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小渔村元曲十期全体学员毕业作业汇总贴

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发表于 2021-7-25 23:57:12 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-7-31 21:50 编辑

元曲十期作业汇总 1026潘江荣
第一讲作业
[越调.天净沙].早春
清溪细柳麻鸭,短门深院新葩,绿野青牛俊马。整犁选稼,早春欢乐农家。

第二讲作业
〔双调.沉醉东风〕西风禅寺怀古
观水面、风移画舸,坐湖山、寺掩青柯。晋代碑,唐朝锁。告来客、故事蛮多。长叹游人只有我。夕阳下,主持背驼。

第三讲作业
仙吕.一半儿〕放风筝
早春二月放风筝,枯水江滩聚舅甥,一众毛孩拴线绳。纸鸢升,一半儿高呼一半儿骋。

第四讲作业
〔双调.驻马听〕雨霁游东林寺
云岭迎迓,俦赏东林雨后花;梵音接纳,风拂俗世面前沙。凡夫只可羡袈裟,诗家绝不迷车驾。偏恋斝,放逐在野山湖汊。

第五讲作业
〔正宫.塞鸿秋〕欲留杏雨飘零样
劲风吹叶枝摇晃,老莺呼仔头转唱。欲拍杏瓣飘红浪,立拿摄器出长巷。雨急云雾开,水注渠塘涨,半身湿透邋遢像。

第六讲作业
〔中吕.山坡羊〕看美国疫亡数字有感
(川普)措施失当,(致使)美民遭恙,死亡数字天天涨。望平洋,掖悲伤,劝着口罩为屏障,瞎耍自由终不爽。狂(吧),招致丧;防(吧),免莅殃。

第七讲作业
〔双调.清江引〕燕儿
我家燕儿真赛隼,飞速超鸢迅。穿云识旧村,入户抛新镇。黄口幼雏人见欣。
〔仙吕.后庭花〕春游
牛年三月春,长堤一片荪。湖水浮晨日,飐风携杏氛。远方村,此时甭问,正值把地耘。

第八讲作业
南吕.干荷叶〕长江
说长江,唱长江,千里洪波漾。浪飞滂,鹭翱翔。横切大地作河床,航运东西畅。
恋长江,忆长江,离去真难忘。岸花香,柳条长。儿时游泳似池塘,吾是弄潮将。
伴长江,老还乡,又住都督巷。买食粮,饮壶浆。闲暇漫步细沙滩,年迈无须杖。

第九讲作业
〔双调.雁儿落带得胜令〕忆长江
千年雨后丰,万古冬无冻。去杋全仗风,归枕常临梦。〔带〕长听岸楼钟,惯看码头艟。呼伴江潮弄,驾船水面冲。由衷,今忆还心动;休讽,思乡汝亦同。

第十讲作业
〔正宫.脱布衫过小梁州〕游剪刀峡森林公园
雨淅淅轻洗尘埃,路弯弯隐见花开。曲溪亭四周叆叇,两边峰上空云解。〔带〕风送花香络绎来,麻石台阶。道旁时见绿青苔,儿童快,欢乐漫山崖。〔幺〕吊桥摇晃足难迈,人多趔趄步伐歪。小伙摇,姑娘坏,看谁先倒,真是快活哉。

第十一讲作业
〔南仙吕.醉罗歌〕那墙那花
〔醉扶归〕春雨春雨潇潇下,檐水檐水在喧哗。风带桃花入她家。墙冷漠和谁话。    〔皂罗袍〕你钱挣少,有何用呀。她人出嫁,有何用呀。那时索礼凭她爸。
〔排歌〕  情不假,吾不傻。愿她今后莫思咱。

第十二讲作业
〔仙吕.赏花时〕悼同窗
往日回乡常谒卿,温酒闲聊过二更。宵月照归程,心中满揣,发小送吾情。
〔幺篇〕噩耗忽传人大惊,学友庚年已往生。难忍泪流嘤,如雷轰顶,躯战战兢兢。
〔赚煞〕正清明,登山岭,携纸花、沿途露冷。老友新坟突现影,草稀稀、都已转青。野花馨,杜宇声声,难忍悲伤眸泪盈。故乡复行,谁相吟咏,谁能为我把茶烹。

第十三讲作业
〔双调.新水令〕天生种田命
我年少很爱观城,赖椿萱带吾同乘。看高楼幢幢,踏马路平平。电话街灯,还有笑哈镜。
〔驻马听〕农改施行,分地田收播自省;剪枝祛病,整得个叶绿枝明。做农民半载经营,收庄稼一年丰盛。人聚酩,亮开破嗓真高兴。
〔乔牌儿〕(小儿不愿)伴吾居僻岭,城里去受聘。终因业绩人品正,(混得个)西装衣裤挺。
〔天仙子〕乖儿媳,多次请来城。闲坐茶楼,胡逛市井。皆背影攒争,音乐齐铿。久观厌生眸发征,思念田埂。
〔尾〕种田刨地天生命,淡饭粗茶菜饼。觉得满欢欣,何须梦中醒。

第十四讲作业
〔南吕.一枝花〕叙暮年学诗
退休方有时,闲散终没事。走街穿巷逛,跳舞唱歌咨。春赏蚕丝,秋画红灯柿,冬瞻梅树枝。忽然思、留住观图,怎生得、描摹入诗。
〔粱州〕学习立马从此始,热情沿足往头滋。谁知肚里无多字。生搬硬套,右凑左支。捉襟见肘,绞脑敷词。夏天热、闷渗油脂,雪天凉、冻作僵尸。气吁吁、自认薄资,说罢罢、侬难染指,忙匆匆、吾拜先师。多谘,再施。多读多写多公示,敢受被挑刺。崇李白和敬杜氏,遵律挑辞。
〔尾声〕爱观野水游山寺,喜览家书访里祠。老至谁人想出仕。咏栀,捋髭,只盼拙文印白纸。
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发表于 2021-7-25 23:57:44 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-7-31 21:51 编辑

学员1026潘江荣毕业答卷
一,问答题
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:元曲又称长短句,是盛行于元代的  一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时  专指杂剧。
元代是元曲的鼎盛时期。根据作用  分,分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲,  是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科  范(即舞台动作),专为舞台上演出的;  散曲无科白。杂剧是戏曲,散曲是诗歌,  属于不同的文学体裁。不过,“散曲”  是和“剧曲”相对存在的,剧曲是用于  表演的剧本,写各种角色的唱词、道白、  动作等,散曲则只是用作清唱的歌词。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:它的发展以元仁宗延祐年间为界,分为前  后两个时期。
前期的创作中心在北方,后期则向南  方转移。这一点,与杂剧创作的情况基本  相似。元前期散曲作家中,关汉卿、王和  卿、白朴、马致远、卢挚、姚燧为代表。  南宋末期,社会动荡不安,给予元曲的创  作以深刻的影响。元杂剧源自宋杂剧、金  院本剧作者,对社会人生颇多感悟,写出  了深刻思考人生处境与命运的剧本,通过  “情”来透视社会。而散曲创作则内容广  泛,当中以叹世归隐的主题最为突出。
元后期的散曲创作,与前期散曲作家中  大多为北方人不同,后期散曲作家的主题基  本上由南方人或移居南方的北方人构成。张  可久、乔吉、睢(sul)景臣、刘时中、贯云  石、徐再思等人为代表。这一时期创作题材  都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显  示剧作者们的独特追求。


3,元曲的体式特点?
答:诗之余为词,词之余为曲。从文学史上说的唐诗宋词元曲就是在语言、形式、风格上各具特色的三种不同的文体。唐诗基本上是五、七言诗,词、曲则是长短句。


4,词和曲在语言风格上各有什么特点? 
答:概括地说:词贵雅,曲尚俗;词尚含蓄,曲尚显露。


5,什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》是元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。 第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等


6,简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调:喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲包括:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)。
宋词标题格式:词牌十标题,如《水调歌头.明月几时有》。元曲:宫调十曲牌用六角括号括起来,后面写题目,如(〔中吕.山坡羊〕苏武持节)。
喜春来(中吕)、凭栏人(越调)、梧叶儿(商调)、落梅风(双调)、小桃红(越调)、四块玉(南吕)、醉中天(仙吕)、干荷叶(南吕)、山坡羊(中吕)。


7,详细回答元曲的平仄韵律?
答:
“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
同名的曲牌,所用的宫调不同,实际上是完全不同的两个曲牌了。
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。
元曲押韵按《中原音韵》,句子要求l,平仄严格。2,存在平上声互代现象。3,有律句也有非律句,多为平仄相间句式。


8,曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:曲词对仗的主要形式,据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载,有如下10种:
(1)、合璧对;(2)、鼎足对;(3)、扇面对(隔句对);(4)、救尾对;(5)、首尾对;
(6)、连璧对;(7)、联珠对;(8)、两韵对;(9)、衬字对;(10)、叠字对。
(1)、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
(2)、鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见。(3)、扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的,在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对,就是辞赋中学过的隔句。(4)、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾。
(5)、首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
(6)、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。(7)、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
(8)、两韵对
    前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
(9)、衬字对
指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,它的上下句衬字有的对仗。
(10)、叠字对
曲句上下句用叠字进行对仗,称叠字对。


9,什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲以及套曲?并回管它们各自的特点,带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:(1)什么是散曲?
散曲,中国古代文学体裁之一。在元代兴盛,和唐诗宋词同为一代之文  学。又称为“乐府”或“今乐府”是一种起源于民间新声的中国音乐文学,是当时一  种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。
散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科,  动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为"清  曲”。
(2)小令
1),什么是小令?
小令是元朝散曲的一种,原是民间的小调,元时宋词渐渐凋零,伶人多向  民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅,民间的小令语言俚俗。一般以58  字以内为小令,所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调  短字少是其基本特征。
2)、小令的形式
小令分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。
‘1’,寻常小令:单片只曲,调短字少是其基本特征。
‘2’摘调小令:指从套曲中摘出之曲调,有如词中之摘遍,所摘之调必是套中  精粹者。
‘3’重头小令:有一种联章体又称"重头小令”,则是由数支小令联合而成。
‘4’带过曲:是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的  曲子组成一个新曲谱。
‘5’集曲:又名犯调,见于南曲。集曲是摘取各调的零句而合成的一个新调,  另外起一新名。即集合数调之美声而腔板可以衔接者次为一新曲。
答:(1)什么是寻常小令?
指单支小曲。为曲中至简者,与诗一首、词一阕相当。如黄钟节节高、贺圣  朝。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
(2)寻常小令特点
1)小令每支独立,一韵到底中途是不能换韵。至于少数不是句句押韵,是另外  一个概念。
2)每支小令都有曲牌(曲调),如同词牌(也叫词调)一样。各调有不同的字  数、句法、平仄、韵脚,即所谓“句式定格”。
3)哪些曲牌可以用为小令,这个问题大家不用死记硬背的。了解就可以了
(3)摘调小令
摘调,也称,摘调小令。联套之曲牌,或以声律优美,或是曲辞清丽,而为曲  家采撷,从套曲中最精粹之一、二调,摘出来单独传唱的,叫做摘调小令。  
(4)重头小令
1)什么是重头小令?
重头:又叫“联章”,见于北曲,指同一曲调的反复或联缀,数量不限。  重头小令:是指以同一宫调和曲牌,重复填写几遍或若干遍,即围绕某一  主题撰写数支曲子。
2)、重头小令分类
重头小令按其写作形式包括:同调异韵重头小令,同调同韵重头小令,“同调  异、同韵部穿插式重头小令”。
3)、重头小令与一般同曲牌小令的区别
重头小令就相当于一组散套,用来叙述一件事或描写某处风景,每一曲描  写的都是总题目的一个部分,各曲之间相对独立,有自己的分标题,不管是否  写出总、分标题,只要具备这种含义即是。重头小令可以重复填写,可以填两  首,也可以填上百首。但其内容上总要有些联系,这样的才是重头小令。


10,什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
    答: 衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。起着解说、过渡等作用。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。可以根据曲子内容需求决定多少,甚至可大大超过曲子本身字数。


11,什么是幺篇?回答幺篇与词、重头小令它们之间的关系?答:什么是幺篇?戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时,经常可以看到“幺篇”之谓,或写作“么篇”,也有简作“幺”或“么”的。
“幺篇”与“重头”的关系:与同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,其韵要求一韵到底。么篇与重头不同,重头可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。这样我们就能得出结论:曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。


12,什么是集曲?回答集曲中的‘集’与‘犯’?集曲的写作要求?
答:所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,这种方法,学过宋词的朋友们应该知道,北曲没有集曲,却有“借宫”一法。所谓借宫,是将别一宫调之曲,移入本宫调来使用。集曲与借宫,又统称为“犯调”。集曲的运用,为戏曲音乐提供了一种创作和发展曲调的新方法。   
2、集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。      也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。   
3、集曲的写作要求      近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。集曲技术要求集曲也有一定的技术要求。1)在名称上,集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。
2)在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌(曲谱中有规定,如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫,就叫“相通”)。如: 〔长生殿‧制谱〕一戏中的〔醉罗歌〕,就是用仙吕宫〔醉扶归〕曲牌的首几句,﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子。 在曲式上,一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句;集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句;三是集曲的中间各句,则较为灵活。这种技术规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。 集曲形式变化集曲虽是乐曲形式的一种变化,却反映了内容表现上的不同要求。当原有的单一曲牌不足以表达复杂的感情内容时,就需要把几支情趣不同的曲牌加以综合运用,使得一支曲牌能够表现多种不同的情绪的转折变化,这就为传统曲牌适应戏剧性的多样变化开辟了广阔的途径。


13,什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:什么是散套 散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
2、散曲中的散套 分三种形式:北套。(2)南套(3)南北合套。


14,什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂,一个曲牌有可能有多种体式。句字增损与衬字有些什么区别?     所谓句字可以增损,是和衬字不同的,衬字是曲字以外的字;而周德清所谓句字可以增损,则是曲字本身可以增损,衬字在句子中不论平仄,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。


15,简要答元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:韵字运用应注意的几个问题 曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况,即:借韵、(zhuì)韵、暗韵、重韵 、失韵。


16,什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答: (1)什么是杂剧套数?    套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。在一定条件下可以借宫。
(2)散曲套数和杂剧套数的区别    散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的。剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。   
(3)杂剧的结构:   一个剧本一般有四折和楔子,也有六折甚至还有更多的。还要注明:正名与题目。


17,什么是借宫?借宫有什么原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:什么是借宫?  剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
2、借宫的原则  借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。  散套一般不借宫,但较长的借宫者也不少。
   3、哪些套曲可以借宫(1)黄钟宫可借曲牌,有5调。
(2)正宫可借曲牌,有32调。
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调。
(4)南吕宫可借曲牌有5调  。
(5)中吕宫可借曲牌有31调  。
(6)双调可借曲牌,有9调    。
(7)越调可借曲牌有4调    。
(8)商调可借曲牌有23调。
(9)大石调可借曲牌有3调。
以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借32调;其次算中吕和商调,分别为31调和23调   
借宫的注意事项:  剧套套式用曲多在7---14支之间;而散套少则二三支,多则可达20---30支。  剧套太短不足以舒展剧情,太长则影响演员体力和观众兴趣。而散套系清唱、吟咏,比较自由,因此长短不拘。
体式特征:    (1)结构体制:四折一楔子,题目正名  楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧情,起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
   (2)音乐体制:   每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,基本上由一个角色主唱。   
(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂   旦:包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。   正旦:歌唱的主要女演员。   外旦、贴旦:次要女演员    末包括正末、小末、冲末、副末。指男演员    正末是歌唱的主要男演员    外末、副末是次要的男演员    冲末是首次上场的男演员    净:是地位低下的喜剧性人物    杂:是除以上三类外的演员    有孤(当官)、驾(皇帝)、卜儿(老妇人)


18,如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:一,要结构缜密,布置好三篇:凤头篇、猪肚篇、豹尾篇。
1,凤头篇:(1)开门见山(2)想象、夸张(3)设问(4)典故。
2,猪肚篇:(1)典故铺排(2)比兴铺排(3)修辞铺排(4)写实铺排。
3,豹尾篇:(l)画龙点睛(2)首尾呼应(3)抒发情怀。二,精心酌句,体现‘三美’:(1)音乐美(2)语言美(3)风格美。

潘江荣
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

〔商调.集贤宾〕黄昏游湖滨
潘江荣
晚歺后出门练腿,西日逐衰微。人半醉、披衣敞背,步儿慢、风小轻吹。花淡香、醒脑提神,波微碧、喜燕披辉。霞光颤微停绿苇,水波潋滟印船桅。湖滨人渐聚,广场乐频催。
〔逍遥乐〕近林明晦,远影依稀,轻歌渐起。忽听吹笛,拉和唱,各显机奇。老少妇男都适怡,围得是,有点拥挤。小商小贩,摆货园旁,不误佳期。
〔醋葫芦〕石凳长,老汉挤。亲家对弈也扯皮,朋友瞪眸难认你。消闲游戏,又何必乱闹分岐。
〔浪来里煞〕轻戏水,观杏蕊。残阳消尽减余威。晚霞漫横觉更美,暮年足慰。今超往世岂瞎吹。


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发表于 2021-8-1 07:51:46 | 显示全部楼层
本帖最后由 兰意嫣然 于 2021-8-12 02:06 编辑

兰意嫣然14讲作业汇总
第一讲作业

《越调.天净沙》春
孤舟杨柳水湾,淡烟曲径小山。
啼鸟乘风雨散,鹃声如叹。
百花凋尽凭栏。

第二讲作业
〔双调·沉醉东风〕 张耒断情怀古
细看那眉峰淡雅,
怎忍说后会无遐,
孤馆中,灯影下,
知何时 ,寂寞攀爬。
遍倚栏杆月影沙,
终道是,风云变化。


第三讲作业
〔仙吕•一半儿〕闺怨
听风听雨日方明
知夏知春莺啭停,
对镜对花霜鬓影,嗔闲屏,
一半儿忧思一半儿等。


第四讲作业
〔双调•驻马听〕暮春
电闪方停,一线雷开千里岭。
长风又起,万点雨打一只鹏。
边城何必水烟轻   ,凭栏尽是残花冷。
春去也,孤灯又照幽人影。


第五讲作业
〔正宫•塞鸿秋〕晚春
流云堆起无重数,轻烟陇在风停处。
枝头花尽香如赴,杜鹃啼血声如诉。
溪中流水湍,舟上游人渡,游春以
是春将暮。


第六讲作业
〔中吕•山坡羊〕春
一番烟絮,一朝云雾,流年岁岁空虚度。
曲词读,管弦娱,几杯闲酒清愁赋,
满地残花春事几许。昨,一缕缕,
今,一缕缕。


第七讲作业
〔双调•清江引〕幽思
深情自古无错对,不识人间味
花结楚客心,絮落幽人泪,
缘起十年终未遂。
〔仙吕•后庭花〕寻桃花源
深幽小径长,疏离小院旁
枝上黄莺啭,梁间双燕忙
细思量,深深竹影,桃花何处香。


第八讲作业
《南吕•道从前》
道从前,正青春,花插伊人鬓。
柳腰身,笑微嗔,
眼含薄雾是纯真,眉若远山晕。
道从前,是多情,对月留双影
远山登 ,小桥停,
征天水库按歌声,酒过常三更
道从前,已深秋,花去终难守。
水空流,远山愁,
长亭几望是南楼,河汉风霜留。


第九讲作业
〔调•雁儿落带得胜令〕感怀
去时天未明,归后常三更。
几分无奈何,一点皆因命。
镜里鬓霜生,窗外岁峥嵘
十载江南梦,一朝亦未行。
卧听,雨打梧桐冷;
又惊,一番霹雳鸣。


第十讲作业
〔正宫•脱布衫过小梁州〕乡赋
长河清碧古桥旁,老木深幽小村藏。断壁残垣曲径长,百草权舆黄莺访。
(过  )  地陷良田亦已苍,不见人行。南风一夜雨声扬,空愁畅,一片尽汪洋。
[幺] 从来向北一直望,已荒去、千亩何妨。田地下,煤油藏,朝朝开采,造福为八方。


第十一讲作业
〔南仙吕•醉罗歌〕怨情
〔醉扶归〕 弄笔弄笔闲窗下, 拾翠拾翠落花踏。清酒杯杯送芳华,人不似当初那。
〔皂罗袍}    溪桥傍柳  ,常因有她;楼头望月,常因有她。柔情十载终未化。
〔排歌 〕   一声罢 ,风雨飒。人随芳草到天涯。


第十二讲作业
【仙吕•赏花时】又到晚班
〔赏花时】一段神游魂已归,几闭双眸梦怎回。谁遣晚钟催,身心犹累,黑夜入窗帏。
〔幺篇〕 窃取荧光倦理衣,不挽青丝懒画眉。眼底盛迷离,思量终未,忍把步轻移。
〔赚煞〕晚云飞,凉风细,行径处、笙歌又起。路入婆娑树影里,夜乌惊(得)、一阵涟漪。叹星灯、空笼余晖,那月明独乱我心。
何曾不羁,万分疲惫,工作夜夜又晨曦


第十三讲作业
【双调·新水令】
〔新水令〕十年困顿不知先,跃龙门未知鱼羡。田间闲逗草 夜月赏凉天。同人乐,与人战。
〔驻马听〕校场偷闲,数众争前独我远,教学求免,三分之地数科缠。之乎者也作文编,画符驱鬼方程衍。看余卷,新书犹似何曾掀。
〔乔牌儿〕灵光时又显,徒惹满腔怨。寒枝未绽苞初见,因由终被剪。
〔水仙子〕经年几度梦犹还,惊晓床前魂亦旋
诗书又捧身犹颤,心如春之燕,可耕耘、细雨轻烟。眉山处,眼角边,温润初研。
〔尾〕学习思苦苦犹甜,付出千般会显。名利苦中求,粮油磨中碾。


第十四讲作业
〔南吕·一枝花〕颂中铁初从方外来,已在人间启。行游龙之迹,乘凤舞之池。日晒寒袭,雨露风霜里,蹉跎去又回
。朝看来、翠黛如屏,暮看取、星灯数里。
〔梁州〕八方客、共车一骑,远归人、站站轻移,长鸣几送悲欢喜。奇林峻岭,已是通隧。
江洋湖海,亦有云梯。望途中,四时朝辉  ,赏窗外,异地烟绯,执杯间,一点余温,听纷乱,南腔北语,人未动,已入安徽。奔驰,若飞。繁华幽景相追飞,初识此中味。占尽天时地利行,涤荡精疲。
〔尾声〕 悠悠星月移喧室,袅袅乾坤渐转移,
高铁新来更稳急。当归,已回,海角天涯一朝抵。



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发表于 2021-8-1 07:59:10 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-8-19 11:29 编辑

兰意嫣然元曲10期第十五讲毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
(1)元曲一种韵文形式,它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。
   (2) 元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一、是包括小令、带过曲和套数的散曲;二、是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
    根据作用分,分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲,是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范(即舞台动作),专为舞台上演出的(散曲无科白)。元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以"元曲"单指杂剧,元曲也即"元代戏曲"。
    散曲又包括小令和套数(也叫散套、套曲)两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成,首尾一韵到底,小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子,每首各自为韵。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
(1)初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
(2)中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久
(3)后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等


3、元曲的体式特点?
    1)民间性。元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;
    2)广泛性。元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;
    3)深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
    4)典型性。元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;
    5)曲折性。元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,往往追求团圆结局;
    6)艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
①在语言上:词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
②在格律上:词要求严格,而散曲更自由些;
③在分类上:宋词:小令、中调、长调。 元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
④在格式上:宋词:词牌十标题(如《水调歌头? 明月几时有》)。元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
⑤从风格上看:宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅,曲尚俗。
    词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别,就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢,这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别,更加生动活泼,更加生活化一些。
2)词贵含蓄,曲尚显露
    词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
①《中原音韵》
元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中,深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年(1324年)秋写成《中原音韵》,后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响。
②《中原音韵》有三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。”所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据,),总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
①曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈(zhǔ)谈?论宫调》所注。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有,散曲中有一种情况,即同名的曲牌,所用的宫调不同,实际上是完全不同的两个曲牌了比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
②元曲的标题格式
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。
第二部分如:我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。
③指出下列曲牌分别属于哪个宫调
喜春来:中吕宫、正宫。
凭栏人:越调,即黄钟之商声也。
梧叶儿:属商调曲调,又属仙吕宫曲调。
落梅风:北曲属双调。
小桃红:越调。
四块玉:南吕。
醉中天:中吕、仙侣调。
干荷叶:南吕宫。
山坡羊:北曲中吕宫、南曲商调,都有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
①平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格。
2、用法上也存在平上互代现象。
3、元曲多为平仄相间的律句。
(1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间,但分去上有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
②非律句,元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句
②元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点?
一、合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
三、扇面对:(隔句对)凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
四、救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。
七、联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对:前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对:王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
十、叠字对:在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看,古代戏曲曲词的对仗形式,较古典诗词更为丰富。它具有以下特点:
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性,就必须将曲词写得通俗明晓,使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
①小令:所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。
②重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
③  带过曲:也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点:
一是它在语言方面,即需要注意一定格律,又吸收了口语自由灵活的特点,因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面,它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式,加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活,可以平仄通押,句中还可以衬字。北曲衬字可多可少,南曲有“衬不过三”的说法。
④散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
⑤套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。


10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
(1)衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
(2)特点:
曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
③衬字多少无明确规定。通常小令衬字少,套曲衬字多,剧曲则更多;由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。衬字均不拘平仄。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
幺篇,指北曲中的一种表达形式。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。幺者,通数字“一”, 幺篇还有第一篇(曲)或这一篇(曲)之意。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
1、什么是集曲?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
    近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子,不用标曲牌名,题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别:套曲的题目只标首牌,而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
散套分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增(增加)、损(减少)增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
(1)元曲统一使用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。每一部都有平(阴平、阳平)、上、去之分。
曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,即:
    宽韵:齐微、鱼模、萧豪;
    中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;
    窄韵:寒山、监咸和支思
    险韵:桓欢、侵寻和廉纤

(2)韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:
①借韵:在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。
②赘韵:本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵。
③暗韵:就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。
④重韵:在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵,




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1035兰意嫣然
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
    1、杂剧套数:套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
   2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
    3、杂剧的结构:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
    一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折。
(4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:
    北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
借宫:曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说: 亦入另一宫调。
如:中吕宫的“满庭芳”,亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕,这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
    借宫的原则:借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。我们只能按照曲套的相关套式进行排列,散套一般不借。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)

①学好基础知识。②活学活用。③学会发现故事联想故事,就有东西可描述。④积累辞藻,认真学习,多读书多看多想多运用。

二、写作题

〔商调•集贤宾 〕网络手机时代
〔集贤宾〕平台几番充会员,细数又三年。看程序、几番更替,图方便,多要花钱。看视频广告裁剪,听音乐已去门沿。购物时退邮皆免,小说里,文理随掀。空间装扮好,色彩主题鲜。
〔逍遥乐〕斗图群战,游戏棋牌,流连辗转。亦有文传,诗词歌赋、古意篇篇。书画行龙气相添,琴棋动,风雨相连。期期教辅,夜夜深研,阙阙词填。
〔醋葫芦〕手指挥,屏幕显。吹拉说占半边天,海角天涯屏幕前。痴情愁怨,真真假假又难诠。
〔浪里来煞〕荒且誕,疏难远,几曾取舍去于还。互联网(时代长)随风意展,往来随遣,(已难离)戳戳点点信息全。
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发表于 2021-8-5 15:45:39 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-8-19 11:30 编辑

小渔村元曲十期海天一色作业汇总
小渔村元曲十期第一讲作业 海天一色
1、元曲: 是一种韵文形式,盛行于元代。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。
元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
2、元曲产生分为三个时期: 初期、中期、末期。
初期:是元朝立国到灭南宋。代表人物为:关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等;
中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等;
末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有:张养浩、徐再思等。
3、我喜欢的曲人有:
马致远、白朴、张养浩、朱庭玉、孟昉等。
喜欢的曲牌有:
《天净沙》《山坡羊》《摸鱼儿》《点绛唇》等。
喜欢的五首曲作品如下:
1)山坡羊·潼关怀古
张养浩〔元代〕
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。(踌躇 一作:踟蹰)
伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。
2)〔越调•天净沙〕秋思
元代:马致远
枯籐老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
3)天净沙•春
元代:白朴
春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。
4)天净沙•秋
元代:朱庭玉
庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉。解与诗人意同。辞柯霜叶,飞来就我题红。
5)〔越调•天净沙〕孟昉
星依云渚溅溅, 露冷玉液涓涓, 宝砌衰兰剪剪 。碧天如练,光摇北斗阑干。
天净沙.()
/海天一色
长天斜雁流霞,行舟绿水人家,玉露金风彩画。菊花簪发,时光静好清嘉。
天净沙.()
/海天一色
长天孤雁残霞,行舟烟水人家,弦月凉风涧峡。清歌唱罢,此身独向天涯。
小渔村元曲十期第二讲作业 海天一色
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:一二两句;三四两句要形成对偶。
【双调.沉醉东风】盂州水神山烈女祠怀古
/海天一色
回望处、刀光剑影,静坐时、古刹青灯。家国亡,咽喉哽,好江山、转瞬成空。独抱幽泉铁骨铮,染一山、枫红胜景。
小渔村元曲十期第三讲作业 海天一色
一、指出下列曲牌分别属于哪个宫调。
答:喜春来(中吕宫),凭栏人(越调),梧叶儿(商调),落梅风(双调),小桃红(越调),四块玉(南吕宫),醉中天(仙吕宫),干荷叶(南吕宫),山坡羊(中吕宫)。
二、试作一首〔仙吕一半儿〕题目自拟。
〔仙吕.一半儿〕友至
/海天一色
忽闻故友到竹轩,忙借香炉掩凤笺,直惹桃腮如玉仙。触门阑,一半儿迎来一半儿遣。
小渔村元曲十期第四讲作业 海天一色
一、简单回答元曲的宫调,曲牌,韵律。
答:1、元曲的宫调,有十二种。其中北曲五宫十调,南曲九宫十三调,同样的曲牌,宫调不同,表现的感情不同。
2、元曲的曲牌是传统的填词制谱用的曲调调名之统称。
3、元曲的韵律:
1)平仄严格,曲字平声分阴平,阳平,仄声分上声去声,平声区别不大。仄声要求严格特别是韵脚对立明显,去声韵独立性强;
2)曲以去为送音,上为顿音,用法上有平上互代现象;
3)多为平仄相间的律句,但分去上;
4)偶存在非律句。
二、试做一首【双调·驻马听】
〔双调·驻马听〕英烈绝笔
狼犬一街,战斗胸襟仍豁朗;荆棘遍地,前行步履自铿锵。何妨枪口对胸膛,定教沙漠翻林浪。持信仰,舍身拼却国无恙。
小渔村元曲十期第五讲作业 海天一色
一、曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式有如下10种:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
合璧对的特点是两句相对。
鼎足对的特点是三句一组,互为对仗。
扇面对是第一句对第三句,第二句对第四句。
救尾对是把鼎足对用在一支曲的结尾。
首尾对,是首句和尾句相对。
连璧对,凡曲中有四句对者称为连璧对。
联珠对是曲中有更多的句子相对。
两韵对是两句既对仗又押韵。
衬字对是句子中所加的衬字也相对。
叠字对是用叠字相对,让句子更加通俗易懂、生动形象、音节流美。
二、参照张可久的〔正宫塞鸿秋〕,试作〔正宫塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫·塞鸿秋】秋日即事
/海天一色
雁群啼过重顶帐,残霞泼染一天绛。秋霜掠过千层嶂,长风卷起千重浪。兴衰不必嗟,时序何须怅,随缘看遍浮生相。
小渔村元曲十期讲作业 海天一色
1.什么是衬字?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。
2.试作【中吕·山坡羊】小令一首。
【中吕·山坡羊】藏山怀古
/海天一色
仇犹(存)古迹,藏山(传)浩气,千年广颂英魂义。佞臣欺,诡谋逼,忍将爱子生生弃,赢取主公儿辈晖。名,百姓追。忠,百姓推。
小渔村元曲十期第七讲作业 海天一色
试作【双调·清江引】和【仙吕·后庭花】小令各一首。
【双调·清江引】苏醒
/海天一色
游船百年一梦惺,疑是熏风幸。莺啼恰恰声,晨照融融镜,(原来是)江南者春情唤醒。
【仙吕·后庭花】山人
/海天一色
生涯惯策筇,行藏喜御风。兴至寻梅去,闲来呼鹤从。踏千峰,(若有)念及(且)莫问,山人何处踪。
小渔村元曲十期讲作业 海天一色
《南吕·干荷叶》忆江南
/海天一色
忆江南,乍相逢,(霎时)恍入西湖梦。赏青峰,沐荷风,行舟绿水醉双瞳,不意吟情动。
忆江南,再相逢,(一笑)把酒楼台共。对苍穹,饮一觥,轻盈舞袖月华溶,次第闻箫凤。
忆江南,复相逢,(最是)惬意竹林诵。性谦恭,象沉雄,流觞曲水荡心胸,珠玉纷纷迸。
小渔村元曲十期第九讲作业 海天一色
【双调·雁儿落带得胜令】
闲呷茉莉茶,斜倚秋千架。坐观锦绣霞,行看峥嵘画。【过】
这岁月清嘉,这世界无暇。守素心无价,共幽趣静雅。梅花,互诉知心话;书匣,畅游无际涯。
小渔村元曲十期第十讲作业 海天一色
【正宫·脱布衫过小梁州】春游
牡丹园是处清香,锦鲤池满眼波光。鸽子苑籁音细响,报国寺诵声回荡。
【带】十里桃花映碧江,鸥鹭成双。新村如画任徜徉,轻舟漾,暇日醉云乡。
【幺】喷泉上下调皮样,庆新村迈向小康。花簇拥,莺欢唱,惠民政策,谱盛世华章。
小渔村元曲十期十一讲作业 海天一色
【南仙吕·醉罗歌】游纪晓岚故居有感
【醉扶归】名胜名胜观光去,佳景佳景探奇娱。千载遗存惹唏嘘,由后世频追溯。
【皂罗袍】瞻其居处,能不叹乎;赞之雅趣,能不叹乎。才德兼具鸿篇著。
【排歌】识梁柱,倾肺腑。千秋彪炳绩何殊。
小渔村元曲十期第十二讲作业 海天一色
【仙侣·赏花时】抗疫颂
【赏花时】最是新冠来势汹,且看人民抗疫雄。湖北起鸣钟,全国助力,数月建殊功。
【幺篇】国士悬壶鉴赤忠,请战白衣引世风。危难见从容,仁心医者,大爱感苍穹。
【赚煞】众心齐,新冠控。好经验、全球适用。休让他邻国再恐。赠物资、济困扶危。派专家,技术提供,共克时艰情谊浓。大国惠风,广为传诵,助推命运共繁荣。
小渔村元曲十期第十三讲作业 海天一色
【双调·新水令】家父琐记
闲来最忆是童年,父亲休假回庭院。(噗啦啦)手包分礼物,(闹哄哄)老少乐翻天。(俄而见)年画轻掀,(美轮美奂怎不教)邻里尽称羡。
【驻马听】(犹记吾)病致喉咽,家父殷勤陪涉远;(难忘吾)学遇困难,慈亲鼓励要攻坚。(感念他)含辛茹苦任于肩,(可怜他)沥血呕心言在轩。(今亦养儿)犹上演,(父辈)当年苦乐辛酸战。
【乔牌儿】传家承律典,立世赖良善。正身教子乡邻羡,平生多励勉。
【水仙子】(可叹他)常因工作把心牵,哪计微身抛在前。加班加点从无怨,捐身谁复怜?到如今、病久难痊。还依旧,处泰然,乐享余年。
【尾声】知他行善积福遍,祈愿天公赦免。定教好人安,容康乐犹衍。
小渔村元曲十期第十四讲作业 海天一色
【南吕·一枝花】孔庙国子监博物馆
拜之孔庙贤,酬我多年愿。题名碑比肩,下马令惊天。规制超然,建筑精良现,官学可溯源。至圣师、儒教留传,触奸柏、神通映显。
【梁州】辟雍殿、高悬御匾,大讲堂、水绕廊沿。形如玉璧天工现。临雍讲学,盛况空前。和谐尽显,教化广宣。复苏槐、祥瑞延绵,罗锅槐、佳话流传。写经图、一像尊传,国子监、三朝盛衍,大学碑、一帝抄镌。行穿,逸翩。至今犹赞兴学典,施化广呈现。释褐簪花仪式沿,谒孔思源。【尾声】京城胜地何留恋,元代遗存犹挂牵。历久弥新内涵远。慕贤,谒贤,追远相宜慎终勉。
小渔村元曲十期第十五讲毕业     
海天一色
【商调·集贤宾】茶
【集贤宾】(尝草)神农中毒何作解,(神奇)茶叶可疏开。赞陆羽、(茶经)一书传世,喜卢仝、(茶歌)七碗抒怀。崇茶饮、上至王公,奉雅道、下逮村街。丝绸路煌煌记载,中国茶赫赫名牌。睦邻佳使者,此物最宜哉!
【逍遥乐】茶人绵代,不畏艰辛,痴心未改。久盛无衰,因持抱、工匠情怀。选料务须严细择,控火候、技术研开。(平生直为那)广播茶道,坚守初心,笃抱高怀。
【醋葫芦】(自古)茶趣多,(至今)诗话载。泼茶一笑赌书台,煮雪烹茶彰素怀。雅人尤爱,佳人佳茗伴松斋。
【浪里来煞】茶树栽,宜桧柏。梅兰为友桂无猜,名泉沏(好)茶博(龙章)凤彩。(佐好器)品之尤快。(茶之灵妙)清心养性漫宜哉!

一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
(1)元曲一种韵文形式,它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。
   (2) 元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一、是包括小令、带过曲和套数的散曲;二、是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
    根据作用分,分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲,是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范(即舞台动作),专为舞台上演出的(散曲无科白)。元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以"元曲"单指杂剧,元曲也即"元代戏曲"。
    散曲又包括小令和套数(也叫散套、套曲)两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成,首尾一韵到底,小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子,每首各自为韵。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
(1)初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
(2)中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久
(3)后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等


3、元曲的体式特点?
    1)民间性。元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;
    2)广泛性。元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;
    3)深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
    4)典型性。元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;
    5)曲折性。元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,往往追求团圆结局;
    6)艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
①在语言上:词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
②在格律上:词要求严格,而散曲更自由些;
③在分类上:宋词:小令、中调、长调。 元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
④在格式上:宋词:词牌十标题(如《水调歌头? 明月几时有》)。元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
⑤从风格上看:宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅,曲尚俗。
    词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别,就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢,这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别,更加生动活泼,更加生活化一些。
2)词贵含蓄,曲尚显露
    词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
①《中原音韵》
元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中,深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年(1324年)秋写成《中原音韵》,后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响。
②《中原音韵》有三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。”所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据,),总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
①曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈(zhǔ)谈?论宫调》所注。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有,散曲中有一种情况,即同名的曲牌,所用的宫调不同,实际上是完全不同的两个曲牌了比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
②元曲的标题格式
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。
第二部分如:我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。
③指出下列曲牌分别属于哪个宫调
喜春来:中吕宫、正宫。
凭栏人:越调,即黄钟之商声也。
梧叶儿:属商调曲调,又属仙吕宫曲调。
落梅风:北曲属双调。
小桃红:越调。
四块玉:南吕。
醉中天:中吕、仙侣调。
干荷叶:南吕宫。
山坡羊:北曲中吕宫、南曲商调,都有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
①平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格。
2、用法上也存在平上互代现象。
3、元曲多为平仄相间的律句。
(1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间,但分去上有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
②非律句,元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句
②元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点?
一、合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
三、扇面对:(隔句对)凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
四、救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。
七、联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对:前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对:王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
十、叠字对:在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看,古代戏曲曲词的对仗形式,较古典诗词更为丰富。它具有以下特点:
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性,就必须将曲词写得通俗明晓,使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
①小令:所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。
②重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
③  带过曲:也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点:
一是它在语言方面,即需要注意一定格律,又吸收了口语自由灵活的特点,因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面,它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式,加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活,可以平仄通押,句中还可以衬字。北曲衬字可多可少,南曲有“衬不过三”的说法。
④散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
⑤套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。


10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
(1)衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
(2)特点:
曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
③衬字多少无明确规定。通常小令衬字少,套曲衬字多,剧曲则更多;由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。衬字均不拘平仄。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
幺篇,指北曲中的一种表达形式。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。幺者,通数字“一”, 幺篇还有第一篇(曲)或这一篇(曲)之意。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
1、什么是集曲?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
    近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子,不用标曲牌名,题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别:套曲的题目只标首牌,而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
散套分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增(增加)、损(减少)增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
(1)元曲统一使用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。每一部都有平(阴平、阳平)、上、去之分。
曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,即:
    宽韵:齐微、鱼模、萧豪;
    中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;
    窄韵:寒山、监咸和支思
    险韵:桓欢、侵寻和廉纤

(2)韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:
①借韵:在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。
②赘韵:本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵。
③暗韵:就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。
④重韵:在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵。
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答,指同一宫调的数支曲子按一定规则顺序联成一套,有首有尾,一韵到底。
答散曲和杂剧套数的区别:散套只用来吟咏清唱,不需要宾白科范,也不上舞台。相对使用曲牌较少。杂剧反之。
答:杂剧的结构:1宾白,2科范,3折。4楔子,5煞尾,6正名与题目。


17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:剧套中表达复杂剧情时,本宫调曲牌难以满足时,到其他宫调里寻找合适的曲牌,叫“借宫”。
答:借宫的原则,借来的曲牌与原宫调的曲牌在音调上必须贴切和谐。
答,哪些套曲可以借宫,
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:  (来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自中吕)山坡羊、(即随尾,来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。(2)正宫可借曲牌,有32调: 来自中吕的:叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三,朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿 来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟 来自仙吕宫的有:金盏儿 来自般涉调:耍孩儿、煞(3)仙吕宫可借曲牌,有12调: 来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞 来自正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍 来自中吕:满庭芳 来自双调:得胜乐、小将军 来自商调:凤鸾吟(4)南吕宫可借曲牌有5调 来自黄钟宫:神仗儿 来自双调:水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾(5)中吕宫可借曲牌有31调 来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞 来自仙吕:六么序、后庭花 来自南吕:隔尾、干荷叶 来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体 来自越调:三台印 来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子(6)双调可借曲牌:有9调 来自大石调:随煞 来自仙吕:金盏儿 来自中吕:卖花声 来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝 来自商调:玉抱肚 来自般涉调:耍孩儿(7)越调可借曲牌有4调 来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人 来自双调:收尾(8)商调可借曲牌有23调: 自来黄钟宫:节节高、四门子 来自正宫:小梁州 来自仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子 来自中吕:山坡羊 来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送 来自越调:酒旗儿 来自商角调:应天长(9)大石调可借曲牌有3调: 来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍  以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借32调;其次算中吕和商调,分别为31调和23调。
答,杂剧的体式特征,1结构体制,四折加一楔子,题目正名,2音乐体制,3角色分工

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:多读古人的佳作,细心揣摩元曲的行文特色,没有思路的情况下,可以仿写,等熟悉了,试着自己多练习,持之以恒,总会有进步的。

二题,写作题
元曲第15讲作业  海天一色
【商调·集贤宾】茶
【集贤宾】(尝草)神农中毒何作解,(神奇)茶叶可疏开。赞陆羽、(茶经)一书传世,喜卢仝、(茶歌)七碗抒怀。崇茶饮、上至王公,奉雅道、下逮村街。丝绸路煌煌记载,中国茶赫赫名牌。睦邻佳使者,此物最宜哉!
【逍遥乐】茶人绵代,不畏艰辛,痴心未改。久盛无衰,因持抱、工匠情怀。选料务须严细择,控火候、技术研开。(平生直为那)广播茶道,坚守初心,笃抱高怀。
【醋葫芦】(自古)茶趣多,(至今)诗话载。泼茶一笑赌书台,煮雪烹茶彰素怀。雅人尤爱,佳人佳茗伴松斋。
【浪里来煞】茶树栽,宜桧柏。梅兰为友桂无猜,名泉沏(好)茶博(龙章)凤彩。(佐好器)品之尤快。(茶之灵妙)清心养性漫宜哉!






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发表于 2021-8-5 21:47:10 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-8-19 11:02 编辑

不符合毕业要求(曲10期班委)
〔双调•山丹花〕立春
作者:茶韵
春来六九闲做图,松梅疏,松梅疏。流年何故渐模糊,雪后纤尘无,纤尘无。

【双调   沉醉东风】怀故园
风磨旧、桑园寂栖。月看低、任影幽移。任霜欺,尘埃积。
又如何、颠倒时迷。克让文思听鸟啼。君犹记、怡鸢掷低。

【黄钟.出队子】春思1055 茶韵
若为鸣径,哪风犹摇幻影。悄星蕴味叹寒城,莫怨思来长短亭,未远天涯梦储成。

【双调 驻马听】春韵
绪动云边, 三月元知梦续难。春寒未解,清明婉约雨丝弦。无棱历历况藏悭,参通万象事何闲。景往还,

劳心常问倩谁填。

[中吕•山坡羊]咏猪
悠哉几步,哼声一路,安闲不忘餐稻黍。(知)小时猪,(知)大时屠,身心不负家主妇,浴火重生多傲

骨。贫,不在乎,肥,不在乎。
〔正宫•脱布衫过小梁州〕纪念建党一百周年
苦谁尝、风雨飘摇。累谁尝、日夜常熬。战火中、红旗不倒。野陌间、草根难饱。
〔带〕脱险奇兵赤水招,横断崖 高。岷山厚雪足痕雕。长征路,历练诸天骄。
〔幺〕山河收复好营巢,增国力、笃志挥毫。跟党走、叹心老,百年故事,憾荡许多潮。

【南仙吕.醉罗歌三曲联唱】贺诗市挂牌成功!会长们辛苦了!
[醉扶归]几日几处迎宾话,一队一路赏芳华。远客真情不停夸,十载辛劳皆罢。
[皂罗袍] 有他(那)臂膀,撑起了家;有他(那)基地,心有了家。胸墨文田都是画。
[排歌 ] 牌不大,热汗洒,诗乡众友乐开花。

(仙吕•赏花时)花盆里种菜
1055:茶韵
何必非观姿态娇,隔了丛间蜂蝶闹,只比个谁高。小盆土少,培植论情豪。
(幺)室角陈盆不咋瞧,谢幕繁花魂欲消。新种小葱苗。草莓静俏,韭菜剪头刀。
(赚煞)移盆时,遮光照,芹菜西瓜翠貌。长势叠层肥水统浇,农家若晓价频调。满窗台,蔬果纷挑,待得主人仔细描。修枝去膘,懒人偷笑,撰文天然不再无聊。

【元曲五套】贺建党一百周年
作者:1055茶韵
【双调•新水令】为何追忆梦难闲,阴风腥雨荒山险。硝烟曾漫漫,正谏破围圈。(白色恐怖)夜阑谁安,炮火伴年年。
【驻马听】跟党志能坚,万里征途犹觉短;金沙依旧喘,四游赤水解粘缠。衣薄也能抵严寒。高怀可欲言乎敛。且喜聚延安,劳歌垄上时惊燕。
【乔牌儿】土豪闻腿软,日寇败声惨。台湾鼠辈妄何限。因多须亮剑。
【水仙子】为官诚信重清莲,做事求精造飞船。常行平等时不易,摧强兢锐愿,技术敢争先。随元老,当少年,(一分)积累成千。
【随煞】兴亡自古文间览,(忽觉)过了春光大半。百岁寿填词,恩情久还暖。

第14讲作业  1055茶韵
〔南吕•一枝花〕贺巨著彰武大典付梓
〔一枝花〕曾随思绪游,恁觉时光负。烟霞镶疆域,星雨沁街衢。灯劝读书,触段皆频顾,柳河月小住。炮台遗迹忆当时,春秋彰武传记录。
〔梁州〕碧水绕桥环景悟,怀人隔世道情疏。(心)不知忧患(笔)无情注。花含香魅,草论荣枯。锋毫气展,文风通故。(谁赏这)旧茅庐,(不离)尚叹焉如。辙泥途(田间)五谷新赋,况嬗递(城乡)丰盈赶碌,飞鸣忽(风林)合咏嗟嘘。缄初,涯逾。农翁史载言耕作,占取联延铸。律韵朱弦竟相娱,最念斋锄。
〔尾声〕多年金匾辉同诉,大事小家句不虚,常迎远客诗酒助。(非)所图,(疲)倦除,撰典芳名八方慕。 

写作题【商调】集贤宾_更阑静时
文,茶韵
珠星本是窗前宿客,古来寄月轻幽。溪边柳外云乡外,一棹情怀自悠悠。每闻歌管漫林丘,都缘逸兴织新讴。醒来醉了津弥静夜,每无端何奈低钩,迢迢寻未得,点点欲何求。
【逍遥乐】
醉与清风说过往,随月满楼。登城环景。兴汉扬名敬娜一家刘,鸿踪许是夙命因由。写成追忆一分羞。良辰错过,磨鬓相思,靓影难留。
【醋葫芦】我愁君莫愁,黉门孺子牛,苍山烟淡付何收。人间心被囚,分分合合成邂逅。萍芜浪打几时休。
【浪里来煞】竹坚称易折,探梅冷时,一壶惟见独游。思之未孰平生可做往来修,五帝三皇书陈年霸主。今其奥运,盼赛事刷新金榜叙风流。


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发表于 2021-8-6 12:20:05 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-8-19 11:03 编辑

不符合毕业要求(曲10期班委)


〔双调  山丹花〕立春
作者:茶韵
春来六九闲做图,松梅疏,松梅疏。流年何故渐模糊,雪后纤尘无,纤尘无。

【双调   沉醉东风】怀故园
风磨旧、桑园寂栖。月看低、任影幽移。任霜欺,尘埃积。
又如何、颠倒时迷。克让文思听鸟啼。君犹记、怡鸢掷低。

【黄钟  出队子】春思1055 茶韵
若为鸣径,哪风犹摇幻影。悄星蕴味叹寒城,莫怨思来长短亭,未远天涯梦储成。

【双调 驻马听】春韵
绪动云边, 三月元知梦续难。春寒未解,清明婉约雨丝弦。无棱历历况藏悭,参通万象事何闲。景往还,

劳心常问倩谁填。

[中吕  山坡羊]咏猪
悠哉几步,哼声一路,安闲不忘餐稻黍。(知)小时猪,(知)大时屠,身心不负家主妇,浴火重生多傲

骨。贫,不在乎,肥,不在乎。

【正宫   塞鸿秋】2021年热夏
清修盛夏帽遮面,时光一霎如流电。东风几夜似牵线,玄腔作势情无限。
五更梦依稀,八月虫响遍。抚筝不断离愁远。


〔正宫  脱布衫过小梁州〕纪念建党一百周年
苦谁尝、风雨飘摇。累谁尝、日夜常熬。战火中、红旗不倒。野陌间、草根难饱。
〔带〕脱险奇兵赤水招,横断崖 高。岷山厚雪足痕雕。长征路,历练诸天骄。
〔幺〕山河收复好营巢,增国力、笃志挥毫。跟党走、叹心老,百年故事,憾荡许多潮。

【南仙吕  醉罗歌三曲联唱】贺诗市挂牌成功!会长们辛苦了!
[醉扶归]几日几处迎宾话,一队一路赏芳华。远客真情不停夸,十载辛劳皆罢。
[皂罗袍] 有他(那)臂膀,撑起了家;有他(那)基地,心有了家。胸墨文田都是画。
[排歌 ] 牌不大,热汗洒,诗乡众友乐开花。

第八讲作业1055-茶韵
〔南吕·干荷叶〕夏
炎夏意,聚朝云,阵雨时常堕。网丝斜,玉帘湿,阴晴翻覆惜良辰,半世将聊过。

炎夏意,小荷塘,涟漪谁相比。捻年光,荡舟香,花枝茂处盖萍浓,插向钗先试。

炎夏意,晚风休,霞影垂杨岸。水波平,涎蜓留,荷杯对月语娇柔,惹得君心乱。


(仙吕  赏花时)花盆里种菜
1055:茶韵
何必非观姿态娇,隔了丛间蜂蝶闹,只比个谁高。小盆土少,培植论情豪。
(幺)室角陈盆不咋瞧,谢幕繁花魂欲消。新种小葱苗。草莓静俏,韭菜剪头刀。
(赚煞)移盆时,遮光照,芹菜西瓜翠貌。长势叠层肥水统浇,农家若晓价频调。满窗台,蔬果纷挑,待

得主人仔细描。修枝去膘,懒人偷笑,撰文天然不再无聊。

元曲十期第九讲作业
【双调·雁儿落带得胜令】春景
茶韵
春衣点夜阑,草路侵芳院。风轻絮乱旋,步转人未见。
(过)乐醉在桃园,最暖是青山。往复双飞燕,终日水流闲。人间,四处争妍面;花前,吾眉早已弯。

【元曲五套】贺建党一百周年
作者:1055茶韵
【双调?新水令】为何追忆梦难闲,阴风腥雨荒山险。硝烟曾漫漫,正谏破围圈。(白色恐怖)夜阑谁安,炮

火伴年年。
【驻马听】跟党志能坚,万里征途犹觉短;金沙依旧喘,四游赤水解粘缠。衣薄也能抵严寒。高怀可欲言

乎敛。且喜聚延安,劳歌垄上时惊燕。
【乔牌儿】土豪闻腿软,日寇败声惨。台湾鼠辈妄何限。因多须亮剑。
【水仙子】为官诚信重清莲,做事求精造飞船。常行平等时不易,摧强兢锐愿,技术敢争先。随元老,当

少年,(一分)积累成千。
【随煞】兴亡自古文间览,(忽觉)过了春光大半。百岁寿填词,恩情久还暖。

第14讲作业  1055茶韵
〔南吕?一枝花〕贺巨著彰武大典付梓
〔一枝花〕曾随思绪游,恁觉时光负。烟霞镶疆域,星雨沁街衢。灯劝读书,触段皆频顾,柳河月小住。

炮台遗迹忆当时,春秋彰武传记录。
〔梁州〕碧水绕桥环景悟,怀人隔世道情疏。(心)不知忧患(笔)无情注。花含香魅,草论荣枯。锋毫

气展,文风通故。(谁赏这)旧茅庐,(不离)尚叹焉如。辙泥途(田间)五谷新赋,况嬗递(城乡)丰

盈赶碌,飞鸣忽(风林)合咏嗟嘘。缄初,涯逾。农翁史载言耕作,占取联延铸。律韵朱弦竟相娱,最念

斋锄。
〔尾声〕多年金匾辉同诉,大事小家句不虚,常迎远客诗酒助。(非)所图,(疲)倦除,撰典芳名八方

慕。 

写作题【商调】集贤宾_更阑静时
文,茶韵
珠星本是窗前宿客,古来寄月轻幽。溪边柳外云乡外,一棹情怀自悠悠。每闻歌管漫林丘,都缘逸兴织新

讴。醒来醉了津弥静夜,每无端何奈低钩,迢迢寻未得,点点欲何求。
【逍遥乐】
醉与清风说过往,随月满楼。登城环景。兴汉扬名敬娜一家刘,鸿踪许是夙命因由。写成追忆一分羞。良

辰错过,磨鬓相思,靓影难留。
【醋葫芦】我愁君莫愁,黉门孺子牛,苍山烟淡付何收。人间心被囚,分分合合成邂逅。萍芜浪打几时休


【浪里来煞】竹坚称易折,探梅冷时,一壶惟见独游。思之未孰平生可做往来修,五帝三皇书陈年霸主。

今其奥运,盼赛事刷新金榜叙风流。



注释:又对了一遍加了几个作业
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本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-8-19 11:31 编辑

落梅飞雪毕业汇总
第1课作业
《天净沙》山居
清晨绿野茅屋,红茶新焙泥炉,倩影罗衣碎步。金风玉露,春秋皆在一壶。

第2讲作业
雁门关怀古
临恒岳、昔日沙场,缅杨家、一门虎将。命可丢,城无让。身浴血、保国安康。非是山河今少恙,只不过,辈有忠良。


第3讲作业
〔仙吕·一半儿〕盼
东风趁夜上新枝,小朵迎窗开浅紫,去燕缘何无信期,泪痕湿,一半儿凄然一半儿痴。


第4讲作业
4【双调  驻马听】
玉案疏窗,两看当庐温杏酒;青衫红袖,曾说携手到白头。奈何岁月似东流,一帘心事难如旧。从去后,谁怜人比黄花瘦。

第5讲作业
[正宫*塞鸿秋]春暮
春深独看斜阳暮,楼高又阻家山路。望空不见垂杨渡,花飞却似当年处。迢迢山水遥,岁岁年华负。枉辜两小无猜妒。

第6讲作业
[中吕·山坡羊]双燕
适逢小院,双飞旧燕,回廊轻啭声声恋。倚檐边,戏花前,使人皆妒神仙眷,能承玉露金风软。来,(也)不惧远;归,(也)不惧远。

第7讲作业
〔双调·清江引〕思绪可怜年华弹指过,何奈无心错。前尘无返去,乱绪怎能拒。叹心事些些难作主。

〔仙吕·后庭花〕
偷闲如许长,淡匀旧日妆。浅笑菱花里,斜依书案旁。取花黄,轻插双鬓,多添一抹香。

第8讲作业
〔难吕·干荷叶〕又八月
又八月,正秋凉,池水徐徐涨。桂花香,菊花黄,梧桐默默谢芬芳,鸿雁天空上。
又八月,路茫茫,独向家山望。月悬窗,夜空长,三更无语泪千行,寒浸红罗帐。
又八月,似平常,问盏桃花酿。懒梳妆,发如霜,闲愁怎个满行囊,心事为谁藏。

第9讲作业
〔双调·雁儿落〕夜
夜尽一壶酒,泪湿红衫袖。云将月色藏,风把疏窗叩。
〔过〕孤影倚红楼,深醉不消愁可叹人空瘦心思怎个休。为谁,不寐三更后;三更,凄凄谁与守。

第10讲作业
〔正宫·脱布衫过小梁州〕
羁旅中,皆是匆忙,风雨处,尽褪疏狂,看人流,熙熙攘攘,叹小我,跌跌撞撞。
〔带〕生计犹需一力扛,藏却慌张,笑迎世界几薄凉,从无让,羸弱驻心房。
〔幺〕也曾独自常思量,若诸事不再牵肠,俗少闻,尘皆忘,得闲一晌,洗手做羹汤。

第11讲作业
〔南仙吕·醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕夜半夜半灯如豆,宿雨宿雨哪时休。花落萧萧满西楼,春去了人空瘦。
〔皂罗袍〕心思如旧,涕泪难收;往昔不复,涕泪难收。轩窗立影三更后。
〔排歌〕谁看透,何借酒。消得眉上几重秋。

第12讲作业
〔仙吕·赏花时〕晚间
〔赏花时〕独坐空庭纳晚凉,间有清风送草香。燕侣一双双,初归梁上,细羽互梳妆。
〔幺〕明月悠悠照北方,心事凄凄落酒觞。鬓发已苍苍,俗尘怎放,前路夜茫茫。
〔煞尾〕知此时,做何想。任珠泪、簌簌两行。愁绪无端十里长,再不见,那旧模样。任时光、痛了肝肠。难寄云书到故乡。天隔一方,山盟可忘,可记得君侧看斜阳。

第13讲作业
〔新水令〕
昨宵梦里远还乡,水清山翠青萝嶂。春风歌满路,小鸟影一双。贪看朝阳,初照草坪上。
〔驻马听〕
剪却匆忙,偷了清闲多半晌。暂停流浪,又着旧日小红装。坛中葡萄成佳酿,灶前慈父做羹汤。
〔乔牌儿〕
依然神俊朗,容貌旧模样。乌发皓齿明眸亮,前行声带响。
〔水仙子〕
殷殷叮嘱在身旁,默默聆听如日常。低眉浅笑回眸望,忽然惊醒当场,叹梦中,缘何全忘,隔生死,两茫茫,三载之长。
〔尾〕
难寻笑语多惆怅,唯我声声断肠。惜慈父西行,余生少依傍。

第14讲作业
〔一枝花〕
青春且放歌,生命无留憾。辱荣全力拼,重任一肩担。看我河山,同志千千万。向五环,砥砺前行,洒血盟,共将手挽。
〔梁州〕看杨倩,将膛上满,落金牌,谈笑之间。拉开序幕现强悍。后来居上,更数红婵。二七年岁,气定神闲。落身处,不见波澜。共金银,双起旗杆。让家国,荣誉轮番。雯雯女,绝非一般,举千金,好似笑谈。一三,二三,双肩挺起家国愿,不负万民盼。褪去红装换武装,不畏艰难。
〔尾声〕 国乒再把狂澜挽,小将人人皆不凡。携手齐肩共争冠。猛龙,大蟒,再奏笙歌带金返。

落梅飞雪第十五讲毕业答卷

一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:一种韵文形式,盛行于元代。元曲分杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲产生分初期,中期,末期三个时期。初期代表人物有关汉卿,马致远,王实甫,王小军,白朴等。中期代表人物郑光祖,睢景臣,乔吉,张可久等,末期代表人物有张养浩,徐再思等。
3、元曲的体式特点?
答:1内容上可哀伤,敢怨怒,嬉笑怒骂。2形式上句子长短参差,3有衬字,4用《中原音韵》5曲调可以增损,6方言俚语的运用。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:1词贵雅,曲尚俗。2格律上词要求严格,曲更自由。3分类上词分小令,中调,长调?曲分剧曲和散曲。4格式上词是词牌+标题。曲是宫调+曲牌+标题。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》是元代周德清撰写的戏曲曲韵专著。它包括三个方面的内容。1曲韵韵谱,2正语作词起例,3作词十法。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲的曲调:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定,来选择合适的乐曲表现不同的意境,如【越调】【商调】指在演唱中适用的曲调。
元曲的标题格式:宫调+曲牌+标题。把宫调和曲牌用括号括起来,后面加标题。
答:指出下列曲牌分别属于哪个宫调。
喜春来(中吕宫),凭栏人(越调),梧叶儿(商调),落梅风(双调),小桃红(越调),四块玉(南吕宫),醉中天(仙吕宫),干荷叶(南吕宫),山坡羊(中吕宫)

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:3元曲的韵律(1)平仄严格,曲字平声分阴平,阳平,仄声分上声去声,平声区别不大。仄声要求严格特别是韵脚对立明显,去声韵独立性强,(2)曲以去为送音,上为顿音,用法上有平上互代现象,(3)多为平仄相间的律句,但分去上。(4)偶存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲对仗有十种。1合璧对,两句相对。2鼎足对,三句一组,互为对仗。3扇面对,第一句对第三句,第二句对第四句。4救尾对,鼎足对用于曲尾处。5首尾对,首句和末句相对。6联璧对,凡曲中有四句对者。7联珠对,曲中更多的句子相对。8两韵对,两句或者三句既对仗又押韵。9衬字对,由于衬字的出现,使曲中本来对仗的看起来不对仗了。10叠字对,由叠字构成的。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:1)小令:所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。2)重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
3)带过曲:也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点:
一是它在语言方面,即需要注意一定格律,又吸收了口语自由灵活的特点,因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面,它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式,加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活,可以平仄通押,句中还可以衬字。北曲衬字可多可少,南曲有“衬不过三”的说法。
4)散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
5)套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕.一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。


10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:在曲律规定的必需字以外增加的字。也叫垫字。这种衬字在歌唱时轻轻带过,不占重要的拍子。
衬字的特点:衬字是与诗词的主要区别,使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,衬字不受格律的约束。
衬字在散曲中加一字到几十字不等。


11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:戏曲音乐名词,同曲变体连用,一个曲牌被反复运用,一般从第二曲称为幺篇。
答:一般认为北曲的幺篇来源于词的下片,大部分曲牌有无幺篇均可,少数曲牌的幺篇不可或缺,这是谱式规定的。


12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:所谓集曲是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式,采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组成一支新的曲牌。
答:一个曲调有其他的曲调串进来。集同一个宫调的曲调叫“犯奔宫”,集不同宫调的曲调叫“犯别宫”。
答:集曲的写作要求1在名称上,集曲的曲牌名称,常为所集各种曲牌名称综合。2在宫调上,所集各曲,必须宫调相同。或者宫调不同,但可以相通的曲牌。


13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散曲套数的简称。
答:1北套,2南套,3南北合套。


14、什么是曲中字数的增、损?
答:指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:1《中原音韵》划分十九部。2韵中宽,中,窄韵划分。


16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答,指同一宫调的数支曲子按一定规则顺序联成一套,有首有尾,一韵到底。
答散曲和杂剧套数的区别:散套只用来吟咏清唱,不需要宾白科范,也不上舞台。相对使用曲牌较少。杂剧反之。
答:杂剧的结构:1宾白,2科范,3折。4楔子,5煞尾,6正名与题目。


17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:剧套中表达复杂剧情时,本宫调曲牌难以满足时,到其他宫调里寻找合适的曲牌,叫“借宫”。
答:借宫的原则,借来的曲牌与原宫调的曲牌在音调上必须贴切和谐。
答,哪些套曲可以借宫,
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:  (来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自中吕)山坡羊、(即随尾,来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。(2)正宫可借曲牌,有32调: 来自中吕的:叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三,朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿 来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟 来自仙吕宫的有:金盏儿 来自般涉调:耍孩儿、煞(3)仙吕宫可借曲牌,有12调: 来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞 来自正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍 来自中吕:满庭芳 来自双调:得胜乐、小将军 来自商调:凤鸾吟(4)南吕宫可借曲牌有5调 来自黄钟宫:神仗儿 来自双调:水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾(5)中吕宫可借曲牌有31调 来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞 来自仙吕:六么序、后庭花 来自南吕:隔尾、干荷叶 来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体 来自越调:三台印 来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子(6)双调可借曲牌:有9调 来自大石调:随煞 来自仙吕:金盏儿 来自中吕:卖花声 来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝 来自商调:玉抱肚 来自般涉调:耍孩儿(7)越调可借曲牌有4调 来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人 来自双调:收尾(8)商调可借曲牌有23调: 自来黄钟宫:节节高、四门子 来自正宫:小梁州 来自仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子 来自中吕:山坡羊 来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送 来自越调:酒旗儿 来自商角调:应天长(9)大石调可借曲牌有3调: 来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍  以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借32调;其次算中吕和商调,分别为31调和23调。
答,杂剧的体式特征,1结构体制,四折加一楔子,题目正名,2音乐体制,3角色分工,

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:1结构缜密,2精心酌句,


二、写作题〔商调·集贤宾〕
〔集贤宾〕听闻绣山花正香,燕侣啭回廊。
一声声,轻和流水,一双双,羡煞鸳鸯。犹看那,柳钓湖中,最喜人,鱼戏荷旁。欢歌在波心荡漾,一叶舟,满载斜阳。四围山俊秀,满目水芬芳。
〔逍遥乐〕
(只可惜)俗尘难放,诸事多牵,微身总忙。难得平常,深闺里,闲置红装。许久不闻脂粉香,为生计,诸日慌张。亦难如意,不得清闲,添却彷徨。
〔醋葫芦〕
也可惜,各两方。迢迢山水路长长,阻断了诸多向往。唯将奢望, 深埋心底暗珍藏。
〔浪里来煞〕
心事藏,愁绪涨。无边绮梦各一方。唯期又生圆幻想,奈何桥上。回回不饮那盅汤。





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