小渔村元曲九期全体毕业学员作业汇总贴

牧马人

小渔村曲九期作业汇总

曲*905牧马人

小渔村曲九期第一讲作业

1、什么是元曲，元曲的分类？

一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，

句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。

元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。

元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：

一是包括小令、带过曲和套数的散曲；

二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

初期：元朝立国到灭南宋。其代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴“元曲四大家”。

中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）

喜欢的曲人：

张养浩  《山坡羊·北邙山怀古》

悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣?把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。便是君，也唤不应；便是臣，也唤不应！

关汉卿  《大德歌·夏》

俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。天上飘着些微云，地上吹着些微风。微风吹动了我的头发，教我如何不想她？

白  朴  《寄生草》

长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟醃两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

白   朴  《沉醉东风·渔夫》

黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。人生一知己，足以慰风尘。四海相逢骨肉亲，人生所贵在知己。

马致远   《落梅风》人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。光阴无休止，那些绽放的、飘飞的、消失的，都变成了曾经。

4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

【越调·天净沙·独居樵翁】

寒鸦暮鼓疏钟，长天落日回风，衰草空山荒冢。几声箫弄，商声复悲樵翁。

5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.

小渔村曲九班第二讲作业：

1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。

〔双调·沉醉东风〕成陵怀古

文/牧马人

高天外，苍鹰数点，锦帐中，奶酒频添。看八白，问冠剑，听导游，讲些升潜。兀自思量最可怜，千古事，无非梦魇。

2.曲谱：

〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

3.曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

小渔村曲九期第三讲作业：

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：〔中吕·喜春来〕、〔越调·凭栏人〕、〔双调·落梅风〕、〔越调·小桃红〕、〔南吕·四块玉〕、〔仙吕·醉中天〕、〔南吕·干荷叶〕、〔中吕·山坡羊〕

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：

〔中吕•喜春来〕春宴

梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。

〔双调•水仙子〕寻梅

冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

答：（1）中吕为宫调名，喜春来为曲牌名，春宴为题目

（2）双调为宫调名，水仙子为曲牌名，寻梅为题目。

3、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。 注意： 1）前三句要形成鼎足对； 2）韵字的运用；3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

例曲：

〔仙吕•一半儿〕落花 元代：徐再思 　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风 一半儿雨。这首作品前三句就是鼎足对。

〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。

谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

〔仙吕•一半儿〕·家乡赞

文/牧马人

高才庙接踵摩肩，谷咀村望月怀远，万凤塔花开草甸。（但见得）美家园，一半儿风流一半儿绚。

小渔村曲九期第四讲作业：

一、必做题

1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

宫调：指的是曲子的音乐属性，“宫”就是音乐的调高，“调”就是音乐的调式。“宫调”相当于现代音乐的“调性”和“调式”，并有感情意义。曲牌：就是曲调的名称，有一定调子、唱法；字数、句法、平仄用韵都有基本定式，可以根据曲牌填写新曲词，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。

韵律：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔双调•驻马听〕

元代：罗本

黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。

曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

〔双调•驻马听〕山村一日

文/牧马人

日丽风和，数点闲鸥逐影飞。山清水秀，一声牧笛带香归。（不曾觉）霜天鼓角入霏微，（正几人）种花院落愁曹魏。度日晷，（怕只怕）今生缘尽仙乡会。

三、选做题：

〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。

谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。

例曲： 赵显宏

春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流

〔黄钟•刮地风〕渡头津堠

文/牧马人

叶落花残几时休，望极江楼。征帆远逝过萍州，无奈搔头。浮生已半，仄逼依旧。去马来牛，渡头津堠。何时忘狗苟，相谐落日后，不道风流。

小渔村元曲九期第5讲

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：元曲对仗有如下10种：合璧对；鼎足对；扇面对（隔句对）；救尾对；首尾对；连璧对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对。

其对仗特点为：

合璧对：两句相对，称合璧对。

鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。

扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。

联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。

两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

叠字对：即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，

例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事 元代：张可久

断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

【正宫·塞鸿秋】天寒岁晚

文/牧马人

单衣正值寒霜后。芒鞋自是经年旧。客中偏遇西风透，樽前难见楚腰瘦。天边月如钩，夜半砧似漏。天寒岁晚人谁佑。

小渔村曲9期第6讲作业

1.什么是衬字？

答：

就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

普通来说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。

如：

    〔双调•清江引〕有感

    元•乔吉

相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕（儿）将过去。

其正格句式是五句：七五五五七句式。这首曲中，第五句的句式，是不是八个字？其中“儿”字就是衬字，使这首曲的句式变成了七五五五八句式。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古

元代：张养浩

   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。

谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。

要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对

2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。

要求

4）要求衬一字。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

3.作业

〔中吕•山坡羊〕长安怀古

文/牧马人

秋华照桂，金风叶坠，黄花满地邀人醉。望河天，月不寐，素娥纨扇遥相对，谁借浮槎千万（里）会。秋，也忘味；愁，也忘味。

牧马人

小渔村元曲九期第7讲
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“【】中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
试作：【双调•清江引】社秋
  ——文/牧马人

祀秋社秋秋里坐，秋水门前过。花开遍地金，叶落漫山果。镇日（价）庆秋谁似我。
试作：【仙吕•后庭花】

  ——文/牧马人
秋来日色苍，天寒夜愈长。人倚楼头月，花落岭外霜。启轩窗，流华似水，心头淡淡伤。

小渔村元曲八期第8讲作业

曲905*牧马人

重头小令《南吕•干荷叶》

    果乡风，四时同，日夜栖鸾凤。社年丰，笑声隆，倩男靓女酒旗中。忽忆新安颂。

果乡风，喜春红，初日田间送。土才松，草方茸，枝头树杪雾蒙蒙。歌舞才千种。

果乡风，百花丛，燠火寻常纵。雨盆倾，叶葱茏，生机勃勃鬼神功。天地开新梦。

果乡风，远飞鸿，秋意山头横。看霜枫，拆灯笼，满园又见笑弯弓。腮果随心动。

果乡风，在深冬，白雪皑皑弄。覆茅棚，万家同，深藏福禄乐融融。又乞来年咏。

小渔村元曲九期第9讲作业：

作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

要求：

（1）限用《中原音韵》；

（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。

（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。

（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

简析：〔双调•雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调•得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。

〔双调•雁儿落带得胜令〕回史

元•乔吉

身离丹凤阙，梦入黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。

名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。注：（“也”字平上互代）

曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

试作：【双调•雁儿落带得胜令】闲居

曲905*牧马人

见霜欺败柳，见落花依旧。见秋风一宿，吹过夭桃瘦。

【过】

已贯五湖游，已惯四方舟。已惯归来后，玉壶沽美酒。

优悠，逝水门前秀；啁啾，流莺弄啭喉。

小渔村元曲九期班第10讲作业：

1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！

2、例词： 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      

                元•盍西村

柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。〔带〕

〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。

3、曲谱：

〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。

×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。

    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。

×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）

【正宫•脱布衫过小梁州】行旅

曲905*牧马人

【正宫•脱布衫】旭日升满眼潮红，车将启正是情浓。悲戚戚胭脂泪涌，恨伥伥故人新痛。（带）

【小梁州】客路萧条满棘丛，落叶西风。一生无奈是匆匆，鸳鸯梦，又碎小桥东。【幺】从来敢比黄山松，巉岩里、不老初衷。唯此恨，常轻送。水天依旧，行旅在天冬。

小渔村元曲九期第11讲作业：

试作〔南仙吕•醉罗歌〕一首，题目和韵部自选！

例曲：

〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨

〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。

〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。

〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。

〔谱式〕

〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。

〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。

〔排歌  〕  平中去，平仄上，中平平仄仄平平。

〔南仙吕•醉罗歌〕果乡情怀

    曲/牧马人

〔醉扶归〕 幸哉幸哉民安泰，美了美了这情怀。苹果连年上台阶。塬上客歌天籁。

〔皂罗袍〕 新安气魄，也筑燕台。继东大爱，也筑燕台。一心只要键步迈。

〔排歌〕   楼高盖，头渐矮。谦谦君子乐相谐。

小渔村元曲九期第12讲作业：

试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟

参照作品：

马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客

冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。

〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。

〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。

谱式：

〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△

〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。

×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。

注意对仗地方：

首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。

〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。

〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，

试填散套：

〔仙吕•赏花时〕果乡初雪

曲905牧马人

〔赏花时〕四季风流今始成，一岁功名敢忘争？扑簌（簌）雪花兴，年光正好，待咱唱升平。

〔幺篇〕休怨（这）皑皑雪更生，且喜（它）迢迢河晏清。向晚呼高朋，泥炉煮酒，席上见微酲。

〔赚煞〕岁时安，江天净，看年丰，闲情丽景。园客归来应笑醒，甚时节，香满枫城。又兼听，雅韵新声，万里江山任驰骋。休言帝京，香浓风正，况这般洛水蓬瀛。

小渔村元曲九期第13讲作业：

试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。

关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸

   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。

   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。

   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。

   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。

〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。

曲谱

〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。

〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。

〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。

〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。

〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

对仗要求：

〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。

〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。

〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。

〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、

八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字

句，与末句相配。

〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。

散套〔双调•新水令〕果乡风流

曲905*牧马人

〔新水令〕论风情莫忘（咱）家园，妙龄男女寻常见。人前相敬爱，私下也呢喃。（也不用）父母烦喧，（也不叫）邻里做姻缘。

〔驻马听〕舞步争先，紧跟潮流风韵展；果园攀援，间果疏花不唐捐。美名人赐赛貂蝉，能文能武身常健。多自勉，一腔热血休要劝。

〔乔牌儿〕纵青春万千，抵不过（斜阳）几片。趁繁弦急管（好）华年，鸿图频裁剪。

〔水仙子〕不思量日月迁延，只检点行为圆扁。功成名就仁思远，花红天半边，彩云祥光聚跟前。人能继，德有源，好事天悭。

〔尾〕世间公道高悬剑，克己为民（宜）向前。大道眼前伸，（果乡）仙家能多远？

牧马人

小渔村元曲九期第14讲作业：

参照元代汤舜民的〔南吕•一枝花〕题心远轩，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。

〔南吕•一枝花〕题心远轩

元代：汤舜民

不从方外游，且向寰中住。但能通大道，何必厌亨衢。吾爱吾庐，选得陶诗句，楣间籀字书。黄庭静玩之无穷，灵源溢探之不足。

〔梁州〕七窍达八荒广漠，一帘隔万里空虚。（谁）不知方寸（地）无多物。玄参黄老，易论程朱。诗敲险怪，棋较赢输。（不闻满）耳喧呼，（只宜）竟日跏趺。恰枕肱（悠悠）梦绕华胥，不动脚（默默）神游洛浦，才合眼（飘飘）身在蓬壶。本无，间阻。山林城市俱同路，解到此中趣。便觉吾生百虑疏，遐迩何如。

〔尾声〕光风转蕙春生户，幽草生香月到除，不离蒲团三二步。（休道星蹿）月窟，（遮莫天关）地轴，垂拱之间在环堵。　

3.谱式：

〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。

〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。

〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

小渔村元曲九期第15讲作业：

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？

曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲狭义来讲，它指的是杂剧。

元曲有杂剧、散曲之分 1）、元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

它的发展大约分为三个时期：1）初期：元朝立国到灭南宋。

其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。

中期：从元世祖至元顺帝年间。

其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

后期：元顺帝、元成宗至元末。

其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？

有六大特点： 1）、民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术； 2）、广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；3）、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾； 4）、典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；5）、曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；6）、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

1)、词贵雅，曲尚俗。

2）、词贵含蓄，曲尚显露。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。

【中吕】喜春来

【越调】凭栏人、小桃红

【商调】梧叶儿

【双调】落梅风

【南吕】四块玉、干荷叶

【中吕】醉中天，【仙吕】醉中天

【中吕】·山坡羊

7、详细回答元曲的平仄韵律？

曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

1、       合璧对

合璧对：两句相对，称合璧对。

2、       鼎足对

鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

3、       扇面对（隔句对）

凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4、       救尾对

把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。

5、       首尾对

一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。

6、连璧对        

  凡曲中有四句对者称为连璧对。

7、联珠对

曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8、两韵对。

曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对。曲词多衬字。

所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

10、叠字对

对句由叠字构成，称叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

散曲： 1、什么是散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。

散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

什么是小令？

所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。

寻常小令： 单片只曲，调短字少是其基本特征。 与诗一首、词一阕相当。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。

重头小令： 同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

带过曲：

见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。

常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。衬字有三种情况：一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

当代•赵山林在《读曲常识》中，给“幺篇”下的定义是：“戏曲、散曲术语，北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。

幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

集曲的写作要求

（1）、在名称上

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。

《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成。

（2）在宫调上

所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。

（3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。

一般都有比较固定的组合形式。

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

有一些调的句、字可以增、损 ，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 。

15、简要徐淑元曲中曲的韵字是怎么运用的？

曲韵大都是平仄混押，一韵到底 。但也有以下几个特殊情况

（1）借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。

（2）赘韵：即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚

如果押同一韵部称之为赘韵 。

（3）暗韵：就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。

（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。

重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵

（5）失韵： 曲中失韵者很少见 ，初学者，要尽量避免失韵 。

牧马人

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。

同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。

而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词

包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：

（1）宾白：

指戏曲中的“道白”

（2）科范：

指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。

如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：

散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：

是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接

也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始

每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。

（5）正名与题目：

北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

所谓题目：

即总结剧情的一句或对句

正名：

即剧名，也是一句或对句

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫。

黄钟宫可借曲牌，有5调：

随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。

（2）正宫可借曲牌，有32调：

来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿

来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟

来自仙吕宫的有：金盏儿

来自般涉调：耍孩儿、煞

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞

来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍

来自中吕：满庭芳

来自双调：得胜乐、小将军

来自商调：凤鸾吟

（4）南吕宫可借曲牌有5调

来自黄钟宫：神仗儿

来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾

（5）中吕宫可借曲牌有31调

来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞

来自仙吕：六么序、后庭花

来自南吕：隔尾、干荷叶

来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体

来自越调：三台印

来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子

（6）双调可借曲牌：有9调

来自大石调：随煞

来自仙吕：金盏儿

来自中吕：卖花声

来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝

来自商调：玉抱肚

来自般涉调：耍孩儿

（7）越调可借曲牌有4调

来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人

来自双调：收尾

（8）商调可借曲牌有23调：

自来黄钟宫：节节高、四门子

来自正宫：小梁州

来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子

来自中吕：山坡羊

来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送

来自越调：酒旗儿

来自商角调：应天长

（9）大石调可借曲牌有3调：

来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍

    以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调

杂剧的基本结构体式：

杂剧的基本结构形式：四折加一楔子

杂剧每本由四折构成，这是它的通例。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

要有凤头,猪肚，豹尾；音乐美，语言美，风格美。还有，阅读很重要。

二、创作题

曲*905牧马人

〔商调•集贤宾 〕晚岁即景

看狂飙漫卷乌竞走。俗事已然休。经不得人生骤雨，空一场蜗角蝇头。莫怨叹误了青春，应自喜收获风流。自年来常命笔人称逸叟，但今后惯染翰不叫闲休。狂歌常醉酒，穷老在汀州。

〔逍遥乐〕也曾把寒梅轻嗅，也曾共鸾凤杯盘相酬，虽一间茅椽瓮牖，夫复何求？早忘了人事啁啾，自不嗔光阴难留。对雪月风花还依旧，想儿深夜里，宠女在床头，谁似咱家老少无忧。

〔醋葫芦〕逢春减衫，遇冬煮酒。学鸱夷四海行舟，拟二仲中原胜游。经晦明看昏昼，关何处太庙山丘。

〔浪里来煞〕自不必标榜学圣贤，能忘忧，肯自守，名利与我也常求，奈不住这空囊皓首，瓦苔青甃。没由来毁了这好端端一世春秋。

绝谷画蝶1

小渔村曲第九期第一讲作业：918-雪林鸟
1、什么是元曲，元曲的分类？
一种作文形式，盛行于元代，又称元曲。元曲分为杂剧和散曲两类，散曲又分为小令和套散。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期，从元朝立国到灭南宋。代表人物是关汉卿、马致远、白朴、郑光祖、王小军。
中期，从元世祖到元顺帝年间。代表人物是郑光祖、睢景成、乔吉、张可久。
末期，元成宗到元末。
代表人物有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
我喜欢的元曲作者有关汉卿的《窦娥冤》、马致远《天净沙.秋思》、张养浩的《山坡羊.潼关怀古》、白朴的墙头马上《》、郑光祖的《倩女幽魂》等

4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.

〔越调•天净沙〕秋思
           文/雪林鸟
山灯几点篱笆，月华一缕清笳，世路无穷匹马。又临寒腊，北风拂过杈丫


〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。

曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

小渔村曲九班第二讲作业：918-雪林鸟
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。

〔双调·沉醉东风〕读书台怀古
              文/雪林鸟
诗仙去、书台却在、游客留，文墨无猜。老林边，孤亭外，谁曾住、粗布衣衫。功到诗成誉四海，堪嗟叹、名传万载。

2.曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

3.曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

小渔村元曲九期第3讲作业：

一、指出下列曲牌属于哪个宫。
中吕“喜春来”，越调“凭栏人”，商调“梧叶儿”双调“落梅风”南吕“四块玉”仙吕“醉中天”中吕“山坡羊”

二、
       〔仙吕•一半儿〕秋
                文/雪林鸟
     西风时至透身凉，衰草谁怜满目荒，秋雨夜来千池涨。意无缰，一半儿欣然一半儿怅。

谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

                    （依中原音韵）

小渔村元曲九期第4讲作业：
918-雪林鸟
1.简答宫调，曲牌，韵律。
      戏曲音乐名称，我国历代称宫商角徵羽为五声，以任何一声为主构成一种调式酒称之为宫，其它各声称为调合起来叫宫调。曲调的名称称为曲牌。押韵的规则称魏声韵。
      
2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。

樵牧牛羊，终岁荒原连草莽；藤络狐兔，一生茅屋共冰霜。路行四野下斜阳，箫吹五更居毡帐。休怅惘，稻粮须待牛羊壮。

3.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。

小渔村元曲九期第5讲作业：
918-雪林鸟

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
合璧对、鼎足对、扇面对、救尾对、首尾对、连璧对、连珠对、两韵对、叠字对。
特点：合璧对，两句相对。鼎足对是三句相对。扇面对是隔句对。首尾对是首句和末句相对。联珠对是多个句子相对。两韵对是既押韵又相对。叠字对是重叠的词相对。

〔正宫•塞鸿秋〕三秋图
             文/雪林鸟
浮鸥时见经沙岸，白云却望归秋雁。高情便引书几案，老怀还自吟霜旦。心神向晚孤，思虑从前慢。镜前白发三千万。

小渔村元曲第六讲作业
918-雪林鸟

一、什么是衬字？
    在曲律规定的必须字之外增加的字，也称垫字。在唱歌时，应该轻轻的带过去，不占主要拍子。
  二、试作小令一首。
〔   中吕·山坡羊〕牧羊曲
   荒原寥阔，清秋寂寞，
羊羔吃奶斜阳落。鸟回窠，月婆娑。经年孤苦知寒饿，每日艰难谁顾我。朝，心亦锁；昏，心亦锁。

小渔村元曲八期第7讲作业918-雪林鸟

〔双调•清江引〕诗仙故里

诗仙故里逢夜雨，诗友萍蓬聚。西风驿馆清，落叶涪江路，欲往窦圌山上居。


〔仙吕•后庭花〕

西风驿馆情，江鸥水上亭。
寂寞风中树，徘徊烟里萍。
雨飘零，沙鸥已去，晚来五色灯。

小渔村元曲八期第8讲作业
   
重头小令《南吕•干荷叶》
                文/雪林鸟
      秋风劲，木萧萧，一叶飘然到。且凭高，但挥毫，引杯且把客愁浇，秋恨须吟嘨。

      秋思乱，秋山遥，篱外黄花傲。木飘潇，雁飞高，莫嗟兴废总渔樵，独坐秋江钓。

    西风紧，雨湿蕉，已见黄花笑。雁声遥，叶枝高，秋思万缕几时消，莫把青春吊。

小渔村元曲九期第9讲作业：
918-雪林鸟
〔双调•雁儿落带得胜令〕
西风吹老树，落木兼斜雨。山前醉边火枫，江上飞白鹭。
望四野苍茫，见百草荒凉。
时晚征鸿过，路遥倦客伤。
徜徉，别绪三千丈，寻常，
衰怀莫木僵。

小渔村元曲九期班第10讲作业
918-雪林鸟
〔正宫•脱布衫过小梁州〕
      
      夜深三更却无眠，秋来甚事尽相牵。
户外百虫鸣声乱，帘前孤盏月色寒。

过
长忆东风岸柳间，浣女声喧。停足凝望日西偏，心何愿。径幽深，天晚暮云闲。〔幺〕清溪水暖花明岸，驻足听，鸟语追欢，屋外竹，看门犬。此情此景，皆旧事情缘。

小渔村元曲11讲作业
918-雪林鸟
〔南仙吕·醉罗歌〕
〔醉扶归〕
好耍好耍杯中物，莫把莫把口来夸。烂醉如泥龟儿娃。 看呕吐遭人骂。
［皂罗袍］
刘伶醉酒，哪个像他，太白
饮酣，哪个像他。 丢人现眼神鬼怕。
［排歌］
说糊话，真也假，明朝抬去喂鱼虾。

小渔村元曲9期第12讲作业
918-雪林鸟
〔仙吕·赏花村〕无题
霜覆黄花晓色明，
烟断西风白发镜。
徒感慨泪横生，
何凄凉甚，
独自伴青灯。
〔幺篇〕 旧恨未尽新恨声，君可知晓别样情。风叶落和轻，天涯雁影，吾愿驾云行。
〔赚煞〕
水波清，长天静，最是寂寥舟已横。且开轩窗枫醉醒。调回头却到南城。望沙汀，沙鸟和鸣，破笠孤舟谁共我。眉清目明，细察神定，莫神昏才见旧交情。

小渔村元曲九期第13讲作业： 918-雪林鸟
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕
   （闲）火锅已沸沁花园，久徘徊怎能不恋。踟蹰谁不待，端的甚时还？（白没事）惹人笑，怎么办。
   〔驻马听〕牌阵里争先，手气何差眉不展；牌局中屡战，何由意马与心猿。三更半夜月儿圆，手机催促脱身难。独守空房惭，恨当初无听内人劝。
   〔乔牌儿〕兴来索句且口占，莫非是心太闲？推窗望远晨兴看，无来由心绪乱。
   〔水仙子〕自来后，携手共欢晏。红面多情，明星共看。春水池满花飞，芳草齐天。别时话咽无语言，目送天边。
〔尾〕却本不得无姻缘。没了花前诉愿，但觉情如丝，别时心儿乱。

小渔村元曲八期第14讲作业：
          918-雪林鸟

〔南吕•一枝花〕乱题

客从方天外来，留在茅屋住。抵足谈至道，夜梦见天衢。偏羨林庐，且作闲情句，常读无字书。抚琴有乐则无穷，摘菊忘情则未足。
〔梁州〕冬日凭窗心寞寞，风帘掀满目清虚。（谁）可怜萧瑟之风物。来寻神禹，远忆陶朱。路行故里，税免征输。（似闻满）耳招呼，（只宜）日后追逐。夜半沉（悠悠）寐遇灵胥，莫是心（默默）时逢渚浦，方瞑目（飘飘）神落冰壶。意难，山阻。江湖俗雅在一路，此际有奇趣。莫道人生劳苦疏，问道真如。
〔尾声〕时逢蕙风吹门户，野径荒芜手自除，有朋时来童散步。（休道星暗）理窟，（遮莫天关）卷轴，垂心悦之时莫添堵。　

绝谷画蝶1

小渔村元曲九期毕业答卷（第十五讲）
学号：  918 网名：雪林鸟
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格。字数少的就是为正格。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。 　　
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
    末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：1、内容上的特点：
词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章，随着课程的深入我们以后再详细分析。
2、在形式上同异
曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段，如曲牌《满庭芳》大家可以查一查，是不是词和曲中都有这个牌，它们的词曲名相同，那么如何区别呢？此调词、曲名同，实则异，如果没标宫调，大家一般用一个简单的方法来看，如是二段的，即是词，如是一段的，即是曲。如：越调就是宫调名。
2）曲有衬字，词一般没有衬字
曲有衬字，即正格（正字）之外的字，而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少，南曲一般有“衬不过三”的说法。
3）用韵不同：
学过词的朋友都知道：词韵通常用《词林正韵》，它分十九部，平声、上、去、入声各部分押，曲韵通常用周德清的《中原音韵》，也就是作业要求所用的韵，特地请大家下载这部韵书！
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子
曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数，这是曲律的规定，可增句的共有十四调：〔正宫·端正好〕、〔正宫·货郎儿〕、〔正宫·煞尾〕；〔仙吕·混江龙〕、〔仙吕·后庭花〕、〔仙吕·青哥儿〕；〔南吕·草池春〕、〔南吕·鹌鹑儿〕、〔南吕·黄钟尾〕；〔中吕·道和〕；〔双调·新水令〕、〔双调·折桂令〕、〔双调·梅花酒〕、〔双调·川拨棹〕等。这个我们以后会细交流。
散曲在字数、句数和调数方面的上述特点，既增加了曲子的生动灵活，又可扩大曲体所表达的内容，体现出散曲比词在体制方面的长足进步。
5）句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句（甚至有11字句之说），九、十字句。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一
散曲中大胆运用俗语是和这一时期文学发展的总趋势相一致的，为后世非正统文学的发展，在语言上做了必要的准备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言、风格上的特点
从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：
1)词贵雅，曲尚俗。
2）词贵含蓄，曲尚显露。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
标题格式【宫调、曲牌、题目】
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕：喜春来、
双调：落梅风-
越调：小桃红，凭栏人
仙吕宫 ：醉中天—越调、
南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调
商调：梧叶儿—仙侣
宫调：山坡羊—中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1.合璧对，前两句对。
2.鼎足对 ，三句对，
3.扇面对（隔句对）
4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对
5.首尾对，首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9.衬字对.
10.叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵如：
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
散曲里有小令，也有套数。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
（2）在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
如：
《长生殿·制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：
正宫中的[端正好，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
句字的增损？：
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
写曲运用的是《中原音韵》，平仄通押。
允许有：借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）?
先做好谋篇布局，风头点题，先声夺人，猪肚内容饱满，环环相扣，豹尾前后呼应，简短有力。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕无题

看隐约水鸥风过柳，垂考送孙儿游。风吹嫩杨飞白昼，见小船摇正悠悠。柳丝新难系细腰，白云虚空落雕楼。拂衣袖欲将纤细手，赶和风摇亦温柔，痴心向谁个，风中野花球。
〔逍遥乐〕要起来柴门轻叩，月藏柳梢头。几声嫩鸠。时事不忧？闻头上三声黄莺留，又是那莺娇又展歌喉。几多往事，唤醒幽情，唤醒忧愁。
〔醋葫芦〕天睛细雨收，炊烟寥寥未休，欲风流还莫笑风流。情多还盼秋，何人未到几多瘦。东风已老拂春钩。
〔浪里来煞〕莫道你弈雕，篮草坪旁，钓鱼台拿总纲。谁要你这多人朝暮为我迷眸，水要你重临岸柳又把酒。什么时候，又和你藕花深处荡行舟。                 

笑嫣

小渔村元曲九期毕业学员作业汇总统计
1.顿明 （1-8楼）
2.花草公子 （9-16楼）
3.十字  （17-20楼）
4.冷霜 （第20楼）
5.愿你快乐（21-25楼）
6.茉儿（第26.31.32楼）
7.紫丁香（27-30楼）
8.云淡风清（33-36楼）
9.银装素裹（37.38楼，第1讲写作题漏掉了）
10.一点春（39-42楼）
11. 冷玉寒冰（第44楼，第15讲问答题未汇总）
12.鸣笛晓子（第45楼，第15讲问答题未汇总）
13.牧马人（46-49楼，第15讲写作题未汇总）
14.雪林鸟（50-51楼）
15.

梦里人

小渔村曲九期第1讲作业：
曲903*梦里人
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
我喜欢的元曲作者有关汉卿的《窦娥冤》、马致远《天净沙.秋思》、张养浩的《山坡羊.潼关怀古》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女幽魂》。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
〔越调•天净沙〕秋
霜天月照梧桐，寒山风隔疏钟，远岸烟浮麦垄。
孤舟箫动，草间惊起鸣蛩。

〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。

小渔村曲九期第2讲作业：
曲903*梦里人作业
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕天门怀古
文/梦里人
思想起横江上、诗仙荡舟，高冈前、书圣濯流。也学振衣，也欣回首。也见红日出，照破云头。往事随风尽入酒。坐饮处，闲看沧波钓叟。
2、曲谱
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

小渔村元曲九期第3讲作业：
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：〔中吕•喜春来〕、〔越调•凭栏人〕、〔越调·梧叶儿〕、〔双调•落梅风〕、〔越调•小桃红〕、〔南吕•四块玉〕、〔仙吕•醉中天〕、〔南吕•干荷叶〕、〔中吕•山坡羊〕
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
〔中吕•喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
〔双调•水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：（1）中吕为宫调名，喜春来为曲牌名，春宴为题目（2）双调为宫调名，水仙子为曲牌名，寻梅为题目。
3、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕病 酒
元代： 徐再思
昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b、照曲谱、韵表填写。
昨霄中酒懒扶头①，今日看花惟袖手②，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一斗儿酒。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部。   
d、对照曲谱，检查您的曲子。
〔仙吕·一半儿〕中秋
梦里人
独为异客寄幽思，重上高楼吟旧词，长伴蟾宫怜瘦姿。怨愁诗，一半儿因妻一半儿子。

小渔村元曲九期第4讲作业：
一、必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
3.〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
〔双调•驻马听〕中秋
梦里人
苏子长吟，举酒人间挥袖舞；嫦娥清兴，焚香宫里对妆涂。雁鸣好劝戍夫车，蟾光浅照离人户。欢共语，良宵喜作团圆赋。

元曲9期第5讲曲903*梦里人作业
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
7、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点：合璧对：两句相对，称合璧对。
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
叠字对：即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫•塞鸿秋】
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

元曲9期第6讲曲903*梦里人作业
1.什么是衬字？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。

【中呂·山坡羊】诵（新韵）
——梦里人
风鸣琴案，雨调蒲扇，和州亭下吟书卷。意缠绵，韵悠然，五湖四海从容恋，何计青春廊庙远。今（儿），读一篇，明（儿），读一篇。

要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。

曲903*梦里人
小渔村元曲八期第7讲作业
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。

〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔双调•清江引〕游湖
老夫晚来湖上呆，闲把微机捏。悠闻树下虫，蓦见屏中月，烟波外归鸿正喋。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
〔仙吕•后庭花〕题画
凌波斜柳绦，笼烟隔玉桥。照影双飞燕，趁阴半卧猫。酒旗招，杏花树下，书生把扇摇。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

元曲9期第8讲曲903*梦里人作业
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
〔南吕•干荷叶〕游湖
霓虹灯，草坪灯，幻彩连芳径。满天星，一湖晶。夜长皓月照伶仃，懒坐霜寒凳。
草虫鸣，野鸭鸣，云里雁儿应。树林倾，浪涛生。乘舟起棹鹭鸶惊，独啸随波咏。
夜三更，梦三更，逆旅多游兴。思成冰，意如僧。尽抛寂寞一身轻，且把余年庆。

元曲9期第9讲曲903*梦里人作业
曲903*梦里人
小渔村元曲九期第9讲作业：〔双调•雁儿落带得胜令〕游桃花源
幽凝古道坂，秀入祥云涧。几峰花叶繁，四季烟霞幻。
〔过〕慷慨竞登山，谈笑共凭栏。斜倚黄杨案，轻分白玉盏。
回还，好景悠悠赞；心安，浮云自去闲。
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

元曲9期第10讲曲903*梦里人作业
〔正宫•脱布衫过小梁州〕图书馆讲课
暖融融馆舍书香，响巍巍文脉名彰。 慢悠悠武陵向往，笑盈盈紫微奔降。
〔带〕
〔小梁州〕今日（里）声声诵读扬，古韵徜徉。才知声律启蒙腔，龙文趣，葛调吟情长。
〔幺〕平平仄仄音儿畅，再从头一曲琅琅。 气宇宏，襟怀亮，咱家雏凤，展翅九天翔。

元曲9期第11讲曲903*梦里人作业
〔南仙吕•醉罗歌〕冬夜独行兼寄萧先生
〔醉扶归〕寥落寥落参星宿，萧瑟萧瑟过芳丘。空里流光黯然收，沙似雪灯如昼。
〔皂罗袍〕一痕残月，无端结愁；千重冻柳，无端结愁。分飞劳燕思故旧。
〔排歌〕风盈袖，孤立久，几声长调对君讴。

小渔村元曲9期第12讲作业
曲903*梦里人
〔仙吕•赏花时〕贺芜湖散曲社成立
青弋江边曲调扬，湿地园中谈笑朗。宴兴正酣张，银瓶乍响，相拥品昆腔。
〔幺〕一霎儿将吟诵赏，一霎儿将舞乐赏。观倩影流芳，他来你往，旋律里情彰。
〔赚煞〕别离伤，襟怀壮，心切切、都留照忙。许老师犹把事商，共抬首、慨以当慷。跨长江，烟雾茫茫，百里洪波披白霜。水弯路长，转身回望，曲思儿再寄他乡。


小渔村元曲9期学员903*梦里人第13讲作业
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。

重读《诗经·大雅·生民之什·卷阿》，将其改编成散套。
〔双调•新水令〕卷阿
凤鸣岐域暮而朝，马驰阿曲争还啸。丘陵风景好，成王心胸辽。君子逍遥，兴起乐传道。
〔驻马听〕半世辛劳，换得江山如玉雕；一声号召，收来才士似春潮。继承祖业德尤高，皈依神主功常造。周降天骄，永垂洪福生民笑。
〔乔牌儿〕贤臣良士保，忠义列侯到。范垂四海名声噪，妇孺都诵谣。
〔水仙子〕凤凰展翅纵天遨，群鸟乘风循地飘。凤凰夭矫向原叫，停在那梧桐树梢。（百鸟）紧相随、把凤凰朝。和鸣调，比舜尧，声动云霄。
〔尾〕贤臣迎送车儿闹，来去奔腾气豪。献诗篇儿多，齐将圣王祷。

小渔村元曲九期第14讲作业
曲903*梦里人
〔南吕·一枝花〕庚子嘉平月访清和道友居
梦里人
才离文化园，喜入乌江镇。通衢藏道士，曲巷出仙人。足履轻云，笑语遥相问，玄衣不带尘。福地间高蹈中流，洞天里常居上隐。
〔梁州〕耕庭院随机化神，饮烟霞抱朴存真。从容守一周天运。堂前种果，屋内添珍。案罗甘露，墙供星君。点燃着开窍香氛，列排着清络新樽。这边厢架设瑶琴，中堂处铺开玉书，那边厢孕育灵根。幽斟慢品。兴来祭起天师剑，瞻仰法师印。世上逍遥暂置身，且待凌云。
〔尾声〕东篱劲竹迎风俊，北苑寒梅向暖欣，都赖清和道人润。炼身，爱民，道德修成圣贤引。

梦里人

小渔村元曲九期毕业答卷
学号：曲*903   网名：梦里人
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格。字数少的就是为正格。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。 　　
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
    末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：1、内容上的特点：
词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章，随着课程的深入我们以后再详细分析。
2、在形式上同异
曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段，如曲牌《满庭芳》大家可以查一查，是不是词和曲中都有这个牌，它们的词曲名相同，那么如何区别呢？此调词、曲名同，实则异，如果没标宫调，大家一般用一个简单的方法来看，如是二段的，即是词，如是一段的，即是曲。如：越调就是宫调名。
2）曲有衬字，词一般没有衬字
曲有衬字，即正格（正字）之外的字，而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少，南曲一般有“衬不过三”的说法。
3）用韵不同：
学过词的朋友都知道：词韵通常用《词林正韵》，它分十九部，平声、上、去、入声各部分押，曲韵通常用周德清的《中原音韵》，也就是作业要求所用的韵，特地请大家下载这部韵书！
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子
曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数，这是曲律的规定，可增句的共有十四调：〔正宫·端正好〕、〔正宫·货郎儿〕、〔正宫·煞尾〕；〔仙吕·混江龙〕、〔仙吕·后庭花〕、〔仙吕·青哥儿〕；〔南吕·草池春〕、〔南吕·鹌鹑儿〕、〔南吕·黄钟尾〕；〔中吕·道和〕；〔双调·新水令〕、〔双调·折桂令〕、〔双调·梅花酒〕、〔双调·川拨棹〕等。这个我们以后会细交流。
散曲在字数、句数和调数方面的上述特点，既增加了曲子的生动灵活，又可扩大曲体所表达的内容，体现出散曲比词在体制方面的长足进步。
5）句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句（甚至有11字句之说），九、十字句。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一
散曲中大胆运用俗语是和这一时期文学发展的总趋势相一致的，为后世非正统文学的发展，在语言上做了必要的准备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言、风格上的特点
从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：
1)词贵雅，曲尚俗。
2）词贵含蓄，曲尚显露。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
标题格式【宫调、曲牌、题目】
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕：喜春来、
双调：落梅风-
越调：小桃红，凭栏人
仙吕宫 ：醉中天—越调、
南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调
商调：梧叶儿—仙侣
宫调：山坡羊—中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1.合璧对，前两句对。
2.鼎足对 ，三句对，
3.扇面对（隔句对）
4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对
5.首尾对，首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9.衬字对.
10.叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵如：
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
散曲里有小令，也有套数。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
（2）在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
如：
《长生殿·制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：
正宫中的[端正好，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
句字的增损？：
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
写曲运用的是《中原音韵》，平仄通押。
允许有：借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）?
先做好谋篇布局，风头点题，先声夺人，猪肚内容饱满，环环相扣，豹尾前后呼应，简短有力。
二、写作题
参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
读《周颂·臣工之什·有客》解析挺好，进而想将其变成散套〔商调•集贤宾〕。因为此散套较长，当以赋笔写之，大致从客至的喜悦（分两调）、留客的殷勤和送客的祝福三个方面来写。
〔商调•集贤宾〕有客
望岐山宴群臣聚首，今有客来周。乘白马风摇尘袖，衣轻裘林下优游。跋高山数月长征，涉激流千里相投。想那诸公画堂齐伫守，意悠悠目断林丘。大王登祖庙，助祭礼微侯。
〔逍遥乐〕车辚辚乍观华胄，锦簇雕鞍，声昂气赳。鸣鹿呦呦，安排着贤士绸缪。羽扇绫罗玉带钩，亮堂堂才冠神州。闲情自逸，幽趣长舒，雅意方遒。
〔醋葫芦〕客未归，主欲留。殷勤拴马马须休，一宿欢歌重一宿。良宵连昼，案陈着玉液珍馐。
〔浪里来煞〕王正愁，微子终去久。碧云亭外北风飕。愿君暂分别后酒，远归天佑。天涯望断水悠悠。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。×平×仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），×平平去（韵）。×平×仄仄平平。

笑嫣

元曲九期1——15讲作业
元曲九期第一讲作业
曲/976*望着你微笑
【越调•天净沙】秋怨
曲/976望着你微笑
霜桐落叶凉天，梅家别院含烟，弱女当门碎翦。
俊郎不见，残花遍地伤怜。
（1）
元曲九期第二讲作业

【双调•沉醉东风】垓下怀古
曲/976*望着你微笑
观垓下、千年战征。看世间、万古传名。
别虞姬，思伊病。濉水滨、羽跃乌江。
王者刘邦帅大兵。一统天，唯留墓铭。
(2)
元曲九期第三讲作业

曲/976*望着你微笑
【仙吕•一半儿】春
桃花香散遇甘霖，幽谷蜂鸣问玉心，鸳水春归听木琴。
遍山寻，一半儿田苗一半儿林。
(3)
元曲九期第四讲作业

【双调•驻马听】春游
曲/976*望着你微笑
碧水波涟，语鸟翻飞过燕京；黄山叶卷，奇峰错落有先登。
流云片片晚霞增，鲤鱼点点孩童静。
堤坝平，伊人乍见旁边杏。
(4)
元曲九期第5讲作业
【正宫•塞鸿秋】秋游
曲/976*望着你微笑
平桥溪水游人笑，盘松翠竹分枝俏。
驱车半岭观山貌，仰天孤燕谁人懊。
心头思故乡，梦后来群庙。钟情士女何时到？
(5)
元曲九期第六讲作业
【中吕•山坡羊】心向佛门
曲/976*望着你微笑
峰台几处，我他三顾，佛心不改凉山住。
望天都，见云图，谁人叩拜谁人护，（这）正是善缘为本助。
诚，儿女诉；祈，儿女聚。
(6)
元曲九期第7讲作业

【双调•清江引】游园一角

曲/976*望着你微笑

游园内外书客我，提笔形图跃。

假山细水流，秋草清风过。窄道（处）紫花三四朵。


【仙吕•后庭花】春景

曲/976*望着你微笑

江河湖海重，云霞光雾中。心醉桃花苑，耳听古寺钟。

北园东，谁人打问，哪能看杏松？

(7)
小渔村元曲九期第八讲作业
重头小令《南吕•干荷叶》赏菊三首
曲/976*望着你微笑
南边紫，北边黄，满眼金英荡。淡清香，艳红装。随风摇曳遍山乡，挺立平坡上。

蝶蜂舞，采花忙，来者娇模样。菊痴狂，竹端庄。齐声高喊有谁帮，一起来成像。

日偏斜，感寒凉，湖水随风漾。路边旁，菊中央。谁人伴我入花床，一起听蜂唱。
(8)
元曲九期第九讲作业
【双调•雁儿落带得胜令】重阳入故州
曲/976*望着你微笑
深秋陌上收，白日山间秀。平坡黄菊满，绝壁丹枫逗。（过）
落叶脚边稠，翠鸟树中留。
初九重阳到，六三我辈

同游，携手来林岫。多牛，我他入故州。
(9)

小渔村元曲九期第十讲作业
【正宫•脱布衫过小梁州】英谈古寨
曲/976*望着你微笑
石房墙高满坡松，朱户门好几人功。
有雨哗哗枝干耸，移花朵朵墙头咏。（带）
【小梁州】路罗山乡古寨红，此地青葱。贵和堂内两泉融，英雄颂，远古有王踪。（幺）
神祠古庙谁人供，在英谈、来者开宗。
后土碑，民间贡，我他参奉，子嗣是条龙。
（后土：指女娲，是土地之神。王：这里指黄巢部下朱温。开宗：开始建立一支父系家族）
(10)
小渔村元曲九期第十一讲作业
【南仙吕•醉罗歌】秋日梦情哥
曲/976*望着你微笑
【醉扶归】叶落叶落秋风过，鸟啼鸟啼遍山歌。女子思乡梦情哥，怎忘却黄昏约。
【皂罗袍】故乡菊艳，瓜果满坡；南园戏水，瓜果满坡。亲亲热热咱两个。
【排歌】林中坐，丫雀贺。交心私语本来多。
(11)
小渔村元曲九期第十二讲作业
【仙吕•赏花时】初冬帝京见密友
曲/976*望着你微笑
落叶声声满地霜，丫雀悄悄绕树桩。北陆帝京凉，风吹日下，（此刻）密友到神乡。
【幺篇】还记儿时娇另样，未忘君家大北房。宅院绿门旁，三盆寒菊（艳），一盏小银缸。
【赚煞】打秋千，听名唱，三五个、同时断讲。快步河边下设网，赤脚板、水搅鱼（儿）忙。看斜阳，唯美山庄，遍野葵花向日黄……今朝热狂，飞车空巷，一如往日两儿郎。
(12)
小渔村元曲九期第十三讲作业
【双调•新水令】秋行
曲/976*望着你微笑
秋风阵阵过回桥，满山黄叶谁人娇。花生仁饱满，板栗果多销。今日（有）他邀，一起去天庙。
【驻马听】举步清超，俯仰群山观俊鸟；回眸一笑，往来游客自逍遥。菊花朵朵点头闹，丘林片片听风叫。平地噪，手拉快走坡梁到。
【乔牌儿】山河依旧好，咱在此间眺。风光无限人人乐，（可叹）云游还太少。
【水仙子】一坡银杏果儿凋，千树梧桐林叶飘。云松翠柏（不怕）秋寒到，迎风观老雕，（雕本）正精神、直上云霄。呼声急，弄影高，来者谁焦？
【收尾】谁知走了多余道，垂晚才来拜（大）嫂。天庙在回峰，明朝再来好（不好）？
(13)
小渔村元曲九期第十四讲作业
【南吕•一枝花】思乡忆友
曲/976*望着你微笑
菊花倾路旁，秋叶迎风荡。（遥记）家山多树果，客子有愁霜。（几间）小屋高窗，宅院门栓亮，亭台异卉香。
想那时、兔月晴空，看今朝、城垣破厂。
【梁州】（咱在）校园内、翻书过章，（咱在）拱桥边、趟水观桑。（偶见）一群野鸭游河上。（看那）晴空万里，绿水三江。（好一片秀美风光）。
我来山镇，君至山庄。耳听见、宛曲声腔，鼻闻到、涮肉飘香。小摊边、游客中餐，大街上、行人利爽，任凭谁、来此习常。咱乡，上堂。几杯美酒人心醉，仙曲子（你）来唱。一吼鸡鸣白了天，困倦连床。
【尾声】人生多变谁惆怅，世事难为自感伤。（从别后）海外山中各临望。看江，过梁，梦里欢君正出港。


元曲九期第15讲作业
学号：976.网名：望着你微笑
问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。其代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴“元曲四大家”。
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答:从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体，唐诗基本上是五七言诗，词、曲则都是长短句。前文讲元曲分类及特质的时候我们初步概括地讲到了词与曲的区别，下面，就词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1、内容上的特点：
词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
2、在形式上同异
曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）曲有衬字，词一般没有衬字
3）用韵不同：
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子
5）句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句（甚至有11字句之说），九、十字句。
另外在 套曲中，曲的句子则表现更长。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答:从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：
　　1)、词贵雅，曲尚俗。
词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
  2）词贵含蓄，曲尚显露
词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
我们应该仅从字面上，是不是一看便知词曲的用语确有雅俗之别了。
由此可见，宋词的含蓄婉转与元曲的显露畅达、宋词的文雅与元曲的通俗，并无孰高孰低之分，也并非是绝对排斥的关系。就是说，元曲中也并非一味直露通俗而毫无含蓄文雅，不过就整体倾向而言罢了。总之不管哪种体裁，都应该追求内容与形式的高度统一，让读者感到既有高超立意，又有艺术魅力。
归纳总结词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；         

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。 第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。第三部分：“作词十法”主要表述周氏的曲学理论主张，“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答:元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐歌唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数，格律，音韵等。元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

喜春来(中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（仙吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊(中吕）。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答: 关于元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
在用法上也存在平上互代现象。元曲多为平仄相间的律句，也有非律句的。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：一、元曲的对仗种类
（一）曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
下面我们作详细讲解！
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字，那么衬字究竟可以衬多少呢？答案是：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散曲套数即散套，杂剧套数可简称为剧套，以示区别。散套与剧套基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有较长的，如双调散套，共有64套。而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白和科范，使用的曲牌也比较多。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答： 正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了，其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
（1）借韵：
（2）赘韵：
（3）暗韵：
（4）重韵：
（5）失韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答： 套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
  以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调
元杂剧的基本结构体式
（1）元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
  在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：多读讲义，多看例作，深刻理解，弄清曲牌适合写哪方面的内容。记住要点，遣词造句要反复推敲，随时查看韵书，多问，多写，争取少出差错。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。

曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
【逍遥乐】惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
【醋葫芦】雨晴珠泪收，烟颦翠黛羞。

【商调•集贤宾】思君
曲/976*望着你微笑
（怨）天涯路长人易老，春夏有花凋。（犹记）那一秋、菊黄风过，从此后、郎去人憔。想君时、残夜难眠，叹我虑、清昼何劳。
突然地、伤离大交，更好比、别过蓝桥。泪流河水涨，分别路烟条。
【逍遥乐】（回想）当年憨跳，共上东山，一同把（鱼）钓。（看）间歇金雕，被惊起、展翅飞高。碧水青山遍地宝，醉眼里、唯有君骄。凡歌一曲，山果三盘，独我千娇。
【醋葫芦】（风吹）落叶稠，（雨过）寒鸭少，多年无信自唠叨。还记白衫红裤（二尺）腰。眼双眉（略）少，朗声说话我夸好。
【浪里来煞】花怕凋，人会老，长街十里被谁恼。时光（渐）去真心在早。伊人相告，园林深处更多宝。（回来可好？）
（注：憨跳：玩皮。大交：地名）