小渔村元曲六期全体毕业学员汇总贴跟帖处

睡美人

A27风飘万点17-18讲业
[散套    新水令，下岗总是民受伤]

重过昔日厂房旁，断垣残壁愁绪怅，一朝易旗，，

冷清是坟场，古树剩桩，不复当年样。

昔日劢况，机台拚命血汗淌。何曾奢望，薪酬瘦小补贴偿。任劳任怨为国忙。赚足利润给予党，。谁曾想，无端失业灾厄降。守法上访，官吏信口雌黄，只怪眼瞎错投娘，今生该遭殃。

街头处怅见劳模王，柳腰蛮红楼学塑相。脱衣含泪春风浪。难掩心里伤。问苍天，设计千方，为何是，民离岗，逼良为娼。

江山如铁胆儿壮，真不惧李闯张。纵百战巨舰，烟波一样葬

A27风飘18讲业，{双调}，新水令，下岗总是民受伤
重过昔日厂房旁，断垣残壁愁绪怅，一朝易旗，，
冷清是坟场，古树剩桩，不复当年样。
{驻马听}昔日劢况，机台拚命血汗淌。何曾奢望，薪酬瘦小补贴偿。任劳任怨为国忙。赚足利润给予党，。谁曾想，无端失业灾厄降。{乔牌儿}。守法上访，官吏信口雌黄，只怪眼瞎错投娘，今生该遭殃。
{水仙子}街头处怅见劳模王，柳腰蛮红楼学塑相。脱衣含泪春风浪。难掩心里伤。问苍天，设计千方，为何是，民离岗，逼良为娼。
{煞尾}江山如铁胆儿壮，真不惧李闯张。纵百战巨舰，烟波一样葬。

睡美人

A27—风飘万点小渔村曲六毕业答卷

一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
   元曲来自“番曲”，“胡乐”首先在民间流传，被称为“街头小令”或“村坊小调”
元曲分为杂剧和散曲两部分。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期，元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等
中期:从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。带表人物有，郑祖光，睢景臣，夭吉，张可久等。
末期:元成字至正年间到元末。带表人物有，张养浩，徐再思等。

3、元曲的体式特点
元曲的特点：

（1）不同时期有不同的词曲，政治色彩、文化色彩、艺术色彩都较多较浓，特定时期，政治色彩尤其突出；词曲均不限形式，基本点没有严格的格律要求。

（2）元曲则是来源于北方草原民族的曲调，所以元曲又叫北曲。

（3）元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
词和曲在语言方面各有不同的特色，譬如；曲的语言比较通俗、浅显自然，接近我们平常的生活用语。虽然都是反应社会生活，但是词所反映的社会生活层面比较窄，而曲却比较宽广。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
元曲的曲调


元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境

喜来春是中吕宫，凭栏人是越调，悟叶儿是商调，落梅风是双调小桃红是越调，四块玉是南宫调，醉中天是仙吕宫，干荷叶是南宫调山坡羊是中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
元曲的平仄有固定的平仄格式，每个韵部分平声韵，上声韵，去声韵。平仄有的可平可仄，有的限用平声或上声或去声。韵部有的平声上声通押，有的上声去声通押。有时平声也分阴平阳平不混押。还有的要暗韵。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
有:合璧对，鼎足对，扇面对，救尾对，首尾对，连璧对，联珠对，两韵对，衬字对，叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
重头小令是小令的重复。带过曲是将能衔接的两三支曲子联接而成。少不过两支，多不过三支。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
曲中上下字句全同者称幺篇。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
南曲中较为普遍运用的一种曲调变化方法。它是采用若干支旧有的 曲牌，各 摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合
13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
套数又称套曲或散套,是成套的曲子,由两支或两支以上的曲子组成,其组成有一定的规则。
　　杂剧是戏曲,有唱词、科介、宾白。有完整的故事情节,一般分四折加一个楔子。一折相当一幕,楔子在开头或四折中间,相当于序幕或过场。全剧由科介、宾白、唱词互相配合推动情节发展,刻画人物性格。角色有旦、末、净、丑。全剧曲子由主角一人唱到底。
   元曲包括散曲和杂剧。散曲是清唱曲,包括小令与套数;杂剧是可以演出的戏曲。另外,流行在南方用南曲演唱的叫南戏。曲是由词进一步发展而成的
14、什么是曲中字数的增、损?？
增加曲子中平仄格式外的字句叫增，减少平仄格式中的字叫损。
15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
元曲中韵字用在曲子中标有押韵标志的地方。韵字可以在曲中反复使用。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
套数又称套曲或散套,是成套的曲子,由两支或两支以上的曲子组成,其组成有一定的规则。
　　杂剧是戏曲,有唱词、科介、宾白。有完整的故事情节,一般分四折加一个楔子。一折相当一幕,楔子在开头或四折中间,相当于序幕或过场。全剧由科介、宾白、唱词互相配合推动情节发展,刻画人物性格。角色有旦、末、净、丑。全剧曲子由主角一人唱到底。
   元曲包括散曲和杂剧。散曲是清唱曲,包括小令与套数;杂剧是可以演出的戏曲。另外,流行在南方用南曲演唱的叫南戏。曲是由词进一步发展而成的
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
北曲的套数是由同一宫调的若干曲子按一定规则联缀而成的。在杂剧的套数中有时借用相近宫调的曲子入套，称为借宫。散曲的套数不借宫。如元王实甫《西厢记》第四本第三折套数的曲调是正宫，但其所用曲子中属于正宫的只是前面的《端正好》《滚绣球》《叨叨令》《脱布衫》《小梁州》等几支；后面的《上小楼》《满庭芳》《快活三》《朝天子》《四边静》等属于中吕宫，《耍孩儿》《煞》(包括《五煞》《四煞》《三煞》《二煞》《一煞》)等属于般涉调。这种现象，即称借宫
18、如何提高其写作技巧？
写曲力争做到，凤头，猪肚，豹尾。多多阅读前人优秀作品。
二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期B25驼铃毕业汇总（二）
B25——驼铃答题试卷(老师您好！由于试卷太长，上传不了，从第11题开始分为本人试卷之二。特此说明。谢谢！)
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
元曲又称词余、乐府，虽有固定格式，但不死板，可加衬字，有些曲牌可加句，押韵上允许平仄通押。
分为杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点
（1）、内容上的特点：词一般反映了：
一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦。曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章
（2）、在形式上同异
曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1---7字以至8--12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方，但同为长短句式，也有相异之处：
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段
如曲牌《满庭芳》词和曲中都有这个牌，它们的词曲名相同，此调词、曲名同，实则异
如果没标宫调，一般用一个简单的方法来看，如是二段的，即是词，如是一段的，即是曲
2）、曲有衬字，词一般没有衬字
曲有衬字，即正格（正字）之外。而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。
如：关汉卿在【南吕】一枝花?不伏老，套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
　1)、词贵雅，曲尚俗。
词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：
一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）、词贵含蓄，曲尚显露
词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。
曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的，曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
总之不管哪种体裁，都应该追求内容与形式的高度统一，让读者感到既有高超立意，又有艺术魅力。
有人简单直接这样说明词与曲的区别：
1）在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；3） 在分类上宋词：小令、中调、长调、元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）、在格式上，宋词：词牌十标题（如《贺新郎?送胡邦衡待制》）
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。中原音韵一书的内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
  答、元曲的曲调：就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。在标题上分为三部分： 第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来：中吕；凭栏人：越调；梧叶儿：商调；落梅风：双调；小桃红：越调；四块玉：南吕；醉中天：仙侣；干荷叶：南吕；山坡羊：中吕。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一、元曲的平仄韵律： 1：平仄严格；2、用法上也存在平上互代现象；
  二、元曲多为平仄相间的律句:
(1)字音组合平仄相间，
(2)字音组合平仄相间，但分去上，
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗共有10种特点：
【一】曲的对仗种类：
1、合璧对；两句相对，称合璧对。
2、鼎足对；句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对；一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
此种对仗方式为元曲所独有。
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对；曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对；曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对。对句由叠字构成，称叠字对。
【二】、元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
特点：
1)小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。
2)每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。
重头小令：重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。
（3）带过曲：常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
带过曲的特点：
1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式。(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期卷B25--驼铃毕业汇总（三）

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：  
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
   就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲写作要求：
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，
2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称 。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分为三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式
14、什么是曲中字数的增、损?？
所谓句字可以增损，是和衬字不同的
衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损
衬字在句子中不论平仄
增句如加在正格押韵处，一般要求押韵
15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字： （1）《中原音韵》
在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 ，曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 。王力先生对其中一些韵部进行了划分： 宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思 ；险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵
（3）从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上； 尤侯韵占60首以上； 鱼模、萧豪、先天各占50首以上； 家麻、皆来二韵各占40首以上； 庚青、江阳各占30首以上； 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上； 支思、车遮、监咸三韵各占10首以上； 廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
杂剧套数？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
借宫
  剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫，下列可借
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
    随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
借宫的注意事项：剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞；来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍；来自中吕：满庭芳；来自双调：得胜乐、小将军；来自商调：凤鸾吟。
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞；来自仙吕：金盏儿；来自中吕：卖花声；来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝；来自商调：玉抱肚。来自般涉调：耍孩儿。
  宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白
  对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用
元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：
  一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”。
  二是表示人物的表情
  三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”
  四是指剧中穿插的歌舞动作
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答、要多读，多写，善于积累，继承和发扬元曲大家的写作技法。努力在以下几个方面多下功夫。首先是结构要缜密?布好“三篇”。
元曲由于自身的特点，既可以用来抒情，又可以用来叙事，由此也带来曲在创作上的一些特殊要求。明代人王骥德指出：套数“有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌凑插，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应，又如鲛人之锦，不著一丝纰颣。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得，有规有矩，有色有声，众美具矣”。 关于文章的整体结构，元人早就提出“凤头、猪肚、豹尾”之说。即:“大概起要美丽,中要浩荡,结要响亮。尤贵在首尾贯穿,意思清新。”
这里说的凤头，一是要情感取胜；二是要注意情景的创设；三是要进行由现象而本质的思索。
所谓猪肚的要义是在于丰厚，它是饱满的象征，强调文章的中间部分，主体内容的展开要充实。一是要加点对照；二是要加点幽默；三是要加点细腻。
关于豹尾，是比喻文章的结尾要简短有力。常见的结尾有画龙点晴式，，首尾呼应式，抒发情怀式等。
在组组织好“凤头、猪肚、豹尾”这一布局谋篇法则的同时，还要做到：精心酌句，体现“三美”首先是体现音乐美；其次要体现语言美，充分运用好四个方面的趣味性：即讽刺之趣，，描写之趣，构思之趣，修辞之趣；再次要体现风格美，元曲之美，当是大俗、大雅之大美，是山野里发出异香的菊花之美。
  总之，我们作为初学者，要写一首好的元曲，首先要打牢基本功。要多写多练习，逐渐把握好字句的衔接，语言的优美，字词的韵味，情感的融洽，在实践中不断提高创作水平。
二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套?
《双调.新水令》题目自拟?
《双调.新水令》老年大学春满园
云霞讥笑晚阳偏，春天非议秋缺斑。乐于调侃俺，渐渐去华年。思绪如绵，心里总长叹。
[驻马店]（欣喜）暂别家园，步入芳华（似锦）般（的）乐苑； 老年学瀚，晚霞工程逢春天。落英舞动赏秋风，夕阳灿烂高空曼。
一瞬间，眼前竞放诸花艳。
【乔牌儿】学员如少年，热血竟直窜。值钱养老崇文化，笑颜迎乐颊。
【水仙子】吹拉弹奏遍学完，书画琴棋勤苦攀。行拳舞剑身康健，学歌声韵宽，网相连、群友逾千。修图片，轻指点，共步朝前。
【尾】暮年学子今朝版，早晚神仙往返。体健又心宽，儿孙举手赞。

和风……

小渔村元曲六期第一讲作业：
          ～曲六班和风

1、什么是元曲，元曲的分类？
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的
天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。

答：I〉元曲 ，又被称为散曲。元曲起源于“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。 元曲有杂剧、散曲之分。 元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叼叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。
元曲作为“一代之文学”，题材丰富多样，创作视野阔大宽广，反映生活鲜明生动，人物形象丰满感人，语言通俗易懂，是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产。

2：元曲的发展，可以分为三个时期。
　   初期：
　　元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、 马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉鲫的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远 创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
　　中期：
　　从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
　　末期：
　　元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
　　元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。

　　元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。元曲以其作品揭露现实的 深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。
　　元曲的兴起与发展，有着复杂的原因。首先，先代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元 曲的兴起奠定了基础；其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲的形成；再次，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。

　　元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传至今的作品有四千五百多首（套、部），其中小令三千八百多首（含带过曲），套  数四百七十余套，杂剧一百六十余部（本）。

　　在众多作家中，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用。
2。在元代兴起的元曲，与唐诗、宋词并称，代表了元代文学的最高成就。元曲包括杂剧与散曲两部分。杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学；而散曲则是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，包括小令和套数。因所述是诗歌发展史，故具体来介绍元散曲。
　　元代的散曲作者根据风格的不同，大致可分为两类：一类以马致远为代表，他们的散曲风格豪放；另一类以张可久为代表，他们的散曲风格清丽。

　　1.马致远（约1250年-1321年以后），字千里，号东篱。青年时仕途坎坷，中年进进士，晚年隐居田园。他与关汉卿、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，《汉宫秋》是其代表作。马致远有辑本《东篱乐府》，存小令百余首，套数十七首。其散曲中既有对于现实的愤懑不平，又有陶情山水的放逸潇洒。其散曲于豪放外兼有清逸，是元散曲豪放派的代表人物。《天净沙秋思》是其代表作。
　　2.张养浩（1270年-1329年），字希孟，号云庄。张养浩是元代名臣之一，与清河元明善，汶上曹元用并称为“三俊”。他有《云庄休居自适小乐府》一卷，约存散曲一百五十多首。张丛林曾说其：“在大部分散曲中表现的勤政爱民兼善天下的人道精神，全身远害寄傲林泉的避世思想……”代表作《山坡羊潼关怀古》。
　　3.贯云石（1286年-1324年），字浮岑，号酸斋。初因父荫袭为两淮万户府达鲁花赤，后称疾辞官，隐于杭州一带，改名“易服”，在钱塘卖药为生，自号“芦花道人”。今人任讷将他的散曲与自号“甜斋”的徐再思的散曲合为一编，世称《酸甜乐府》。他的散曲现存小令八十余首，套数九首。代表作《正宫塞鸿秋》、《双调清江引》等。
　　张可久及其他
　　1.张可久（1270年？-1350年？），字小山（一说字伯远）。喜游览山水，其散曲中多隐居和游荡江湖的生活。他与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。其存小令八百余首，套数九首，是元代传世散曲最多的作家。其散曲骚雅蕴藉，是元散曲清丽派的代表。代表作《金字经乐闲》、《梧叶儿湖山夜景》等。更多古诗词学习内容请关注“习古堂国学网”
　　2.白朴（1226年-1306年？），原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。幼年曾饱经丧乱，后多次南游，寄情山水间。其是元曲四大家之一，《梧桐雨》一剧是其代表作。白朴散曲有小令三十余首，套数四首。其散曲俊爽、秀美。主要作品有《弹》、《沉醉东风渔夫》等。
　　3.乔吉（1280年？-1345年？），字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。钟嗣成在《录鬼簿》中说他“美姿容，善词章，以威严自饬，人敬畏之”。其散曲有近人多辑《梦符散曲》，存小令两百余首，套数十一首。与张可久并称，代表作《朝天子》。

答：
越调.天净沙，暮春农耕
文/和风

青山柳绿桃红，
旋耕池泥渠穹。
大道东风迎送。
机声曲动。
幼苗丰土如葱。
青山柳绿桃红，
旋耕池泥渠穹。
大道东风迎送。
机声曲动。
幼苗丰土如葱。

小渔村元曲六期A组第二讲作业:
            ～曲六班和风

试作一曲《双调·沉醉东风》

长街店，香飘爽烫。
千里行，鱼产丰仓。
进四川，飞西藏。
问今朝，还有唐装。
缤彩城乡闪电光。
一带路，方舟倡榜。

渔村元曲第三讲作业
      ～曲六班和风

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。答：
喜春来——中吕:
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香。
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄
答：
《中吕?喜春来?春宴》是指：宫调.曲牌.曲目。正确书写《中吕.喜春来》春宴。
《双调?水仙子?寻梅》是指：宫调，曲牌，曲目。正确书写《双调.水仙子》寻梅。

3.  写带过曲《双调.雁儿落带得胜令》题目自拟。

答：《双调.雁儿落带得胜令》广场舞欢

宽椅板石青，高楼红花映。
纤纤舞步欢，夜夜歌曲盛。
得闲学曲精。行庆典英英。
退岗时常顾，新添兴趣萌。
心灵。体健平安庆。
看屏。欣台上镜玲。

渔村元曲六期A组第四讲作业
              ～曲六班和风

参照马致远[仙吕?赏花时?长江风送客]
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
【幺】愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
【赚煞】碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。

答题：《仙吕.赏花时》金秋校园情
                      文/和风
天爽秋高香桂围，彻入沁脾醉贵体。
览美景长宜，书楼万卷，互竞见齐眉。
(幺)运动场身汗味起，叨唠声声厌讳你。日曰说与伊，鸳鸯起飞，潇洒洒笑恞。
(赚煞)在南昌，君前卫，柳腰美，小楼窗倚。意气风华赛帝姬，赣江去，洪城街齐。仲秋肥，喜电约期，藤王阁楼怀里依。比肩齐飞，脉含情谊，花开欢意尽相知。

  小渔村元曲六期第五讲作业
     ～曲六班 和风

用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。
答：
1〉合璧对
长堤绿柳挑花红，浅滩草青羊羔肥。
2〉鼎足对
溪水盘石绕绕，白云春水淌淌，青山风电转转。
3〉扇面对
暮春落霞，映红天边彩如虹。
江上波涌，轻载千船行如风。
4〉救尾对
机插秧行行排排，机收割粒粒清清，
机手驾巧巧灵灵。
5〉首尾对
踏着三轮车儿，电动车儿，悠悠然然跑在乡村小道(过隐)。
旅行乘动车儿，乘飞机儿，欣欣荣荣飞奔在国内国外(顶爽)
6〉连璧对
公蝉栖枝鸣，飘絮朴人行，
儿童放风筝，渔夫行船回。
7〉联珠对
对酒当歌话人生，
诗乐解愁思红尘。
一曰之计在于晨
一年之计在于春
一生之计在于勤
8〉两韵对
走过天桥人不识，面前美人看多时。
9〉衬字对
(多担心)玩滑轮(怕)摔青，玩长剑(怕)伤人，玩弹珠(怕)上隐。
10〉叠字对
风风雨雨春春
雀雀蝉蝉声声
村村户户灯灯

小渔村元曲六期A组第六讲作业
               ～ 曲六班 和风
《中吕·快活三带过朝天子四边静》春思         
      鸯鸳戏水滨，哥哥文彬彬。光荣当上了海军，日日痴君信。
       头昏，风熏，月下宽桥阵。桃花依旧还思春，花落香气尽。相片怀身，愁肠分寸，飘零落叶湮。为薪，伤筋，何解心愁闷。
       春风雨汛，为爱友友催问询。孤灯枕吻，开屏微信，千秋不分，如梦婚裙袗。


小渔村元曲六期班委第七讲作业：
       曲六班和风……

参照曲谱：张养浩 《山坡羊?潼关怀古》写一首《中吕，山坡羊》题目自拟，
要求
（1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
（2)要求衬一字

《中吕.山羊皮》春游
陌纤草径，金黄香映，江南桃李花花竟。(瞧)翠鸟(有)情，水鸭(有)情，溪流山寺庵幽静，(要)陡峻峰峦看盛景。登，会凌顶；攀，会凌顶。


小渔村元曲六期A/B/C组第八讲作业
     ～曲六班 和风

《仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草》崇祯皇帝丢天下
《那吒令》(大明阉党)(崔呈)秀(魏忠)贤，(谏议大臣)余应桂忠，上奏，(尽)戮阉党终。(已生)内乱，(大)灾年谷空。诏各王。勤王(不)动。(秦良玉)率翼先冲。
《鹊踏枝》裹粮充，率师攻，(招平)各处重重，(皇上)决策昏庸。袁崇焕，(收复)永平栋功，(听谗言害死)将军身，尽力无终。
巜寄生草》朝庭(下)旨，人人(心)忡。无策怕死影响众，(余)应桂自荐上陕控，布防有力遭奸讽。机谋应变罢官去，痛心大势(朱家天下)崇祯送。

小渔村元曲六期A/B/C组第九讲作业
        曲六班 和风

《南宫.干荷叶》南下金陵招兵买马
离京去，(余应桂辞)了皇朝。没有平安报。狼烟起，路途萧。金陵兵役度皇朝。
曰夜行车脁。
离京去，拿佩刀。前面长江到。千(里)迢迢，驿宵宵。平定动乱做英豪。尽责大明劳。
离京去，长宽袍。传旨金陵告。固城高，派兵徭。江南景色无心瞧。北路峰火烧。
离京去，旌旗飘，(后)营备足粮料。打鼓号，队排嘹。手握长枪昂头檄。喝令阵阵啸。


小渔村元曲六期A/B/C组第十讲作业
    曲六班 和风
《双调?殿前喜带播海令大喜人心》拜谒明孝陵
金陵碧树一排高，葱葱烟沫绕。(余应桂率)群臣拜谒孝陵郊。真英豪，大明耀。太平盛世传今朝。百姓生活韶。
严立标，誓斩妖。蓝功高，(附马爷)律挨刀，罪尸暴。严明律，杀贪官，抚贫去，百姓骄。
不觉崇祯乱糟糟，山河西凉萧。
(金陵)陪都人心齐向尧，抵御外敌声声召。北面静，西面悼。练新兵，强悍嚣。


小渔村元曲六期A/B/C组第11讲作业
      曲六班 和风

《正宫?小梁州带过风入松》崇祯皇帝煤山自缢
     (李闯王)举义旗围紫禁城，壬午岁惊。(崇祯皇帝四下罪己诏，减膳撤乐)大天子守国门薨，煤山登，古槐树陨命。(幺篇换头)(刘宗敏部)放丛(军队士兵)拷掠百官锭。吴三桂，献计清兵。山海关，清军劲，战赢(李闯王军)贺庆，清(军)入北平城。
    恶耗传入到金陵，悲咽咽冥冥。计谋太子陪都政，守长江，日夜兢兢。(余应桂)领众臣议兵胜，清军南下(荼毒)生灵。

  小渔村元曲六期A/B/C组第12讲作业
      曲六班 和风
《南仙吕?醉罗歌?扬州十日》
曲六A32和风
《醉扶归》屠戮屠戮城街巷，悲惨悲惨百姓殃。(多铎)兵暴杀杀焚房庄，八十万生命葬。
《皂罗袍》(史可法)被俘劝相，意坚赴殇。(部属臣)入囚不受，意坚赴殇。一身忠义金陵望。
《排歌 》大明将，臣可强。无为王敬拜天罡。

小渔村元曲六期A/B/C组第13/14讲作业
             曲六班 和风
试填散套：《仙吕?赏花时》弘光皇帝逃命被捉
《赏花时》(扬州城被清军围，史可法求救时)酒色花楼选贵妃，选妓征歌在位嬉。(皇帝)不调雄(兵)解围，弘光帝令，囚太子来归。
《幺篇》半个江山丢弃悲，(太祖)雄略儿孙尽费挥。只看那清(军)追，流血将士，战斗最凄凄。
《赚煞》夜听歌，尝鲜味，(皇帝)突然离(开)金陵未几。诸大臣满街涕回。守坚城，众人心飞。丢下妃(子)逃亡身移。内讧南明倾刻危。如同残杯，无臣随帝。清军围攻(弘光皇帝住芜湖城)攻(城)如泥。

小渔村元曲六期A/B/C组第15/16讲作业  一一曲六班 和风
    散套《南吕?一枝花》金陵不保举旗故乡。
引：话说弘光皇帝半夜潜逃离开金陵城，诸大臣一盘散沙。余应桂泣别回故乡。
《一枝花》上马心意灰，无奈朝廷晦。大明先帝业，城碎子孙危。(有)心不能麾，强马精兵溃，弘光囚闭归。押京城，菜市口(断头)台，十七(个)王，(都)做刀下鬼。
《梁州》眼含悲，鄱湖(都昌)退邸，忆开基，(先帝鄱阳湖大战陈友谅)竭尽力殚。直臣敢谏交心会。洪城力守，奋战(显)光辉。千船竞发，百舸争追。挽狂澜，平(荆)楚巍巍。战越地，(张士诚)丢尽城妃。半(个)江山，直指(元)朝兮，将军猛，尽握先机，齐平定，一统(天下)边陲。伤悲，泪悲。望鄱湖美景(感慨)几分，波浪里(神)龟卫。能把生命献给明，愿作尘灰。
《尾声》(余应桂)家财变卖招兵位，二万雄兵(都昌)城守披。(城墙加高)三尺旌旗舞英气。劝归，降归，壮烈吞金舍身体。

和风……

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
学号：曲六班A32  网名：和风
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲：盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。
   元曲包括两类文体：
1）是包括小令、带过曲和套数的散曲；
2）由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
其代表人物有：
初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；
中期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久；
后期：张养浩、徐再思。
元曲的体式特点？
答：宋人把词叫做乐府，元人把曲也叫做乐府，宋词元曲实际上都是乐府歌词。
元人所谓的词，就是后代所指的曲。还有人认为词是诗之余，曲又是词之余
故也有把曲称为“词余”的。
从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体。我们就词与曲在内容、形式、语言、风格上的进行比较
内容上的特点：
词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
在形式上同异
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）曲有衬字，词一般没有衬字
3）用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子。
5）句式长短与音乐情调有关系。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言、风格上的特点：词豪放、清旷、愤激、典雅、婉约，其中，以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说：词贵雅，曲尚俗。
词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢。
2)词贵含蓄，曲尚显露
词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
元曲的曲调：
就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
元曲的标题格式：
即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。
      凭栏人——越调。
      梧叶儿——又名（知秋令）商调。
      落梅风——双调。
      小桃红——南吕越调。
      四块玉——南吕。
      醉中天——仙侣。
      干荷叶——南吕。
      山坡羊——中吕。
详细回答元曲的平仄韵律？
答：一）元曲的平仄韵律：
（1）平仄严格；
（2）用法上也存在平上互代现象；
  二）元曲多为平仄相间的律句:
(1)字音组合平仄相间，
(2)字音组合平仄相间，但分去上，
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗共有10种特点：
一）曲的对仗种类：
1）合璧对：两句相对，称合璧对。
2）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3）扇面对（隔句对）；凡是第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”，此种对仗方式为元曲所独有。
6）连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对：曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对：对句由叠字构成，称叠字对。
二）元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2）俗语入对的现象十分普遍。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
小令的特点：
（1）小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。
（2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
带过曲的特点：
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。
散曲的特点：
散曲分为小令和套曲两种形式。
(2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
(3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
散套：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
套曲：套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套数，没有小令。套曲包括散套和剧套
带过曲与重头小令的相同点与不同点有：
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成，带过曲一般最多只有三支。
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字:就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令之间的关系：
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：   
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
  就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲写作要求：
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。
3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
我们初学者不需要自己去做集曲，按词谱填写即可！

和风……

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散套分为三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）。

但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。

15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的？

答：元曲中韵字运用：
1、韵字：
（1）《中原音韵》
在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》。

周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。

（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分

曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。

王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思；
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

（3）从元曲作品看各韵的使用情况

王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上；
尤侯韵占60首以上；
鱼模、萧豪、先天各占50首以上；
家麻、皆来二韵各占40首以上；
庚青、江阳各占30首以上；
歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首；
从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关

2、韵字运用应注意的几个问题：

正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了

其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底

但也有以下几个特殊情况

（1）借韵：

在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。

（2）赘韵：

即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚。如果押同一韵部我们称之为赘韵。

有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。

这种情况我们也将其称之为准赘韵

（3）暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。

（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：

一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿

二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍

三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的

这些例子我们看的很多了，就不再举例了

（5）失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”

（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”

（5）正名与题目：

北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

套曲可以借宫的有：

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：如何提高散曲的写作技巧

1）勤读、多读前人的作品，反复揣摩领会。2）勤写，写作好的作品要多在班级交流，3）作品雅中带“俗”，这里所说的“俗”就是通俗，让读者市民一看就能懂！但绝不是口语的照搬，而是从追求声音上“悦耳”、意境上“爽心”、立意上要具有美学效果和正能量
。4）“活”，就是灵活，不拘泥而富于生活气息，形成一种丰富多彩的艺术形象。5）“真”，即明言直说，神髓毕现，情真意切。“盖曲尚显豁疏放，大抵以嬉笑怒骂出之，尽情直述而已，不暇掩饰，亦毋庸避忌”。6）现成词组的活用，现成词组即俚言俗语、书面成语、前贤诗句等过去已存在并被人们日常所熟知的字词句组，均可应用。7）别具一格使用典故，散曲用典不同于诗词，不求幽深隐蔽，而是直呼人名事名，以取显明透辟，通俗易懂的效果。8）花样翻新的语言巧体，在散曲用韵、造语、立意、架构诸方面逞才弄巧，立异标新，调侃讥讽，滑稽戏谑，丰富散曲的语言特色，形成散曲语言豪辣奔放的风格。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调?新水令》知青安家乡林场
       曲六班一一和风
《新水令》风华正茂上(山)(下)乡村，路边着野花香身。水潺潺绕(绿)树，荒地草熏熏。笑脸亲近，满目览(青)山尽。
巜驻马听》(煤油灯)光小灯昏，夜晚高谈座记本。按劳计分，(壮劳力一天十分，合一元钱)，老农细打量(评分)评人。八分干作两年春，喝粥(两)大碗还担粪。荒地垦，排排桔树山坡润。
《乔牌儿》薄荷(种植)浓陌畛，割入(大锅)夜疲顿。滴滴(精油)曲径蒸盘酝，(计)量达标好准。
《水仙子》老龄梨树挂果新，有脆梨沙梨树(口生)津。(阿丽)两眼脉脉含情闷，情感哥(来)送荤，肴如珍。长辫(剪了)怀春。后(知青)相认，前(知青)参军，(纷纷)走离开村。
《尾》春回大地闻喜讯，恢复高考(考取)梦真。要强国(听)谆谆，知青调回(城市)镇。

蓝色星空

小渔村元曲六区作业汇总（一）
蓝色星空
小渔村元曲六期A组第一讲作业：
A22蓝色星空
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
      2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
《天净沙》
秋思
马致远
1）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。
春
白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，
杨柳秋千院中。啼莺舞燕，
小桥流水飞红。
夏
白朴
云收雨过波添，楼高水冷瓜田，
绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，
玉人罗扇轻缣。
秋
白朴
古村落日残霞，轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。青山绿水，
白草红叶黄花。
冬
一声画角谯门，半庭新月黄昏，
雪里山前水滨。竹篱茅舍，
淡烟衰草孤村。
4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的
天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。

【越调】天净沙.xxx      (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），
仄平平上平平（韵），
仄去平平去上（韵），
平平平去（韵），
仄平?平仄平平（韵）。
【越调】天净沙.暮春      蓝色星空
绿肥红瘦清嘉，淡烟碧水黄沙，
纤陌白衣如画。夕阳看罢，
圆盘挂在枝丫。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；
而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.

小渔村曲六期A组第二讲作业
曲A22-蓝色星空
试作一曲《双调?沉醉东风》
格律：?XX仄、平平厶上(韵,可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平,平平仄(韵)。仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵),XX仄、平平去上(韵,可平)。
例作：
?爱望海，秦山古色。探藏书，禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人，布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。。
说明：末两字必用“去平”。限用《中原音韵》第五部 鱼摸：
《双调?沉醉东风》老年生活
四合院，梅兰橡木。老年人，茶画诗书。庭前紫燕飞，架下猫儿驻。
疲劳抱枕倚舒服。狗跳鸡鸣戏菜蔬。碧绿葡萄赛宝珠。

小渔村元曲六期A组第三讲作业：
l蓝色星空
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。

答：宫调：中吕   曲谱：喜春来   题目：春宴

《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

答: 宫调：双调；曲谱：水仙子；题目：寻梅

3.  写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
参照曲谱：乔吉的《双调?雁儿落带得胜令》  
                     曲　谱:
【雁儿落】平平[平仄平（韵），[平仄平平去（韵）。平平[平仄平，[平仄平平去（韵）。
【得胜令】仄仄仄平[平（韵），[平仄仄平平（韵）。[仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平（韵），[仄仄平平去（韵）。平平（韵），平平仄去平（韵）。?
《双调?雁儿落带得胜令》  元宵佳节
元宵锅上蒸。焰火空中庆。
弟兄先后行。姐妹梳妆定。
【得胜令】头顶百花生，脚底炸雷惊。
云掩朦胧月，心生儿女经。
持矜，掩柳不能应。
现身，良辰何必等。

小渔村元曲六期A组第四讲作业
蓝色星空
《仙吕.赏花时》金秋
飒飒清风掀幔帏，盈盈香气漫中闺。
眉敛（敛）乱心扉，金枫玉露，相伴（着）数朝夕。
（玄）立久窗前染落晖，两处相思月入杯。何故两分飞，身形杳杳，只忆点滴余日陪。
（赚煞）启门扉，庭园立，看疏影横斜黄叶堆。抬眼蓝天云遮住，转回头又见落鸦栖。
紧单衣，冷雨微微，心里寒凉你可知。明月无期，秋风有意，遂将心事埋心底。

小渔村元曲六期A组第五讲作业::
蓝色星空
用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。
合璧对
垂柳缀千丝，红桃映碧溪
鼎足对
雪里红梅点点
风中倩影婷婷
扇面对
桃红柳绿，一片春光无限
蜂飞蝶舞，满园胜景空前
救尾对
梢头月，眼前影，心中情
首尾对
首  溪水泛舟，轻舟望月，钩月凝神
尾  心中思念，想念伏枕，凉枕倾怀
连璧对
山风明月松声，小桥流水心情
菡萏轻舟亭影，钓叟莲娃簧笙
两韵对
窗纱渐落斜阳，青山却披金赏
柳丝垂钓舟旁，心儿不再彷徨
叠字对
期期艾艾支支，老老少少嘻嘻
衬字对
举头望麦儿黄，蜂儿忙，瓜儿香

小渔村元曲六期A组第六讲作业
A22蓝色星空
中吕?快活三带过朝天子四边静
【快活三】小令兼用。亦入[正宫。本曲可带[朝天子、[四边静或[朝天子、[四换头为带过曲。
平平×仄平△，××仄平平△。×平×仄仄平平△，仄仄平平去△。
【朝天子】小令兼用。又名[谒金门、[朝天曲。亦入[正宫、[双调。两字句可重韵。
仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。×平×仄仄平平△，×仄平平去△。×仄平平，平平平去△，×平×仄平△（上）。仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。
【四边静】小令兼用。亦入[正宫，与南曲异。
平平平去△，×仄平平×仄平△。平平×厶△，平平平去△，×平厶平△，×仄平平厶△。

[中吕?快活三带过朝天子四边静]
蓝色星空
[中吕.快活三]
平时假意忙，情感内心藏。月光下独自彷徨，辗转踌躇样。
[朝天子]
又想，怕想，枉费心思量。揉抓这百转愁肠。爱也不赊账，不爱还难忘。薄酒一杯，柔风一巷。权当女红妆。可双，似双，总在眼前晃。
[四边静]
桃花初绽，沾袖盈盈扑鼻香。倾情欢唱，清辉铺上，明澈目光，把（你）深情望。


小渔村元曲六期A/B/C组第七讲作业：
作业：
《中吕宫.山坡羊.长城怀古》
秦时防御，汉时接续。长城万里劳民去。月盈虚，草长疏，亭标城障依然伫。各路侯王争（了）霸主。赢，做了古；输，做了古。
?小渔村元曲六期A/B/C组第八讲作业
A22蓝色星空仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草
蓝色星空
[仙吕?哪吒令]
坝旁，平湖微漾；
草荒，清风柳荡；
马羊，悠悠闲逛。
我也在。遥遥望，那个人，她在何方？
[鹊踏枝]
逆流滂，险滩浆，远水迢迢，心路茫茫。
顺流寻，山高水长，难阻隔、一见红妆。
[寄生草]
寻踪迹，两眼汪。扬眸不见你模样。此时已是力疲状。谁知喜事从天降。伊人就在水中央，白衣袅袅轻逐浪。
小渔村元曲六期第九讲作业：
蓝色星空
写重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
参照曲谱：刘秉忠的《南吕?干荷叶》。
[南吕.干荷叶].小桃红
蓝色星空
桃枝翠，嫩苞香，惊惧抬头望。裹层霜，冻身僵。都因昨夜雪中伤，呆立心头怅。
桃枝翠，嫩苞黄，此际难逃瘴。落红妆，泪汪汪。只因无计破冰浆，谁治刁蛮恙。
桃枝翠，嫩苞昂，喜事从天降。见暖阳，放红光。却因（它）豪气胆中央，粉面盈盈状。

小渔村元曲六期A/B/C组第十讲作业：
蓝色星空
双调?殿前喜带播海令大喜人心
【殿前喜】用于杂剧和小令
中平仄仄仄平平△，中平平去上△。中平仄仄仄平平△，中去平△，平平去△，中平中仄仄平平△，中平中去平△。【播海令】平去平△，仄仄平△，平去平△。仄平平、平平去△。平平仄、中去平，平平仄、仄仄平△，仄仄平平仄平平△，平平平去平△。
【大喜人心】平平平平仄仄平△，仄仄仄仄平平去△，仄仄平、平平去△。仄平平、仄仄平△。
[双调?殿前喜带播海令大喜人心].风
蓝色星空
[殿前喜]乱摇烟柳似雷霆，阵阵喉如哽。苍天本色咽今生。难肃清，真吃惊，盈盈珠泪眼中凝，阴云漫步行。
[播海令]枝不停，骤雨倾，颜色明。洗浮尘，平心性。谁说燥，乱绪萌，细思量，暖意融。万事无由怎多情，忽听琴瑟声。
[大喜人心]山峰田园入眼明，翡翠坠露眸中映。草色新，春光竟。已刹风，旭日升。

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小渔村元曲六期作业汇总（二）
蓝色星空
小渔村元曲六期第十一讲作业：
A22-蓝色星空
［正宫.小梁州带过风入松］缘聚缘散
［正宫.小梁州］
杨柳桥头水畔边，衣袂风掀。难平心绪泪涟涟，意尤倦、往事眼眸前。
幺篇
曾经携手荷花淀，乐悠悠、风度翩翩。又怎知，今相见，（再）无往日欢妍。
［双调.风入松］
钩月星空递更残，凉透水中天。清眸溢满相思怨，上高楼，孤枕难眠。怎的风云突变，此时受这熬煎。

小渔村元曲六期A/B/C组第12讲
作业：试填一曲：《醉罗歌》题目自拟。
醉罗歌.嫁女心声
蓝色星空
[醉扶归] 谁怕谁怕明儿嫁，夫婿夫婿貌如花。心里其实乱如麻。谁让我多泼辣。
[皂罗袍] 声如莺啭，真是异葩。行如柔柳，真是异葩。生来本性难策划。
[排歌]   不管了，不作假。一心一意待他夸。


小渔村元曲六期A/B/C组第13/14讲作业：
蓝色星空
试填散套：《仙吕?赏花时》题目自拟
[仙吕.赏花时]赏秋
[赏花时].帘外枫红正晚秋，小鸟晴欢枝上啾。扑楞（楞）闹不休，轻舒罗袖，欲把鸟儿留。
[幺]展翅飞临玉瓦头，湖里青莲仔带羞。树影掩清幽，眉前红豆，照水也娇柔。
[赚煞]畅心游，青山岫，香风漾，红榴映眸。碧水潺潺送小舟。转回身，清影暗流。别无求，霞照前楼，归雁行行送离愁。谁心被囚，江山多秀,(又)见梢头小月如钩。

小渔村元曲六期A/B/C组第15/16讲作业：
蓝色星空
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.?写散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式?
曲谱：?

[南吕.一枝花] .缘
[一枝花]黄山妙笔涂，云彩纤腰恋。青松悬峭壁，白鸟舞崖巅。迷雾藏仙，衣袂飘飘见，（无有那）等闲人（敢）施展。落笔书、力道均穿，长卷铺、画功尽显。
[梁州第七]（这可人）身段细、白衣缥缈，眼儿柔、似水婵娟。亭亭玉立一淑媛。素笺难画，弱柳忧怜，词章难赋，墨客无眠。洒清辉、明月楼前，送秋波、碧水池边。心中想、玉手相牵，眼中装、心头酥软，手相握、私定情缘。无言，怎圆。终将难了今生愿，先缓此良眷。切莫失心还添乱，（静）待转机还。
[尾]（她）心灵手巧人人羡，却是无人知我（受熬）煎。此事若能称心变。我宣，我先，学问从头第一选。

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小渔村元曲六期作业汇总（三）
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小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲，是指盛行于元代的一种文艺形式。
元曲分为散曲和杂剧。
1）        是包括小令、带过曲和套数的散曲；
2）        是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲分为三个时期
1）        初期：元朝立国到灭南宋；代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩
2）        中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久
3）        后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思
3、元曲的体式特点
答：民间性、广泛性、深刻性、典型性、曲折性、艺术性。
元曲是俗、显露、加衬字、一段、没有入声、和情调有关。
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
            元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）、在格式上
宋词：词牌十标题（如《贺新郎? 送胡邦衡待制》）
元曲：宫词十曲牌十标题《双调?寿阳曲? 山市晴岚》

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：1）词贵雅，曲尚俗；2）词贵含蓄，曲尚显露；
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：曲牌的宫调共有十二种：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
标题格式：宫调、曲牌、主题
（中吕）喜春来、（越调）凭栏人、(商调)梧叶儿、（双调）落梅风、（越调）小桃红、（南吕）四块玉、（仙侣）醉中天、（南吕）干荷叶、（中吕）山坡羊。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的平仄：平分阴平、阳平；仄分为上、去。
去声韵的独立性很强，去不允许替代。有的去上不可换位置。平上互代。律句平仄交替，还有非律句。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
1）        合璧对，两句相对，和诗词中的对仗无异。
2）        鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对。
3）        扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4）        救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5）        首尾对 ：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。
6）        连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
7）        联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
8）        两韵对：两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9）        衬字对：曲词多衬字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10）        叠字对：对句由叠字构成，称叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
答：1）所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
2）重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
3）带过曲：见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
4）散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
5）套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
散曲里有小令，也有套数。
6）相同点：都是由小令组成。
不同点：组成重头小令的小令可达百支。且同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可单独成韵。
组成带过曲的一般不超过三首，可连用两首或三首，且宫调相同，旋律衔接的曲调，合成一首新曲。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
特点：它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。
小令所用的衬字较少，套曲则比较多。
在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
就意义上说，衬字往往是些无关重要的字。
就音韵上说，衬字不能用于重音。
衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。衬字还有十几，几十不等
，有些曲子的衬字比曲字还多。有些衬字可多至曲字五倍以上的。
注意：衬字均不拘平仄。
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
关系：
词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称 。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
分类：
（1）北套：即北曲中的套数。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?？
答：句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。
所谓句字可以增损，是和衬字不同的
衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损
衬字在句子中不论平仄  
增句如加在正格押韵处，一般要求押韵
15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：元曲统一用《中原音韵》 。可以借韵、赘韵、重韵、暗韵、失韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数：就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
区别：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
结构：（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的
（4）楔子：
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始
每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。   散套一般不借宫，但较长的借宫者也不少
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：熟练掌握曲的相关知识，多读、多记、多写。
二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调?新水令》题目自拟
曲谱
【新水令】曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。


（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

[双调.新水令]为你喝彩[新水令]手扶博士帽（人儿）婷婷，笑嘻嘻更似桃花映。（校长）分流苏左右，发毕业书评。泪眼晶晶，庄重而笃定。
[驻马听]春去求更，几载烛光昏到明；冬归夏至，多年心血水溶冰。高才皆颂几人成，平庸梦坚恒心证。不辍行，前方路上人人敬。
[乔牌儿]想你年纪轻，晓我历经平。成全互助而今命，看到你欢乐哽。
[水仙子]退却青涩是精英，普照阳光心儿浄。人生路上荆棘硬，雨风依旧生，莫灰心，宠辱不惊。心平静，事自清，定见光明。
[尾]赠人手也花香剩，鼓励来添助兴。今祝我儿郎，坦途伴身影。
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题
2、答题截止到7月20日 晚10点统计
3、答题全部汇总到答题贴里