小渔村赋20期第2讲作业跟帖处

邹定春

赋20期第2讲作业 作业人：20065春生邹  一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业： 1、什么叫壮句，试找2例说明之。 答：壮句就是三字单句对。 例如： （而後）谐四声，祛八病。 （乃）举多士，命有司 。 （其工者）究笔精，穷旨趣。                                                （其妙者）抽秘司，骋妍词。 2、什么叫紧句，试找2例说明之。 答：紧句就是四字单句对。 例如： 炳如绘素 ， 铿若钟鼓 。  网罗六艺 ， 淘汰九流 。  微才无忽 ， 片善是求 。           文道浸衰，颂声凌迟。          四始尽在，六义无遗。              3、什么叫长句，试找2例说明之。 答：长句是指五至九字的单句对。 例如： 艺文之敬策， 述作之元龟。（五字长句）  始草创於荀、宋， 渐恢张於贾、马。（六字长句）  郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú）， 洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（八字长句）                            4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？  答:第一， 【壮句在使用中应该注意的是以下几点】    （1）不可有三连平或者三连仄。       （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。    （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。    （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。    （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。 第二， 【紧句在使用中应该注意的几点】     （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。     （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。     （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。 第三， 【长句在使用中应该注意的几点】 （1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。 （2）不提倡9个字以上的长句。 （3）长句不要相连使用，应与其他句式交替使用。   二、找出《赋赋》中的壮紧长，见下文（）                                内容：赋者古诗之流也。  始草创於荀、宋， 渐恢张於贾、马。（六字长句）  冰生乎水，初变本於典坟； 青出於蓝，复增华於风雅。  而後 谐四声，祛八病，（壮句） 信斯文之美者。  我国家恐 文道浸衰，颂声陵迟。（紧句）                                           乃 举多士，命有司。（壮句）  酌遗风於三代， 明变雅於一时。（六字长句）  全取其名，则号之为赋； 杂用其体，亦不出乎诗。  四始尽在，六义无遗。（紧句）  是谓 艺文之敬策，述作之元龟。（五言长句）  观夫 义类错综，词采舒布。（紧句）  文谐宫律，言中章句。（紧句） 华而不艳，美而有度。（紧句）  雅音浏亮，必先体物以成章； 逸思飘颻，不独登高而能赋。  其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固； 其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》於左思。  掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。（六字长句）  振金声於寰海，增纸价於京师。（六字长句） 则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也； 《景福》《灵光》之作，未足多之。  所谓 立意为先，能文为主。（紧句） 炳如绘素，铿若钟鼓。（紧句  郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú）， 洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（八字长句）  信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。                          今吾君 网罗六艺，淘汰九流。（紧句）  微才无忽，片善是求。（紧句）  况赋者雅之列，颂之俦。（壮句）  可以润色鸿业， 可以发挥皇猷，（六言长句）  客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。 三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。 答：答：1、荀况总结百家争鸣的理论成果和自己的学术思想，创立了先秦时期完备的朴素唯物主义哲学体系，他的思想在以后两千多年封建社会的发展中潜移默化地发生着影响。 他整理传承了《诗经》《尚书》《礼》《乐》《易》《春秋》等儒家典籍，为传播保存儒家思想文化做出巨大贡献。其代表作是《荀子》。 2、宋玉楚国诗人，宋国公族后裔，生于楚国，曾担任楚顷襄王，为楚国士大夫。 战国著名词赋家。 其代表作是《九辩》。所谓"下里巴人"、"阳春白雪"、"曲高和寡"便说的是他，这些典故皆他而来。 3、王勃出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。 王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，佳作有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，其代表作是《滕王阁序》。

踏歌轮廓

赋20期第2讲作业
20028～轮廓

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。如：观夫/舒/明耀，丽/九华。撇开提引词“观夫”，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。再如：所以/迈/前古，流/后芳。撇开提引词“所以”，剩下就是三字单句对，这种骈句也是壮句。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）就是紧句；再如：遥襟/甫畅，逸兴/遄（chuán）飞。（滕王阁序）也是紧句。

3、什么叫长句，试找2例说明之。

答：长句为一对五至十几字的单句对。例：（1）东门而浸稻，北谷而沤麻。（2）飞qiang垒之间，拂车宫之处。就是五字长句；再如：（1）见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。（2）泛草原而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。是八字长句。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

答：壮句在使用中应该注意的几点：（1）不可有三连平或者三连仄。（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句在使用中应该注意的几点：（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

长句在使用就注意：长句通常在5-9字之间，要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句。唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，但这样长的骈句不是主流，在历代赋文中很少很少，而长句到九字即止。我们作赋时，长句最多是9个字，但是看到别人有超过的，不要说人家是错的。

总之，壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

答：阅后发现其中的壮、紧、长分别如下：

壮句：而後/谐/四声，祛/八病；况赋者/雅之列，颂之俦；究笔精，穷旨趣。

紧句：我国家恐/文道/浸衰，颂声/陵迟；四始尽在，六义无遗；观夫义类错综，词采舒布；文谐宫律，言中章句；华而不艳，美而有度；所谓立意为先，能文为主；炳如绘素，铿若钟鼓；今吾君网罗六艺，淘汰九流;微才无忽，片善是求。

长句：酌遗风於三代，明变雅於一时; 是谓艺文之敬策，述作之元龟; 振金声於寰海，增纸价於京师; 郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》; 可以润色鸿业，可以发挥皇猷。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

答：荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃是“初唐四杰”之一，他们的主要成就及主要代表作如下：

荀况（约公元前313年－公元前238年）字卿，亦称孙卿或孙卿子，赵国人。战国末期的思想家、教育家。曾游学于齐国的“稷下”，三次为稷下学宫的祭酒。他还游说于秦国，并在楚国做过兰陵令，最终老死于兰陵。荀况在教育方面的主张主要有：①关于教育目的，荀况从教育在改变人的性质和安邦治国的重大作用出发，认为教育的目的在于培养士、君子、圣人，而以培养圣人为最高目的。②关于教育内容，荀况主张学习《诗》、《书》、《礼》、《乐》、《春秋》等，尤其注重《礼》。③在教学方法上，他提出学习要注重闻、见、知、行，学思兼顾，专心致志，全面彻底。④在德育上，荀况特别注重习礼和讲孝悌，并提出以参验反省、择善而从、积善成德作为道德修养的方法。⑤在教育方法上，荀况特别强调“师法”问题。他把天地君亲师并提，他把天地君亲师并提，认为要“化性起伪”，积礼义为君子，就要注重师法。尊严而惮，可以为师;耆艾而信，可以为师;诵说而不陵不犯，可以为师;知微而论，可以为师。故师术有四，而博习不与焉。”荀况以其人性学说和唯物主义思想所提倡的教育理论，特别是他的尊师学说，在战国末期和以后的中国封建社会教育中产生了积极而深远的影响。遗著经后人整理成《荀子》一书，共32篇。

宋玉（公元前298年—公元前222年），诗人，楚国鄢人，宋国公族后裔，生于楚国，曾事楚顷襄王，为楚国士大夫。战国著名辞赋家，宋玉与唐勒，景差齐名，传世作品有《九辩》、《招魂》两篇，见于王逸《楚辞章句》；《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《对楚王问》 5篇，见于萧统《文选》；《笛赋》、《大言赋》、《小言赋》、《讽赋》、《钓赋》 5篇，见于章樵《古文苑》；《高唐对》、《微咏赋》、《郢中对》 3篇，见于明代刘节《广文选》。但这些作品，真伪相杂，可信而无异议的只有《九辩》一篇。《招魂》颇多争议，一般认为是屈原所作。其他如《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等篇在文学史上的地位是相当重要的。

王勃（650年-676年或684年），字子安，绛州龙门（今山西河津）人，祖父隋朝著名学者王通，父亲唐朝官吏王福畤。中国唐代文学家、诗人，与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。 王勃主张文学要以“立言见志”为本，注重文学的经世教化作用，当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风，其创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气起了很大的作用。王勃的诗现存80多首，赋和序、表、碑、颂等文，现存90多篇，王勃的诗多为五言律诗和绝句，其中写离别怀乡之作较为著名。其具体作品有《送杜少府之任蜀州》《临高台》《采莲曲》《秋夜长》《滕王阁序》等。王勃还写有许多学术著作，见于著录的有《周易发挥》5卷、《次论语》5卷等。

绝谷画蝶1

赋20期第2讲作业

20052仰望蓝天
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。

答：壮句就是三字单对句。
例如，观夫/舒/明耀，丽/九华
所以/迈/前古，流/后方

2、什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句就是四字单对句。
例如，星分/翼轸，地接/衡庐
遥襟/甫畅，逸兴遄飞


3、什么叫长句，试找2例说明之。

答：长句是一对，五至十几个字的单对句。
例如，东门而浸稻，北谷而沤麻
携倒海翻江之势，被浮光耀日之斓

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

答：壮句在使用中应该注意的几点： （1）不可有三连平或者三连仄。 （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。 （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。 （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。 （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句在使用中应该注意的几点 （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。 （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

答：壮句：
究笔精，穷旨趣
雅之列，颂之俦
谐四声，怯八病

紧句：冰生乎水，青出於蓝
四始尽在，六义无遗
义类错综，词彩舒布
文谐宫律，言中章句
华而不艳，美而有度
立意为先，能文为主
炳如绘素，铿若钟鼓
网罗六艺，淘汰九流
微才无忽，片善是求
润色鸿业，发挥皇猷
全取其名，杂用其体

长句：初变本於典坟，复增华於风雅
酌遗风於三代，明变雅於一时
艺文之敬策，述作之元龟
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿
振金声於寰海，增纸价於京师
郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况是新兴地主阶级的思想家。他的学问渊博，在继承前期儒家学说的基础上，又吸收了各家的长处加以综合、改造，建立起自己的思想体系，发展了古代唯物主义传统。
代表作，《荀子》

宋玉是中国古代四大美男之一，生于屈原之后，为屈原之后学。曾事楚顷襄王。

宋玉好辞赋，为屈原之后辞赋家，与唐勒、景差齐名。所作辞赋甚多，流传作品有《九辩》《风赋》《高唐赋》《登徒子好色赋》《神女赋》

王勃主张文学要以“立言见志”为本，注重文学的经世教化作用，当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风，其创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气起了很大的作用。王勃的诗现存80多首，赋和序、表、碑、颂等文，现存90多篇，王勃的诗多为五言律诗和绝句，其中写离别怀乡之作较为著名。其具体作品有《送杜少府之任蜀州》《临高台》《采莲曲》《秋夜长》《滕王阁序》

婉禾

赋20期第2讲作业
20036婉禾
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。如：而後谐四声，祛八病。乃举多士，命有司。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：四始尽在，六义无遗。观夫义类错综，词采舒布。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答： 长句为一对五至十几字的单句对。如：酌遗风於三代，明变雅於一时。振金声於寰海，增纸价於京师。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句使用时要注意：
（1）不可有三连平或者三连仄。   
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次。（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句使用时要注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。
长句使用时要注意：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）长句通常在5-9字之间
（3）长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
   赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。


答：赋文中的壮句有：
（1）而後谐四声，祛八病。（2）乃举多士，命有司。
（3）况赋者雅之列，颂之俦。
   赋文中的紧句有：
（1）四始尽在，六义无遗。（2）观夫义类错综，词采舒布。     
（3）文谐宫律，言中章句。（4）华而不艳，美而有度。
（5）所谓立意为先，能文为主。（6）炳如绘素，铿若钟鼓。
（7）今吾君网罗六艺，淘汰九流。（8）微才无忽，片善是求。
赋文中的长句有：（1）酌遗风於三代，明变雅於一时。
（2）是谓艺文之敬策，述作之元龟。
（3）掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
（4）振金声於寰海，增纸价於京师。


三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
    荀况：即荀子（战国末期赵国思想家），（约公元前313－前238），名况，时人尊而号为“卿”，西汉时因避汉宣帝刘询讳，因“荀”与“孙”二字古音相通，故又称孙卿，战国末期赵国猗氏（今山西安泽县）人，著名思想家、文学家、政治家，儒家代表人物之一。曾三次出齐国稷下学宫的祭酒，后为楚兰陵（今山东兰陵）令。
荀况是新兴地主阶级的思想家。他的学问渊博，现存的《荀子》三十二篇，大部分是荀子自己的著作，涉及到哲学、逻辑、政治、道德许多方面的内容。
   他采用当时民歌形式写的《成相篇》，文字通俗易懂，运用说唱形式来表达自己的政治、学术思想，对后世也有一定影响。
宋玉：（公元前298年—公元前222年），诗人，楚国鄢人，宋国公族后裔，生于楚国，曾事楚顷襄王，为楚国士大夫。战国著名辞赋家，宋玉与唐勒，景差齐名，传世作品有《九辩》等。所谓“下里巴人”、“阳春白雪”、“曲高和寡”便说的是他，这些典故皆他而来。
王勃：（650年-676年或684年），字子安，绛州龙门（今山西河津）人，中国唐代文学家、诗人，与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。
王勃主张文学要以“立言见志”为本，注重文学的经世教化作用，当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风，其创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气起了很大的作用。王勃的诗现存80多首，赋和序、表、碑、颂等文，现存90多篇，王勃的诗多为五言律诗和绝句，其中写离别怀乡之作较为著名。其具体作品有《送杜少府之任蜀州》《临高台》《采莲曲》《秋夜长》《滕王阁序》等。
作业要求：次周六晚六点前截止，迟交的作业不予点评！

荷塘月色美

赋20期第2讲作业
20013*荷塘月色
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。答:壮句就是三字单句对。如：“所以/迈/前古，流/后芳”，如“复若/九月/新，西风/满”，撇开提引词“所以”和“复若”，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：“星分/翼轸，地接/衡庐”，如“饮啄/必异，嬉游/每殊”，就是四字单句对，这种骈句就是紧句。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。如“飞qiang 垒之间，拂车宫之处”，如“驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能”，这种骈句就是长句。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答:壮句在使用中应该注意：
（1）不可有三连平或者三连仄；（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词；（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次；（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词；（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词；（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词；（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。长句在使用中应该注意：长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验；若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句来写；长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。


二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）   
赋者古诗之流也。
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。（长句）
冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。（长句）
而後/谐四声，祛八病，（壮句）
信斯文之美者。
我国家恐/文道浸衰，颂声陵迟。（紧句）
乃/举多士，命有司。（壮句）
酌遗风於三代，明变雅於一时。（长句）
全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。（长句）
四始尽在，六义无遗。（紧句）
是谓/艺文之敬策，述作之元龟。（长句）
观夫/义类错综，词采舒布。（紧句）
文谐宫律，言中章句。（紧句）
华而不艳，美而有度。（紧句）
雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，
究笔精，穷旨趣，（壮句）
何惭《两京》於班固；其妙者，
抽秘思骋妍词，岂/谢《三都》於左思。（长句）
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。（长句）
振金声於寰海，增纸价於京师。（长句）
则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。（长句）
所谓/立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。（紧句）
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（长句）
信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。
今吾君/网罗六艺，淘汰九流。（紧句）
微才无忽，片善是求。（紧句）
况赋者/雅之列，颂之俦。（壮句）
可以润色鸿业，可以发挥皇猷，（长句）
客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
赋者古诗之流也。
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。（长句）
冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。（长句）
而後/谐四声，祛八病，（壮句）
信斯文之美者。
我国家恐/文道浸衰，颂声陵迟。（紧句）
乃/举多士，命有司。（壮句）
酌遗风於三代，明变雅於一时。（长句）
全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。（长句）
四始尽在，六义无遗。（紧句）
是谓/艺文之敬策，述作之元龟。（长句）
观夫/义类错综，词采舒布。（紧句）
文谐宫律，言中章句。（紧句）
华而不艳，美而有度。（紧句）
雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，
究笔精，穷旨趣，（壮句）
何惭《两京》於班固；其妙者，
抽秘思骋妍词，岂/谢《三都》於左思。（长句）
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。（长句）
振金声於寰海，增纸价於京师。（长句）
则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。（长句）
所谓/立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。（紧句）
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（长句）
信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。
今吾君/网罗六艺，淘汰九流。（紧句）
微才无忽，片善是求。（紧句）
况赋者/雅之列，颂之俦。（壮句）
可以润色鸿业，可以发挥皇猷，（长句）
客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:
荀况：荀子(前340年-前245年)，名况，字卿。战国晚期赵国人，思想家、哲学家、教育家、儒家学派的代表人物，先秦时代百家争鸣的集大成者。所著《荀子》一书，又名《荀卿子》。
宋玉：宋玉（公元前298年—公元前222年），诗人，楚人，宋国公族后裔，生于楚国，曾事楚顷襄王，为楚国士大夫。 战国著名辞赋家，宋玉与唐勒、景差齐名， 传世作品有《九辩》等。
王勃：王勃（650年-676年或684年），字子安，绛州龙门人。 唐代文学家、 诗人，与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。其具体作品有《送杜少府之任蜀州》《采莲曲》《《滕王阁序》等。

鹰击长空在

赋20期第2讲作业
20058*鹰击长空

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例如：
（1）观夫/舒/明耀，丽/九华。
（2）所以/迈/前古，流/后芳。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例如：
（1）星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）  
（2）遥襟/甫畅，逸兴/遄（chuán）飞。（滕王阁序）

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
例如：
（1）东门而浸稻，北谷而沤麻。
（2）泛草原而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：A.壮句在使用中应该注意的几点：
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

B.紧句在使用中应该注意的几点
   （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
   （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
   （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

C.长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
      赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

（1）壮句：而後谐四声，祛八病。

（2）紧句：①华而不艳，美而有度。②四始尽在，六义无遗。

（3）长句：酌遗风於三代，明变雅於一时。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

      （1）荀况，也叫荀卿或孙卿。战国末期赵国人。战国时法家的著名代表人物，新兴地主阶级的杰出思想家。他的社会活动年代大致在公元前二九八年至二三八年之间。曾讲学于齐国樱下(齐国国都中的一个地名)，并先后三次担任齐国学宫中的首领。晚年任楚国兰陵令，去职后，在兰陵著书立说，著有《荀子》一书。

      （2）宋玉（公元前298年—公元前222年），诗人，楚国鄢人  ，宋国公族后裔，生于楚国，曾事楚顷襄王，为楚国士大夫。战国著名赋家，宋玉与唐勒，景差齐名，  传世作品有《九辩》等。所谓“下里巴人”“阳春白雪”“曲高和寡”便说的是他，这些典故皆他而来。

      （3）王勃（649或650～676或675年），唐代诗人。汉族，字子安。绛州龙门(今山西河津)人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，世称“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之首。唐高宗上元三年（676年）八月，自交趾探望父亲返回时，不幸渡海溺水，惊悸而死。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最，代表作品有《滕王阁序》等。

谢谢点评老师！

阿蓝

赋20期第2讲作业
20007-阿蓝
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。迈/前古，流/后芳。九月/新，西风/满。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。遥襟/甫畅，逸兴/遄（chuán）飞。饮啄/必异，嬉游/每殊。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。东门而浸稻，北谷而沤麻。飞qiang垒之间，拂车宫之处。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
1）壮句不可有三连平或者三连仄；在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用；一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
2）紧句在开篇用紧句时，可加可不加提引词；在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意；在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
3）长句到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答：壮：谐四声，祛八病。
举多士，命有司。
紧：四始尽在，六义无遗。
义类错综，词采舒布。
文谐宫律，言中章句。
华而不艳，美而有度。
立意为先，能文为主。
炳如绘素，铿若钟鼓。
网罗六艺，淘汰九流。
微才无忽，片善是求。
长：酌遗风於三代，明变雅於一时。
艺文之敬策，述作之元龟。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：答：1、荀况总结百家争鸣的理论成果和自己的学术思想，创立了先秦时期完备的朴素唯物主义哲学体系，他的思想在以后两千多年封建社会的发展中潜移默化地发生着影响。
他整理传承了《诗经》《尚书》《礼》《乐》《易》《春秋》等儒家典籍，为传播保存儒家思想文化做出巨大贡献。
2、宋玉楚国诗人，宋国公族后裔，生于楚国，曾担任楚顷襄王，为楚国士大夫。 战国著名词赋家。
传世作品有《九辩》等。所谓"下里巴人"、"阳春白雪"、"曲高和寡"便说的是他，这些典故皆他而来。
3、王勃出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作品有《滕王阁序》等。

小瓶盖

赋20期第2讲作业

20026-小瓶盖

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。

答：壮句就是三字单句对。

（1）而後/谐四声，祛八病。

（2）究笔精，穷旨趣。

壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。

而後为提引词；“谐四声，祛八病，”“究笔精，穷旨趣”分别为三字单句对。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。

（1）文谐/宫律，言中/章句。

（2）华而/不yan，美而/有度。

紧句只有一个结构，既22句式。它的结构样式虽然少，可是在赋文中应用非常广泛，是四六常式之一。从诗经到骈文，大多是以四字句构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，常常用在每段的起句，紧句在赋文中没有固定的位置。

3、什么叫长句，试找2例说明之。

答： 长句为一对五至十几字的单句对。

（1）掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

（2）振金声於寰海，增纸价於京师。

长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

答：壮句应注意的几点

（1）不可有三连平或者三连仄。   

（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。

（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。

（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。

（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

答：紧句应注意的几点

（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。

（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

答：长句应注意的几点

（1）长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。

（2）若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句（即分句对或复句对，下一讲将做详细介绍）来写，在古人的赋文（文赋除外）中，八字长句用的也不多。

（3）而长句到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。所以此处不以“特殊”为准。我建议我们作赋时长句最多是9个字。但是看到别人有超过的，不要说人家是错的。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。

答：

壮句：

（1）而後/谐四声，祛八病。

（2）究笔精，穷旨趣。

紧句：

（1）文谐/宫律，言中/章句。

（2）华而/不艳，美而/有度。

长句：

（1）掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

（2）振金声於寰海，增纸价於京师。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道jin衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

答：

1、荀况

荀子曾三次担任齐国稷下学宫的祭酒，两度出任楚兰陵令。晚年蛰居兰陵县著书立说，收徒授业，终老于斯，被称为"后圣"。 荀子批判地接受并创造性地发展了儒家正统的思想和理论，主张"礼法并施";提出"制天命而用之"的人定胜天的思想;反对鬼神迷信;提出xing恶论，重视习俗和教育对人的影响，并强调学以致用; 其思想集中反映在《荀子》一书中。 荀子还整理传承了《诗经》《尚书》《礼》《乐》《易》《春秋》等儒家典籍，为传播保存儒家思想文化做出巨大贡献。

2、宋玉

宋玉生于屈原之后，为屈原之后学。曾事楚顷襄王。好辞赋，为屈原之后辞赋家，与唐勒、景差齐名。所作辞赋甚多，流传作品有《九辨》《风赋》《高唐赋》《登徒子好se赋》等。《汉书·卷三十·艺文志第十》录有赋16篇。所谓“下里巴人”、“阳春白雪”、“曲高和寡”、“宋玉东墙”的典故皆他而来。

3、王勃

王勃的主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最。

代表作品有《滕王阁序》等。

齐不说

赋20期第2讲作业


学号*网名：20049*齐不说


一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。例一：（而後）谐四声，祛八病；例二：（乃）举多士，命有司。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例一：四始尽在，六义无遗；例二：（观夫）义类错综，词采舒布。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。例一：酌遗风於三代，明变雅於一时；例二：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
1.壮句在使用时要注意：
1）不可有三连平或者三连仄；
2）壮句按照常规，尽量不要有虚词；
3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

2.紧句在使用时要注意：
1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词；
2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意；
3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。

3.长句在使用时要注意：
1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的；
2）长句通常在5~9字之间，不提倡9个字以上的长句。


二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者，古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

答：
1.壮句：
1〉（而後）谐四声，祛八病；
2〉（乃）举多士，命有司；
3〉究笔精，穷旨趣；
4〉抽秘思，骋妍词；
5〉（况赋者）雅之列，颂之俦。

2.紧句：
1〉（我国家恐）文道浸衰，颂声陵迟；
2〉四始尽在，六义无遗；
3〉（观夫）义类错综，词采舒布；
4〉文谐宫律，言中章句；
5〉华而不艳，美而有度；
6〉（所谓）立意为先，能文为主；
7〉炳如绘素，铿若钟鼓；
8〉（今吾君）网罗六艺，淘汰九流；
9〉微才无忽，片善是求。

3.长句：
1〉始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马；
2〉酌遗风於三代，明变雅於一时；
3〉（是谓）艺文之敬策，述作之元龟；
4〉掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿；
5〉振金声於寰海，增纸价於京师；
6〉郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》；
7〉可以润色鸿业，可以发挥皇猷。


三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
1）荀况的主要成就：战国末期著名思想家、文学家、政治家，儒家代表人物之一。荀子对儒家思想有所发展，在人性问题上，提倡性恶论，主张人性有恶，否认天赋的道德观念，强调后天环境和教育对人的影响。此外，荀子是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人，同屈原一起被称为“辞赋之祖”。其主要代表作是《荀子》。

2）宋玉的主要成就：战国著名辞赋家，宋玉与唐勒、景差齐名，是屈原诗歌艺术的直接继承者。在他的作品中，物象的描绘趋于细腻工致，抒情与写景结合得自然贴切， 在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。后人多以“屈宋”并称。其主要代表作有《九辩》《风赋》《高唐赋》《登徒子好色赋》《神女赋》等。

3）王勃的主要成就：王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“王杨卢骆”，世称“初唐四杰”，其中王勃为四杰之首。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，主要代表作有《送杜少府之任蜀州》。此外，其主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最，主要代表作有《滕王阁序》等。

白玫瑰来学习

赋20期第2讲作业
作业：200*白玫瑰


一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句是三字单句对。
例如：
（有後）谐四音，祛八豆。


2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句是四字单句对。
例如：
坤如绘画， 坚若忠鼓 。
网何五艺 ， 淘汰下流 。


3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句是一对五到九字句对。
例如：
语文之意境，
数学之元龟。（五字长句）


闷闷哉溢眼之黼黻（fǔfú），
（八字长句）以此类推…


4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？


答:
壮句在使用中应该注意的几点：
   （1）不能有三平三仄尾
   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。


   （3）在一篇赋文中一般一至三次，不能连用，一段中最好少或一次，要连用过多，则壮之有余而宽疏不足。


   （4）一般壮句前通常需要以引发、承接过渡词语。


   （5）壮句开篇段头不合适使用，适合需要表现紧张壮阔处。


紧句在使用中应该注意的几点：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。


（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。


（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。


长句在使用中应该注意的几点：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。


（2）不提倡9个字以上的长句。


（3）长句不要相连使用，应与其他句式交替使用。




二、找出《赋赋》中的壮紧长，见下文（）内容：


赋者古诗之传奇


始草创於荀、宋、古人用句
渐恢张於贾、马、六字长句


冰生湖水，初变本於典坟；
青出於蓝，复增青於风彩。


后面
谐四音，祛八豆，壮句
信达章之丽者。




文道浸衰，颂音陵迟。紧句


酌遗风於三代，
明变雅於一时。六字长句


全世其名，则令之为赋；
杂定其体，亦世出巾诗。
（紧句后长句）


观夫我：
物类错综，词种舒变。紧句
文格公律，言中诗句。紧句




雅音浏亮，必先体物以成章；
逸思飘颻，不独登高而能赋。交替用大部以此类推！


其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；
其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》於左思。


掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。六字长句


振金声於寰海，增纸价於京师。六字长句


则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；
《景福》《灵光》之作，未足多之。


所谓
立意为先，能文为主。紧句
炳如绘素，铿若钟鼓。紧句


郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），
洋洋乎盈耳之《韶》《武》。八字长句


信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。


今吾君
网罗六艺，淘汰九流。紧句


微才无忽，片善是求。紧句


况赋者雅之列，颂之俦。壮句


可以润色鸿业，
可以发挥皇猷，六言长句


客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。




三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况代表作是《荀子》、宋玉代表作《九辩》、王勃代表作《腾王阁序》。