朝,主要由欧阳修和苏轼倡导)。
4、什么叫骈句?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似,只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句?
答:散句是相对于骈句而言,也可以说,骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫漫句。
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。“对”是一种应答,就是成对使用的两个文句,他们再结构,内容,行文,字数等方面是一种应答的关系;“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶?
答:排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句?
答:偶句中,除虚词外,在相应位置上出现相同的字,这种特色形式的对偶句,叫古偶句。
9、什么是马蹄律?
答: 马行走时,其特点是“斜对角迈蹄”。简单点说,就是“左前右后右前左后”这样的一个规律重复,如果我们将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱?
答:乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人,请简答它的简介及主要代表作品。(百度了解即可)
答:
屈原简介:屈原战国时期楚国人,屈原是中国最早的浪漫主义诗人,中国文学史上伟大的爱国诗人。 屈原是“楚辞”的创立者和代表作者,也开创了“香草美人”的传统。屈原也是政治家,任三闾大夫、左徒兼管内政外交大事,吴起之后,在楚国另一个主张变法的就是屈原。他主张对内举贤能,修明法度,对外力主联齐抗秦。后因遭贵族排挤,被流放沅湘流域。

屈原的代表作品其主要作品:有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国最早的浪漫主义文学诗歌总集,对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠。

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辞赋21期第2讲作业
赋21053*白雪

一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。如下文:
而後/谐四声,祛八病;
乃/举多士,命有司。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。如下文:
四始尽在,六义无遗;
炳如绘素,铿若钟鼓。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。如下文:
始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马;
振金声於寰海,增纸价於京师;
郁郁哉溢目之黼黻,洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮句在使用中应该注意的几点:
(1)不可有三连平或者三连仄。
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。
因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对
朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意的几点:
    (1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
    (2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两骈,不能三骈连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
长句在使用中应该注意的几点
(1)长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
(2)不提倡9个字以上的长句。多为5~9字。
(3)长句不要相连使用,应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
答:
壮句:
(1)偕四声,祛八病。
(2)举多士,命有司。
紧句:
(1)四始尽在,六义无遗。
(2)义类错综,词采舒布。
(3)文谐宫律,言中章句。
(4)华而不艳,美而有度。
(5)立意为先,能文为主。
(6)炳如绘素,铿若钟鼓.
(7)网罗六艺,淘汰九流。
(8)微才无忽,片善是求。
长句:
(1)始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。
(2)遗风於三代,明变雅於一时。
(3)艺文之敬策,述作之元龟。
(4)掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
(5)振金声於寰海,增纸价於京师。
(6)郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃 是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:荀况(约前313-约前238),字卿,战国末期赵国人,他是孟子之后儒家学派最重要的代表人物,著有《荀子》。
宋玉,战国楚辞赋家。他的作品辞意婉转,描写细腻,对辞赋的发展有很大影响,后世以“屈宋”并称,代表作有《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》等。
王勃系“初唐四杰”之一,代表作有《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁序》等。

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辞赋21期第3讲作业
赋21053*白雪
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:隔句有六种,分别是:轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。
隔句特点:
(1)单边都有两个分句,共4个句子,由两联四句组成。
(2)四个分句句脚必须符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄,非此即彼。
(3)隔句的四个分句中,(1)跟(3),(2)跟(4)相对,并且四句的意思相近或相对。
(4)隔句必须有分号:隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“:”表示。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
答:漫句,即散句,不需要对偶的句子,少则三四字,多则二三句。古偶句是漫句。
3、什么是发语,送语?发送起什么作用?
答:发,又叫“发语词”发语词是文言句首常见的语言现象,它经常放在句首表示要发议论,起引出下文的作用。发语包括三种:
“原始”,探索事物起源,原始发项。
“提引”,承上启下之意。
“起寓”,开启下文,总结上文。直抒胸臆,起寓发头、尾。
送,又称“送语”,“者也”、“而已”、“哉”之类也。送语主要用在文章末尾,起感叹作用,主要使用在文赋中。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答::提引词,用在骈句上句或者段落的开头,换段、换内容、换韵一般都要用提引词,起提示、承接或者引领的作用。
提引词有以下特点:
① 提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成;
② 提引词从一字到三四字的都有,四字以上的也偶可见之。
③ 提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(长句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(长句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(紧句)。前临积水之阻,后有追兵之急(长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(紧句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(密隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(紧句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(紧句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(长句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(长句)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                              
白鹦鹉赋
(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  
王维(唐)
    若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质。狎兰房之伎(jì)女,去桂林之云日。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室。慕侣方远,依人永毕。托言语而虽通,顾形影而非匹。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼。时衔花而不言,每投人以方息。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色。
  至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 (wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞。
答:(1)若夫,用于开头,起句;夫其,换段另起;至如,转句,承上启下。

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辞赋21期第4讲作业
赋21053*白雪
1、 什么叫虚词?什么叫骈句的领字?领字有什么特点?
答:虚词指(1)指不能单独成句,意义比较抽象,而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。(2)无用的赘字。
领字,就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
领字一般为动词,其中去声字占大多数。
2、 请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求:紧句+长句+轻隔或重隔
示例:
喜见外弟又言别(唐·李益)
十年离乱后,长大一相逢。
问姓惊初见,称名忆旧容。
别来沧海事,语罢暮天钟。
明日巴陵道,秋山又几重。
壮句:无不秋草黑,冷霜浓。
紧句:少时离别,今日相逢。
长句:问姓乃惊初见,称名且忆旧容。     
隔句:沧海茫茫,各西东而羁旅;远山叠叠,知离别而郁悰。
  组篇:少时离别,今日相逢。问姓乃惊初见,称名且忆旧容。沧海茫茫,各西东而羁旅;秋山叠叠,知离别而郁悰(谓忧思积聚)。
登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
壮句:千里目,一层楼。
紧句:
向晚登楼,当风倚槛。
长句:
白日依山而尽,黄河入海而流。
隔句:
不尽群峰,叹皆环九曲水;
欲观千里,需更上一层楼。
组篇:
向晚登楼,当风倚槛。白日依山而尽,黄河入海而流。不尽群峰,叹皆环九曲水;欲观千里,需更上一层楼。
3、骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中,各找出句前领字和句中领字各一例。
附:黄云捧日赋
  正月初吉,观大明之东吐,间瑞气而晓出。初混色於青山之上,犹谓护霜;渐凝华於黄道之中,分明捧日。与抱珥而偶,方守人为匹。原夫皇帝御紫宸,垂至仁,恩覃日域,泽被津,居其中得通理之体,察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩,环杲杲之轮。左之右之,拥荣光於碧汉;或先或後,敷正色於青春。懿乎日者君之德,者臣之状,彼无私以临下,此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕,符土德而标王。以此图国,国乃丰盈;以此示人,人知揖让。
既而呈彼瑞暾,曜於天门,似佐无为之化,如承煦妪之恩。自东徂西,异众星之拱极。陈力就列,同万品之尊元;其瑞如之何?以庆其主。其色如之何?非圣不睹。像伊皋之羽翼,同周召之夹辅。丽焉成象,非徒负舟之龙;照也腾文,尽若苴茅之土。萧索笼光,徘徊效祥,抱一轮而匪乌莫黑,散九野而何草不黄。是日也,乾坤交泰,霄汉荧煌。风以动之,谓奉中央之帝;人皆仰也,如披元吉之裳。识我者寡,遇我者众,思飘飘而有托,目眇眇而遥送。飞烟下接,乍回屏翳之姿;喜气上浮,疑绕羲和之控。信乎圣德所加,祯祥不遐,天道悦,人谋嘉。故得无心之,出山川而变色;有耀之瑞,应图牒而增华。
答:《滕王阁序》
句前领字:
舍/簪芴于百龄,奉/晨昏于万里。
舍,奉为句前领字。
句中领字:
台隍/枕/夷夏之交,宾主/尽/东南之美。
枕,尽为句中领字。
《黄奉日赋》
句前领字:
像伊皋之羽翼,同周召之夹辅。
像,同为句前领字。
句中领字:
居其中得通理之体,察其外想维城之亲。
得,想为句中领字。

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辞赋21期第5讲作业
赋21053*白雪
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
答:骈句和对联相似,就是偶句。指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。骈句的特点就是四字以上都加上了虚词。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
答:节奏又叫节拍,本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。汉字组成词组,它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏,重心在后一个字上,这就是所谓的节奏点。
骈句节奏的划分:
(1)领字为一个独立的节奏。
(2)虚词的节奏划分
1)虚词在倒数第二个字的位置的时候,一般虚词跟后面的那个字组成一个音节。
2)虚词处在其他位置的时候,一般跟其他字词或前或后,一起划分音节,也可以单独划分音节,不作统一要求。
(3)提引词单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:相同点:
(1)远源都是诗经,都押韵。
(2)都有偶句,即骈句。
(3)都存在有节奏的划分。
      不同点:
      (1)近体诗只有4-5个韵字(排律除外),是押一个韵部,都是偶数句押韵(首句入韵除外),词的韵位则是依据曲度,即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同,韵位也就不同;词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部。赋的押韵没有固定要求,也可以随段落和内容换韵。
      (2)诗全篇都是由字数相等的句子组成,且近体诗基本都是以五、七言为基本句式,近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句,这是为了更能切合乐调的曲度。赋最初都是以四六句为主,后来还融合了其他各种句式。
      (3)诗一般没有虚词,领字和提引词。词有领字,没有提引词和虚词。赋则同时兼具有虚词,领字和提引词(诗赋除外)。
      (4)近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;词的偶句位置因为词牌的不同而不同,还有“隔空偶句”。赋则全篇以偶句为主,加少量散句组成。
      (5)近体诗的节奏是固定的,七言为2-2-3,五言为2-3可见,近体诗无论五言还是七言,基本是“尾三字连读”;词除领字外,其他都是两字,三字为一个节奏,但位置不定。而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
      (6)近体诗节奏点上的字,平仄要求很严格,要符合“对粘替”,词由于词牌的不同而不同,没有共同的标准。赋句的平仄相对来说要复杂得多。
      (7)内容上不同。
4、骈句有什么作用?
答:骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致,读来抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉伤给人以音乐之美。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)!
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
5、注意虚词的灵活使用。
答:
笠翁对韵·三江
明末清初·李渔
奇对偶,只对双。大海对长江。金盘对玉盏,宝烛对银釭。朱漆槛,碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武,夏谏著龙逄。四收列国群王服,三筑高城众敌降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
颜对貌,像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺,意懒对心降。灯闪闪,月幢幢。揽辔对飞艘。柳堤驰骏马,花院吠村尨。酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积遇江。
典故1:
四周:宋曹彬平南唐、西蜀、南汉及北汉。
典故2:
三筑:唐张仁愿筑三受降城,以威北敌焉。
壮句:灯闪闪,月幢幢。
紧句:跨凤登台,斩蛇当道。
长句:兴汉推马武,谏夏著龙逄。
轻隔:诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
组篇:
但见灯闪闪,月幢幢。金盘玉盏,宝烛银缸。柳堤驰乎骏马,花愿吠乎村尨。诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。

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辞赋21期第6讲作业
21053*白雪
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
答:平仄是指平声和仄声,泛指诗文的韵律。平仄是根据声调有无升降变化来定义的,声调平直的,就是平声;声调不平直的,就是仄声。
2、骈句的平仄有什么特点?
答:(1)本句中相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻节奏点都做到了平仄交替。
(2)对句同位节奏点上的字的平仄相对。
(3)对句句脚上的字的一般是声调不同。
(4)同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点?
答:(1)、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替)。
(2)、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
(3)、对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对。
(4)、同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。
(5)、骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉(并序)
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西,(平)是法厅事也,(仄、上)有古槐数株焉。(平)虽生意可知,(平)同殷仲文之古树⑴;(仄、去)而听讼斯在,(仄、去)即周召伯之甘棠,(平)每至夕照低阴,(平)秋蝉疏引,(仄、上)发声幽息,(仄、入)有切尝闻,(平)岂人心异于曩时,(平)将虫响悲于前听?(仄)嗟乎,声以动容,(平)德以象贤。(平)故洁其身也,(仄、上)禀君子达人之高行;(平)蜕其皮也,(仄、上)有仙都羽化之灵姿。(平)候时而来,(平)顺阴阳之数;(仄、去) 应节为变,(仄、去)审藏用之机。(平)有目斯开,(开)不以道昏而昧其视;(仄、去)有翼自薄,(仄、入)不以俗厚而易其真。(平)吟乔树之微风,(平)韵姿天纵;(仄、去)饮高秋之坠露,(仄、去)清畏人知。(平)仆失路艰虞,(平)遭时徽纆(mò)(仄、入)。不哀伤而自怨,(仄、去)未摇落而先衰。(平)闻蟪蛄之流声⑹,(平)悟平反之已奏;(仄、去)见螳螂之抱影,(仄、上)怯危机之未安。(平)感而缀诗,(平)贻诸知己。(仄、上)庶情沿物应,(仄、去)哀弱羽之飘零;(平)道寄人知,(平)悯余声之寂寞。(仄、入)非谓文墨,(仄、入)取代幽忧云尔。(仄、上)
西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
笠翁对韵·四支
明末清初 · 李渔
泉对石,干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。五色笔,十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画,雄浑李陵诗。几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。万里烽烟,战士边头争宝塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
菹对醢,赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履,剑客对琴师。沽酒价,买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦,春雨细如丝。柳绊长堤千万树,花横野寺两三枝。紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。
箴对赞,缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖,瑞草对灵芝。流涕策,断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将,天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚,尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
争对让,望对思。野葛对山栀。仙风对道骨,天造对人为。专诸剑,博浪椎。经纬对干支。位尊民物主,德重帝王师。望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。金屋闭来,赋乞茂林题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
答:
1.五色笔:江淹梦郭璞赠以五色笔,才思大进。李白梦笔生花。
十香词:萧后所作。
2.
壮句:五色笔,十香词。
紧句:紫盖黄旗,青袍白马。
长句:晚霞明乎似锦,春雨细乎如丝。
隔句:湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
组篇:
观夫湘竹含烟,海棠经雨。虽五色笔,十香词,难比神奇乎韩干画,雄浑乎李陵诗。遥想万里烽烟,战士边头争宝塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。

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辞赋21期第7讲作业
赋21053*白雪
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮句:秋风起,天气凉。
紧句:秋风又起,天气初凉。
五字长句:秋风兮又起,天气兮初凉。
六字长句:见秋风兮又起,知天气兮初凉。
七字长句:乍见秋风兮又起,应知天气兮初凉。
八字长句:朝乍见秋风兮又起,客应知天气兮初凉。
轻隔:秋风又起,思鲈而弃宦归;
             天气已凉,采菊且吟诗得。
重隔:到秋而作家书,惟愁张籍;
             逢节而思兄弟,乃是王维。
平隔:雁阵横空,秋情杳渺;
             渔帆泊岸,暮色苍茫。
    二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
答:大漠孤烟直,长河落日圆。
压为壮句:但见孤烟直,落日圆。
压为紧句:大漠孤烟,长河落日。
翻为五字长句:大漠之孤烟,长河之落日。
展为六字长句:观大漠之孤烟,讶长河之落日。
展为七字长句:初观大漠之孤烟,更讶长河之落日。
展为八字长句:初观大漠之孤烟直,更讶长河之落日圆。
    三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
  环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临(于)泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(于)此,饮少辄醉,(而)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(乎)山水(之)间也。山水之乐,得(之)心(而)寓之酒也。
  若夫日出(而)林霏开,云归(而)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落(而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(而)乐亦无穷也。
   至(于)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(二)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(而)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(而)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(乎)其间者,太守醉也。
已(而)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(只)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(而)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

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辞赋21期第8讲作业
赋*21053白雪
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:是一种最适合于作赋的阅读时的记录方式,这种记录方式叫取典化珠或者叫做珠。具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子,以备后用。
2、词珠
答:是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠
答:就是据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答:通常来说有虚实两个方法。
(1)实珠法:就是根据典故,直接描述,让人一看就知道此句的出处和含义。
(2)虚珠法:这个方法的特点是不直接提出,而采取一些婉转的方式。
5、珠源
答:即作珠的词汇来源。(1)从古诗文里找。(2)在典故里找。(3)其他方法。
6、做珠的好处
答:(1)省时间。(2)古味浓。(3)弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòumì ,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。  
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。
要求:
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
答:10个词珠
1、阴骘
(1)默默地使安定。唐 杨炯 《唐同州长史宇文公神道碑》:“ 文王 以业重三分,昭事上帝; 武王以功成八百,阴骘下民。”
(2)犹阴德。宋 梅尧臣 《欧阳郡太君挽歌》之二:“暮年终飨福,阴骘不应欺。”
(3)冥冥之中。唐 皎然 《同薛员外谊喜雨诗兼上杨使君》:“乃知阴隲数,制在造化情。”
2、元圣
(1)大圣人。《书·汤诰》:“聿求元圣,与之戮力。” 孔 传:“大圣陈力,谓 伊尹 。”唐 白居易 《叙德书情四十韵上宣歙崔中丞》:“元圣生乘运,忠贤出应期。”宋 司马光 《枢密院开启圣节道场排当第一盏散念》:“紫电流枢,元圣诞应於丕运;妙花雨地,辅臣祗奉於仁祠。”
(2)孔子 的谥号。宋 王应麟 《困学纪闻·经说》:“ 祥符 中,諡 孔子 为 元圣 。后避 圣祖 名,改 至圣 。”
灵符
3、灵符
(1).上天的符命。 三国 魏 曹植 《鞞舞歌·大魏篇》:“大 魏 应灵符,天禄方甫始。”  唐 王勃 《上拜南郊颂表》:“为而不恃,悬宝位于中宸;卑以自居,托灵符于上帝。”
(2).指神奇的征兆。 明 张居正 《圣母图赞·附宝感电》:“ 轩辕 圣母,厥有灵符,煜煜神电,明辉天枢。”原书题注:“ 黄帝 母曰 附宝 ,见电光绕北斗枢星,感而生帝。”
(3).道教的符箓。 唐 岑参 《送许子擢第归江宁拜亲因寄王大昌龄》诗:“ 玄元 告灵符,丹洞获其铭。” 宋 梅尧臣 《无题》诗:“绿桂薰轻服,灵符佩缥囊。”
4、三阳
(1).《易》八卦中的《乾》卦,由三阳爻构成,故亦以“三阳”指《乾》卦。
(2).古人称农历十一月冬至一阳生,十二月二阳生,正月三阳开泰,合称“三阳”。
(3).指春天。也指农历正月。《艺文类聚》卷八引 南朝 宋 孔皋 《会稽记》:“ 馀姚县 南百里,有 太平山 ……三阳之辰,华卉代发。” 宋 王安石 《谢林肇长官启》:“三阳肇岁,万物同春。”
(4).中医谓太阳、少阳、阳明三经脉为三阳。
5、河清
(1).河水变清。多指 黄河 水清。《后汉书·襄楷传》:“案 春秋 以来及古帝王,未有 河 清及学门自坏者也。”《宋史·河渠志四》:“近因野水冲荡沿 汴 堤岸,及河道淤浅,若止役河清,功力不胜,望俟农隙顾夫开修。”
(2). 黄河 水浊,少有清时,古人以“河清”为升平祥瑞的象征。《文选·张衡〈归田赋〉》:“徒临川以羡鱼,俟 河 清乎未期。” 吕延济 注:“ 河 清喻明时。”《三国志·蜀志·黄权传》:“若客有 泰山 之安,则主有累卵之危。可但闭境,以待 河 清。”
6、海晏
与河清组成语“河清海晏”意指黄河水清,沧海波平。形容国内安定,天下太平。 唐 顾况 《八月五日歌》:“率土普天无不乐, 河 清海晏穷寥廓。
7、华夷
指 汉 族与少数民族。后亦指 中国 和外国。《晋书·元帝纪》:“天地之际既美,华夷之情允洽。” 唐 杜甫 《严公厅宴咏蜀道画图》:“华夷山不断, 吴 蜀 水相通。” 宋 苏轼 《赐太师文彦博生日礼物口宣》:“卿勋在庙社,名闻华夷。” 清 龚自珍 《大誓答问第二十四》:“又译字之人,必 华 夷两通而后能之。”
8、呈祥
呈现祥瑞。《晋书·元帝纪》:“星斗呈祥, 金陵 表庆。” 宋 杨亿 《奉和御制契丹出境将议回銮五言六韵》:“灵旗风助顺,黄道日呈祥。”
9、合契
(1).相符合;相一致。《后汉书·张衡传》:“验之以事,合契若神。” 南朝 梁 刘协 《文心雕龙·论说》:“陈政,则与议说合契。” 唐 包佶 《祀雨师乐章·奠币登歌》:“惟乐能感,与神合契。”
(2).融洽;意气相投。 唐 吴兢 《贞观政要·论君臣鉴戒》:“君臣本同治乱,共安危,若主纳忠谏,臣进直言,斯故君臣合契,古来所重。”《西游记》第一回:“ 美猴王 领一群猿猴、猕猴、马猴等,分派了君臣佐使,朝游 花果山 ,暮宿 水帘洞 ,合契同情。” 清 姚鼐 《哭陈东浦方伯三十二韵》:“纵非情合契,应惜韵孤标。”
10、九畴
(1)畴,类。指传说中天帝赐给禹治理天下的九类大法,即《洛书》。孔传:“天与禹,洛出书,神龟负文而出,列於背,有数至于九。禹遂因而第之,以成九类。” 唐·张钦敬《洛出书》诗:“奇象八卦分,图书九畴出。”
(2)泛指治理天下的大法。《魏书·高闾传》:“帝道昌则九畴敍,君德衰而彝伦斁。” 唐·王昌龄《箜篌引》:“仆本东山为国忧, 明光殿前论九畴。”
以词珠做骈珠
1、元圣
紧句:周公元圣,曾子大贤。
长句:周公则元圣,曾子乃大贤。
轻隔:礼乐分明,元圣存乎周室;
风云叱咤,天人起于晋阳。
2、三阳
紧句:三阳开泰,九域呈祥。
长句:三阳淑气迎于黄道,四海仁风乐于圣朝。
平隔:万物回春,千山毓秀;
三阳开泰,九域呈祥。
3、河清
紧句:昔闻海晏,今睹河清。
长句:
河清则地应千年瑞,星聚则天回五色文。
杂隔:今睹河清,大地应千年之瑞气;
昔闻海晏,长天回五色之文章。
4、海晏
紧句:河清海晏,地老天荒。
长句:海晏则妖氛渐息,时清则化日弥新。
重隔:施仁政于神州,河清海晏;
播古风于人世,国泰民安。
5、呈祥
紧句:逢人察色,遇难呈祥。
长句:应瑞因于仁政,呈祥自于帝功。
重隔:五云出乎呈祥,莺花烂漫;
双阙临乎献寿,车马骈阗。

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辞赋21期第9讲作业
三峡神游记
赋21053*白雪
      三峡之名,九州之誉。惟其西连奉节,东极南津。景物之纷繁,风光之卓绝,前人之述备矣,乃神游之。
伏惟二月,序属三春。从重庆登船,入瞿塘看景。目索郦元之迹,心怀李白之情。但见其峡不长,镇渝川而扼巴鄂;其雄无限,连荆楚而压摹山。崖壁危峨,江流深窄,俯视而骇惊,仰观则赞叹。
       既而至大宁,入巫峡,便觉其如图画,别有洞天。诸峰则布列千盘,雾云缭绕;山势则纡回百转,谷壑纵横。十二峰乃领袖群伦,万千景则纷呈百态,幽深秀丽,雄劲清奇。胜迹乎斑斓,诗章乎灿烂。
       然则滩后有滩,峡中有峡,明妃之故里,屈子之家乡,均在西陵,共存美誉。胜景则壮观险要,人文则丰富风流。宝剑兵书,牛肝马肺;名人之遗韵,山水之荣光,铭于心,入于眼。巍巍大坝,横于江上如龙;浩浩工程,载于史书传世。利民利国,造福造功。观之则为景,用之则济物,四海咸夸,五洲共赞。
      嗟夫!三峡之壮观,天造地设;自然之伟力,鬼服神惊。其境之亲临,吾心则不憾。伏惟今生有日,夙愿达成。

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辞赋21期第10/11/12讲作业

荷花赋
赋21053*白雪
       夫荷花者,传言乃仙女下凡,故其标格清真,风姿卓绝。自在乎有神,亭然乎观物。通材世用,无私意之惠人;高韵天成,有诚心之向佛。
       是以出身殊异,尘俗爱怜。盖出淤泥而不染,则栖清水而自妍。红花摇曳之姿,婷婷袅袅;翠盖参差之影,密密田田。彤彤乎映日,渺渺乎接天。播清香于盛夏,施锦绣于阳间。蛙鼓关情,奏之成为曲曲;蜻蜓添兴,闻之来舞翩翩。众生助阵,一度空前。
      是以脱俗姿容,成其节义。疗伤则采根茎,入馔则蒸莲子。可食可观,长生长利。
      至若操行雅洁,今古垂青。子建怀思,吟赋夸而托意;濂溪喜爱,属文赞以抒情。君子推崇,奉为模范;士夫仰慕,当作清英。三界之均逢踪迹,五洲之共享名声。选作国花,天竺尊以教化;纳为宝座,观音恃以升腾。幽幽乎处世,脉脉乎怀贞。风标永在,天下通行。
      呜呼!兼百卉之英,毓斯华之秀。天地钟灵,圣凡作友。为六月之神,誉千夫之口。若言雅洁,无出其右。荷者,守身之楷模也。

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辞赋21期第13/14/15讲作业

梅花赋
(以“暗香浮动,疏影传意”为韵)
赋21053*白雪
      迎春添岁,傲雪凌寒。众怠不开而居后,独争早放而占先。骨格清奇,作友同班则松竹;风标高洁,齐名并列则菊兰。古今可慕,士庶相传。(传)
      观其清瘦孤高,坚贞娴静。虽能发乎幽香,却可生于野岭。惟有情怀,居荒远以持心;不因地势,历风寒以养性。占尽其风情,横斜其疏影。霜雪萧萧,寸心耿耿。(影)
      盖因殊容色,异品流。士人雅好,君子常求。断桥之暮自开,放翁寄志;小苑之中独艳,君复消愁。陆凯折梅以寄,蔚宗获信而收。奇闻不尽,逸事长留。(浮)
      然则虽无百日之花,却领三春之范。恰似玉轮,亦有明暗。落处则不言,开时则独艳。(暗)
虽则最终着地,犹自留香。飘似迁人之过岭,散如诗客之赴湘。依依乎回首,点点乎断肠。辗作泥尘,亦遂护花之愿;历经寒苦,终成励志之章。(香)
      由是神采入图,世人推重。缶庐挥墨则风行,王冕泼毫则情动。厅室高悬,声名长颂。(动)
      但凡为求清雅,不觉空疏。格高其自异,境远则应殊。四德备齐,举国崇而常种;一身坚韧,全民慕以愿趋。(疏)
      贵列三友四君,国魂宏旨。处世以修身,效梅而扬意。当作寒梅,不为桃李。幸矣!(意)

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辞赋21期第16/17讲作业

航天(骈文)
赋21053*白雪
       茫茫宇宙,历历星辰。奥秘之无穷,探求之不断。嫦娥奔月,性善而成仙;平子数星,心诚而志学。夸父则艰难逐日,屈原则慷慨问天。可堪回首,从古至今。
       然则仁人志士之情怀,神话传言之美妙,难成事实,皆是虚空。学科发展于航天,人类绵延于今日,赖神州之兴盛,书时代之华章。
       昔则学森归国,沥血呕心;今则利伟升空,扬眉吐气。社群进步,科技昌明。天眼溯源,扣九天之疑问;太空建站,彰大国之威风。北斗导航,卫星探月,既关乎民计,又涉乎国心。始开星际之旅行,建造月球之基地,宏猷既定,来日可成。累累乎勋功,昭昭乎成就。
      看似弹指之间,有成此日。实则前人栽树,后者乘凉。回思创业之初,国穷财弱;今看建功之盛,水起风生。砥砺攻坚,靠专家之奉献;从容致远,祈往后之辉煌。
       呜呼!世盛则人文盛,国兴则科学兴。追世界之潮流,层楼更上;聚中华之物力,夙梦可圆。善哉!

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辞赋21期第18/19讲作业

落叶赋(诗赋)
赋21053*白雪
枝头树叶,萌发于春。
新芽嫩绿,小巧清新。
夏来茂盛,遮天蔽日。
予人方便,乘凉舒适。
肃气摧枯,曲弯寂寞。
摇摇欲坠,风吹则落。
翩翩而舞,任意飘零。
片身着地,似有不平。
今非昔比,岂久繁荣?
踩踏雨淋,默然忍受。
或被扫除,化为腐朽。
资土以肥,遂滋田亩。
呜呼!
乾坤立命,生死由时。
处于万物,实薄实微。
临秋顾见,每念长悲。

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小渔村21期辞赋基础班毕业试卷
学号:  赋21053  网名:白雪

一、简答题:
  1、什么是赋?赋的特点?
答:赋是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间类似于后世的散文诗。它讲究文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
(1)文体方面的特点
赋体文实为最自由的韵文体,排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
(2)句式方面的特点
赋的句式比较多,最重要和最基础的句式就是骈句,骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式(文赋除外)。另外一个特点就是,骈句的字数超过4个字以上,就得加上虚词。第三个特点就是领字的运用。
(3)篇幅和内容方面的特点
赋文不拘字数,少则几十字,多则上千字。内容上侧重写景,借景抒情。(4)用韵方面的特点
押韵是赋的最重要的标志之一。赋的用韵,有的是句句押韵,有的隔句押韵,有的是无规律押韵(主要指文赋),比较自由。
概括的讲,赋的特点是:词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究,是一种特殊的古代美学形式。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:骈文是句子由骈句、提引词、发送语组成,不押韵、句脚通篇走马蹄律的一种文言文体。
骈赋又称俳赋,古代中国文学特有的一种文言文体。其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺,音韵自然和谐。
律赋,指有一定格律的赋体。其音韵和谐、对偶工整、于音律、押韵都有严格规定,为唐宋以开科举考试所采用。
诗赋乃体制类诗之赋,意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗,因而称之为诗赋。
俗赋是指清末从敦煌石室发现的用接近口语通俗语言写的赋和赋体文。此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
辞赋流变的过程:古赋(汉代及其以前)——骈赋(魏晋南北朝)——律赋(唐朝)——文赋(宋朝,主要由欧阳修和苏轼倡导)

  3、汉赋与文赋的区别?
答:汉赋是汉代散体大赋,时间上汉赋早于文赋。它的特点是散韵结合,文采上汉赋铺陈宏大,华丽夸张;文赋尚理而失于辞,无咏歌之遗音,不言丽。借鉴秦汉文章。
  
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
答:壮句就是三字单句对。如:观夫/舒/明耀,丽/九华。
紧句就是四字单句对,是四六常式之一。如:星分/翼轸,地接衡庐。
长句为一对五至十几字的单句对。如:
八字长句:见京坻之流衍可期,睹稼穑之艰难有以。
九字长句:顺时设教而靡不获所,同律和声则尤至其何。
十字长句:远眺其原兮极之无极,近祥其兮固元之又元。
隔句就是相隔一句对仗,因此又叫隔句对。
轻隔,前四字,后六字。如:
覆地则微,庶地三冬之候;
翻空虽小,那无六出之姿。
重隔,前六字,后四字,与轻隔颠倒。如:天边之雁应迷,微交月影;
松际之烟已失,稍助山明。
疏隔:前三字,后五至八字。如:
临紫宸,明宫殿千门而洞照;
出黄道,辉林泽八极则增光。
密隔,前五字至八字,后六字至九字。如:太平阶之上,同少昊感之以呈祥;
安寿道之中,异发王指之而比盛。
平隔,四个分句字数相等,前后或四或五至七字。如:
扮碧霄以增媚,捧金乌而徐飞;
妆霞彩而无骄,垂沧暝则沉醉。
杂隔,前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。如:
空庭欲曙,通宵之瑞露盈盘;
幽径无风,一片之春冰在地。

  5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词属于发语的一种,是用于文章开头或段落开头,文中换韵的特有词语。提引词的特点:
(1)提引词均为一些文言文语气词,是由助、介、连、代词加“观”“稽”之类的字词而组成。
(2)提引词从一字到三四字的都有。
(3)提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引词”的使用,是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
答:虚词指不能单独成句,意义比较抽象,而具有一定语法意义的词。骈句的领字是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
虚词的特点:
(1)依附于实词或语句,表示语法意义。
(2)不能单独成句,不能单独作语法成分。
(3)不能重叠。这些与虚词无意义有关。
领字的特点:领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。

    7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:平仄指平声和仄声,泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的,生调直的就是平声;声调不直的,就是仄声。在不平直之中,再加上升降与短促声调的区别,分别对应的就是上、去、入三个调,这三个声调都归纳在“仄”声调,加上“平”声调,就成了我们中古音系的四声系统。
骈句和骈文的平仄特点:
(1)本句相邻节奏点上的字有平仄交替(但不是每个相邻节奏点都要交替)。
(2)对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
(3)对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对!。
(4)同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。
(5)骈文的句脚要走马蹄韵。

  8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答:(1)词珠是指通常以两个字为一组的经典词汇。骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。
(2)落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
词珠:落霞、秋水
【落霞】晚霞,出自南朝梁简帝《登城》诗:落霞乍续断,晚浪时回复。
【秋水】秋天的水,出自《庄子·秋水》
做珠:
秋水长天,不尽之头难觅;
落霞孤鹜,无边之景可观。

二、填空题:
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要( 相对)。(  壮)句子前必须有题引词;( 四)个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(二 )个字或者( 四)个字。
  3、诗没有领字,骈句可以(有 )领字,领字单独( 一)个节奏。
   4、骈文的文体特征,即(裁对)、(句式)、(隶事)、(敷藻)、(调声)。六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文或骈赋)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(文赋)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(韵)文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是( 文)赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于( 文)赋。
  6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
  7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起)、(开篇虚起)、(开篇破题);
   8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推源)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
  9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(托题)、(压题)、(翻题)、(旁衬)、(杂体)。
   10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等),跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫画)。
   11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞手法)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相等)(不避同字)、(不拒平仄),是修辞学界提出的一种既有(对偶)又是(排比)的一种修辞手法。
   12、排比是指三个(句形相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
   13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
   14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
   15、马蹄律的声律规则,其特点是(左前右后右前左后)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
  1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。( √)
  2、隔句不必遵循马蹄律。(x)
  3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(V)
  4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。( v)
  5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。(×)
  6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是骚体句式( √)
  7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。( √)
    8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(× )
  9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后(X )
  10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。( √)
  11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(√ )
  12、骚体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。( v)

四、创作题
秋,禾谷熟也。——《说文》
秋为白藏。又,秋为收成。——《尔雅》
秋者,少阴之选也。——《春秋繁露·官制象无篇》
百谷名以其初生为春,熟为秋,故麦以孟夏为秋。——《月令章句》
处处田畴尽有秋。——宋·范成大《颜桥道中》

请以“秋”主题,作一篇骈赋《××赋》,字数300-400之间。   
写作要求:
    1、需切题,力求出新。不离题,不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准,韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵,或者两段平韵一段仄韵,反之。
    3、各种句式合理运用,一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句,段尾不宜使用紧句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多,散句可以不入韵。作为骈赋来讲,尽量不要安排散句。即使要用散句,建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点,最后一个节奏为2字或4字,非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替,对句相同序位上的字要平仄相反,句脚字平仄相反,同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典,用典应带注释。

秋情赋
赋21053*白雪
      观夫山川萧索,草木枯黄。今古逢秋乎感慨,高卑寄意而苍茫。怨西风之宋玉,言秋日之刘郎。身世变迁,见昏鸦而泣泪;情怀殊异,骑瘦马而断肠。叶飞乎愁起,雁去乎神伤。
      至于露白月明,虫吟夜静。两鬓已斑,孤心难定。便思老杜之怜儿,始识陆机之顾影。念之欧阳夜读,但悚秋声;闻之王勃秋游,曾嗟微命。秋宵月下,浩然伫立而望空;客路雨前,之问回看以度岭。怀才寂寞以悲秋,获骋艰难而认命。
      况且文昌寄信,王粲登楼。怀乡以作客,别思乃因秋。张翰思鲈而归里,王维忆弟而登丘。凄切寒蝉,急急鸣于西陆;漂零客子,年年诉以羁愁。郊野之天粘衰草,渡津之目送归舟。两开丛菊,独滞他州。旦旦乎长思故国,迟迟乎已是白头。
      故而始见西风,便生情思。千年传统之绵延,万卷诗书之承继。人心浸染,物华衰变则共鸣;造化循环,时序萧条则愁对。感受尘间之百态,最是中年;牵萦梦外之一方,应为故里。辗转乎生涯,纷繁乎世味。是以百虑穿心,数言示意。



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 楼主| 发表于 2024-10-2 09:41:28 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-10-2 11:53 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:廖航楼

21期赋班第1讲作业
赋21065*廖航楼
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋?
答:辞赋是中国古代的一种独有的文学体裁。
介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗,它讲求文彩,韵律,兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点?
答:其特点为:铺采摛文,体物写志,侧重写景,借景抒情。
3、简述辞赋的流变的过程?
答:辞赋从战国时代萌生,历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛,在元明两代虽有所衰落,但其发展始终没有停止,在各个历史时期都呈现出不同的风貌。
4、什么叫骈句?
    答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似,只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的,初期的骈句,一般只要能对就行,不避同字对,不十分讲究工整。
5、什么叫散句?
答:散句则是相对于骈句而言,也可以说,骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫漫句。
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答,就是成对使用的两个文句,他们在结构,内容,行文,字数等方面是一种应答的关系;“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶?
答:排偶
     排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。如果只有两个句型相同句意相近的句子,那往往是对仗或骈偶,而不能叫排比。排偶是对仗的增加,对仗有时是排偶的组成部分。排偶句式形式整齐,富有节奏,但结构、字数等均可变化,不像律诗中的对偶句那样要求字数相同,排斥同字相对,也不要求符合“对”“粘”“替”。可以说,排偶给人的是整齐匀称又富有变化的美感,能收到反复强调,增强语势的表达效果。
8、什么叫古偶句?
答:在偶句中,还有一个比较特别的句子:
就是在一个句子,虚词除外,在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字,这种特色形式的对偶句,叫古偶句。
9、什么是马蹄律?
答:形象如马行走时,其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时,其右后蹄亦随之向前,然后,右前蹄向前,随之左后蹄向前,如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄,右后蹄,右前蹄,左后蹄。简单点说,就是“左前右后右前左后”这样的一个规律,如果我们将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱?
答:是辞赋的特殊形式,赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国. 简介及主要代表作品。(百度了解即可)
答:其代表作有:《离骚》、《天问》、《楚辞》、《九章》、《九歌》等。

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21期赋班第2讲作业
赋*21065廖航楼
一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。
例:披绣闼,俯雕甍。
         四美具,二难并。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
例:雄州雾列,俊釆星驰。
十旬休暇,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。
3、什么叫长句,试找2例说明之
答:  长句为一对五至十几字的单句对。
例:情可驯而无小无大,术既尽而不飞不鸣。
         月就月将,功尽而稍同颠枿niè;不震不悚,性成而渐若朽株。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上,多者居下。常例为紧、长、隔以次相随,壮亦用在关窍处,不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的,八、九字的,不要相连使用,应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
答:
壮句:。乃举多士,命有司。况赋者雅之列,颂之俦。
紧句:
四始尽在,六义无遗。
文谐宫律,言中章句。
华而不艳,美而有度。
长句:
雅音浏亮,必先体物以成章;
逸思飘颻,不独登高而能赋。
酌遗风於三代,
明变雅於一时。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃 是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:
荀子在礼乐文明方面有着重要的贡献,他不仅传承了礼乐文化,整理和传承了古代典籍,还提倡礼乐教化,为建构中国两千多年的礼乐体系提供了思想支撑,也为中华文明提供了制度保障和韧性。
代表作:劝学》《天论》《礼论》
宋玉
宋玉在赋史上起到了创新形式、奠基赋体文学以及继承与发展前人遗风的重要作用。
其代表作:《登徒子好色赋》、《神女赋》、《高唐赋》等
王勃
主要成就思想方面王勃的思想人格交融儒、释、道多种文化因子。他直接继承了祖父王通的儒家思想,主张仁政,渴望功名,希望济世,虽然在宦海中几沉几浮,但最终难以割舍的依然还是何时济世和如何济世。从人格精神来看,王勃首先是儒家之狂者,他志向高远,勇于进取;才华横溢,文采斐然;但同时也处事疏阔,缺少谋略。其次他还是傲者,身秉傲骨,且鄙世傲物,蔑视尘俗。王勃崇信佛教,认为佛教蕴含着深刻的哲理,在社会中发挥着巨大的作用。诗歌方面王勃的诗歌直接继承了贞观时期崇儒重儒的精神风尚,又注入新的时代气息,既壮阔明朗又不失慷慨激越。具体来讲,送别诗或气势磅礴、雄浑壮阔,如《送杜少府之任蜀州》写离别之情,以“海内存知己,天涯若比邻”相慰勉,意境开阔,一扫惜别伤离的低沉气息;或优美静谧、隐约迷蒙,如《江亭夜月送别》其二“乱烟笼碧砌,飞月向南端。寂寞离亭掩,江山此夜寒”,描绘的是一幅美丽的江边月夜图,画面优美迷蒙,让人心醉;或重在抒发自我身世的悲切之感,如《别薛华》,整首诗并不着意抒写惜别之情,而是时时处处抒发对自己身世的悲切之感,哀伤之痛。“烟雾”意象在王勃送别诗中出现频率极高,是王勃对前途命运迷惘和困惑的外在表现,如《秋日别王长史》中“野色笼寒雾,山光敛暮烟”,田野笼罩在浓浓的秋雾中,凄寒而朦胧,远处的山峰在沉沉暮霭中聚敛而凝重,山光野色在寒雾暮烟中显得隐约迷蒙,似梦似幻。相思诗则抒发了千里之外羁客的情感:思念家乡,怀念亲友,伤春感怀,如《羁春》,则通过写景抒发深沉的思乡之情。园林山水诗既写景生动、锤炼精工,又诗境美好,充满生机。其《滕王阁序》骈文千名篇。
代表作《滕王阁序》

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21期赋班第3讲作业
赋~21065*廖航楼
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:隔句有六种:轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。
轻隔的特点是前四后六字。它们每个分句尾字句脚的平仄为:平仄仄平。
重隔的特点是前六后四字,与轻隔颠倒。它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平亦可仄平平仄。
疏膈的特点是前三字,后五至八字。它们每个分句尾字的平仄为平仄仄平。
密隔特点是前五至八字,后六至九字。每个分句尾字平仄为:仄平平仄。
平隔的特点是四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。
杂隔特点是前四字后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。它们每个分句尾字的平仄规律为平仄仄平和仄平平仄。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
答:漫句,即散句,不需要对偶的句子,少则三四字,多则二三句。称为漫句。
古偶句是漫句。
3、什么是发语,送语?发送起什么作用?
答::发,又叫“发语词”,发语词是文言句首常见的语言现象,它经常放在句首表示要发议论,起引出下文的作用。古代称之为“发语词”,现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
发浯作用:放句首发议论起引出下文的作用。
送,又称“送语”,“者也”、“而已”、“哉”之类也。如:“岂如扣角匡坐,且悲歌于白水;寻山小住,止危途于翠屏而已哉”,这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾,起感叹作用,主要使用在文赋中。
送语作用:放文章末尾,起感叹作用。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引即承上启下之意。
其特点有以下主要三个:
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引词”的使用,是赋文与诗词最明显的区别。
我们写一篇骈文,绝不是拿一堆联句去堆集。我们要状物要抒情,要载道说理。特别是骈赋和律赋,其因骈句组成文章,而骈句已经是极其浓缩概括的句子,我们又要做到让人看得懂,又要使整篇文章气脉连贯,所以提引发语就起到了这个作用的。如果说骈句是珍珠,那么提引发语就是一条丝线,把珍珠一个一个穿起来。 否则,文章就是一堆对联,再美的骈句也像是一盘散沙。提引发语不但在段落之间起连接作用,在同一个段里,也一样起连接作用。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(发语)。既横流而济矣,因解剑以酬之(漫句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(前临积水之阻,后有追兵之急(重隔)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(平隔)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;虽遥,挂轻帆而已及(非常式隔句)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(漫句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(漫句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(漫句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(漫句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(提引句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(漫句)。若以爵禄为念,荣华是亲(提引)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(提引)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(提引)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(漫句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(漫句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(提引)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(提引)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(提引)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(漫句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(送语)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                              
白鹦鹉赋
(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  
王维(唐)
    若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质。狎兰房之伎(jì)女,去桂林之云日。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室。慕侣方远,依人永毕。托言语而虽通,顾形影而非匹。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼。时衔花而不言,每投人以方息。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色。
  至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 (wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞。
答:
惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
原始
夫其入玩于人,见珍奇质。
提引。
至如海燕呈瑞,有玉筐之可依
起寓。
四、作业要求:完成作业的时间为一周,截止次周六晚六点前,迟交的作业不予点评哦!


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21期辞赋班第4讲作业  
答题人-赋21065
1、 什么叫虚词?什么叫骈句的领字?领字有什么特点?
   答:虚词指.不能单独成句,袤义抽象,具有一定语法意义的词。 答:骈句的领字,就是指在句子的开天或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。其特点是一般为动词,起统领作用,增强句子的灵动感,激厉劲足,其腔高的特点。
2、 请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求:紧句+长句+轻隔或重隔
示例: 喜见外弟又言别(唐·李益) 十年离乱后,长大一相逢。 问姓惊初见,称名忆旧容。 别来沧海事,语罢暮天钟。 明日巴陵道,秋山又几重。  

壮句:无不秋草黑,冷霜浓。
紧句:少时离别,今日相逢。  
长句:问姓乃惊初见,称名且忆旧容。      
隔句:沧海茫茫,各西东而羁旅;远山叠叠,知离别而郁悰。   
组篇:少时离别,今日相逢。问姓乃惊初见,称名且忆旧容。沧海茫茫,各西东而羁旅;秋山叠叠,知离别而郁悰(谓忧思积聚)。

答:宿巫山下(唐•李白) 昨夜巫山下,猿声梦里长。 桃花飞绿水,三月下瞿塘。 雨色风吹去,南行拂楚王。 高丘怀宋玉,访古一沾裳
壮句:独忆巫山下,梦里长。
紧句:花飞绿水,时下翟塘。
长句:雨色兮风吹去,南行乃拂楚王。
隔句:怀客高丘,慕风流之宋子;访古崇阿,漫世事也沾裳。
组篇:独忆巫山下,梦里长。花飞绿水,时下翟塘。雨色兮风吹去,南行乃拂楚王。怀客高丘,慕风雅之宋子;访古崇阿,漫世事也沾裳。   
3、骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中,各找出句前领字和句中领字各一例。  
附:黄云捧日赋    
正月初吉,观大明之东吐,间瑞气而晓出。初混色於青山之上,犹谓护霜;渐凝华於黄道之中,分明捧日。与抱珥而偶,方守人为匹。原夫皇帝御紫宸,垂至仁,恩覃日域,泽被津,居其中得通理之体,察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩,环杲杲之轮。左之右之,拥荣光於碧汉;或先或後,敷正色於青春。懿乎日者君之德,者臣之状,彼无私以临下,此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕,符土德而标王。以此图国,国乃丰盈;以此示人,人知揖让。 既而呈彼瑞暾,曜於天门,似佐无为之化,如承煦妪之恩。自东徂西,异众星之拱极。陈力就列,同万品之尊元;其瑞如之何?以庆其主。其色如之何?非圣不睹。像伊皋之羽翼,同周召之夹辅。丽焉成象,非徒负舟之龙;照也腾文,尽若苴茅之土。萧索笼光,徘徊效祥,抱一轮而匪乌莫黑,散九野而何草不黄。是日也,乾坤交泰,霄汉荧煌。风以动之,谓奉中央之帝;人皆仰也,如披元吉之裳。识我者寡,遇我者众,思飘飘而有托,目眇眇而遥送。飞烟下接,乍回屏翳之姿;喜气上浮,疑绕羲和之控。信乎圣德所加,祯祥不遐,天道悦,人谋嘉。故得无心之,出山川而变色;有耀之瑞,应图牒而增。 答:识盈虚之有数,望长安于日下。识,望。 台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。枕,尽。 原夫皇帝御紫宸, 既而呈彼瑞暾,曜於天门,似佐无为之化,如承煦妪之恩。原夫,既而,似,如。

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赋21期第5讲作业
廖航楼
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
答:骈句就是为了增加语感,在结构上相似,内容相关联,行文紧密相连,字数对等韵律和谐的二句句意。其特点是:长短不一,节奏多变。四字以I必须有虚词。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
答:节奏,指音乐中有规律的停顿现象,而借用到骈赋中的一种划分停顿的方式,称为节奏。节奏点就是在节奏停顿的位置着重突出字意处称为节奏点。骈句的节奏具有变化性,根据字义和字数的不同而变化。有一字一节奏,二字,三字甚至四字为一节奏的。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:相同点:源自诗经,都押韵。都有偶句。都存在节奏的划分。
不同点:1、近体诗只有4~5个韵字(特殊律除外),押一个韵部且在偶数句押韵(首句入韵除外),赋则没有固定要求,可以随段落和内容换韵。
2、近体诗全篇都必须是字数相等的句子组成,而且基本以五、七言为主流。不充许长短句兼容。赋则以四六句为主,并融合其它各种句式。
3:近体诗极少有领、提和虚词。赋则充分利用领、提、虚词来加强赋文的风彩。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其它必须为偶句。赋全篇以偶为主,与少量散句组成。
5、近体诗的节奏固定。而骈句则多是尾两字或四字连读。
6、近体诗节奏点的字,平仄要求严格,要符合对、粘、替。赋句的平仄相对要复杂。
7、内容上不同。诗华丽而细腻。赋爽朗而通畅。
4、骈句有什么作用?
答: 骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致,读来抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)!
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
5、注意虚词的灵活使用。
答:三江·其二
颜对貌,像对庞。步辇对徒tú杠。gāng
停针对搁竺,意懒对心降。
灯闪闪,月幢幢。揽辔对飞厢。
柳堤驰骏马,花院吠村尨。
酒量微酡tuó琼杏颊,香尘没印玉莲双。
诗写丹枫,韩女幽怀流御水;
泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡yú江。
诗写丹枫:指唐僖宗时,于祐于御沟拾一红叶,上题诗句,祐亦题其上,置上流,为宫女韩夫人得之一事。
泪弹斑竹:指帝舜的二个妃子娥皇和女英,居洞庭山。舜南巡死于苍梧之野,二妃尽日啼哭,泪洒竹上,竹尽斑一事。
壮句、
灯闪闪,月幢幢。
紧句、
柳堤骏马,花院村龙。
长句、
酒量微酡乎琼杏颊,香尘没印也玉莲双。
隔句、
诗写丹枫,韩女幽怀流之御水;
泪弹斑竹,舜妃遗憾积也湡江。
组篇、
观乎灯闪闪,月幢幢。若夫柳堤骏马,花院村尨。
酒量微酡乎琼杏颊,香尘没印也玉莲双。诗写丹枫,韩女幽怀流之御水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积也湡江。

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21期赋班第6讲作业
赋21065*廖航楼
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
答:平仄是指汉语字的平声和仄声。泛指诗文里的韵律。通常平直的阳平阴平就是平声,上、去、入为仄声。
2、骈句的平仄有什么特点?
答:骈句的平仄特点包括四个方面:
1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3、对句句脚上的字一般是声调不同。
4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点?
答:骈文的平仄特点总结如下:
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替)。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉(并序)
初唐  骆宾王
   余禁所禁垣西,是法厅事也,有古槐数株焉。虽生意可知,同殷仲文之古树⑴;而听讼斯在,即周召伯之甘棠,每至夕照低阴,秋蝉疏引,发声幽息,有切尝闻,岂人心异于曩时,将虫响悲于前听?嗟乎,声以动容,德以象贤。故洁其身也,禀君子达人行;蜕其皮也,有仙都羽化之灵姿。候时而来,顺阴阳之数; 应节为变,审藏用之机。有目斯开,不以道昏而昧其视;有翼自薄,不以俗厚而易其真。吟乔树之微风,韵姿天纵;饮高秋之坠露,清畏人知。仆失路艰虞,遭时徽纆(mò)。不哀伤而自怨,未摇落而先衰。闻蟪蛄之流声⑹,悟平反之已奏;见螳螂之抱影,怯危之未安。感而缀诗,贻诸知己。庶情沿物应,哀弱羽之飘零;道寄人知,悯余声之寂寞。非谓文墨,取代幽忧云尔。
西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
答:西(平)也(上、仄)焉(平)知(平、)树(去、仄)在(上、仄)棠(平)阴(平)引(上、仄)息(入、仄)闻(平)时(平)听(平、仄通用)乎(平)容(平)贤(平)也(上、仄)行(平)也(仄)姿(平)来(平)数(仄)变(仄)机(平)开(平)视(仄)薄(仄)真(平)风(平)纵(平)露(仄)知(平)虞(平)纆(仄)怨(仄)衰(平)声(平)奏(仄)影(仄)安(平)诗(平)己(仄)应(仄)零(平)知(平)寞(仄)墨(仄)尔(仄)唱(仄)深(平)影(仄)吟(平)进(仄)沉(平)洁((仄)心(平)。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!
答:笠翁对韵四支其四原玉:争对让,望对思。野葛对山栀。仙风对道骨,天造对人为。专诸剑,博浪椎。经纬对干支。位尊民物主,德重帝王师。望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。金屋闭来,赋乞茂陵题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
1、专诸剑,【典故】专诸剑。专诸置匕首于鱼腹中以刺杀吴王僚,故称鱼肠剑。春秋时,吴国公子光欲杀吴王僚自立,伍子胥把专诸推荐给公子光。公元前515年,公子光乘吴内部空虚,与专诸密谋,以宴请吴王僚为名,藏匕首于鱼腹之中,借进献食物的机会当场刺杀吴王僚,专诸也被吴王僚的侍卫杀死。后公子光自立为王,是为吴王阖闾。
【典故】博浪椎。《史记·留侯世家》记载,秦始皇灭掉韩国后,张良为了给韩国报仇,在沧海君处得到一个大力士,并做了重一百二十斤的大铁椎,趁秦始皇东游,在博浪沙狙击秦始皇,但未成功。
2:壮句:昔者专诸剑,博浪椎。
3:紧句:位尊物主,德重王师。
4:长句:望切不妨也人去远,心忙无奈何马行迟。
5:隔句:金屋闭来,赋乞茂陵题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
组篇:昔者专诸剑,博浪椎。君不见位尊物主,德重王师。何须问望切不妨也人去远,心忙无奈何马行迟。算金屋闭来,赋乞茂陵题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。

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21期赋班第7讲作业
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答:
做壮句:忆几番玉簟秋,金樽酒。
做紧句:秋风萧瑟,落叶纷飞。
五字长句:树树也秋色,山山乎落晖。
六字长句:青枫江之秋帆,白帝城之古木。
七字长句:画笔归矣涵碧手,湖光对而涌金秋。
八字长句:何处人烟也寒橘柚,空山秋色乎老梧桐。
轻隔:桂子三秋,盈素韵而谁语;
荷花十里,袅幽人也炫妆
重隔:秋山敛以余晖,残阳如画;
飞鸟遂之前侣,远棹空沈。
平隔:秋草独寻者人,神鸦暮鼓之惊;
塞林空见乎日,斜阳落叶何伤。
    二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
答:
开畦分白水,间柳发红桃
《春园即事唐.王维》这联是说,自己悠闲的生活时挖开畦埂引清水分灌田间,看绿柳丛中盛开几树红桃这种田园乐趣。
压三字壮句:但看分白水,发红桃。
压为四字紧句:畦分白水,柳发红桃。
翻为五字长句:畦分其白水,柳发者红桃。
展为六字长句:开畦分其白水,间柳发者红桃。
展为七字长句:开畦分引其白水,间柳发英者红桃。
展为八字长句:凿开畦分引其白水,闻间柳发英者红桃。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
  环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临()泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(于)此,饮少辄醉,(而)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(乎)山水(之)间也。山水之乐,得(之)心(而)寓之酒也。
  若夫日出(而)林霏开,云归(而)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落(而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(而)乐亦无穷也。
   至(于)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(而)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(而)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(而)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(乎)其间者,太守醉也。
已(而)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(而)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

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21期赋班第8讲作业
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:具体来说就是,从历代优秀文学阅读的典故中,总结和归纳出适合自己的词汇或句子。
2、词珠
答:即是指通常古代文献里积极意义两字为一词组的词汇。然后分门别类。
3、骈珠
答:骈珠是在词珠的基础上做珠而成骈句。有五个步骤:分类、析义、做珠(炼化)、寻较、做骈。
4、做珠的技巧
答:做珠的技巧有实珠法和虚珠法。实珠法就是根据典故直接描述,直观易懂。虚珠法反之是不直接提出,而是釆取婉转的方式,因此知道该典的人才能明白。
5、珠源
答:做珠的词汇材料来源。有以下来源①古诗文里②历代典故里。
6、做珠的好处
答:可以①省时间②古味浓郁③弘扬国粹④提高自身修养。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòumì ,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。  
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。  
要求:
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
    3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周六晚十点前!
答:1、
文明:释义:文釆光明。出自《易.乾》见龙在田,天下文明。
文明:
紧句:
圣躬阳德,天下文明。
长句:
圣躬泽布之阳德;天下朝喧之文明。
隔句:有象在田,圣躬泽布之阳德;洪畴问宇,天下朝喧之文明。
2、
贞吉:释义:谓人能守正道而不自乱则吉。后亦指纯正美好。《易.履》象曰:幽人贞吉,中不自乱也。幽隐山林之人,坚守正道,身正心明就不会造成恐慌。孔颖达疏:幽人贞吉者,既无险艰,故在幽隐之人,守正得吉。
紧句:幽人贞吉,失路无忧。
长句:守野老之贞吉,逄险道而何忧。
隔句:甘苦味于清时,守野老之贞吉;浮孤身于薄俗,逢险道而何忧。
3、
三阳:释义:易卦中,初九、九二、九三的合称。
紧句:三阳开泰,万物调元。
长句:三阳开泰之候,万物调元之时。
隔句:盛世清平,三阳开泰之侯;春声浩荡,万物调元之时。
4、
海晏:大海平静没有风浪。比喻太平盛世。
紧句:春红日丽,海晏河清。
长句文明:春红日丽之长安道,海晏河清之明月秋。
隔句:海晏河清之明月夜,情牵二岸;春红日丽之长安道,心系一家。
5、
岁丰:年谷丰收。汉.刘向《说苑.君道》
紧句:时清人乐,民富岁丰。
长句:共享时清之人乐,相亲民富之岁丰。
隔句:相亲民富之岁丰,和风膏雨;共享时清之人乐,甘泽党恩。
6、
曜灵:指太阳。《楚辞.屈原.天问》角宿末旦,曜灵安藏?
7、
垂光:光芒俯射。《琴赋》冬夜肃清,朗月垂光。
8、
隐映:隐隐地显现出。
9、
知微:谓有预见,看出事物发生变化的隐微征兆。
10、
嘉瑞:祥和的吉兆。《汉书.宣帝纪》犹蒙嘉瑞,赐兹祉福。
11、
降祚:谓降落美好的祥瑞,赐福。《文选.史岑》茫茫上天,降祚有汉。
12、
云路。青云之路。《北史.卷八三》俱騁龙光,并驱云路矣。

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21期赋班第9讲作业
三峡遊记
      甲辰之年,暮春之初。吾草拾行囊,不畏旅途之疲,乘游轮自白帝遊三峡。经瞿塘、巫峡、西陵,全程近二百公里,由西向东,沿流直下,止于宜昌。
     正春光好,节候新。日出云开,风摇水净。闻汽笛之长鸣,璇游轮之将起。人坐船舱,目尽一江之美;山横石骨,心随千仞而雄。已而瞿塘在望,峡雄险著骇然。断崖耸立,绝壑无边。巨岩削壁之奇,气象雄峻;长岭盘空之丽,氤氲秀深。刀削斧劈之势,插江之端入口。江水汹涌,奔于悬崖之中。两山对峙,天开一线,峡张一门。感朝辞白帝,彩云之间,千里江陵,一日而还之句。万倾急流于一,百尺涌动,浮想万千……
顺流而下,导游告知乃巫峡。江面稍见开阔,风光别具……

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21期赋班第10/11/12讲作业
                      黃莲赋
                     廖航楼
     南方之野丘兮,有一植株。叶中圆互生而带齿兮,青葱四季。高不盈丈兮,皮晒鳞骨。大不过小指兮,杆拙挺劲。不择其地兮,砾土亦可茂生。其根茎质黄兮,味苦极至。世人谓之黄莲也。
       吾年幼时,体弱虚寒。人告知可用此物泡水饮之。初见,甚恶其形。取根茎切片泡水而饮,果有奇效。至此,吾倍觉此物之伟岸也。
        噫!世间物真奇矣。唯此物竟形味独苦,而于药理广矣。豈能以貌取乎?

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21期赋班第13/14/15讲作业
梅花赋
(以暗香浮动,疏影传意)为韵
    渐远寒冬,乍深天气。虽无万物之争荣,尚有春云而斗艳。一树梅花,立旷宇以从容;十分山色,映半峰之清淡。是故韵渺渺,神澹澹。鹤化飞鸣之冷峻,烛光摇曳其明(暗)。
  于是清丽数瓣,客赋词章。凛朔风而不惧,历僻地而自强。独占新春而压芳,名传林逋;自向深冬之著艳,诗见致光。漓落横枝 ,红袖添(香)。
盖闻早发高树,正飞技头。愈见气象,具显风流。人间犹壮,天地一(浮)。
是则红白交映,芳馨暗送。纷疑其起舞苍龙,并作乎羁栖彩凤。大雅洗空,清幽飞动。
纵然寒声终是,倩影如初。标风姿于尺土,吟雪兴于孤居。荒凉醉梦,放逸慵(疏)。
谁识荒野辟乡,穷林阖境。何慕浮名之虚无,当极至乐于清静。古井微波,仙台幻景。一任劫灰,俱为泡(影)。
乃知禅性修为,悦情延年。乐得遣兴,胜于炼丹。横笛声中而欲老,朔风解处之虚传。
噫,细雨黄梅,终期朝岁。逊雪之三分,胜香之一段。笑任从流,堪供快意。

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21期赋班第16/17讲作业                     问天
                      廖航楼
量子物理,星系成形。誉载地球,繁衍人类。经岁月而趋强盛,习教化而演文明。七大洲岛,人情伦理之各异;四大海洋,生物性状之特别。地球之外,天阙何形。俱怀好奇,拟以天问。我中华自成立之后,集全国航天之兵。选址建设之艰苦,奠基作引;核能量子之碰撞,迈向更深。美欧瞪眼,暗中较劲;万国争妍,飞船试飞。一国坐大,空间站之初起;中华武威,神舟仓之显能。打破封锁,独树旗旌。技能独造,东方屹立。
          更有中央列纲,神十续航。,国力兴而民心向,人员整而兵马强。调精英于各地,构蓝图于阁光、搜数据于之深海,敲细节之键盘。上下协心,埋头奋干,不负担当,梦想绽放。百破艰难,喜神舟之捷信;再度起航,写问天之华章。



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21期赋班第18讲作业
毫素赋
     廖航楼
源起秦蒙恬,
北去击匈奴。
竹节裹豪须,
丝绫书金乌。
一身修直正,
四德共崎岖。
才士每属文,
名家多遗韵。
朝华射已披,
夕秀启未振。
华夏五千年,
毫素长清隽

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21期辞赋赋基础班毕业试卷
学号:   网名:廖航楼



一、简答题:
  1、什么是赋?赋的特点?
答:赋,是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗的一种文学体裁。它讲求文采,韵律,兼具诗歌和散文的性质。其特点足:铺釆摛文,体物写志。侧重写景,借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:骈文是两句为一个骈对单位而串成的,句脚严格依照马蹄律行文的文章。
骈赋:是中国古代文学特有的一种文言文体。它起源于汉代,盛行于南北朝时期,讲究对偶,声律和韵律的文学体裁。
律赋:是一种有一定格律的赋体,其音韵谐和,对偶工整,并在音律和押韵有严格规定。
诗赋:即以诗和赋的语言共同组成,既有诗的高度凝炼又有赋的韵律和对仗的特色。
俗赋:唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品,为别于汉魏六朝的文人赋,通常称子俗赋。
它们之间的流变过程:在楚辞形成骈文后,随着时代与文学等因素的更替,骈文发展为骈赋,加入韵律对偶的完善,演化出律赋,伴随诗的大量兴起由律赋过渡到诗赋,语言进一步发展的同时俗赋应运而生。

  3、汉赋与文赋的区别?
答:汉赋与文赋有以下三个方面的主要区别
1.句式和押韵。汉赋的句式以四言、六言为主讲究骈偶和音律的和谐。文赋不讲究骈偶和音律,句式押韵比较自由。
2.语言风格:汉赋以难字和复杂的修辞手法见称,文辞华丽。文赋以散文语言风格,句式灵活,语言自然流畅。
3.内容和主题:汉赋以描写宫殿城市,帝王游猎等宏大主题。文赋注重个人情感和哲理的思考,主题更加丰富多样化。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
答:
壮句就是三字单句对。例:披绣闼,俯雕甍。四美具,二难并。
紧句
四字单句对、例:雄州雾列,俊采星驰。
长句:
长句为一对五至十几字的单句对。例:情可训而无小无大’术既尽而不飞不鸣。
隔句:是相隔一句对仗,因此又叫"隔句对"。分别有
①轻隔:前四后六。例:山高水远,实凄切以无聊;露白葭苍,意萧条而尽抚。
②重隔:前六后四。例:怱惊指下音流,天亮地迥;怎觉弦闻响发,岳峙渊渟。
③疏隔:前三字后五至八字。例:望曲来,绿蛇之宛转;观斜往,紫燕之轻盈。
④密隔:前五至八字,后六至九字。例:征老君之语,谦柔胜于刚强;验夫子之文,积善由乎驯致。
⑤平隔:四个分句字数相等。例:金杯共色,对酒当歌;玉兔增鲜,临花照水。
⑥杂隔:前四字,后五至八字不限,或前
五至八字不限,后四字。例:空庭欲曙,通宵之瑞露盈盘;曲径无风,一片之春冰在冰。

  5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词,即提振引领,即承上启下的词浯。其特点有以下主要三个:
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引词”的使用,是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词后和领字各有什么特点?
答:虚词与实词相对,指汉语词汇中没有实际意义的词,同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。其特点是:①依附于实词或语句,表示语法意义;②不能单独成句,不能单独作语法成分;③不能重叠。
骈句的领字:就是在骈句的开头或句中,有一个、二个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句意上有统领作用的字。其特点:①用在句首或句中,②由一个、二个或者三个字组成③由动词组成。

  7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?答:平仄是中国古汉语诗词赋中用字的声调、其中平指平直,仄指曲折。这一用法一直沿用至今。但是古代用平、上、去、入声这四种声调,仄声包括上、去、入声,为仄声,平声包括阴平阳平为平声。骈句的平仄是合律和骈文的平仄是走马蹄。
  8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答:词珠是通常两字为一词组的词汇。骈珠在词珠之外因典而成称骈珠。例:人杰。汉相人杰:运筹策,帷帐之中淡然;决胜负,千里之外泰处。出自《汉记》

二、填空题:
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相 对)。(  引起)句子前必须有题引词;( 四)个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是( 二)个字或者( 四)个字。
  3、诗没有领字,骈句可以( 有)领字,领字单独( 划分为一)个节奏。
  4、骈文的文体特征,即(四六句式为主)、(讲究对仗)、(韵律和谐)、(注重修辞)、(用典丰富)。六朝骈文形式的特点主要有(四六式)、(对偶协韵)。以对偶句(双句)为主的文章叫做(骈文)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(散文)。不押韵骈文的题目里面不要带(韵)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(韵文),赋属(韵)文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是( 文)赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋,》等都属于( 文)赋。
  6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
  7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起法)、(开篇虚起法)、(开篇破题法);
  8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
  9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬)、(托题)、(压题)、(翻题)、(杂体)。
  10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等),跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
   11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(排比十对偶)(字数相同)、(不拘平仄),是修辞学界提出的一种既有(排比)又是(对偶)的一种修辞手法。
   12、排比是指三个(以上句型相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
   13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(不、在、有等相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
   14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结的
)作用。
  15、马蹄律的声律规则,其特点是(平顶平,仄顶仄)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
  1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(√ )
  2、隔句不必遵循马蹄律。(X)
  3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(√)
  4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(√ )
  5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。(X)
  6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是骚体句式( √)
  7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。( X)
    8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。( X)
  9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后(X )
  10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。( √)
  11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。( X)
  12、骚体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。( √)

四、创作题
秋,禾谷熟也。——《说文》
秋为白藏。又,秋为收成。——《尔雅》
秋者,少阴之选也。——《春秋繁露·官制象无篇》
百谷名以其初生为春,熟为秋,故麦以孟夏为秋。——《月令章句》
处处田畴尽有秋。——宋·范成大《颜桥道中》

请以“秋”主题,作一篇骈赋《××赋》,字数300-400之间。   
写作要求:
    1、需切题,力求出新。不离题,不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准,韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵,或者两段平韵一段仄韵,反之。
    3、各种句式合理运用,一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句,段尾不宜使用紧句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多,散句可以不入韵。作为骈赋来讲,尽量不要安排散句。即使要用散句,建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点,最后一个节奏为2字或4字,非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替,对句相同序位上的字要平仄相反,句脚字平仄相反,同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典,用典应带注释。
      秋天赋·廖航楼
                 (以"秋色如画"为韵)
       岁分四季,物事一秋。见春夏之衍繁,期秋为而成收。花香三径;留客春光以凝眸;叶老孤山,风信赋诗以邀游。望美景于沃野,信闲步于雄州。
       于是邀宾朋,揽秋色。清水尽而寒潭清,烟光远而暮山织。穷秋声于林泉,访风景于梯陟;盈稻香之遮眼,羡农家之耕穑。笑颜敦厚,人意朴直。农器趁手,闲睱常以拂拭;丰收欢心,劳动乐以廪食。
     谧乡村,华民居。山原旷其奥渺,川泽佑其福吉。别墅层高,勤劳致富之家;小车大气,老板包头之闾。长裙轻裾,华顶流梳。神州之雨露皆润,人间兰根之可茹。鸟飞在天,响彻偏远之庐;石阵生光,悠闲深涧之鱼。
    噫!时代飞腾,国运英迈。城乡同辅,春潮澎湃,人间如是秋色,美景豈不如画。






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小渔村赋21期基础班毕业汇总:云中月

辞赋21期第1讲作业
作业人/云中月
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋?
答:赋是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点?
答:赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。
3、简述辞赋的流变的过程?
答:辞赋流变的过程从:古赋(汉代及其以前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋(宋朝,主要是由欧阳修和苏轼倡导)
4、什么叫骈句?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似,只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句?
答:散句则是相对于骈句而言,也可以说,骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫漫句。
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。就是两个句子是以一种应答,他们在结构,内容,行文,字数等方面是一种应答的关系。
7、什么叫排偶?
答:排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。三个以上句型相同,句意相近的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句?
答:古偶句在偶句中,是一个比较特别的句子,虚词除外,在相应的位置上出现“不”“在”“有”等相同的字,这种特色形式的对偶句,叫古偶句。
9、什么是马蹄律?
答:马蹄律如马行走时,左前右后右前左后,这样的一个规律,如果将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱?
答:赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原及其作品简介:
屈原(约公元前340—公元前278年),屈氏,名平,字原,出生于楚国丹阳秭归(今湖北宜昌),战国时期楚国诗人、政治家,楚国大夫。
屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人,中国浪漫主义文学的奠基人,“楚辞”的创立者和代表作家,被誉为“楚辞之祖”,楚国有名的辞赋家。屈原其主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一,对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠。

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辞赋21期第2讲作业
21008.云中月
一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
  三字对偶为壮句,前面多加提引词,如下文中:
乃.举多士,命有司。
况赋者.雅之列,颂之俦。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
  四字对仗为紧句,如下文中:
义类错综,词采舒布。
文谐宫律,言中章句。
华而不艳,美而有度。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
  五六七八九...字的对偶为长句,如下文中:
酌遗风於三代,明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
振金声於寰海,增纸价於京师。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮句在使用中应该注意的几点
  (1)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。
    (2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
  ( 3)不可有三连平或者三连仄。   
   (4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
   (5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
  紧句在使用中应该注意的几点
    (1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
   (2)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用。
     ( 3)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词。
  长句在使用中应该注意的几点
(1)长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
(2)不提倡9个字以上的长句。多为5~9字。
(3)长句不要相连使用,应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
答: 始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。(长句)
而後.谐四声,祛八病,(壮句)
乃.举多士,命有司。(壮句)
酌遗风於三代,明变雅於一时。(长句)
四始尽在,六义无遗。(紧句)
是谓.艺文之敬策,述作之元龟。(长句)
观夫.义类错综,词采舒布。(紧句)
文谐宫律,言中章句。(紧句)
华而不艳,美而有度。(紧句)
掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。(长句)
振金声於寰海,增纸价於京师。(长句)
所谓.立意为先,能文为主。(紧句)
炳如绘素,铿若钟鼓。(紧句)
郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),
洋洋乎盈耳之《韶》《武》。(长句)
今吾君.网罗六艺,淘汰九流。(紧句)
微才无忽,片善是求。(紧句)
况赋者.雅之列,颂之俦。(壮句)
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃 是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:荀子,名况。(约前313年~前 238年)战国晚期赵国人,思想家、哲学家、教育家、儒家学派的代表人物,先秦时代百家争鸣的集大成者。
      荀子对重新整理儒家典籍有着显著的贡献,所著《荀子》一书,集中体现了其学术主张和理论思想。强调“礼”在社会中的规范作用。他还是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人,同屈原一起被称为“辞赋之祖”,著有《赋篇》。
     宋玉,字子渊,号鹿溪子,楚国鄢城(湖北宜城)人,辞赋家。生卒年约在公元前290年至公元前222年之间。后人常以“屈宋”并称。其著作《登徒子好色赋》成为传世佳作。其代表作《九辩》堪称楚辞中体制宏大的杰作。他谱写的音律《阳春》、《白雪》成为高雅音乐的代名词。
王勃(650--675)绛州人,初唐四杰之一。他短短的一生中,写出了很多优秀的诗、文、辞赋和学术著作。善长五律和五绝,在南朝齐梁浮华靡丽的文风余习仍然笼罩初唐文坛时,他“气凌云汉”开拓前进,初步显示了初唐文学的独特风格。今存《王子安集》载有辞赋 12篇,以《春思赋》、《采莲赋》、《涧底寒松赋》最有名。他的诗歌风格豪迈,例如在《送杜少府之任蜀州》中的“海内存知已,天涯若比邻”表现出了昂扬的气势和乐观的精神。在骈文方面成就更显著,其代表作《滕王阁序》被誉为千古名篇。

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辞赋21期第3讲作业
赋21008·云中月
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:隔句分为六类,分别是:轻、重、疏、密、平、杂。
(1)轻隔:前四字,后六字。
(2)重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。
(3)疏隔:前三字,后五至八字。
(4)密隔:前五字至八字,后六字至九字。
(5)平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
(6)杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。
隔句的特点:
1、单边都有两个分句,共4个句子;
2、四个分句句脚必须符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄,非此即彼;
3、隔句的四个分句中,(1)跟(3),(2)跟(4)相对,并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体,而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以(1)、(3)句为主,(2)、(4)句为辅。
4、隔句必须有分号;隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“;”表示。
5、非常式隔句除以上六大类之外,另外还有两分句以上的隔句,属于“非常式”的范畴,我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
答:漫句,即散句,不需要对偶的句子。少则三四字,多则二三句。
古偶句,因为不符合后来骈句的严格要求,词赋界把它划为散句。
3、什么是发语,送语?发送起什么作用?
答:发,又叫“发语词”,发语词是文言句首常见的语言现象,它经常放在句首表示要发议论,起引出下文的作用。古代称之为“发语词”,现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
发语的用法:1)“原始”,探索事物起源,原始发项。如:“吾尝文战将北,羁游极西”,这里的“吾尝”就是发送类中的“原始”。
2)“提引”,承上启下之意。即所谓属事比辞,皆有次第,提引在中。提引,可以是段落与段落之间的“提引”,也可以是句与句之间的“提引”。
3)“起寓”,开启下文,总结上文,直抒胸臆,起寓发头、尾。
送,又称“送语”,“者也”、“而已”、“哉”之类也。如:“岂如扣角匡坐,且悲歌于白水;寻山小住,止危途于翠屏而已哉”,这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾,起感叹作用,主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词,即在段落与段落之间或者句子与句子之间起提引作用。
提引词的特点:
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(长句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(长句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(紧句)。前临积水之阻,后有追兵之急(长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(紧句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(紧句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(紧句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(长句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(散句)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                          
白鹦鹉赋
(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  
王维(唐)
    若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质。狎兰房之伎(jì)女,去桂林之云日。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室。慕侣方远,依人永毕。托言语而虽通,顾形影而非匹。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼。时衔花而不言,每投人以方息。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色。
  至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 (wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞。
答:若夫(用于开头,起句)  夫其(换段另起) 至如(转句,承上启下)

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辞赋21期第4讲作业
赋 21008. 云中月
1、 什么叫虚词?什么叫骈句的领字?领字有什么特点?
答:
(1) 虚词:(A).空话;假话。(B).不能单独成句,意义比较抽象,但有帮助造句作用的词。虚字即虚词。指不能单独成句,意义比较抽象,而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。《朱子语类》卷六七:“且如解《易》,只是添虚字去迎过意来,便得。今人解《易》,迺去添他实字,却是借他做己意説了。”
(2),什么叫骈句的领字:
答:   
       是指在一个联句里面起到统领作用的字(词)。对联中,常有一些自对的句子,如:茶烟梧月,竹雨松风。云舒云卷;花落花开。这些自对的句子,可以单独使用,但当它们要用到结构比较复杂的联句里面的时候,就需要有一个引领,比如说,上面的两个自对句放在一起要成为一幅对联,该如何处理呢,就需要领字来调节。
(3)   领字的特点:
       领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词,运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求:紧句+长句+轻隔或重隔
答:①《静夜思》
          唐·李白
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
壮句:观夫夜寂静,凄悲伤。
紧句:秋风萧瑟,皓月苍凉。
长句:抬头而望玉镜,汩惑乃疑风霜。
轻隔:明月当空,愁绪乃似浩淼;孤舟独夜,归心而思故乡。
组篇:
观夫夜寂静,凄悲伤。秋风萧瑟,皓月苍凉。抬头而望玉镜,汩惑乃疑风霜。明月当空,愁绪乃似浩淼; 孤舟独夜,归心而思故乡。
     ②登金陵凤凰台
           唐·李白
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
壮句:观乎登岗顶,情生忧。
紧句:凤去台空,江河依旧。
长句:吴宫似锦乃埋幽径,东晋达官则已冢丘。
轻隔:三山半藏,杳杳显而迷隐; 二水中截,滔滔流之沙洲。
紧句:浮云蔽日,鉴古绪愁。
组篇:
      观乎登岗顶,情生忧。凤去台空,江河依旧。吴宫似锦乃埋幽径,东晋达官则已冢丘。三山半藏,杳杳显而迷隐;二水中截,滔滔流之沙洲。浮云蔽日,鉴古绪愁。
3、骈句有领字,请从
《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中,各找出句前领字和句中领字各一例。
答:《滕王阁序》
句前领字:
舍/簪芴于百龄,奉/晨昏于万里。
(“舍”和“奉”为句前领字)
句中领字:
台隍/枕/夷夏之交,宾主/尽/东南之美。
(“枕”和“尽”为句中领字)
《黄云捧日赋》
句前领字:
观/大明之东吐,间/瑞气而晓出。
(“观”和“间”为句前领字)
《黄云捧日赋》
句中领字:
居/其中/得/通理之体,察/其外/想/维城之亲。
(“得”和“想”为句中领字)

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辞赋21期班第5讲作业
赋 21008云中月
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
答:骈句是指两句话结构差不多、内容相关连,位置接近、字数对等的句子。这种句子在字数、结构以及词义等方面相互对应,显示出了我国传统文学的那种对称的美感。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
答:骈句的节奏和节奏点:节奏也叫做节拍,原本是指音乐里有规律的停顿现象。在韵文这种文体中,句子的节奏可以分为字意节奏和吟诵节奏两种。字意节奏是由句子里字的意思所决定的,是一种自然的节奏,它主导的是文法结构的顺畅;而像辞赋、诗词这类用于吟诵的文体,除了本身的字意节奏,还存在另一种节奏,这种节奏是人为控制和调整音节后形成的特殊节奏,被叫做吟诵节奏,吟诵节奏主导的是吟唱时的氛围,也就是抑扬顿挫的感觉。这种节奏虽然也是以字意节奏为主,但是在不同的文体中,常常需要对字词的意义节奏进行修饰整理,来满足朗读和吟唱的需求。
骈句节奏的划分为:
①领字为一个独立的节奏。
② 虚词不能单独成句,不能单独作句法成分,虚词不能重叠。所以多数为一个节奏。
③提引词单独划为一个节奏
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答: ①近体诗一般只押一个韵部,都是偶数句押韵(首句入韵除外),赋的押韵没有固定要求,也可以随段落和内容换韵部。
②格律诗全篇都是由字数相等的句子组成,且近体诗基本都是以五、七言为基本句式,近体诗不允许有长短句兼容。赋最初都是以四六句为主,后来还融合了其他各种句式。
③诗一般不用虚词,领字和提引词;赋则同时兼具有虚词,领字和提引词(这也是诗与赋本质性的区别)。
④近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;赋则全篇以偶句为主,加少量散句组成。
⑤近体诗的节奏是固定的,而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
⑥近体诗节奏点上的字,平仄要求很严格,要符合“对粘替”,赋句的平仄相对来说要复杂得多。
4、骈句有什么作用?
答:骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致,读来抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
答:“兴汉推马武,谏夏著龙逄”中包含两个典故:
  “兴汉推马武”:马武是东汉的开国功臣,他辅助光武帝刘秀建立东汉,为东汉的兴盛做出了重要贡献。
“谏夏著龙逄”:龙逄是夏朝的大臣,他因直谏而被夏桀所杀。
“跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。”中也包含两个典故:
  “跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉”:传说秦穆公的女儿秦弄玉与丈夫萧史一起乘着凤凰飞天成仙。
“斩蛇当道,英雄天子汉刘邦”:讲述的是刘邦起兵反秦,在路上遇到一条大蛇,他拔剑将其斩为两段的故事。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)!
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
5、注意虚词的灵活使用。
答:
壮句:
奇对偶,只对双。
朱漆槛,碧纱窗。
紧句:
停针搁竺,意懒心降。
舞调歌腔,揽辔飞艎。
金盘玉盏,宝烛银釭。
长句:
柳堤驰骏马,花院吠村尨。
酒量微酣琼杳颊,香尘没印玉莲双。
隔句:
跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
诗写丹枫,韩夫幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
组篇:
观乎朱漆槛,碧纱窗。舞调歌腔,揽辔飞艎。四收列国则群王服,三筑高城乃众敌降。跨凤登台,潇洒之秦弄玉;斩蛇当道,英雄乃汉刘邦。(改写为轻隔)  诗写丹枫,韩夫于幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃则遗憾积湡江。(改写为杂隔)!

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辞赋21期第6讲作业
赋 21008云中月
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
2、骈句的平仄有什么特点?
3、骈文的平仄有什么特点?
答: (1)什么叫平仄:
       平仄是根据诗文的韵律和声调有无升降变化来定义的。声调平直的就是平声;声调曲折的就是仄声。仄声又分上、去、入三种。
      (2)骈句的平仄有什么特点:  
      A,本句相邻节奏点上的字有平仄交替。而非每个相邻的节奏点都做到平仄交替。
     B,对句同位节奏点上的字的平仄相对。
     C,对句句脚上的字一般是声调不同。
      D,同一节奏内不能出现三或四字的同声调。
     (3)骈文的平仄有什么特点:   骈文的句脚平仄一定符合马蹄律。其特点如下:
     A,本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替。(但不是每个相邻节奏点都要交替)
    B,对句同位节奏点的字的平仄要相反。
    C,对句句脚上的字的平仄要相反。
    D,同一节奏内的字的平仄不能有三连平、三连仄。
    E,骈文句脚要走马蹄格。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉(并序)
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西,是法厅事也,有古槐数株焉。虽生意可知,同殷仲文之古树⑴;而听讼斯在,即周召伯之甘棠,每至夕照低阴,秋蝉疏引,发声幽息,有切尝闻,岂人心异于曩时,将虫响悲于前听?嗟乎,声以动容,德以象贤。故洁其身也,禀君子达人高行;蜕其皮也,有仙都羽化之灵姿。候时而来,顺阴阳之数; 应节为变,审藏用之机。有目斯开,不以道昏而昧其视;有翼自薄,不以俗厚而易其真。吟乔树之微风,韵姿天纵;饮高秋之坠露,清畏人知。仆失路艰虞,遭时徽纆(mò)。不哀伤而自怨,未摇落而先衰。闻蟪蛄之流声⑹,悟平反之已奏;见螳螂之抱影,怯危机之未安。感而缀诗,贻诸知己。庶情沿物应,哀弱羽之飘零;道寄人知,悯余声之寂寞。非谓文墨,取代幽忧云尔。
西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
答:西(平)也(仄)焉(平)知(平、)树(仄)在(仄)棠(平)阴(平)引(仄)息(仄)闻(平)时(平)听(平、仄通用)乎(平)容(平)贤(平)也(仄)行(平)也(仄)姿(平)来(平)数(仄)变(仄)机(平)开(平)视(仄)薄(仄)真(平)风(平)纵(平仄多用字)露(仄)知(平)虞(平)纆(仄)怨(仄)衰(平)声(平)奏(仄)影(仄)安(平)诗(平)己(仄)应(仄)零(平)知(平)寞(仄)墨(仄)尔(仄)
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
答:
  (一)  “五色笔”,典出“梦笔生花”。源自南北朝时梁国钟嵘所撰《诗品·齐光禄江淹》,相传江淹年轻时梦见东晋学者、诗人郭璞赠给他五色笔,于是才思大进,文采飞扬,代表作包括《别赋》、《恨赋》等。晚年,江淹又梦见郭璞讨回了五色笔,从此才情顿减,人称“江郎才尽”。
    “青袍白马”,典出《南史·贼臣传·侯景》,意为梁武帝大同年间,有童谣“青丝白马寿阳来”。后来侯景反叛,为了应谣,便整日穿青袍,骑白马。后遂以“青袍白马”喻指乱臣贼子。
   (二)壮句:然则/五色笔,十香词;
          紧句:野葛山栀,仙风道骨;
         长句:位尊乃民之物主,德重则帝之王师;
         隔句:金屋闭来,赋乞茂林而题柱笔;玉楼成后,记须昌谷以负囊词。
组篇:  然则五色笔,十香词。野葛山栀,仙风道骨。位尊乃民之物主,德重则帝之王师。金屋闭来,赋乞茂林而题柱笔;玉楼成后,记须昌谷以负囊词。

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辞赋21期第7讲作业
赋 21008.云中月
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答。
壮句: 壮哉枫叶红,菊香艳。
紧句:  丹桂飘香,枝繁叶茂。
五字长句: 枫红于秋令,果熟乃枝沉。
六字长句:春夏含蓄之季,秋冬贮藏之时.
七字长句:千山含蓄果亦丰,满目充盈秋之色.
八字长句:文居华夏之先华丽,人在长城之外秋实
轻隔:阳光灿烂,云彩犹能化疾风;山色空蒙,奇雨尽在云雾中。
重隔:月如水洗之光,瑰丽清爽;星似灯花之灿,耀眼分明。
平隔:山高月小,水落有声;绿树婆娑,风吹影疏。
杂隔:勤能补拙,好学之士当大任;刻苦认真,奋斗之心可慰己。
    二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
答:大漠孤烟直,长河落日圆。
壮句:岂知孤烟直,落日圆。
紧句;屋孤烟直,霞落日圆。
五字长句:霭兮孤烟直,霞若落日圆。
六字长句:暮霭兮孤烟直,映霞若落日圆。
七字长句:大漠孤烟之直哉,长河落日之圆耶。
八字长句:观大漠孤烟之直哉,望长河落日之圆耶。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
    三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
  环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临(于)泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(于)此,饮少辄醉,(而)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(乎)山水(之)间也。山水之乐,得(之)心(而)寓之酒也。
  若夫日出(而)林霏开,云归(而)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落(而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(而)乐亦无穷也。
   至(于)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(而)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(于)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(而)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(而)其间者,太守醉也。
已(于)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(之)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

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辞赋21期第8讲作业
赋 21002•云中月
一,请简答下面的问题
    (1).  做珠的概念:
答: 从阅读的古典书籍或古诗文的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或短句以备后用。这种方式叫取典化珠,或叫做珠。
    (2).  词珠
答:  词珠的来源可取自任何书籍,要点是通常仅取两字为一词珠,然后分门科类。我们日常在阅读时,对有些词汇觉得要学习的,并有意取用,就是词珠。取词珠,除专用名词外,一般仅限于两字词。
   (3). 骈珠
答: 骈珠是指在词珠的基础上组珠成为骈句。把四字典故,通过分析理解,然后扩展成 6、7、8、9字长句或隔句。所得的句子就叫骈珠。
   (4). 做珠的技巧
答: 做珠的技巧分为实珠法和虚珠法两种。
   ①实珠法,所谓实珠法,就是根据典故,直接描述,让人一看就知道此句的出处和含义。
   ②虚珠法,虚珠法就是不直接提出,而是采取一些委婉的方式,把这个典故的意思表达出来。虚珠法有点类似于现代汉语的借代,有一定的隐喻性,富有想象的空间,更能代表一定的功力。
   (5).  珠源
答:  取典化珠的珠源主要来源于以下两点:
    ①典故里找
   如《尚书》、《尧典》、《舜典》、《诗经》、《左传》、《战国策》、《四书》、《五经》、《三字经》、《蒙求》、《声律启蒙》……这些古典书籍中。
    ②从古诗文里找
  在唐诗诗句中寻找,每次读到好的句子我们就可以分类收集起来,做珠炼化成自己的骈句。
  (6). 做珠的好处
答: 1.省时间
    当我们的词珠和骈珠积累到一定程度,就可以水到渠成,事半功倍。
    2.古味浓
    做珠的词汇来源,决定了化出的句子必定是古香古色的。
   3.  弘扬国粹
   我们的先贤留给我们博大精深的汉语文化,如《蒙求》、《声律启蒙》等,都是古文化的精华。我们去化用这些经典的东西,其实就是在弘扬国碎,于人于己都是百利而无一害的事情。
二.请从[唐] ·郑锡 《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1~2。
    日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòumì ,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。  
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。
要求:
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周六晚十点前!
答:
  (一).词珠:  阴骘,昭然,海晏,视朔,夕月,朝日,礼神,合契,扶桑,紫宸,黄道,六合,三才,贞观,抱珥,献赋。
  (二).释义:
   1. 阴骘,①默默地使成定; ②犹阴德; ③冥冥之中。本赋中是指只是自己知道,不让他人知道的功德事。
   2.昭然,明明白白,显而易见。
   3.海晏,表示海洋宁静平和宜人的景象。
   4.视朔,指古代天子、诸侯每月朔日祭告祖庙后,在太庙听政的活动。
   5.夕月,傍晚的月亮,古代帝王祭月的仪式。
  6.朝日,早晨的太阳,古代帝王祭日之礼,帝王坐听朝政之日。
  7.礼神,其含义是祭神。
   8.合契,对合符契。古代兵符

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辞赋21期第9讲作业
赋 21008*云中月:
一、根据骈句和骈文的平仄特点,以三峡为题,试写一篇骈文,《三峡游记》,用典请注明出处,字数三百字左右。
作业要求:
1、需切题,力求出新。
2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替,对句相同序位上的字要平仄相对,句脚字平仄相对,同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。
    4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。
    5、散句使用得当且不宜过多,(只在开篇和结尾使用,也可在段首和段尾使用)。
    6、节奏应合乎骈句的特点,最后一个节奏为2字或4字,非3字。
    7、尽量不要带“兮”字。
    8、超出4字需加虚词。
    9、提倡切题用典,遣词古雅。
    10、字数300字左右

三峡游记
       时在初夏,花海如潮。邂逅重庆,漫游浮漂。江水波涛,朝天门码头之拥浪;人流如织,洪涯洞火锅之翻滚。所谓惊天地,震人寰。高桥虹彩,摄天际灿烂之云烟;丽人盛装,引游客欣喜之张目。
      时已暮霭深深,灯光齐集,兴致盎然,航行启笛。客居楼台之女嫱,攀谈赏景;水击船塢之栏槛,作和扬波。是夜清风徐徐,星辰耀耀。来往游轮,互递灯信。江上明珠,日成繁花而彻夜;岸边琼宇,夜放流彩以感光。顺流而下,不速亦飞,影影绰绰,浪厄直作之摧护;晃晃摇摇,夜帆深罩之幕帏。复若穿瞿糖,越巫峡,西陵之兵书宝剑截滩,汹涌激荡;南岸之峻岭悬崖横亘,飞泉垂练。
      予观夫三峡盛景,在大坝之坤。其衔远山,吞长江。浩浩荡荡,横无际崖,朝晖夕阴,气象万千,此大观之盛况也,前人哪敢夸张!岂知红海断航,马六截货。车水马龙,航运之皆可替代;金仓银谷,灌溉之有效保障。乃至修闸阀,保水蓄。利民生息,增强国力。西电东送,供岭南港粤之能源;泄洪调峰,解江准苏沪之水患。
       若夫霪雨潮阔,波涛汹涌,直可中堡岛上望秭归,葛洲坝区守南津。吞吐有序,涨落适宜。库区丰而被乡野,坝墙坚而抵霄汉。卫星巡航,信息自在掌控中;哨兵把守,要津都在监视圈。铁壁铜墙,坚抵长城之奇袭;海沟深谷,容融长江之滔洪。
      至若春和景明,波澜微平,游人舟楫,荡起春潮浪若翩跹。货运畅通,轰鸣航船稳若山岳。秋水涟涟,商旅融合。通闸自如,升降温馨。枢纽中心,通衢之地,不见猿鸣泪沾裳,自此川江也夜航。高峡平阔,风光旖旎。
      不期晓行夜宿,错失丰都之鬼城;兜转迷藏,惜别白帝之夔门。叹鬼斧神工,科技遥感,智能数控,动漫模拟。巫山云雨,哪独云谲之诡波;神农小溪,更显清幽之秀美。
       嗟乎!览物伤情,夷陵之憾火烧烬;见证知晓,荆襄之变泪湿襟。案史沉沟,千古之风流大江去;山峡名传,万家之灯火落日圆。枢纽康乾,尽显祖国之伟业;文旅热地,胜揽华夏之雄风。
       2024年6月3日

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辞赋21期第10/11/12讲作业
21008*云中月:
荷花赋
       时逢夏至,群芳争艳,丛草葳蕤,茂林葱茏。杲杲日盛,桃灼其硕华;莘莘勤学,科考其聪英。菡萏浓馥,仙葩艳情。荷叶青青笑脸以迎,冰肌雪莹;心意重重芳姿而蕴,沽樽醉笙。
      予尝谓荷苞萌蘖,红腮惊艳以煞人;碧叶飞霞,玉茎挺脱而翠翘。出泥尘而不染,濯清涟而不妖。以期舒夏至,撷玄髫。华池霞蔚,犹若洞庭之消融;雕栏氤氲,宛如瑶阕之碧霄。始识荷塘之离殇,隐逸放歌,吹弹赏曲;宫斗擒拿,俯冲轻鹞。螳螂捕蝉,反弹琵琶而高视;青蛙戏偶,和呜鼓瑟以舒樵。
      至若蓬龙轩藐,比干心焦;诸葛禳星,项脊南阁。如是之叶沸反盈天,争宠夺爱;莱士之条扶摇直上,占地封爵。芙蓉出水,潇湘蹙眉之笑靥;霓裳羽衣,贵妃翩然之舞鹤。独居庭院深几许,翘首檐牙啄飞雀。以期观日月之运行,穆星辰之彰灼。
      噫嘻!兰香之姿,卓越而幽香远溢。水仙之叶,优美而亭亭玉律。姿态阿娜,月季之魅力俊逸;污泥不染,荷花之品性优质。
诗云:
菡萏花苞晨晓放,平妆惬意笑姿含。
手中墨笔谁来画,夏日芬芳映月潭。
     2024.6.26

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辞赋21期第13/14/15讲作业赋
21008*云中月:
梅花赋
       梅花是春天的使者,梅花是幸福的象征。梅花耐寒,孤傲高洁;凌霜斗雪,坚韧沉凝。雪输梅花三春色,梅赢雪域一世朋。
       所谓天缘作诗画,地意览群书。其形可直斫欹,可正锄曲;其性可寒宜室,可密删疏。其品自在锦上之列,领四君子之衔,傲视百草;立三寒友之骨,人境结庐。
      谁见其欹能旁逸而斜出,枝蔓横生;直为正端之形身,刚正不屈。高贵纯洁,不因富丽而贪生;苍劲曲虬,岂可贫贱而沉郁。凛冬数九,斗雪傲霜;膏梁锦衾,畏讥侍佛。枝繁体韵,密则富态玲珑;疏影倩形,孤则雍容华绂。
      观乎文襄品茗歌德劭,武穆挥戈戏军曹。坚贞者百折不挠,表里如一;谦虚者自强不息,玉帛情操。窃惟君行如松,修身养德;梅花香艳,从不自褒。
     壮哉!花润圆,叶掀簸。梅花盛开盈雪舸。至于薄如蝉翼者晶莹透凉,片叶龙翔者橄榄转舵。入室居仕,自古清雅之气定神闲;处世草堂,从来劳碌之旧梦坎坷。是故介甫红笺写梅香,放翁断桥寻自我。花枝犹俏百丈冰,人间正待新成果。诚知梅如人性者究能自持,生性如梅者或可颠跛。
          2024.9.24

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辞赋21期第16/17/讲作业
21008*云中月
航天赋21008云中月
       盘古开天辟地,宇宙混沌穷奇。日月风云,万物起舞;女娲抟土,人祖始时。精卫填海,衔木石而不懈;后羿射日,携弓箭而有为。天地万物人为首,日月星辰自有规。
      岂知乾坤定,阴阳分。江河湖海,久经洪流而肆虐咆哮;大地山川,寂静难耐而震荡忿愠。探究宇宙之奥妙,问鼎九天;掌握天体之运行,电掣雷奋。
       然则宇宙无穷,盛虚有数;九天之际,云涌骇涛。女帝补天有术而迹绝,羲和驭日司职而多讹。瀚海无边,探奥巡妙何其险涩;太空有数,寻奇访异岂止游遨。华夏儿女多奇志,也爱红装更隽豪。跬步积成,山高月小之天路;攀越洒度,浩瀚腾图之辛劳。如斯舟楫路穷,星汉乘槎亦可上;风飇道阻, 蓬莱飘渺亦旌旄。
      谚云:“潜龙在渊,腾必九天,飞龙在天,韬光养晦。” 华夏儿女,上九天揽月之功;中国航天,展云霄逐鹿之旅。印证了嫦娥奔月,万户飞天;夸父逐日,横空如巨。大鹏一日同风起,扶摇直上九万许。
斯乃惊亚非,震欧美。道弹高射,霸气杀觊觎之敌;火箭冲天,震憾摄剽窃之耻。嫦娥奔月,破鬼谷云梦之隐私;神舟往来,访星球神圣之新址。造飞船而往返,建天宫于太空;揭秘苍穹之奇奥,收揽慧星之阿姊。伏羲画卦,尽是天道人君之神爻;雷泽华胥,究成东方大国之金玺。
玉帝惶惑今昔梦,如来惊愕菩堤家;“岂知乘槎天女侧,独倚云机看织纱。”
隅隈多有,能者可居;大国之器,谁知其数!

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赋基础班第18讲诗赋
21008*云中天
诗赋(国庆赋)
霜染枫红叶向天,翩翩起舞蹈坤乾。
时光交叠庆华夏,汉月同辉又一年。
七十五年曾忆否,欢呼国庆万方羡。
洪流滚滚闹京畿,民主共和邻助援。
主席宣言站起来,人民作主歌声壮。
山高路广凿阶梯,水长逾越千重浪。
抗美援朝立国威,千难万险建家园。
工农商学兵齐上,门类齐全满月轩。
改革春风开局域,解除包袱辟墙垣。
南来北往商参事,机遇天缘破二门。
天堑崎岖通大道,谷沟迤逦看花卉。
神舟巡弋濯星河,寂寞嫦娥舒煜炜。
北斗传来天外音,飞船载入宙斯琼。
高桥跨海连飞地,导弹惊魂戈纵横。
牛女吟风唱赞歌,天宫弄月呼豪杰。
扬眉吐气抒情怀,仰渴先贤怀浴血。
世界纷争急且真,金融姣杀酷无情。
红旗展出新思路,血沃中华再长征。

2024.10.5

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21期辞赋赋基础班毕业试卷
学号:21008 网名:云中月


一、简答题:
1、什么是赋?赋的特点?
答:
①赋 ,是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,近似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
②其特点,文体上属韵文,排偶、藻饰和用典;句式上以骈句为主但变化较多;内容上侧重于写景、以景抒情;用韵也是其重要特点。概括为词藻华美,对偶形式多变,用典用韵讲究。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:
①骈文,骈文是由骈句、提引词、发送语组成,句脚通篇走“马蹄”不需押韵的文章。唐代为官文。
②骈赋,以骈句为主要特色,具有骈文要点,除隔句讲“马蹄”不需通篇。但对仗句脚必押韵,通常段之间平仄換韵。
③律赋,是指音韵谐和、对偶工整,于音律有严格规定的格律赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
④诗赋,诗赋即为体制类诗的诗体赋。仿《诗经》,句式整齐可不对偶但需押韵。
⑤俗赋,是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋。
⑥流变过程:
古赋(汉代及以前,包括先秦赋,骚体赋、文赋、汉大赋)→骈赋(六朝开始,魏晋南北朝)→律赋(唐朝)→文赋(宋朝,主要是由八大家倡导)。

3、汉赋与文赋的区别?
答:汉赋是汉代散体大赋,时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大,华丽夸张;而文赋轻文辞骈丽,直抒胸意,气势清新,畅达顺畅。借鉴汉赋手法,带有先奏散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
答:
①壮句:壮句就是三字单句对。
例如:露头角,折桂枝。
②紧句:紧句就是四字单句对。
例如:山川寂寞,四野无声。
③长句:长句是一对五至九字的单句对。
例如:挟天子以令诸候,揽贤士而改国策。(七字长句)
④隔句:隔句就是隔句对仗,有轻、重、疏、密、平、杂六种形式。
(1)轻隔:前句四字,后句六字。
如:峰塔森严,尤显神圣之福地;游人如织,渴仰厚重之洞天。
(2)重隔:前句六字,后句四字。
如:招四方之士,献策建章;聚八方之财,谋划办事。
(3)疏隔:前句三字,后句五至八字。
如:忆昔日,经营之潮水如涌;看今天,维持之艰涩凋弊。
(4)密隔:前句五至八字,后句六至九字。
如:沐春风吹拂,则丽浪清波光粼粼;赏月色清凉,则流水呓语浪啸啸 。
(5)平隔:四个单句字数相等,前后或四至七字。
如:河水清清,浪花点点;野鸭游弋,草木欣欣。(四字平隔)
(6)杂隔:前句四字,后句五、七、八字不限;或后句四字,前句五、七、八字不限。
如:事无大小,须细致而谨严;绩有高低,应坚持而努力。

5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词,是用在发篇句首或者段落的开头,起提示、承接或者引领的作用。
提引词有以下特点:①提引词均为一些语气词,或是由介、连、助、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成;
②提引词从一到三四字都有;
③提引词在骈句中的使用使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。提引词是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
答:
(1)虚词:虚词与实词相对,是汉语词汇中没有实际意义的词(或意义比较抽象),但有帮助造句作用的词。
(2)虚词的特点:
①空话;假话。
②不能单独成句。
③虚词包括介词,助词,副词,连词和语气词。
(3)骈句的领字:领字就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字(词)。
(4)领字的特点:
①领字一般是虚的,或者实词虚用。
②领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增加句子的灵动感,而去声激励劲足,其腔高,这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:
(1)平仄:平仄就是指平声和仄声,泛指诗文的韵律。古汉语有平上去入四种音调,平声又分为阳平和阴平。仄声分为上、去、入声。
(2)骈句的平仄有如下特点:
①本句相邻节奏点上的字要平仄交替(而非每个相邻的节奏点都要做到平仄交替)。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字的同声调。
(3)骈文的平仄有以下的特点:除遵守骈句的四个特点外,骈文句脚平仄一定要按马蹄律“平仄仄平”我“仄平平仄”来写。

8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答:
做珠的概念:
(1)词珠:所谓词珠,是指通常以两个字为一个词组的经典词汇。
(2)骈珠:所谓骈珠,就是根据典故而自行炼化而成的骈句。
(3)《滕王阁序》千古骈文,典故丰富,成语云集。
如:
层峦耸翠,上出重霄,
飞阁流丹,下临无地。取词珠,“重霄”和“无地”
胜地不常,盛筵难在。
取词珠“胜地〞“盛筵”。
注解:胜地,指著名的景色宜人的地方。
盛筵,指规模盛大的筵席。
以“胜地”“盛筵”做骈句:
胜地美化美景,盛筵表达真情。

二、填空题:
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要( 相对)。( 壮句 )句子前必须有题引词;( 五个)个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是( 二)个字或者( 四)个字。
3、诗没有领字,骈句可以( 有)领字,领字单独( 一)个节奏。
4、骈文的文体特征,即(裁对)、(句式)、(隶事)、(敷藻)、(调声)。六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文或骈赋)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(文赋)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(韵)文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是( 文)赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于( 文)赋。
6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起)、(开篇虚起)、(开篇破题);
8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺述)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(托题)、(压题)、(翻题)、(旁衬)、(杂体)。
10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等),跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞手法)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相等)(不避同字)、(不拒平仄),是修辞学界提出的一种既有(对偶)又是(排比)的一种修辞手法。
12、排比是指三个(句形相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
15、马蹄律的声律规则,其特点是(左前右后右前左后)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。( √)
2、隔句不必遵循马蹄律。(X)
3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(√)
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。( √)
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。(√)
6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是骚体句式(√ )
7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。( √)
8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。( X)
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后( √)
10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。( √)
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。( √)
12、骚体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。( √)

四、创作题
秋,禾谷熟也。——《说文》
秋为白藏。又,秋为收成。——《尔雅》
秋者,少阴之选也。——《春秋繁露·官制象无篇》
百谷名以其初生为春,熟为秋,故麦以孟夏为秋。——《月令章句》
处处田畴尽有秋。——宋·范成大《颜桥道中》

请以“秋”主题,作一篇骈赋《××赋》,字数300-400之间。
写作要求:
1、需切题,力求出新。不离题,不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准,韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵,或者两段平韵一段仄韵,反之。
3、各种句式合理运用,一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句,段尾不宜使用紧句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多,散句可以不入韵。作为骈赋来讲,尽量不要安排散句。即使要用散句,建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点,最后一个节奏为2字或4字,非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替,对句相同序位上的字要平仄相反,句脚字平仄相反,同一节奏内不可出现三连平、三连仄。。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典,用典应带注释。


秋色赋

      欧阳子云:星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。壮哉!秋声。
阵阵秋风,摇拽晕黄之枝叶;蒙蒙细雨,洗涤超尘之田园。而谓秋之实乃秋色也!枫红似火,接杲杲日出之煊;金黄如迷,承朗朗星月之暄。北雁南飞,农忙如织;香艳飘逸,秀色光圈。迎游览之徜徉,送客路之逸轩。奉天成之香艳,驰心愿之云幡。欣欣向荣,日月星辰之霁色;民安国泰,百业从容之盛繁。
      至若江水烂熳,奔流浪急;波涛泛花,婆娑盛出。和风徐来,碧空万里而流韵;秋波荡漾,大地四溢而香醉。青山不老人逍遥,沧海增岁浪演戏。
      是故添异彩,换新装。大地舒身涂胭脂,百鸟展翅搏云舞;秋风送爽辞花艳,草木含情语吐芳。包谷揣槌,金穗垂首;大豆黄荚,高梁媵嫱。阡陌雄兵,成威武之方队;旷放野牧,佩挺胸之哨岗。菊花傲霜之盛开,金甲束立;桂花迎霜之肃穆,武步铿锵。姹紫嫣红秋满园,赤橙黄绿誉廪仓。
      嗟呼!天地玄黄,物各生死之定数;四时竟择,运势命祚之久长。春之柔情,暑之炎热,秋之金爽,冬之冰霜。
唯秋之享,唯秋之朗!
       岂知物结联,人善缘。人为万物之灵,慧觉当下;秋乃四季之华,百业承乾。岁当逢秋,时显夕阳之瑞,力能扛鼎,偶解祥云之鸢。怀旧初心,情愫无减,秋色如赋,少年比肩。
        

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 楼主| 发表于 2024-10-7 22:04:56 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-10-7 22:10 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:班玛卓玛

赋21期第1讲作业
赋21068班玛卓玛
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋?
答:赋,是我国古代的一种文体,类似于后世的散文诗。它讲求文釆、音律,兼具诗歌和散文的性质。
辞赋一般分为shao赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。
2、辞赋有什么特点?
答:特点是“铺釆擒文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。铺陈是指对事物和现象的方方面面作周详的描绘陈述。
3、简述辞赋的流变的过程?
答:就是由“古赋”而“骈赋”,进而“律赋”,最后演化为“文赋”。
4、什么叫骈句?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗的偶句相似,只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句?
答:散句则是相对于骈句而言,也可以说,骈句以外的句子都是散句。不对偶、不押韵的句子为散句。又叫漫句。
6、什么叫对偶?
答:是一种修辞格。“对”是一种应答,就是成对使用的两个文句,他们在结构、内容、行文、字数等方面是一种应答关系;“偶”就是意义上有关联。字数应答、意思应答容易理解。结构应答是:主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构,偏正结构对偏正结构,复句对复句。
7、什么叫排偶?
答:排偶=排比+对偶。字数相等,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出的一种即有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句?
答:在偶句中比较特别的句子:
“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。”句子虚词除外,在相应的位置上岀现了“不、在、有”等相同的字,这种特色形式的对偶句,叫古偶句。
9、什么是马蹄律?
答:马行走时,其特点是“斜对角迈蹄”。如果将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄,这就是马蹄律规则。
10、什么是乱?
答:赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起到总结作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人,请简答他的简介及主要代表作品。(百度了解即可)
答:战国时期楚国诗人,政治家。约公元前340年出生楚国丹阳,楚武王態通之子屈瑕的后代。屈原是中国历史上第一位伟大的爱囯诗人,中国浪漫主义文学奠基人,被誉为中华诗祖、辞赋之祖。他是楚辞的创立者和代表作者,开辟了香草美人的传统。屈原的出现,标志着中国诗歌进入了一个由集体歌唱到个人独创的新时代。他被后人称为诗魂。
屈原的作品,共流传下来23篇。其中九歌十一篇,九章九篇,离shao、天问、招魂各一篇。
九歌十一篇:东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇、礼魂。
九章九篇包括:惜诵、涉江、哀郢、抽思、怀沙、思美人、惜往日、橘颂、悲回风。

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赋21期第2讲作业
赋68-班玛卓玛
一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。
①观夫/舒/明耀,丽/九华。
②所以/迈/前古,流/后芳。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
①星分/翼轸,地接/衡庐。
②遥襟/甫畅,逸兴遄飞。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
①东门而浸稻,北谷而沤麻。
②飞qiang垒之间,拂车宫之处。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮、紧、长以上三种句子用法,以字少者居上,多者居下。常例为紧、长、隔依次相随,壮亦用在关窍处,不适合开篇或尾结。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
  赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《shao》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
答:壮句
以后皆四声,袪八病。
紧句
文谐宫律,言中章习。
长句:
艺文之敬策,述作之元龟。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃 是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:
荀况即荀子:(公元前313年~公元前238年),战国末期赵国思想家、文学家、政治家、儒家代表人物之一。现存《荀子》三十二篇,大部分是荀子自己的著作,涉及到哲学、逻辑、政治、道德等许多方面内容。
宋玉又名子渊、崇尚老庄(公元前298年~公元前222年),生于屈原之后辞赋家。《汉书·卷三十·艺文志第十》录有赋十六篇,今多之佚。流传作品有《九辨》、《风赋》、《高唐赋》、《登徒子好色赋》等,但后三篇有人怀疑不是他所作。
王勃(约650年~约676年),唐代诗人,出身儒学世家,四杰之首。代表作品《滕王阁序》、《送杜少府之任蜀州》。

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赋21期第3讲作业
赋21068班玛卓玛
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:隔句分为六类,分别是:轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。
隔句的特点:
①单边都有两个分句,两联四句组成。
②四个分句句脚必须符合马蹄律。
③隔句的四个分句中,(l)跟(3),(2)跟(4)相对,并且四句的意思相近或相对。
④隔句必须有分号:隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“;”表示。辞赋是以一个骈句为单位组成的,骈句的标点一定要正确。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
答:漫句,即散句,不需要对偶的句子。漫句不要使用在赋文的中间,应该放在开篇或每段的首句和尾句。
唐宋人用漫句,尚用“古偶”之法,更见苍劲。古偶句的概念是:相同序位上有相同的字。不符合后来骈句的严格要求,辞赋界把它划分为散句。
3、什么是发语,送语?发送起什么作用?
答:发,古代称之为“发语词”,现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
送,送语主要用在文章末尾,起感叹作用,主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
作用:①“原始”,探索事物的起源,原始发项。②“提引”,承上启下之意。③“起寓”,开启下文,总结上文,直抒胸臆,起寓头、尾。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:“提引”,承上启下之意。即所谓属事比辞,皆有次第,提引在中。
提引词的特点:
①为一些文言文语气词,由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②从一字到三四字的都有,四字以上偶可见之。
③阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。是赋文与诗词最明显的区别。
如果说骈句是珍珠,那么提引发送就是一条丝线,把珍珠一个一个穿起来。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(长句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(长句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(紧句)。前临积水之阻,后有追兵之急(长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(紧句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话隔志(长句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(紧句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(长句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(散句)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                             
白鹦鹉赋
(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  
王维(唐)
    若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质。狎兰房之伎(jì)女,去桂林之云日。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室。慕侣方远,依人永毕。托言语而虽通,顾形影而非匹。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼。时衔花而不言,每投人以方息。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色。
  至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 (wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞。
答:提引词有:
①若夫:事物的起源。
②夫其:承上启下。
③至如:总结上文,开启下文。

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赋21期第4讲作业
21068班玛卓玛
1、 什么叫虚词?什么叫骈句的领字?领字有什么特点?
答:虚词:①空话、假话。②不能单独成句,意比较抽象,但有帮助造句作用的词。
领字:是指在一个联句里面起到统领作用的字(词)。在句子的开头或句中,一个、二个、或三个字在语气上起停顿作用,但又不点断句子。
特点:一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用辞赋创作中,能取得良好的声音效果,。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求:紧句+长句+轻隔或重隔
示例:
喜见外弟又言别(唐·李益)
十年离乱后,长大一相逢。
问姓惊初见,称名忆旧容。
别来沧海事,语罢暮天钟。
明日巴陵道,秋山又几重。
壮句:无不秋草黑,冷霜浓。
紧句:少时离别,今日相逢。
长句:问姓乃惊初见,称名且忆旧容。     
隔句:沧海茫茫,各西东而羁旅;远山叠叠,知离别而郁悰。
  组篇:少时离别,今日相逢。问姓乃惊初见,称名且忆旧容。沧海茫茫,各西东而羁旅;秋山叠叠,知离别而郁悰(谓忧思积聚)。
答:静夜诗(唐•李白)
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
壮句:因为寻秋月,看晚霜。
紧句:人生寂寞,世态凄凉。
长句:观时而渐觉,近岁则何常。
隔句:重念亲人,孤身异地;何年伴我,回首故乡。
组篇:人生寂寞,世态凄凉。因为寻秋月,看晚霜。观时而渐觉,近岁则何常。重念亲人,孤身异地;何年伴我,回首故乡。
3、骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中,各找出句前领字和句中领字各一例。
附:黄云捧日赋
  正月初吉,观大明之东吐,间瑞气而晓出。初混色於青山之上,犹谓护霜;渐凝华於黄道之中,分明捧日。与抱珥而偶,方守人为匹。原夫皇帝御紫宸,垂至仁,恩覃日域,泽被津,居其中得通理之体,察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩,环杲杲之轮。左之右之,拥荣光於碧汉;或先或後,敷正色於青春。懿乎日者君之德,者臣之状,彼无私以临下,此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕,符土德而标王。以此图国,国乃丰盈;以此示人,人知揖让。
既而呈彼瑞暾,曜於天门,似佐无为之化,如承煦妪之恩。自东徂西,异众星之拱极。陈力就列,同万品之尊元;其瑞如之何?以庆其主。其色如之何?非圣不睹。像伊皋之羽翼,同周召之夹辅。丽焉成象,非徒负舟之龙;照也腾文,尽若苴茅之土。萧索笼光,徘徊效祥,抱一轮而匪乌莫黑,散九野而何草不黄。是日也,乾坤交泰,霄汉荧煌。风以动之,谓奉中央之帝;人皆仰也,如披元吉之裳。识我者寡,遇我者众,思飘飘而有托,目眇眇而遥送。飞烟下接,乍回屏翳之姿;喜气上浮,疑绕羲和之控。信乎圣德所加,祯祥不遐,天道悦,人谋嘉。故得无心之,出山川而变色;有耀之瑞,应图牒而增华。
答:彼无私而临下,此竭诚而奉上。(前领字彼和此)
居其中/得/通理之体,察其外/想/维城之亲。(中领字得和想)

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赋21期第5讲作业
21068班玛卓玛
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
答:骈句是指结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对联(偶句)相似,骈句就是偶句。
特点:骈句和对联没什么区别,唯一的区别就是辞赋中的骈句,四字以上基本上都加上了虚词。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
答:早期的诗是四言诗,汉字组成词组,它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏,重心在后一个字上,这就是节奏点。
骈文中骈句的节奏跟诗句的节奏有些类似,基本上也是两个字为一个节奏,所不同的是最后一个节奏,诗句最后一个音节是3个字,而赋句最后一个音节大多都是2或4字。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:相同点
①远源都是诗经,都押韵。
②都有偶句,即骈句。
③都存在有节奏划分。
不同点
①近体诗只有4、5个韵字,押一个韵部。赋的押韵没有固定要求,也可以随段落和内容换韵。
②近体诗基本是以五、七言为基本句式,不允许有长短句兼容。赋最初都是以四六字句为主,后来还融合了其他各种句式。
③诗一般领字和提引词,极少含有虚词。赋则同时兼具有虚词,领字和提引词。
④近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他必须是偶句。赋则全篇以偶句为主,加少量的散句组成。
⑤近体诗节奏是固定的,七言223,五言23。是尾3连读。骈句则多是“尾两字或四字连读”。
⑥近体诗节奏点上的字,平仄要符合“对粘替”。赋句的平仄相对来说要复杂得多。
⑦内容上不同,赋是由楚辞衍化出来的,楚辞就是古体诗。南北朝时代抒情小赋发达起来,赋从内容到形式都起了变化。
4、骈句有什么作用?
答:骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种祝觉上的齐整之美。文章节奏明快、语言错落有致,读来抑扬顿挫,和谐悦耳,听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)
笠翁对韵·三江
明末清初 · 李渔
奇对偶,只对双。大海对长江。金盘对玉盏,宝烛对银釭。朱漆槛,碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武,夏谏著龙逄。四收列国群王服,三筑高城众敌降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
颜对貌,像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺,意懒对心降。灯闪闪,月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马,花院吠村尨。酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
答:诗写丹枫,韩文幽怀流节水。(典故一)
泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。(曲故二)
答:
壮句:此乃朱漆槛,碧沙窗。
紧句:全盘玉盏,宝烛银釭。
长句:四收列国群王之服,三筑高城众敌之降。
隔句:跨凤登台,潇洒仙姬秦而弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉则刘帮。
组篇:金盘玉盏,宝烛银釭。此乃朱漆槛,碧沙窗。四收列国群王之服,三筑高城众敌之降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉则刘帮。
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
5、注意虚词的灵活使用。

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赋21期第6讲作业
21068班玛卓玛
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
答:平仄是指平声和仄声,泛指诗文的韵律。
2、骈句的平仄有什么特点?
答:①本句相邻节奏点上的字平仄交替。
②对句同位节奏点上的字平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点?
答:骈文和骈律赋中“隔句对”的句式,其原理是一样的,隔句句式总共有四个分句,每个分句的句脚字平仄都是“仄平、平、仄;或平、仄、仄、平”,所以遵循马蹄律。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉(并序)
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西,是法厅事也,有古槐数株焉。虽生意可知,同殷仲文之古树⑴;而听讼斯在(仄),即周召伯之甘棠(平),每至夕照低阴(平),秋蝉疏引(仄),发声幽息(仄),有切尝闻(平),岂人心异于曩时(平),将虫响悲于前听?嗟乎,声以动容(平),德以象贤(平)。故洁其身也(仄),禀君子达人之高行(仄);蜕其皮也(仄),有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平),顺阴阳之数(仄); 应节为变(仄),审藏用之机(平)。有目斯开(平),不以道昏而昧其视(仄);有翼自薄(仄),不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平),韵姿天纵(仄);饮高秋之坠露(仄),清畏人知(平)。仆失路艰虞(平),遭时徽纆(仄)(mò)。不哀伤而自怨(仄),未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平)⑹,悟平反之已奏(仄);见螳螂之抱影(仄),怯危机之未安(平)。感而缀诗(平),贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄),哀弱羽之飘零(平);道寄人知(平),悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄),取代幽忧云尔(平)。
西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
答:除开头及段尾散句外。其余句脚都用了马蹄律。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
清代-李渔
  泉对石,干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。五色笔,十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画,雄浑李陵诗。几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。万里烽烟,战士边头争保塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
  菹对醢,赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履,剑客对琴师。沽酒价,买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦,春雨细如丝。柳畔长堤千万树,花横野寺两三枝。紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。
  箴对赞,缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖,瑞草对灵芝。流涕策,断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将,天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚,尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
争对让,望对思。野葛对山栀。仙风对道骨,天造对人为。专诸剑,博浪椎。经纬对干支。位尊民物主,德重帝王师。望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。金屋闭来,赋乞茂陵题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
答:本段落的两个典故:
1)几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。
夺锦:唐代诗人宋之问的故事。据说有一次武则天到洛阳龙门赏花,命大臣们写诗,谁先写成赏赐锦袍一领。  东方虬才思敏捷,先写了一首,武则天把锦袍赏给了他。可他刚拿到手,宋之问的诗也写成了,武则天认为比东方虬写得好,宋之问就从东方虬手里把锦袍夺了过去。
有人香径淡凝脂:那飘散着花香的花间小路上,走着一位淡妆美女,她的肌胶就像凝固的油脂一样细嫩。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文。
答:
紧句:山亭水榭,鹦鹉鸬鹚。
壮句:仍是五色笔,十香词。
长句:神奇韩干之画,雄浑李陵之诗。
隔句:万里烽烟,战士边头争之保塞;一犁膏雨,农夫村外尽而乘时。
组篇:山亭水榭,鹦鹉鸬鹚。仍是五色笔,十香词。神奇韩干之画,雄浑李陵之诗。万里烽烟,战士边头争之保塞;一犁膏雨,农夫村外尽而乘时。

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赋21期第7讲作业
21068班玛卓玛
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答:
壮句:因为怨秋风,伤落叶。
紧句:梧桐秋雨,萸菊夜霜。
长句:一轮之秋桂,千片之暮云。
长句:秋水共之长天,烟楼留之倒影。
长句:鼓角秋深之悲壮,旌旗日落之从容。
长句:中秋月下寻之遗子,此日楼前爱观光。
  二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
答:原句:客路青山下,行舟绿水前。
为当路青山,舟绿水。
客路青山,行舟绿水。
客路之青山,行舟之绿水。
客路青山之下,行舟绿水之前。
闻客路青山而下,看行舟绿水之前。
存光客路青山而下,摇影行舟绿水之前。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
  环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临(于)泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(于)此,饮少辄醉,(而)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(乎)山水(之)间也。山水之乐,得(之)心(而)寓之酒也。
  若夫日出(而)林霏开,云归(而)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落(而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(而)乐亦无穷也。
  至(于)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(而)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(于)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(而)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(而)其间者,太守醉也。
已(而)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(之)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

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赋21期第8讲作业
21068班玛卓玛
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:一种适合于作赋的阅读时的记录方式,叫取曲化珠,也叫做珠。
2、词珠
答:所谓词珠,指通常以两个字为词组的经典词汇。
3、骈珠
答:所谓骈珠,是据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答:
①实珠法:即根据典故而作直接描述,使人一看就知道此句的出处来由。
②虚珠法:特点是不直接指出,而采取一些婉转的方式。
5、珠源
答:
①从古诗文里找。
②在典故里找。
6、做珠的好处
答:①省时间。②古味浪。③弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòumì ,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。  
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。
答:
1、词珠
时和:天气和顺。
岁丰:年谷丰收。
抱珥:太阳两旁半环形的光圈。
扶桑:古代神话传说中的地名。
礼神:含义是祭神。
呈祥:呈现祥瑞。
云路:①天空云行的路。②青云之路。
地涯:大地的边际。
天宇:天空、京都、天下。
2、骈珠
时和
时和健步,民乐安居。
时和则健步,民乐之安居
时和健步,岸边树木之成行;
民乐安居,楼上池台则作镇。
岁丰
春耕时令,秋熟岁丰。
春耕于时令,秋熟则岁丰。
春耕时令,正自农忙;
秋熟岁丰,今当归梦。
云路
日色天颜,江天云路。
日色之天颜,江天之云路。
日色天颜,能无苦雨;
江天云路,尚有阴风。
礼神
到寺礼神,依天驰道。
到寺则礼神,依天而驰道。
到寺礼神,熏香一柱;
依天驰道,照夜寸心。

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赋21期第9讲作业
三峡游记(骈文)
赋21068班玛卓玛
春天风暖,驿路日晴。观赏且万松,出游其三峡。一路乘船于胜地,满天接水且名山。阅世且留,记录平生之美好;随时还学,休忘岁月之风流。执笔风光于物象,关心人事则精神。
盖夫众水聚之涪万,瞿塘争之一门①。夺路清流,飞烟暖日。既而冲片石,激巨波。擎天两岸之山,对影一江之水。犹少女,巫峡于路长;有孤舟,西陵以山险。神女遥迎,从容闲处;孤峰突起,眺望远方②。舟从地窟之行,峰与天关之接③。
然而两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山④。山水相依,云霞可近。众生意气,人性灵光。至于望饮牛,来看客。江面白帆其点点,山间碧草以丛丛。光彩画廊,自然风露;精华石壁,毕竟神仙。
青山绿水其雄姿,赤壁青云则仙迹。
所谓清源水力,造福人民。山光和气,随缘过客。三峡神奇而传说,清风灵圣而有情。风激江声,无涯野塞;浆甜水德,有草泥香。置身山水之烟岚,回首古今之诗句。
注释:
①出自:唐·杜甫《长江二首》众水聚涪万,瞿塘争一门。
②神女、孤峰:是指神女峰。
③出自:古诗,峰与天关接,舟从地窟行。
④出自:唐·李白《早发白帝城》。

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赋21期第10/11/12讲作业

荷花赋
文/21068班玛卓玛
   见闻潭上,生长水中。接天莲叶无穷之碧,映日荷花别样之红①。荷花化石,当先人类;莲子为名,自在形容。人物尘埃,世间之朋友;莲花境界,天下则英雄。春帆依于柳浦,轻履上以莲峰②。
    乃知行路红尘,置身城市。叶影轻柔,花光艳丽。可谓自清高,容俊伟。栽培日照于光阴,种植池深则春事。莲生多种,花发催诗;藕入一家,子成得味。风吹岸上之清香,雨洗池边之新霁。
    方令花开万宝,药补群生。光浮病退,气盛神清。养心于风骨,入德则性灵。驱除之尘念,爱惜则道情。座上客人,品盘肴于饮食;席间朋友,评碗饭于功名。出尘之气节,随物之文明。
    自然经院古今,法堂身影。正乃意君宜,莲自请。殿中菩萨,所思人物而观空;寺里如来,端坐莲花而习静。雕刻图像,事绝非总是且无缘;收成风尘,人更喜方知而有幸。护净之道真,修行之心境。
注释:
①出自宋•杨万里《晓出净慈寺送林子方》
原句:接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
②出自唐•皎然《送珍上人还天竺,兼寄广通上人、秦山人》
原句:春帆依柳浦,轻履上莲峰。

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赋21期第13/14/15讲作业
梅花赋(以“暗香浮动,疏影传意”为韵)
文/21068-班玛卓玛
  今日高风,昔时雪暗。新岁诸缘,早春一念。问树而登临,观梅以游览。醉客长途之旅,山色清芳;行人自古之征,梅花冷艳。(暗)
  是故花开陌上,树老枝头。至于冰仍在,水自流。山空其色好,叶动则花浮。红袖淋漓,传杯之举;清诗触发,走笔之谋①。(浮)
  至于怒放有身,犹寒虚己。月明林下之美人,雪满山中之高士②。花遍野,正入于眼前;树连枝,还宜之腕底。如知粉蝶,落魄断魂之随;欲下霜禽,侧身偷眼之视③。却缘高岸而作陪,自是残冬而为意。(意)
  所谓骨为实有,名不虚传。尚想云山之冷淡,曾经风雪之严寒。绿叶其自生,数花香气;金苞则长起,一月新干。(传)
  直以气韵光生,容华明净。残冬笑傲之姿,暖日逍遥之性。似火团团之象,金蕊云烟;含风阵阵其仪,青条树影。(影)
  尚且经霜情性,傲雪身躯。先宜之心境,有善之世途。簇簇迎春,叶生雨净;纷纷送腊,根长梅疏。(疏)
  则当残雪正当,寒风摇动。春风雅度之留,冬日生机之送。红尘碧树,韵律画图;绿叶苍烟,精神讴颂。(动)
  然而有缘返顾,相忆何妨。视红尘之浩荡,忧白雪之悲凉。繁朵纷纷而老树,鲜花淡淡而清香。形容世态,峰头瑞气;命脉灵魂,天影神光。共视浮生之好梦,愿祈逆境之欢场。(香)
  注释:
①出自北宋·王安石《咏梅》,原句为:触发清诗成走笔,淋漓红袖趣传杯。
②出自明·高启《咏梅》,原句为:雪满山中高士卧,明月林下美人来。
③出自宋代·林逋《山园小梅》,原句为:霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。

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赋21期第16/17讲作业
问天
21068班玛卓玛
    日月安属,列星安陈①。问:遂古之初,谁传道之?上下未形,何由考之②。对:本始之茫,诞者传焉。鸿灵幽粉,曷可言焉③。屈原之天问,子厚则对答。历史遗留,赋文好事;千年寂寞,会面命题。子孙今古之发明,岁月风尘之探索。
    惟乎可上九天之揽月,可下五洋之捉鳖④。天宫建成,嫦娥奔月。天体太阳之规律,星辰月亮之周期。卫星运载之升空,火箭飞行之出世。中国神州之随梦,飞船宇宙则载人。仰望星空,问天无际;沉吟月冷,探路有心。只要肯于登攀,世上无则难事⑤。
    此固火星环绕,表面降落,巡查探测,三大任务。探火星之形器,逢天问则问天。真理寻求,超尘智慧;太虚想见,报国功名。长成宇宙之情,携抱星辰之路。
    尚且依天问系列,到行星任务。精神推引,事业乾坤。乃知过千年,答天问。中华传续,天下文明;盛世赐来,人间道广。从古自然之梦想,令人无限之追求。
注释:
①出自:屈原《天问》。
②出自:屈原《天问》
③出自:柳宗元《天对》。
④出自:毛泽东诗词。
⑤出自:毛泽东诗词。

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赋21期第18课作业

诗赋•过清明节
文/21068班玛卓玛
祭祖北山庙,熏炉一柱香。
人人真戒定,户户福资粮。
莲界施心法,幡华布道场。
不迷凡事断,先觉此身忙。
节日斋僧食,今朝蜡火光。
鲜花缘结果,净水纳清凉。
焰火蒙山语,灵魂死者纲。
尊经恭佛塔,诵咒礼坛堂。
法体同悲愿,人生自信当。
慈航因极乐,彼岸是家乡。

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小渔村赋21期毕业考卷:
21068班玛卓玛


一、简答题:
  1、什么是赋?赋的特点?
答:赋是讲究文采韵律,兼具诗歌散文性质,我国古代的一种文体。
赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,对事物现象作周详的描绘陈述,侧重写景,借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:骈文:是有骈句、提引词、发送组成,句脚走“马蹄”的文章。
骈赋:是以骈句为主要特色,具有骈文要点又押韵的骈体文章。
律赋:是指音韵谐和、对偶工整,于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋:诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》,句式整齐而可不对偶。
俗赋:是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋!
辞赋流变过程:古赋(先秦,sao赋、汉赋、诗赋、俗赋)→骈赋(魏晋南北朝)→律赋(唐)→文赋(宋)。

3、汉赋与文赋的区别?
答:汉赋是汉代散体大赋,时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大,华丽夸张;文赋轻文辞骈俪,直抒胸意,气势清新,畅达不涩。借鉴汉赋手法,带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
壮句,三字骈句:
盖因勤为径,苦作舟。
紧句,四言骈句:
书山有路,学海无涯。
长句,五至九言骈句:
登高则望远,择水则近山。
弄隐者之琴书,作贤人以觞咏。
读班杨赋颂之篇,酌屈宋辩思之句。
轻隔,前四字后六字:
取典化珠,摘字而寻骈俪;
移灯听雨,披书而试撷芳。
重隔,前六字后四字:
望婵娟于天际,晚境梦留;
浮皎洁于樽前,良宵人醉。
密隔,前五至八字,后三字:
独浮空而远照,射光辉;
频入望且兴怀,传佳话。
疏隔,前三字,后五至八字:
倚桐枝,听秋林之清响;
近桂子,嗅琼树之幽香。
平隔,四分句字数相等:
曲径归牛,自歌陇亩;
长空过雁,也羡田园。
杂隔,前四字,后五七八字;或前五七八字,后四字:
风来香满,篱菊高低动以金风;
霜下秋清,野禾厚重承于玉露。
秋水之连天,清波滉漾;
斜辉乃照地,孤鹜回翔。

5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词属于发语的一种,是用于文章开头或段落开头,文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意,避免生硬突兀的作用。

6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
答:虚词与实词相对,是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句,包含介词、助词、副词、连接词和语气词。
骈句的领字是指在句子开头或中间,有一个字,或两个、三个字,在语气上起停顿作用,但又不点断句子,在句意上有统领作用的字。

7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:平仄是汉字声调的划分,阴平阳平为平声,上声去声入声为仄声。骈句要求单句内节奏点有相替,两句间节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成,除了具有骈句的平仄特点外,还要求句脚平仄走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答:词珠是指由两个字组成的词汇,是从前人文句中取两字的词组。
用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
比如《滕王阁序》中骈句:
层峦耸翠,上出重霄;
飞阁流丹,下临无地。
取词珠“耸翠”、“流丹”
【耸翠】形容山峦、树木等高耸苍翠。 北魏 袁翻 《思归赋》:“北眺羊肠詰屈,南望龙门嵯峨;叠千重以耸翠,横万里而扬波。”
【流丹】流动着红色。形容色彩飞动。
做骈珠如下:
危峰百丈,看耸翠之青松;
曲岸千家,醉流丹于红叶。

二、填空题:
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相对 )。
( 壮句 )句子前必须有题引词;(五个 )个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(两)个字或者(四)个字。
3、诗没有领字,骈句可以(有)领字,领字单独(一)个节奏。
骈文的文体特征,即(裁对)、(句式)、(隶事)、(敷藻)、(调声)。
六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文或骈赋)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(文赋)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(韵)文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是(文)赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于(文)赋。
6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起)、(开篇虚起)、(开篇破题);
8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(托题)、(压题)、(翻题)、(旁衬)、(杂体)。
10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等)的两句话,跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞手法)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相等)(不避同字)、(不拒平仄),是修辞学界提出的一种既有(对偶)又是(排比)的一种修辞手法。
12、排比是指三个以上(句形相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
15、马蹄律的声律规则,其特点是(左前右后右前左后)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(√)
2、隔句不必遵循马蹄律。(X)
3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(√)
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(√)
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。
(X)
6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是騒体句式(√)
7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。(√)
8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(X)
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后(X)
10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。(√)
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(√)
12、騒体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。(√)

四、写作题
秋赋
文/21068班玛卓玛
      晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄①。天高云净,月白水清。暮苍茫而自,秋婉约之成。挥去虚悬,听秋风之乍起;渐辞汗漫,觉昨梦而初生。物变新来,山光色好;力争向上,云气烟清。相逢以时节,有感则心情。
     方使园林山色,禽鸟树枝。千峰点缀,五彩纷披。所知心志在,色风移。赏游人之得意,来此地则能诗。岭上红枫,画图千里;阶前黄菊,香色一时。碧草犹留,清风几度;青松不改,新绿常随。
      是知岁事天宽,农民日富。香稻微风,寒蔬清露。果成累累以谁家,香似腾腾于在处。酿成美酒,分赐佳宾;醉人恩情,秋赋意趣。幽香山上,瓜果垂枝;鲜脆园中,霜犁满树。尚携平陆之所生,今赠上天之此举。
      恒愿暇日归心,丰年乐事。迎腊笑言,上天恩意。秋有意以世情,物奉身之人类。喜看人家多是,五谷丰登;尚有玉米收回,千仓复起。吾道扶持,如此之未来;人民改造,自然之大智。试上高楼清入骨,岂如春色嗾人狂②。
注释:①②出自唐•刘禹锡《秋词二首》。


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 楼主| 发表于 2024-10-7 22:12:53 | 显示全部楼层
赋21期毕业作业汇总名单:

1.凤王
2.腾骏
3.清心雨
4.平凡的人
5.拙墨居
6.太平绅士
7.冬之娘
8.一池清凉
9.畅行天下
10.云岫
11.紫萱
12.鹰击长空
13.白玫瑰
14.蓝天星辰
15.烟波散人
16.王五
17.星星草
18.蓝纱巾
19.深海(少18课诗赋作业)
20.白雪
21.廖航楼
22.云中月
23.班玛卓玛
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