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小渔村元曲十期全体学员毕业作业汇总贴

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发表于 2021-7-16 18:35:51 | 显示全部楼层 |阅读模式
小渔村元曲十期全体毕业学员请将基础班全部作业(1-15讲),共15次作业汇总于此!

作业要求:1.按每讲作业顺序汇总。
2.汇总作业截止时间为2021年8月20日
3.根据汇总名单统计,公布毕业人数,然后向学校申请毕业。

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发表于 2021-7-16 20:05:48 | 显示全部楼层
本帖最后由 笑嫣 于 2021-7-17 11:25 编辑

元曲十期作业汇总  1047庄生蝶
第一讲作业
天净沙 秋暮
庄生蝶

疏林一带轻纱,夕天几抹残霞。荒渚成群野鸭,声来飒飒,西风摇过芦花。

第二讲作业

b 【双调.沉醉东风】碣石山怀古
寻长寿、秦皇问海,征吴桓、魏武抒怀。白浪喧、碣石在,笑千年、哪个重来?只有离宫废址侧,百草丰、江山未改。

第三讲作业

试做一首【仙吕.一半儿】
庄生蝶

窗前樱树醉丹砂,院外梧桐赏嫩芽,檐角铃音闻玉马。赋春佳。一半儿心闲,一半儿雅。

第四讲作业

试做一首【双调`驻马听】
【双调、驻马听、春游】
鹊闹成欢,柳拂长堤青日懒。蜂飞约伴,花香紫陌好风闲。近农田麦浪儿翻,望春山绿阴儿间。谁个挽,(留得住)春花春草春无限。

第五讲作业

【正宫、塞鸿秋、春思】
庄生蝶
春风又度深深院,柳绦再剪双双燕,时光自去匆匆箭,鬓鬟渐退青青靛。闲为寂寞人,老却芳华面。蹉跎(了)半世浮生愿。

第六讲作业

【中吕.山坡羊】暮送风雨落花疏
庄生蝶
铅云忽聚,风雷忽怒,泼来冷雨天将暮。小庭虚,落花疏,一春花事今宵误,芳蕊凋零都做(了)土。开,谁做主,残,谁做主?

第七讲作业

【双调.清江引】
晓闻雨声临户滴,起看花残未。梧桐湿绿袍,鸢尾洇清泪,樱桃几分深树底。

【仙吕.后庭花】
夜深闻雨稠,晨来尽水流。塘岸听蛙鼓,树梢看雀啾。好风柔,桃芬杏妒,簪鬟归去羞。

第八讲作业

试作重头小令【南吕.干荷叶】要求三支以上,同韵重头。
【南吕.干荷叶】樱桃树
1047庄生蝶

樱桃树,秀春妆。花绽枝头上。引蜂忙,引蝶忙,粉腮娇蕊送清香,一曲莺歌亮。

樱桃树,夏阴长。玛瑙枝头荡。叶清凉,果红香,摘来几粒喜先尝,好酒及时酿。

樱桃树,换新装。叶做黄金帐。月如霜,梦犹凉,闻蛩树底细搭腔,好个秋歌唱。

樱桃树,韵冬藏。风过梢头响。雪花扬,雪花凉,妆成玉树影摇窗,人醉樱桃酿。

第九讲作业
【双调.雁儿落带得胜令】初夏村居
1047庄生蝶

风熏梧叶肥,雨润瑰花丽。行来香染衣,过处藤牵袂。
【过】
园内菜蔬齐,慰我肚肠饥。兴至花簪髻,闲来果作醅。菲菲,(多少)游絮飘墙砌,痴痴,(几把)吟心续翠微。

第十讲作业

【正宫.脱布衫.带小梁州】
村野晨行劳作
庄生蝶
雾蒙蒙,远树含烟。弯曲曲,土路连阡。脆生生,雀声几啭。羞答答,野花开遍。
【带】
陌上风光似画篇,芳草盈川。一湾绿水野鸭喧,涟漪现,鱼戏细萍前。
【幺篇换头】
行来晨露沾衣面,勤劳人,不用谁怜。(无关归隐)陶令盟,(不谈虚妄)庄生辨,常怀心喜,自在在林泉。

第十一讲作业
【南仙吕.醉罗歌】琵琶语
1047庄生蝶

【醉扶归】断了断了前生挂,谢却谢却昨朝花。树畔茅堂是谁家,风掠过秋千架。
【皂罗袍】寒窗孤馆,相依是咱;蝶泉冷月,相依是咱。谁约白首将眉画。
【排歌】光阴跨,奔似马,漫移心事入琵琶。

第十二讲作业

【仙吕.赏花时】小园玫瑰花开


【赏花时】拼却浑身尖刺芒,博得盈枝重瓣香。翠叶衬红妆,真娇模样,晨露点珠光。
【幺】醉倚芳丛襟袖香,漫引情思诗意长。谁怕笑疏狂?花应惜我,抚我鬓边霜,
【赚煞】彩蝶翩,晨风荡,赏花人,无由怅惘。花气袭人白昼长。掩柴门、花径徜徉。愿安祥、岁月无伤,相约年年莫敢忘。人花两康,花人双旺,白头仍做探花郎。

第十三讲作业

【双调.新水令】旱天愿
庄生蝶
【新水令】夏来雨少日高悬,野田禾稻如蒸炼。花生花蕾少,小麦杆儿燃。无奈看天,许个(祈雨)盼云愿。
【驻马听】求得雷仙,(轰隆隆)送上雷霆风助演;还劳紫电,(刷啦啦)引来霍闪昼挥鞭。雨师神布雨山前,龙王爷御云亲显。直教得,山河失色风云变。
【乔牌儿】燕收玄尾剪,蝉住擂台战。斑鸠麻雀都惊散,树梢头禁言。
【水仙子】那时节雨落生烟,想定然泥滋稻鲜。禾苗叶展青青线,花苞儿(岂无)笑嫣?叹苍天,不把人(成)全。心空盼,眼望穿,雨在何边?
【尾】料应不得随人便,不必神前咒怨。抗旱垄头行,年丰慰勤勉。

第十四讲作业

【南吕.一枝花】村居
庄生蝶
【一枝花】偶从城市游,长在乡村住。房前植绿柳,墙左有金梧。四处通衢,平坦油漆路。田庄放眼舒。矮篱中几种时蔬,小园内一畦药圃。
【梁州】逢忙处躬耕垄亩,遇睱时垂钓江湖,乡间自有天然趣。山花铺径,野草争途。青萍戏鸭,玉树鸣鸪。赏和风吹绿蒲芦,看青荷滚落珍珠。爱云霞常卷常舒,喜稼穑自给自足,理桑麻勤耪勤除。淡蔬,素黍。四时野菜三餐富,真味此中悟。更觉浮生万事虚,最是宜居。
【尾】学吟闲赋敲章句,犹傍清风弄墨书。俺是愚顽一村妇。铁锄,玉壶。左右排开任心取。
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发表于 2021-7-16 20:07:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-8-19 11:19 编辑

第十五讲毕业答卷
学号:1047 网名:庄生蝶
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:一种韵文形式,盛行于元代。元曲分杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲产生分初期,中期,末期三个时期。初期代表人物有关汉卿,马致远,王实甫,王小军,白朴等。中期代表人物郑光祖,睢景臣,乔吉,张可久等,末期代表人物有张养浩,徐再思等。
3、元曲的体式特点?
答:1内容上可哀伤,敢怨怒,嬉笑怒骂。2形式上句子长短参差,3有衬字,4用《中原音韵》5曲调可以增损,6方言俚语的运用。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:1词贵雅,曲尚俗。2格律上词要求严格,曲更自由。3分类上词分小令,中调,长调?曲分剧曲和散曲。4格式上词是词牌+标题。曲是宫调+曲牌+标题。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》是元代周德清撰写的戏曲曲韵专著。它包括三个方面的内容。1曲韵韵谱,2正语作词起例,3作词十法。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲的曲调:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定,来选择合适的乐曲表现不同的意境,如【越调】【商调】指在演唱中适用的曲调。
元曲的标题格式:宫调+曲牌+标题。把宫调和曲牌用括号括起来,后面加标题。
答:指出下列曲牌分别属于哪个宫调。
喜春来(中吕宫),凭栏人(越调),梧叶儿(商调),落梅风(双调),小桃红(越调),四块玉(南吕宫),醉中天(仙吕宫),干荷叶(南吕宫),山坡羊(中吕宫)

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:3元曲的韵律(1)平仄严格,曲字平声分阴平,阳平,仄声分上声去声,平声区别不大。仄声要求严格特别是韵脚对立明显,去声韵独立性强,(2)曲以去为送音,上为顿音,用法上有平上互代现象,(3)多为平仄相间的律句,但分去上。(4)偶存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲对仗有十种。1合璧对,两句相对。2鼎足对,三句一组,互为对仗。3扇面对,第一句对第三句,第二句对第四句。4救尾对,鼎足对用于曲尾处。5首尾对,首句和末句相对。6联璧对,凡曲中有四句对者。7联珠对,曲中更多的句子相对。8两韵对,两句或者三句既对仗又押韵。9衬字对,由于衬字的出现,使曲中本来对仗的看起来不对仗了。10叠字对,由叠字构成的。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:1)小令:所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。2)重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
3)带过曲:也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点:
一是它在语言方面,即需要注意一定格律,又吸收了口语自由灵活的特点,因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面,它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式,加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活,可以平仄通押,句中还可以衬字。北曲衬字可多可少,南曲有“衬不过三”的说法。
4)散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
5)套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕.一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。


10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:在曲律规定的必需字以外增加的字。也叫垫字。这种衬字在歌唱时轻轻带过,不占重要的拍子。
衬字的特点:衬字是与诗词的主要区别,使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,衬字不受格律的约束。
衬字在散曲中加一字到几十字不等。


11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:戏曲音乐名词,同曲变体连用,一个曲牌被反复运用,一般从第二曲称为幺篇。
答:一般认为北曲的幺篇来源于词的下片,大部分曲牌有无幺篇均可,少数曲牌的幺篇不可或缺,这是谱式规定的。


12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:所谓集曲是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式,采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组成一支新的曲牌。
答:一个曲调有其他的曲调串进来。集同一个宫调的曲调叫“犯奔宫”,集不同宫调的曲调叫“犯别宫”。
答:集曲的写作要求1在名称上,集曲的曲牌名称,常为所集各种曲牌名称综合。2在宫调上,所集各曲,必须宫调相同。或者宫调不同,但可以相通的曲牌。


13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散曲套数的简称。
答:1北套,2南套,3南北合套。


14、什么是曲中字数的增、损?
答:指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:1《中原音韵》划分十九部。2韵中宽,中,窄韵划分。


16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答,指同一宫调的数支曲子按一定规则顺序联成一套,有首有尾,一韵到底。
答散曲和杂剧套数的区别:散套只用来吟咏清唱,不需要宾白科范,也不上舞台。相对使用曲牌较少。杂剧反之。
答:杂剧的结构:1宾白,2科范,3折。4楔子,5煞尾,6正名与题目。


17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:剧套中表达复杂剧情时,本宫调曲牌难以满足时,到其他宫调里寻找合适的曲牌,叫“借宫”。
答:借宫的原则,借来的曲牌与原宫调的曲牌在音调上必须贴切和谐。
答,哪些套曲可以借宫,
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:  (来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自中吕)山坡羊、(即随尾,来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。(2)正宫可借曲牌,有32调: 来自中吕的:叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三,朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿 来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟 来自仙吕宫的有:金盏儿 来自般涉调:耍孩儿、煞(3)仙吕宫可借曲牌,有12调: 来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞 来自正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍 来自中吕:满庭芳 来自双调:得胜乐、小将军 来自商调:凤鸾吟(4)南吕宫可借曲牌有5调 来自黄钟宫:神仗儿 来自双调:水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾(5)中吕宫可借曲牌有31调 来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞 来自仙吕:六么序、后庭花 来自南吕:隔尾、干荷叶 来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体 来自越调:三台印 来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子(6)双调可借曲牌:有9调 来自大石调:随煞 来自仙吕:金盏儿 来自中吕:卖花声 来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝 来自商调:玉抱肚 来自般涉调:耍孩儿(7)越调可借曲牌有4调 来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人 来自双调:收尾(8)商调可借曲牌有23调: 自来黄钟宫:节节高、四门子 来自正宫:小梁州 来自仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子 来自中吕:山坡羊 来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送 来自越调:酒旗儿 来自商角调:应天长(9)大石调可借曲牌有3调: 来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍  以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借32调;其次算中吕和商调,分别为31调和23调。
答,杂剧的体式特征,1结构体制,四折加一楔子,题目正名,2音乐体制,3角色分工,

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:1结构缜密,2精心酌句,
【商调.集贤宾】
庄生蝶
【集贤宾】事无定轮流运转,前月忆浇田。烈日下、汗蒸禾燃,心祷告、雨落平原。祈雨顺五谷盈川,盼风调四季安然。挽衣袖辛劳气喘,弯腰身哪怕泥溅。天难遂我愿,苦雨又连连。
【逍遥乐】(先干旱)稻麦生烟,(后生涝)黍稷堪怜。风狂雨牵,水满蛙喧。管它是黑夜白天,更莫论今天昨天。近月来扯扯缠缠。时连时断,时断时连,时骤时涓。。
【醉葫芦】陌上行,垄上颠,挖沟排水铁锹掀,雨水汗珠难顾全。(勤劳人)没空幽怨,泥中水里且当先。
【浪里来煞】(任它个)干旱年,(随它个)湿涝年。低头劳作最诚虔。尽人事余下靠天。休将人羡,自凭双手种心莲。



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发表于 2021-7-17 08:41:38 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-8-19 10:51 编辑

小渔村元曲十期作业汇总 :
浪淘沙

第一讲作业:

【越调·天净沙】秋
作者:浪淘沙
西风庭树寒鸦,清吟浊酒黄花,落日高楼碧瓦。故园如画,一行雁字残霞。


第二讲作业:

【双调·沉醉东风】赤壁怀古
作者:浪淘沙
长江险、惊涛怒涌。赤壁横、杀气万重。
周郎计、得天宠,破曹营、公瑾头功。
滚滚奔流到海东,寄一曲、千年梦永。


第三讲作业:

一、必做题
【仙吕·一半儿】秋夜
作者:浪淘沙
庭中阵阵晚风清,天上娟娟秋月明,帘外沙沙桐叶声。立窗前,一半儿凄凉一半儿冷。
二、选做
【仙吕·一半儿】秋夜
作者:浪淘沙
庭中阵阵晚风清,天上娟娟秋月明,帘外沙沙桐叶声。已三更,一半儿凄凉一半儿冷。


第四讲作业:

一、必做题:
【双调·驻马听】
作者:浪淘沙
林下西楼,暮霭沉沉浮翠柳;窗中远岫,苍烟袅袅绕沙洲。一江碧水付东流,千株花树犹香透。别太久。春风春色离人瘦。
二、选做题
【黄钟·刮地风】
作者:浪淘沙
春日无端又上楼,浅恨轻愁。思量往事怯回头,别怨难休。芳林烟岫,小亭如旧。花静风柔,带宽人瘦。团圆是会有,分离也太久,(无奈)只盼归舟。


第五讲作业:

【正宫·塞鸿秋】
作者:浪淘沙
轻寒雨霁黄昏后沉吟静伫苔阶右。西风冷露篱花瘦。娉婷寂寞相思扣。鸳鸯绣绿纱,骰子安红豆,伤心泪下香罗透。


第六讲作业:

【中吕·山羊】离愁
作者:浪淘沙
疏林烟岫,闲庭春昼,花香树静浑如旧。径幽幽,鸟啾啾,情牵泪落离人瘦,(这)一去相别经月久。留,犹在口;愁,将进酒。


第七讲作业:

1.【双调·清江引】闲适
作者:浪淘沙
闹中取静闲似我,但看桃花破。春来小径行,醉后芳林卧。兴致起采择三四朵。
2.【仙侣·后庭花】春游
作者:浪淘沙
株株杏子红,盈盈春意浓。佳景思君共,幽怀作客中。短篱东,芳林花静,清芬吹面风。


第八讲作业:

【南吕·干荷叶】醉春光
作者:浪淘沙
醉春光,百花香,绚烂争妍放。李花芳,菜花黄 ,悠悠小棹泛春江,绕岸堆青嶂。
醉春光,野新妆,芬馥林花绛。柳莺藏,蕊蝶忙。如蓝水暖戏鸳鸯,湛碧涟漪漾。
醉春光,水云乡,万物(都做)娇模样。(紫)燕成双,(绿)柳成行,并肩携手在君旁,(融融风物)令我心神畅。


第九讲作业:

【双调·雁儿落带得胜令】
作者:浪淘沙
回廊扣玉筝,小院多红杏。风吹落絮轻,蝶舞春花映。
【过】门外倚银屏,林里啭娇莺。细草侵香径,繁花投丽影。安宁,日暖佳人静,晴明,风和淑气清。


第十讲作业:

〔正宫•脱布衫过小梁州〕春恨
作者:浪淘沙
绿水涓涓洗纤埃。玉蝶翩翩落莓苔。楼阁芳榭萦雾霭,藤萝老树凝苍黛。
【带】密叶繁花绕径开,紫粉红白。芬芳馥郁引蜂来,纱窗外,黄鸟唱高槐。
【幺】诗情画意心安在,闲愁离恨自难裁。春色晚,夕阳快。精神倦怠,斜坠小金钗。


第十一讲作业:

【南吕·醉罗歌】闺怨
作者:浪淘沙
【醉扶归】月影月影移藤架,露气露气罩菊花。重九香萦美人家,同醉梦相思卦。
【皂罗袍】飞鸿信断,怎可怨他;珠帘风冷,怎可怨他。朦胧浅醉三杯罢。
【排歌】关心话,都是假,不如早家。


第十二讲作业:

【仙吕·赏花时】别怨
作者:浪淘沙
蛙鼓星繁睡未成,月朗风熏新夏令。斗转欲三更,银屏(上绣着)玉岭,(罗帷隔着)欲尽(的)案前灯。
【幺】鹦鹉学舌晓梦惊,旧日吟哦不胜情。泪落寝衣轻,昔时淑景,联句并肩行。
【赚煞】秀林深,佳人静。镇日算、归家路程。风拂竹枝枝弄影,盼音书、鸿雁无声。看阴晴,碧宇光澄,可恨如何(才能)销昼永。凄迷莫名,徘徊香径。蜂游蝶舞两牵萦。


第十三讲作业:

【双调·新水令】别怨
作者:浪淘沙
清晨漫步到西园,有芬芳每天留恋。风清花可爱,竹静树随缘。(却听得笛声)宛转缠绵,阵阵伴幽怨。
【驻马听】雅韵尽能传,只是芭蕉心莫展;清芬皆可绽,由来鹦鹉语空喧。寂寞何堪旧亭前,沉吟可恨归期变。终去问青天,青天却是频相劝。
【乔牌儿】芳丛蝶翅软,垂柳(梢头飞)过双燕。捉虫哺乳忙如箭。翩翩飞渐远。
【水仙子】
今修书信复何言,已作文章非旧笺。清嘉俏丽时人羡,(谁料也是惆怅)檀郎归日晚,(亦叹)华月别时圆。(举目望见池塘里)鸳鸯戏,并蒂莲,荷叶(已)田田。
【尾】难销昼永人先倦,未免精神渐短。权且去填词,幽怀自消遣。


第十四讲作业:

【南吕·一枝花】
作者:浪淘沙
竹林翠欲流,池水平如镜。凭栏古木苍,回首远峰青。笑隐香屏,款步行幽径,无言倚旧亭。偶闻笛、袅袅清音,闲织锦、亭亭倩影。
【梁州】篱笆外、折摘绛英,小轩中、插种银瓶。可还记得曾孤另。昔言尔尔,(如)今(有人)唤卿卿。七弦宛转,双袖娉婷。忆从前一番浮名,想当初几度独行。等闲时、酒醉诗成,阑珊处、苔封露明,曲折中、风软烟生。沈凝,远情。相约翌日吟陶令。垂垂半帘静。耳畔风吹送叶声,燕入花惊。
【尾】案头凤蜡如仙杏,盘里石榴似水晶。夜亦清,梦半醒。玉鸣,五更,月满西楼篆香冷。

第十五讲毕业答卷 :
浪淘沙

一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:①元曲:是一种韵文形式,盛行于元代,又称曲,它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。


2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:分为三个时期: ①初期:元朝立国到灭南宋。这一时期作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫② 中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。③末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。    


3、元曲的体式特点?
答:体式特点是,嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章,方言俚语大量运用,曲有衬字。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼。概括地说:1)词贵雅,曲尚俗。2)词贵含蓄,曲尚显露。


5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中,深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年(1324年)秋,写成《中原音韵》,后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响;《中原音韵》的内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。


6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:①元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。②【宫调·曲牌】题目。③【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】。


7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:①平仄严格,曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。②用法上也存在平上互代现象,上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。③元曲多为平仄相间的律句。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:对仗种类:10种:①合璧对;②鼎足对;③扇面对(隔句对);④救尾对;⑤首尾对;⑥连璧对;⑦联珠对;⑧两韵对;⑨衬字对;⑩叠字对。
对仗特点:①曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。②俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。③戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:小令:是元朝散曲的一种,原是民间的小调,元时宋词渐渐凋零,伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅,民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令, 所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。*重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。*带过曲:是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。*散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。 *套曲:由若干曲子组成。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。*重头小令与带过曲相同点:都是用小令联合组成的新曲谱,小令之间内容都需要相联。不同点:重头小令是由数支小令联合而成,最多可达百支。带过曲是用两支或三支不同曲调的曲子组成,一般不能超过三支。


10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:答:衬字:就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。衬字的特点:它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。可以衬多少字:由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。当然衬字还有十几,几十不等,有些曲子的衬字比曲字还多。有些衬字可多至曲字五倍以上。


11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答幺篇:是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。幺篇与词、重头小令的关系:“幺篇”,标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂,与词的“遍”、“换头”等有渊源,当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。


12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:①所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。② 就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。③ 写作要求:近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。”


13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:①散套:是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。②三种形式:北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。增,增加。损,减少。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:正常情况下,曲的押韵与词相同,即按曲谱行事,曲韵大都是平仄混押,一韵到底。也有几种特殊情况:借韵、赘韵、暗韵、重韵、失韵。


16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:①杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。  ②区别,二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。③ 3、杂剧的结构:(1)宾白:指戏曲中的“道白”。(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。


17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:①剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。②借宫的原则:借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。③可以借宫的套曲有:黄钟宫,正宫,仙吕宫,南吕宫,中吕宫,双调,越调,商调,大石调。④杂剧体式特征:①结构体制:四折一楔子,题目正名②音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱③(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂。


18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:布好三篇,体现三美,最主要的是要反复研读讲义,基础知识扎实,对阅读,多练习,多交流。
二、写作题
【商调·集贤宾】日常闲事
作者”浪淘沙
迷濛雾遮庭外柳,昨夜秉烛游。绕花径不分昏昼,偶听见笙管悠悠。香冉冉萦透纱窗,韵袅袅环绕琼楼。剪烛焰轻抬素手,移莲步缓款温柔,鸣钟声宛转,佩玉响琳球。

【逍遥乐】慢系相思扣,相亲到白头。同斟绿酒。忘却烦忧,万事随缘任去留,叶里莺一展歌喉。清谈雅兴,唤起闲情,化解轻愁。

【醋葫芦】雾渐收,花半羞,嫣然巧笑自风流。荏苒光阴春复秋,曾经消瘦。清风吟断月如钩。

【浪里来煞】花更幽,莲下藕,千头万绪有因由。功过是非不挂口,这些时候,多是荷花池里荡莲舟。





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发表于 2021-7-17 09:01:59 | 显示全部楼层
本帖最后由 笑嫣 于 2021-7-17 18:17 编辑

小渔村元曲十期作业汇总
草木深
第一讲作业:
[越调.天净沙]  客愁
长空塞雁南归,千山秋叶纷飞 ,客馆孤灯未息。者般滋味,何堪风雨相随。


第二讲作业:
〔双调•沉醉东风〕江心屿怀古
叹孑影、文山暮雨,借莺声、谢客春服。孤屿中,浮云处。唯双塔、矗立依然。便是英豪也作古,则吾辈、何须怨苦。
(注:文山指文天祥,谢客指谢灵运)

第三讲作业:
〔仙吕.一半儿〕油菜花
不知油菜为谁黄,但把娇容巧样妆,直引彩蝶空自忙。待风扬,一半儿清新一半儿香。

第四讲作业:
〔双调.驻马听〕霸王恨
村泼刘邦,怪我鸿门心太软;胯夫韩信,恨他垓下计胡编。
想当初八千子弟灭秦天。到头来那名村泼偿心愿。(罢罢罢)绝路前,这身躯骨何须恋。

第五讲作业:
〔正宫•塞鸿秋〕初夏
(那)流光无奈莺声去,(者)川原已是青葱聚。(恨)残红未把蔷薇恕,(教)行人空被杨花负。伤怀正漫游,回首偏留步,新荷尖上蜻蜓驻。

第六讲作业:
〔中吕•山坡羊〕 郊野春行
云和日丽,水清山翠,郊原四望春滋味。绕花篱,过园畦,一川烟柳莺啼脆,如此风光谁愿违。行,也莫(相)催;停,也莫(相)催。

第七讲作业:
1.〔双调•清江引〕炒股
炒股恰如乘电梯,散户尤知味。(才)喜它股价升,(却)转眼红盘溃 ,这水跳来真(丫的)够美。

2..〔仙吕•后庭花〕股市
一朝涨敢追,十年本未回。皆道庄家喜,谁言韭菜悲。这其实,(堪比那)人生风雨,行来方始知。(注:散户常自嘲为被割的韭菜)

第八讲作业:
〔南吕.干荷叶〕
一、看桃花
南城外,小桃红,空惹(来)蜂蝶(百般)弄。(欲)向春风,(遥)寄深衷,(奈何)当年崔护不知踪,(每日里)黯把斜阳送。
二、观李花
欲观李,复来迟,花已纷纷坠。绿空肥,艳难追,人生多有未逢时,(又)何苦非(得)如意。
三、春残
桃花谢,李花残,春去(也)空相叹。独凭栏,远观山,惟余孤翠怎开颜,(待来年)再把(各色)花儿看。

第九讲作业:
〔双调•雁儿落带得胜令〕民航机务人
休言烈日煎,更被严霜眷。奔波不得闲,劳苦何曾怨。
〔过〕
(把)关口向前延,(撤)轮挡不能先。(管他)满脸濯尘汗,(奈何)通宵雷雨天。安全,实乃平生愿;青春,思来已忘年。

第十讲作业:
〔正宫•脱布衫过小梁州〕雨中趣
看田间、绵密如酥,望檐前、点滴如珠。瞥案头、茶烟正吐,从笔端、此心无虑。
〔带〕
细雨闲来一野庐,三两诗书。但将半日性情娱,莫辜负,天赐辋川图。
〔幺〕
无须纠结难徒步,又何怨、难以行车。些许雨,几分趣,休来打伞,归去自徐徐。

第十一讲作业:
〔南仙吕•醉罗歌〕记夏日航延的一天
〔 醉扶归 〕热浪热浪蒸犹沸,雷雨雷雨泻还飞。水汗兼流濡人衣,乍一看真狼狈。
〔 皂罗袍〕航班正点,(深夜)残月能窥;航班备降,(明朝)旭日可窥。(谁能知)周边雷雨何时退。
〔排歌〕思今日,归不得,(为航班)守来长夜待晨晖。

第十二讲作业:
〔仙吕.赏花时〕荷花
春到荼蘼翠并争,柳减黄莺莲已生。娇怯尚伶仃,蜻蜓卓立,不觉竟盈盈。
〔幺〕云影波心水愈澄,风过池塘香自轻。绝色似曾经,轻舟载酒,相看更分明。
〔赚煞〕自然心,清凉境,望青荷、田田百顷。间有翻飞白鹭影,且相缀、朵朵娉婷。最无情,秋意纵横,雨盖莲枝凋欲零。观之莫惊,且留吟咏,明年来复践前盟。

第十三讲作业:
〔双调.新水令〕寄语小女
小丫往事慢相聊,每贪玩却求怀抱。心奇常得乐,天黑不思巢。软语相褒,归也尚缠闹。
〔驻马听〕
与友相邀,沙画台前将画描;开心一笑,钓鱼池里把鱼捞。童年岁月最逍遥,双亲身畔实安乐。(细思)方始觉,这些竟已难抓到。
〔乔牌儿〕
读书当在早,辛苦竟难料。风风雨雨愁兼笑,结局还算好。
〔水仙子〕
独行万里为求学,积淀三年思弄潮。雏鹰一远遥难眺,徒然心自焦,又还兼、瘴疫难消。(更可恨)意图阴暗,小丑叫嚣,异域多妖。
〔尾〕莫求学术窥堂奥,只有平安最好。他日待学成,归来自须早。

第十四讲作业:
〔南吕.一枝花〕游绣山公园
一潭碧水清,几朵白云妙。绣山观欲翠,石径望非遥。缓步登高,已觉闲花俏 ,蝴蝶还见招。转角时物景翻新,登顶处山风正好。
〔梁洲〕当此际、烦怀尽扫,望八方、尘虑全消。(漫)思来四季多情调。夏花影落,秋桂香飘。冬寒未尽,春意先朝。真难得、时景丰饶,更相忆、小女憨娇。找蝉蜕、甘被枝挠,涂沙画、何妨日烤,钓金鱼、未免心焦。(慢)细淘,(皆)逝了。思量不觉叹还笑,丫头(早已)远怀抱。他日重来这地儿,(哪得)此等逍遥。
〔尾声〕时光总是欺年少,往事何劳衰鬓毛。四望河山物华好。(天)亦高,(心)更高,吾辈该当莫服老。
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发表于 2021-7-17 09:02:20 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-8-19 10:52 编辑

草木深第十五讲作业(毕业答卷):
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:元曲一种韵文形式,它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。
    元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。   

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
1)初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
2)中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等人。
3)后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等人。

3、元曲的体式特点?
答:元曲有六大特点
    1)民间性:元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;
    2)广泛性:元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;
    3)深刻性:元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
    4)典型性:元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;
    5)曲折性:元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,往往追求团圆结局;
    6)艺术性:元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:
1)在语言上:词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
2)在格律上:词要求严格,而散曲更自由些;
3)在分类上:宋词:小令、中调、长调。 元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
4)在格式上:宋词:词牌十标题(如《卜算子》 咏梅。元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕.山坡羊〕潼关怀古。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
5)从风格上看:宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。
6)概括地说
1)、词贵雅,曲尚俗。
    词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别,就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢,这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别,更加生动活泼,更加生活化一些。
2)词贵含蓄,曲尚显露
    词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:
1)《中原音韵》
元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中,深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年(1324年)秋写成《中原音韵》,后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响。
2)《中原音韵》有三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。”所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据,),总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:
1)曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
2)元曲的标题格式
曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。
3)下列曲牌分属的宫调:
喜春来:中吕宫、正宫。
凭栏人:越调,即黄钟之商声也。
梧叶儿:属商调曲调,又属仙吕宫曲调。
落梅风:北曲属双调。
小桃红:越调。
四块玉:南吕。
醉中天:中吕、仙侣调。
干荷叶:南吕宫。
山坡羊:北曲中吕宫、南曲商调,都有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:
①平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格。
2、用法上也存在平上互代现象。
3、元曲多为平仄相间的律句。
(1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间,但分去上有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
②非律句,元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句

②元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点?
答:
一、合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
三、扇面对:(隔句对)凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
四、救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。
七、联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对:前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对:王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
十、叠字对:在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看,古代戏曲曲词的对仗形式,较古典诗词更为丰富。它具有以下特点:
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性,就必须将曲词写得通俗明晓,使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:
1)小令:所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。
2)重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
3)带过曲:也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点:
一是它在语言方面,即需要注意一定格律,又吸收了口语自由灵活的特点,因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面,它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式,加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活,可以平仄通押,句中还可以衬字。北曲衬字可多可少,南曲有“衬不过三”的说法。
4)散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
5)套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕.一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:
1)衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
2)特点:
曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
3)衬字多少无明确规定。通常小令衬字少,套曲衬字多,剧曲则更多;由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。衬字均不拘平仄。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇,指北曲中的一种表达形式。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。幺者,通数字“一”, 幺篇还有第一篇(曲)或这一篇(曲)之意。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:
1、什么是集曲?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
    近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:
散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子,不用标曲牌名,题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别:套曲的题目只标首牌,而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
散套分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增(增加)、损(减少)增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:
一、元曲统一使用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。每一部都有平(阴平、阳平)、上、去之分。
曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,即:
    宽韵:齐微、鱼模、萧豪;
    中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;
    窄韵:寒山、监咸和支思
    险韵:桓欢、侵寻和廉纤

二,韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:
①借韵:在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。
②赘韵:本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵。
③暗韵:就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。
④重韵:在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵,

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发表于 2021-7-17 09:11:09 | 显示全部楼层
续上:16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:
    1、杂剧套数:套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
   2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
    3、杂剧的结构:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
    一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折。
(4)楔子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:
    北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:借宫:曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说: 亦入另一宫调。
如:中吕宫的“满庭芳”,亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕,这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
    借宫的原则:借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。我们只能按照曲套的相关套式进行排列,散套一般不借。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:
先是学好基础,学会模仿,然后认真积累,多读多写,最后脱离束缚,创造出有自己风格的成品。

二、写作题:〔商调.集贤宾〕新冠
鼠年疫情殊未觉,武汉忽飘摇。一瞬间、新冠肆虐,未防备、百姓相号。(虽也)知患者、病急当医,(奈何)去医院、人满难调。一时瘴云遮碧宵,更疫情、(传播)快若狂飙。人人皆罩口,不敢乱逍遥。
〔逍遥乐〕新冠残暴,何敢惊畏,(岂任那江城)祸灾自挑。举国相招,好医者、披上征袍。雷火双神助灭妖,数十日、除尽氛浊。(正好看)春花竞放,乳燕翻飞,堤柳相邀。
〔醋葫芦〕国内平,老外作。可怜抗疫路迢迢。老美阿三犹未了,今犹难料,何时宇内疫全消。
〔浪里来煞〕种疫苗,当尽早。全球抗疫要协调,岂能(鼠目)寸光求自保。(抗疫大环境须)齐心营造,明年始可复逍遥。


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 楼主| 发表于 2021-7-17 18:07:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 笑嫣 于 2021-7-17 18:10 编辑

小渔村元曲十期作业汇总
1016一点春

第1讲:
【越调·天净沙】月
几场秋雨西风。一弯新月朦胧。
妹妹飞来梦中。醒来心动。盼望今日相逢。

第2讲
〔双调•沉醉东风〕 熊家冢怀古
熊家冢、楚山古色,赵家湖、古墓重开。漳水边,麦城外。有谁人、布袜青鞋。休问郢都暗绿苔。庄王埋,残阳翠霭。

第3讲
〔仙吕•一半儿〕山居
老家就在半山居,谷壑森林有老虎,野兔山鹰泉水煮。竹千株,一半儿伸腰一半儿舞。

第4讲
【双调·驻马听】
喜住新楼,万里一色浮淡柳;山川远岫,风烟晦明绕汀洲。沮河绿水绕村流,花开桃李郁香透。醇似酒,宜居环境人增寿。

第5讲
〔正宫•塞鸿秋〕郊游即事
四桥流水南郊渡,柳荫碧草梨花路。弟兄姊妹春游去,野林一片掰椿处。树头布谷鸣,田里飞鸥鹭,开心芥菜挖回去。

第6讲
〔中吕•山坡羊〕清明祭祖
哀风成阵,荒山埋恨,碑铭字浅已难认。知他是祖父亲,祖母令。为儿孙泪血消磨尽,都做鲁王山下尘。便是亲,也唤不应;便是令,也唤不应。

第7讲
[双调*清江引]春暮
樱桃红处如画里,最是酸欢喜。
槐花自在香,雷竹悠闲翠。
春光欲归能复几。
[仙吕*后庭花]村居
香樟掩瓦屋,蔷薇拦四途。
架上苦瓜挂,池中鳖龟浮。
有鲜蔬,呼来邻里,推杯换盏咕。

第8讲
《南吕•干荷叶》挖黄姜3支
鲜黄姜,色苍苍,山里多人戗。有奇香,味芬芳。秋风吹过炖鸡汤,赞在餐桌上。
鲜黄姜,紫根粗,只在山中布。万千株,好时蔬。醒神清火去阴虚,好处真无数。
鲜黄姜,见无多,集市难收货。踩青莎,上高坡。诸兄挖了用车拖,都说真真饿。

第9讲
〔双调•雁儿落带得胜令〕恩施
早离长坂舍,暮入恩施社。空中魔毯宽,负氧岩溶热。
〔过〕景艳令人呆,秘境感迷蝶。峡谷幽深柘,石门红日斜。香些,荼蘼花开谢。痴嗟,今年春去耶。

第10讲
〔正宫•脱布衫过小梁州〕春归   
杜鹃花谢剩香埃,枇杷肥厚黄苍苔。麦光蚕老桃杏大,荼蘼事了春难再。
〔带〕水田新绿幼秧栽,堰塘莲叶裙边开。似神仙界人喜爱,何如必到天台。
〔幺〕蒜苗收果苣抽薹,笋高瓜好荒坡艾。翠栏边碧沟一派,只恩准燕莺枝待。

第11讲
〔南仙吕•醉罗歌〕思家
〔醉扶归〕 枇杷枇杷枝头挂,谢却谢却牡丹花。外出经年特思家。拼醉了春山画。
〔皂罗袍〕技巧谋生,走村穿径。披星到京,功夫真硬。辛劳困顿心高兴。
  〔排歌〕 方言咵,皆不假。游子天天盼回家。

第12讲
仙吕•赏花时  芒种
出水新秧青影筛,枇杷黄时榴正开。芒种到麦堆台,桑园信步,蚕房里乐开怀。
〔幺〕燕舞莺歌娇弄色,千红万紫风力摆。时远荡尘埃,见犁耙挂起,苇草徬荷阶。
〔赚煞〕细观绝,宜簪带,行不顾香泥绿苔。晓露未晞移凉鞋,爱寻香频把身挨。喜盈腮,折得向怀揣,就手内游蜂斗争采,不离人左侧。风流可爱,贴短衫又引得个彩蝶儿来。

第13讲
〔双调•新水令〕发小
(闲)争夺鼎沸(了)蜜桃园,大排场可堪久恋。时间相敬爱,发小喜团圆!(白没事)教人笑,惹人羡。
〔驻马听〕斗草争先,紧卷嘉纶休再展;沟中挑战,倒骑竿马与心猿。降书砖代纳君前,唇枪舌剑双施展。抓树蝉,扭头听甚他人劝。
〔乔牌儿〕每将心印点,发小笑不嫌?兴门立户儿孙全,乡村林业展。
〔水仙子〕从今后只管延年,淡去功名野狐涎。红颜知己多情看,灾星不再犯。新赔香野花浓,偶拈粘。祥运显,好事千般。
〔尾〕料(应)也得好姻眷。有了神前咒愿,为甚来往稀,(尺紧的)城乡路儿远。

第14讲
〔南吕•一枝花〕村居
〔一枝花〕退休城外居,且向村中住。偏乡多瘠土,从未想亨衢。吾守吾庐,选注陶诗句,楣间镌字书。玉庭疯玩赌无穷,芋兰竹黍香味足。
〔梁州〕盛年难再俱,去万千忧虑。开荒田半亩。后院养头猪,邻里程朱。竟日俱同路。
〔尾声〕光风桃苣梳,夜幽生月草香除,未离祖墅三二弩。 

第15讲
小渔村元曲十期毕业答卷
1016一点春
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:元曲一种韵文形式,它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。
    元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一、是包括小令、带过曲和套数的散曲;二、是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
    根据作用分,分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲,是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范(即舞台动作),专为舞台上演出的(散曲无科白)。元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以"元曲"单指杂剧,元曲也即"元代戏曲"。
    散曲又包括小令和套数(也叫散套、套曲)两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成,首尾一韵到底,小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子,每首各自为韵。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
1)初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2)中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久
3)后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点?
答:六大特点
    1)民间性。元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;
    2)广泛性。元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;
    3)深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
    4)典型性。元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;
    5)曲折性。元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,往往追求团圆结局;
    6)艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:
①在语言上:词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
②在格律上:词要求严格,而散曲更自由些;
③在分类上:宋词:小令、中调、长调。 元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
④在格式上:宋词:词牌十标题(如《水调歌头? 明月几时有》)。元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
⑤从风格上看:宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅,曲尚俗。
    词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别,就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢,这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别,更加生动活泼,更加生活化一些。
2)词贵含蓄,曲尚显露
    词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:
①《中原音韵》
元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中,深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年(1324年)秋写成《中原音韵》,后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响。
②《中原音韵》有三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。”所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据,),总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:
①曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈(zhǔ)谈?论宫调》所注。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有,散曲中有一种情况,即同名的曲牌,所用的宫调不同,实际上是完全不同的两个曲牌了比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
②元曲的标题格式
  答:在标题上分为三部分:
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。
第二部分如:我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。
③指出下列曲牌分别属于哪个宫调
喜春来:中吕宫、正宫。
凭栏人:越调,即黄钟之商声也。
梧叶儿:属商调曲调,又属仙吕宫曲调。
落梅风:北曲属双调。
小桃红:越调。
四块玉:南吕。
醉中天:中吕、仙侣调。
干荷叶:南吕宫。
山坡羊:北曲中吕宫、南曲商调,都有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:
①平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格。
2、用法上也存在平上互代现象。
3、元曲多为平仄相间的律句。
(1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间,但分去上有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
②非律句,元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句

②元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点?
答:
一、合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
三、扇面对:(隔句对)凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
四、救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。
七、联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对:前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对:王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
十、叠字对:在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看,古代戏曲曲词的对仗形式,较古典诗词更为丰富。它具有以下特点:
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性,就必须将曲词写得通俗明晓,使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:
①小令:所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。
②重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
③  带过曲:也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点:
一是它在语言方面,即需要注意一定格律,又吸收了口语自由灵活的特点,因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面,它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式,加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活,可以平仄通押,句中还可以衬字。北曲衬字可多可少,南曲有“衬不过三”的说法。
④散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
⑤套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:
衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
②特点:
曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
③衬字多少无明确规定。通常小令衬字少,套曲衬字多,剧曲则更多;由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。衬字均不拘平仄。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇,指北曲中的一种表达形式。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。幺者,通数字“一”, 幺篇还有第一篇(曲)或这一篇(曲)之意。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:1、什么是集曲?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
    近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子,不用标曲牌名,题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别:套曲的题目只标首牌,而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
散套分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增(增加)、损(减少)增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:一、元曲统一使用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。每一部都有平(阴平、阳平)、上、去之分。
曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,即:
    宽韵:齐微、鱼模、萧豪;
    中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;
    窄韵:寒山、监咸和支思
    险韵:桓欢、侵寻和廉纤
二,韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:
①借韵:在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。
②赘韵:本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵。
③暗韵:就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。
④重韵:在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵,

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答: 1、杂剧套数:套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
   2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
    3、杂剧的结构:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
    一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折。
(4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:
    北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:借宫:曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说: 亦入另一宫调。
如:中吕宫的“满庭芳”,亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕,这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
   借宫的原则:借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。我们只能按照曲套的相关套式进行排列,散套一般不借。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:
①学好基础知识。②活学活用,多写。③学会编一个故事,就有东西可描述,不至于没词句。④积累辞藻⑤认真学习,当成真正爱好。⑥多读书。

二、写作题
(散套)【商调•集贤宾】情牵
【集贤宾】笛声紧寒风正嘶,别远暗生悲。昨日里雪花铺地,今日里树挂迷离。银丝长难把情牵,玉树垂怎掩心凄。手拉手深深蹙眉,眼望眼脉脉牵伊。
此心同落寞,不觉远朝晖。
【逍遥乐】(忘不掉)朦胧青岁,摇曳春光,清姿净饰。浅黛娥眉,恰如那、新月形仪。粉面飞霞容自丽。丹唇启、柳碧莺啼。(难忘却)石阶听雨,草径盘花,月下相依。
【醋葫芦】云自来,风自急。北方天地草萋萋,大漠风光留在(心)底。连绵山势,应如往日不堪追。
【浪里来煞】离别莫相泣,聚散总有期。春来春去忆相知,只盼你朝来暮往终日喜。这一去由来无计,此时间似雪落野陌声归寂。

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发表于 2021-7-18 05:28:38 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-8-19 11:21 编辑

元曲十期作业汇总:
1076莲花色


元曲十期第一讲作业:

1、什么是元曲,元曲的分类?
答:元曲一种韵文形式,它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。
    元曲的分类:一是杂剧,一是散曲。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲的发展,可以分为三个时期。
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中代表人物:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
  中期:从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向专业化全面过渡,散曲成为诗坛的主要体裁。代表作家有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
  末期:元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律辞藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:1)《中吕·山坡羊》 陈草庵
路遥遥,水迢迢,功名尽在长安道。
今日少年明日老。
山,依旧好;人,憔悴了。
2)《南吕·四块玉》别情 关汉卿
自送别,心难舍,
一点相思几时绝。
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜,山又遮,
人去也。
3)《双调·蟾宫曲》送春 贯云石
淡淡遥山,萋萋芳草,隐隐残霞。
随柳絮吹归那答,趁游丝惹在谁家。
倦理琵琶,人倚秋千,月照窗纱。
4)《仙吕·一半儿》四景 胡祗遹
轻衫短帽七香车,九十春光如画图,明日落红谁是主?
漫踌躇,一半儿因风一半儿雨。
纱幮睡足酒微醒,玉骨冰肌凉自生,骤雨滴残才住声。
闪出些月儿明,一半儿阴一半儿晴。
荷盘减翠菊花黄,枫叶飘红梧干苍,鸳被不禁昨夜凉。
酿秋光,一半儿西风一半儿霜。
孤眠嫌煞月儿明,风力禁持酒力醒,窗儿上一枝梅弄影。
被儿底梦难成,一半儿温和一半儿冷。
5)《双调·雁儿落带得胜令》送别 刘致
和风闹燕莺,丽日明桃杏。
长江一线平,暮雨千山静。
载酒送君行,折柳系离情。
梦里思梁宛,花时别渭城。
长亭,咫尺人孤零,愁听,阳关第四声。

4、【越调·天净沙】秋
(作者:莲花色)
红枫大雁秋英,粉桃黄菊香橙。
望远登高岭顶,霞烟美景,舞千枝笼长亭。


元曲十期第二讲作业:
1076莲花色

【双调•沉醉东风】崖山怀古
丹血溅、殇音(掩)国愁。天地悲、改写春秋。
十万军(民)、挥刀彀,情萧萧、战死崖头。
碑刻深铭告九州,英魂舞、(独留)长风月(似)勾。

元曲十期第3讲作业:
1076莲花色
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
答 :喜春来(中吕)凭栏人(越调),梧叶儿(商调),落梅风(双调),小桃红(越调),四块玉(南吕调),醉中天(仙吕调 ),干荷叶(南吕调),山坡羊(中吕调)

2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。

【仙吕 • 一半儿】思夫君
翻出信物心微寒,斜抱琵琶影瘦单,回想夫君魂慵懒。
那情真,一半儿欢欣一半儿叹。

二、选做
【黄钟.出队子】今夜难宁
夜深人静,月横窗枝送影。依稀檐下响风铃,翻转思来总不宁,几点星光和月冷。

元曲十期第4讲作业:
1076莲花色


一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答:元曲的宫调,有十二种,其中北曲五宫十调,南曲九宫十三调,同样的曲牌,宫调不同,表现的感情不同。
    元曲的曲牌是传统的填词制谱用得曲调调名的统称。
    元曲的韵律(1)平仄严格,曲字平声分:阴平,阳平,仄声分:上声去声,平声区别不大。仄声要求严格特别是韵脚对立明显,去声韵独立性强,(2)曲以去为送音,上为顿音,用法上有平上互代现象,(3)多为平仄相间的律句,但分去上。(4)偶存在非律句。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。

【双调•驻马听】家乡好

虚阁风高,细水潺潺村边绕。青山日照,杏花朵朵树头娇。
早春归燕子筑新巢,柳丝缠莺悦歌声嘹。时光好,乡村一展新风貌。


三、选做题:

【黄钟•刮地风】诉离情

可记风高月满楼,渡口孤舟。只为折柳一回眸,叹爱离愁。
繁星如诉,暗吞声透。泪眼送君,忍心放寒钩。谁知一去后,天涯分一秋,(谁怜我)豆蔻霜头。

元曲第5讲作业:
1076莲花色

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:
1、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
例如:红梅染月化成雨, 白雪除尘碾作泥。

2、鼎足对 :三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
例如:春风野草山花,榭桥溪水鱼虾。小径游人牧马

3、扇面对(隔句对)凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
例如:踏青斗草,绕户花开香染履。听箫逐鹿,缠堤雾散翠沾衣

4、救尾对 :把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。
例如:在结尾处用:棱窗观月色,小径踏落英,草堂听雨声。

5、首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有。
例如,首句:树儿弯、雾儿盖、龙卷风吹不去离人态。
     尾句:思儿飞,意儿乱、烂笔头写不尽情人债。

6、连璧对 :凡曲中有四句对者称为连璧对。
如:腊梅朵朵雪如冠,相思点点泪如线,岁月悠悠快如电,红尘漫漫劳如燕。

7、联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。
如:绕幽谷、樵歌隐隐, 踏堤岸、水光粼粼,
   走小径、草色熏熏, 醉秋声、鸣蝉阵阵,
   叹世间、红尘滚滚, 盼离人、心雨纷纷。

8、两韵对:曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
例如:杨柳两行三春闹,酒菜满桌一醉聊

9、衬字对:由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
如:又是那,翠烟红蓼,滟影波光,曲水兰桥,云霞翠轩
    还有那,众树争荣,群芳献俏,云仙舞袖,古月听禅。
    那才是,清风吟赋,明月举杯,大雁观光,杜宇啼晨。
    谁见过,悲鸿作画,苏轼喝茶,陶公饮酒,清照填词。
    谁得见,班门弄斧,关府耍刀,鲁班伐木,诸葛战儒。

10、叠字对 :句子同叠字组成。
如:亲亲我我依依;朦朦胧胧凄凄;重重叠叠曲曲;

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕,试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。

【正宫•塞鸿秋】春早
填字:莲花色
东方着意天公晓,梨香好邀枝头俏。浮云且随燕队跑,柳丝不吝烦愁扫。
池边绕莺鹩,山顶飞烟袅,粼波翠染春来早。

元曲第6讲作业:
1076莲花色

什么是衬字?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就?侨绱恕?

2.【中吕•山坡羊】岳王庙怀古
填曲:莲花色
国梁御柱,抗金翘楚,而今永睡凄凉墓。后人读,蛮夷服。
十年未亡冤泉赴,铁雪枭雄贤良骨。忠,(谁)给做主?屈,(谁)给做主?

元曲第7讲作业

1076莲花色

【双调•清江引】垂钓
翠映水面如镜照,潜鱼隐丝草。长竿系标浮,素饵随钩跳,悠闲里几丝烦恼扫。

【仙吕•后庭花】春回故园
春回绿满坡,燕啭唱新歌。清风摇翠竹,斜阳照溪河。一群鹅,白毛绒羽,红掌分碧波。


元曲第8讲作业
1076莲花色


【南吕•干荷叶】秋

秋高爽,气微凉,蝉吵虫儿唱。麦金黄,穗儿长,篱边密叶带清香,果坠枝头上。
秋高爽,过湖塘,雁起风儿荡。远山苍,白云长,念君羁旅又迷茫,海角天涯障。
秋高爽,思添伤,往昔实难忘。少穿裳,懒梳妆,抚栏远眺鸟成双,泪眼空惆怅。


元曲第9讲作业:
1076莲花色


【双调•雁儿落带得胜令】屋漏连夜雨
【雁儿落】桃花飘落香,春雨积湿巷。忧思余怨深,凄冷谁人挡。
【得胜令】风入揽怀凉,人孤影寒墙。下笔情千缕,传书泪两行。彷徨,惹尽多惆怅。茫茫,平添几度伤。


【雁儿落】平平[平]仄平(韵),[平]仄平平去(韵)。平平[平]仄平,[平]仄平平去(韵)。
【得胜令】仄仄仄平[平(韵),[平]仄仄平平(韵)。[仄]仄平平仄,平平仄仄平(韵)。平平(韵),[仄]仄平平去(韵)。平平(韵),平平仄去平(韵)。

元曲第10讲作业:
1076莲花色


【正宫•脱布衫过小梁州】悟空出世

天地开、万物滋生,盘古造、三魂暝灵。七情入、人性方醒,六道分、顺天由命。
【正宫•小梁州】届有仙石三丈青,月日(注)华精,迸出妖物貌猴猩。天宫动,玉帝(垂)赐(不)需惊。
【幺篇换头】一猴出世千猴敬,奉为王、统领(众)猴兵。闹洞府、仙缘定,临机受命,引出下段,(西天)护法保唐僧。

元曲第11讲作业:
1076莲花色

【南仙吕*醉罗歌】闺怨
【醉扶归】半夏半夏风儿荡,绿径绿径野花芳。高树蝉鸣闹邻墙。柳树又发帘儿状。
【皂罗袍】扶栏远眺,日出太行;回眸又见,日落太行。衣裳泪染空惆怅。
【排歌】情已葬,心不放。旧尘难洗恨苍苍。


元曲第12讲作业:
1076莲花色

【仙吕*赏花时.幺篇赚煞】晚凉
一袭蕉风起晚凉,三里黄花飘淡香。蛙鼓燥声扬,丝丝余味(儿),袅袅入曲廊。
【幺篇】久困闺中出画堂,移步曾经老地方。旧事又牵肠,相思忽起,不免恨檀郎。
【赚煞】心空慌,人惆怅,扑簌簌襟湿两行。寂寞时光费丈量,几载后散了鸳鸯。影无双,共与谁享,圆月当空红烛幢,寒情我尝,寒思独往,凉床孤坐夜未央。

元曲第13讲作业:
1076莲花色

【双调*新水令带驻马听、乔牌儿、水仙子】 霸王别姬

乌江翻滚浪涛天,楚歌悲(起)怒发冲冠。追兵封退路,将士苦熬煎。霸王挥鞭,宝马嘶声咽。
【驻马听】败象人怜,一地伤残旗不展;寒声风碾,千山落泪痛心穿。腥风箭雨惊魂翩,丹心铁血哭声啭。宏志远,穷途末路仰天叹。
【乔牌儿】可怜虞姬(美)婵娟,一曲(舞)尽魂(儿)散。离魂宝血君前溅,红颜真命舛。
【水仙子】残花一去了无言,真爱三生结侣鸳,英雄咆哮天地颤,千声呼万(声)唤,
好夫妇、携手同眠。阴霾散,韶光鲜,陌上鸣蝉。
【尾】凝寒短日起淡烟,结绮微霞拨风弦。一曲弹琵琶,千秋相传典。


元曲第14讲作业:
1076莲花色
阅读杂剧

(1)马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
(2)白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址:
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm

2.、参照元代汤舜民的〔南吕•一枝花〕题心远轩,作散套《南吕•一枝花》题目自拟。
要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。
【南吕*一枝花】散套沈园情
沈园赴重游,又见桃花路。燕飞成对对,一瞬记当初。泪雨腮珠,往事遮双目,悲凉酸楚楚。念婉儿、梦里千(万)呼,断肠处、于心怎补。
【梁州】忆往事、轩堂尺愫,鱼水欢、达旦通书。渐情近夜思朝慕。似水柔情,妩媚(配)贤淑。天人作合,彩凤(来)悉梧。宴盈醉、喜盏屠酥, 拜高堂、美妇贤夫。结姻缘、暂荡心舒,不久便、棒打罗敷。降灾星、美事全无。穷途,哭呜。休书一纸从天落,只把婉儿负。人海天涯各自居,(魂牵)梦绕,形(相)疏。
【尾声】离别十载难倾诉,久久凝神不敢呼,人憔颜瘦不忍顾,罪(谁)赎 ,心(如)煮 ,一阙钗头两心苦。

元曲第15讲毕业答卷:

学号: 1076  网名:莲花色

一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:元曲一种韵文形式,它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。
    元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一、是包括小令、带过曲和套数的散曲;二、是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
    根据作用分,分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲,是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范(即舞台动作),专为舞台上演出的(散曲无科白)。元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以"元曲"单指杂剧,元曲也即"元代戏曲"。
    散曲又包括小令和套数(也叫散套、套曲)两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成,首尾一韵到底,小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子,每首各自为韵。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
1)初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2)中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久
3)后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点?
答:六大特点
    1)民间性。元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;
    2)广泛性。元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;
    3)深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
    4)典型性。元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;
    5)曲折性。元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,往往追求团圆结局;
    6)艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:
①在语言上:词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
②在格律上:词要求严格,而散曲更自由些;
③在分类上:宋词:小令、中调、长调。 元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
④在格式上:宋词:词牌十标题(如《水调歌头? 明月几时有》)。元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
⑤从风格上看:宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅,曲尚俗。
    词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别,就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢,这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别,更加生动活泼,更加生活化一些。
2)词贵含蓄,曲尚显露
    词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:
①《中原音韵》
元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中,深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年(1324年)秋写成《中原音韵》,后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响。
②《中原音韵》有三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。”所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据,),总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:
①曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈(zhǔ)谈?论宫调》所注。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有,散曲中有一种情况,即同名的曲牌,所用的宫调不同,实际上是完全不同的两个曲牌了比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
②元曲的标题格式
  答:在标题上分为三部分:
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。
第二部分如:我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。
③指出下列曲牌分别属于哪个宫调
喜春来:中吕宫、正宫。
凭栏人:越调,即黄钟之商声也。
梧叶儿:属商调曲调,又属仙吕宫曲调。
落梅风:北曲属双调。
小桃红:越调。
四块玉:南吕。
醉中天:中吕、仙侣调。
干荷叶:南吕宫。
山坡羊:北曲中吕宫、南曲商调,都有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:
①平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格。
2、用法上也存在平上互代现象。
3、元曲多为平仄相间的律句。
(1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间,但分去上有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
②非律句,元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句

②元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点?
答:
一、合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
三、扇面对:(隔句对)凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
四、救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。
七、联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对:前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对:王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
十、叠字对:在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看,古代戏曲曲词的对仗形式,较古典诗词更为丰富。它具有以下特点:
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性,就必须将曲词写得通俗明晓,使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:
①小令:所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。
②重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
③  带过曲:也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点:
一是它在语言方面,即需要注意一定格律,又吸收了口语自由灵活的特点,因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面,它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式,加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活,可以平仄通押,句中还可以衬字。北曲衬字可多可少,南曲有“衬不过三”的说法。
④散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
⑤套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:
衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
②特点:
曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
③衬字多少无明确规定。通常小令衬字少,套曲衬字多,剧曲则更多;由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。衬字均不拘平仄。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇,指北曲中的一种表达形式。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。幺者,通数字“一”, 幺篇还有第一篇(曲)或这一篇(曲)之意。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?

答:
1、什么是集曲?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
    近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:
散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子,不用标曲牌名,题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别:套曲的题目只标首牌,而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
散套分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增(增加)、损(减少)增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:
一、元曲统一使用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。每一部都有平(阴平、阳平)、上、去之分。
曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,即:
    宽韵:齐微、鱼模、萧豪;
    中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;
    窄韵:寒山、监咸和支思
    险韵:桓欢、侵寻和廉纤

二,韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:
①借韵:在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。
②赘韵:本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵。
③暗韵:就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。
④重韵:在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵,

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:
    1、杂剧套数:套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
   2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
    3、杂剧的结构:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
    一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折。
(4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:
    北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:借宫:曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说: 亦入另一宫调。
如:中吕宫的“满庭芳”,亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕,这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
    借宫的原则:借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。我们只能按照曲套的相关套式进行排列,散套一般不借。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:
①学好基础知识。②活学活用,多写。③学会编一个故事,就有东西可描述,不至于没词句。④积累辞藻⑤认真学习,当成真正爱好。⑥多读书。

二、写作题
(散套)【商调•集贤宾】七夕
七夕澄明天宇高,仙阕泛秋潮。极目去银河皓皓,踏烟波盈盈云霄。喜鹊衔片片光霞,云朵成里里虹桥。怅筝笛仙姿袅袅,引凤鸾鼓乐飘飘。牛郎图一醉,织女魅千娇。
【逍遥乐】(一年一度)九天同笑,人际天街,有情相缴。(葡萄架下)(窃)探风骚,小儿郎神秘(在)眉梢。背弃者(神)情了了,有情人如漆如胶。(数不尽)美人酣醉,意马竞嚣,蝶梦欣抛。
【醋葫芦】惧离情,揽楚腰。何能长久共逍遥,只恨别离难再逃,(盼)此生同老,共携暮暮与朝朝。
【浪里来煞】千里(共)(扶)摇,千(年)共(和)好。莺莺燕燕享春潮。琴琴瑟瑟双双伴子昴。红尘(迢迢)无(寂)寥,意中人岁(岁)爱滔滔。



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小渔村元曲作业汇总  1040 心中有爱

小渔村元曲第一讲作业
天净沙·秋思
年年已惯离愁,天天唯盼归舟,夜夜独思远岫。暮帘骨瘦,凄凉叶落双眸。

小渔村元曲第二讲作业
[双调·沉醉东风]    大汖怀古
游大汖、层叠景象,探古村、傍石青房。瀑布旁,吊楼上。任清逸、宁静瑞祥。论及兴衰事也常。繁华逝,斑驳古巷。

小渔村元曲第三讲作业
【仙吕.一半儿】  春情
嫩黄上柳雪梅残  玉绿游鱼池水妍,红粉映窗桃杏灿。正春闲,一半儿欢欣,一半儿懒。


【仙吕.一半儿】  春懒
啼莺惊睡蹙颦眉,拥被穿鞋轻跷腿,乱鬓依窗慵理髻。锁春闺,一半儿清晰一半儿醉。

〔 黄钟•出队子〕
青堤绿柳,杜鹃哀怨幽。献花念父泪长流,焚纸思娘肠断愁。难报亲恩心内疚。

小渔村元曲第四讲作业
〔双调•驻马听〕桃花
满树桃红,丹彩千株明媚妍。一层粉黛,艳娇万朵妙姿鲜。花间戏笑蝶翩跹,枝头揽景鸟鸣啭。游客暄,蛾眉拍照堪留恋。

小渔村元曲第五讲作业
[正宫*塞鸿秋]  悲秋
凄凄枯草深秋到,惨惨疏柳寒风啸。斑斑冷雨残蛙叫,翩翩红叶金花俏。宾鸿云路杳,琴绪书堂罩。悲秋廖寂知音少。

小渔村元曲第六讲作业
〔中吕•山坡羊〕藏山怀古
仇犹风怒,藏山花吐,救孤舍子藏身度。鸟咽呜,泪流枯,英雄遗恨情如注,仇国遗虚秋草舞。恩,已作(了)古;仇,已作(了)古。

小渔村元曲第七讲作业
〔双调•清江引〕 夜雨
夜雨击窗惊好觉,残梦心烦躁。枕边珠泪弹,墙外狂风啸。乱红乱飘春又老。

〔仙吕•后庭花〕春
河边杨柳青,院中鸡犬鸣。芊草蜂飞舞,桃花蝶奉迎。话春耕,老农欢悦,丰年喜豪情。

小渔村元曲第八讲作业
《南吕•干荷叶》思乡
听中秋,念故乡。望极天涯径 。月圆明,叶凋零。寒灯独客寂寥生。冷露无声静。

听中秋,念娘情。长夜相思盛。桂芳馨,月华明。断肠烛泪意难平。万里家乡凝。

听中秋,伴孤灯。雨打芭蕉横。盼舟行,念娘疼。关山阻隔泪珠盈。归梦幽忧病。

小渔村元曲第九讲作业
〔双调•雁儿落带得胜令〕思君
狂风阵阵寒,残漏声声慢。
蛙鸣徒噪耳,梦断犹惊汗。
[过]细雨打窗栏,长夜念君颜。
恨别千层浪,心期万里帆。
琴弹,触绪愁肠叹,心烦,离人烛泪潸。

〔双调•雁儿落带得胜令〕秋将去
青山魂似水,残梦情如戏。飞花季欲转,落叶秋将退。
[过]岁月念空闺,子夜锁愁眉。衰鬓菱花照,閒愁杯酒滴。
蝉啼,几度春秋逝。谁知,十年身事悲。

小渔村元曲第十讲作业
〔正宫•脱布衫过小梁州〕杏花
杏花开、粉艳娇羞,嫩枝摇、红黛幽柔。紫绡妍、芳菲艳斗,绛萼妖、溢香姝秀。
[过] 因醉无力月魄勾,爱也悠悠。成迷有意客心愁,情深厚 ,浪蕊醉双眸。
[幺篇换头] 春愁数点寻闲逗,最多情 ,杏出墙头。着翠冠,凝霓袖。与君起舞,占断得风流。

小渔村元曲第十一讲作业
【南仙吕*醉罗歌】闺怨
[醉扶归]冷月冷月枝头挂,已恨已恨落桃花。荡子无情在天涯,梦断了心难罢。
[皂罗袍] 骂他(个)薄幸,冤枉了他;骂他(个)寡义,冤枉了他。山盟海誓都是假。
[排歌 ] 西窗下,烛泪洒,凭谁安慰小奴家。

小渔村元曲十期第十二讲作业
【仙吕·赏花时】秋夜
〔赏花时〕瑟瑟秋风柳草黄,淡淡霞辉径影长。菡萏着寒霜,凄然成泪。孤雁断人肠。

〔幺篇〕绪忆流年忧寄伤,恰念红尘独自凉。
月夜上西厢,痴情欲诉,梦在念君郎。

〔赚煞〕桂花香,月儿亮,好风光 、携谁共赏。夜色幽幽人怅仰,记曾逢、情意难忘。醉红妆,漫舞霓裳,把酒狂饮入洞房。秋牵菊芳,恰才霜酿,此情难尽赋愁章。

小渔村元曲第十三讲作业
〔双调•新水令〕 端午思      
〔新水令〕节分端午自谁言,彩丝缠黍千千遍。相思哀岁月,惆怅念君冤。(白没事)望远炊烟,双燕绿帘穿。
〔驻马听〕往事如烟,粉泪盈盈寂寞弦;岁月如箭,柔肠寸寸永怀年。荷花露点意缠绵,柳枝荡漾情缱绻。蝉乱暄,风吹不到天涯远。
【乔牌儿】闷怀君受冤,恨锁泪轻溅。桃河分别今难见,离愁天地旋。
【水仙子】琴闲北苑夜无眠,箫歇西窗星不悬。犹思耳鬓情郎牵,西窗同共绵,翠珠帘喜笑声传。鸳鸯戏,鱼水缠。好个团圆。
〔尾〕哀矜正义何时现,跪拜神前咒怨。(兀得不气杀我)想手刃奸贼,天空彩虹见。

小渔村元曲第十四讲作业
〔南吕.一枝花〕 思父母           
红尘犹自哀,岁月何曾苦。欲寻南屋炕,维惜北窗书。我念乡庐,泪滴思娘去,泪流念父无。往事悠,如眼前浮,天堂远,相思几许。
〔梁州〕小窗外,三更正雨,别离情,寂寞空虚。谁知我断肠无数,无眠长夜,孤枕长吁。泪流如注,愁裹身躯。父难见,夜夜相呼,母难见,日日哀呜。意难平、千缕愁思,才合眼,(默默)儿依父母,不思醒,(悠悠)畅谈欢愉。本无,间阻,阳间阴道俱同路,解到此中处,便觉儿那父母无,忙拽亲躯。
(尾声)雨余寒蝶泣庭树,日暮饥鼯号野庐。仰首悲情望坟墓。泪珠,泪枯,切切乌乌泪相续。


第十五讲毕业答卷
心中有爱
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:一种韵文形式,盛行于元代。元曲分杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲产生分初期,中期,末期三个时期。初期代表人物有关汉卿,马致远,王实甫,王小军,白朴等。中期代表人物郑光祖,睢景臣,乔吉,张可久等,末期代表人物有张养浩,徐再思等。
3、元曲的体式特点?
答:1内容上可哀伤,敢怨怒,嬉笑怒骂。2形式上句子长短参差,3有衬字,4用《中原音韵》5曲调可以增损,6方言俚语的运用。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:1词贵雅,曲尚俗。2格律上词要求严格,曲更自由。3分类上词分小令,中调,长调?曲分剧曲和散曲。4格式上词是词牌+标题。曲是宫调+曲牌+标题。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》是元代周德清撰写的戏曲曲韵专著。它包括三个方面的内容。1曲韵韵谱,2正语作词起例,3作词十法。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲的曲调:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定,来选择合适的乐曲表现不同的意境,如【越调】【商调】指在演唱中适用的曲调。
元曲的标题格式:宫调+曲牌+标题。把宫调和曲牌用括号括起来,后面加标题。
答:指出下列曲牌分别属于哪个宫调。
喜春来(中吕宫),凭栏人(越调),梧叶儿(商调),落梅风(双调),小桃红(越调),四块玉(南吕宫),醉中天(仙吕宫),干荷叶(南吕宫),山坡羊(中吕宫)

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:3元曲的韵律(1)平仄严格,曲字平声分阴平,阳平,仄声分上声去声,平声区别不大。仄声要求严格特别是韵脚对立明显,去声韵独立性强,(2)曲以去为送音,上为顿音,用法上有平上互代现象,(3)多为平仄相间的律句,但分去上。(4)偶存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲对仗有十种。1合璧对,两句相对。2鼎足对,三句一组,互为对仗。3扇面对,第一句对第三句,第二句对第四句。4救尾对,鼎足对用于曲尾处。5首尾对,首句和末句相对。6联璧对,凡曲中有四句对者。7联珠对,曲中更多的句子相对。8两韵对,两句或者三句既对仗又押韵。9衬字对,由于衬字的出现,使曲中本来对仗的看起来不对仗了。10叠字对,由叠字构成的。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:1)小令:所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。2)重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
3)带过曲:也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点:
一是它在语言方面,即需要注意一定格律,又吸收了口语自由灵活的特点,因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面,它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式,加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活,可以平仄通押,句中还可以衬字。北曲衬字可多可少,南曲有“衬不过三”的说法。
4)散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
5)套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕.一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。


10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:在曲律规定的必需字以外增加的字。也叫垫字。这种衬字在歌唱时轻轻带过,不占重要的拍子。
衬字的特点:衬字是与诗词的主要区别,使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,衬字不受格律的约束。
衬字在散曲中加一字到几十字不等。


11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:戏曲音乐名词,同曲变体连用,一个曲牌被反复运用,一般从第二曲称为幺篇。
答:一般认为北曲的幺篇来源于词的下片,大部分曲牌有无幺篇均可,少数曲牌的幺篇不可或缺,这是谱式规定的。


12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:所谓集曲是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式,采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组成一支新的曲牌。
答:一个曲调有其他的曲调串进来。集同一个宫调的曲调叫“犯奔宫”,集不同宫调的曲调叫“犯别宫”。
答:集曲的写作要求1在名称上,集曲的曲牌名称,常为所集各种曲牌名称综合。2在宫调上,所集各曲,必须宫调相同。或者宫调不同,但可以相通的曲牌。


13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散曲套数的简称。
答:1北套,2南套,3南北合套。


14、什么是曲中字数的增、损?
答:指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:1《中原音韵》划分十九部。2韵中宽,中,窄韵划分。


16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答,指同一宫调的数支曲子按一定规则顺序联成一套,有首有尾,一韵到底。
答散曲和杂剧套数的区别:散套只用来吟咏清唱,不需要宾白科范,也不上舞台。相对使用曲牌较少。杂剧反之。
答:杂剧的结构:1宾白,2科范,3折。4楔子,5煞尾,6正名与题目。


17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:剧套中表达复杂剧情时,本宫调曲牌难以满足时,到其他宫调里寻找合适的曲牌,叫“借宫”。
答:借宫的原则,借来的曲牌与原宫调的曲牌在音调上必须贴切和谐。
答,哪些套曲可以借宫,
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:  (来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自中吕)山坡羊、(即随尾,来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。(2)正宫可借曲牌,有32调: 来自中吕的:叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三,朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿 来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟 来自仙吕宫的有:金盏儿 来自般涉调:耍孩儿、煞(3)仙吕宫可借曲牌,有12调: 来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞 来自正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍 来自中吕:满庭芳 来自双调:得胜乐、小将军 来自商调:凤鸾吟(4)南吕宫可借曲牌有5调 来自黄钟宫:神仗儿 来自双调:水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾(5)中吕宫可借曲牌有31调 来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞 来自仙吕:六么序、后庭花 来自南吕:隔尾、干荷叶 来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体 来自越调:三台印 来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子(6)双调可借曲牌:有9调 来自大石调:随煞 来自仙吕:金盏儿 来自中吕:卖花声 来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝 来自商调:玉抱肚 来自般涉调:耍孩儿(7)越调可借曲牌有4调 来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人 来自双调:收尾(8)商调可借曲牌有23调: 自来黄钟宫:节节高、四门子 来自正宫:小梁州 来自仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子 来自中吕:山坡羊 来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送 来自越调:酒旗儿 来自商角调:应天长(9)大石调可借曲牌有3调: 来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍  以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借32调;其次算中吕和商调,分别为31调和23调。
答,杂剧的体式特征,1结构体制,四折加一楔子,题目正名,2音乐体制,3角色分工,

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:1结构缜密,2精心酌句。

二、写作题
〔商调 . 集贤宾〕思君
雨敲小窗惊梦远,推绣枕(听)啼鹃。断漏惊、疏灯照影,梦悠悠、烛泪哽咽。暮云寒空掩朱楼,秋风冷愁映屏扇。寒虫急君郎未还,夜漫长、寒榻无眠。情牵眉黛里,愁入鬓云边。
〔逍遥乐〕(诉不完)离愁哀怨,欲理残妆,愁梳乱鬈。(描不尽的)眉黛宛转, 人思瘦、  恨若情牵,昨日笑声犹眼前,今宵夜、冷被孤眠。惊回好梦,空惹啼痕,题起情弦。
〔醋葫芦〕衣带宽,脸窄扁。瘦怜怜泪苦无言,闷愤愤心胸又喘。(顿不开)银钗金钿,不由人终日(恨)绵绵。
〔浪里来煞〕更漏残,春梦远。何言花好堪熬煎,此时月圆君不见。奈何情缘,凭栏浊酒盼归船。

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