小渔村30期第六讲梅组作业贴评阅老师飘逸红尘

沾衣况是新寒雨

作业
1 对联有哪五大特征？如何分辨上下联？如何张贴？

2 对联有孤平吗，为什么？哪些情况下平仄可以宽松 ？怎样调整平仄？

3，对出下联
驿馆笛歌听别绪（隐鸿）
一江旖旎春波嫩（隐鸿）
残荷听雨秋声晚（隐鸿）
竹色清幽连岸碧（隐鸿）
漱石流泉清可饮（隐鸿）
好了

雪莲

梅24-梅下听雪 2016/9/7 7:02:48（代交）
作业
1 对联有哪五大特征？如何分辨上下联？如何张贴？
答:对联的五大特征是

   （1）、独特性和普遍性。
   （2）、寄生性和包容性。
   （3）、实用性和艺术性。
   （4）、通俗性和高雅性。
   （5）、严肃性和游戏性
贴联的时候上联在左，下联在右，我们从对面看，则上联在右，下联在左。横批字从左往右写。
  过去对联的顶端都有个白头，就是联纸留一小段不染红，旧时候不识字的多，也不会把字贴倒。上联有图案标记，这样就不会上下联贴反。

2 对联有孤平吗，为什么？哪些情况下平仄可以宽松 ？怎样调整平仄？
答:对联没有孤平。
  
    因为孤平是针对律诗的韵句来说的，对联不是韵文，不用压韵，所以没有孤平一说。但是我们要尽量避免，尤其是使用马蹄律时。
如果遇到孤平现象，我们可以通过调节非音步点的平仄来中和。
    另外，句中有两平相连，虽有一处拗了，可以视为合格。
    形式与内容相比较，内容总是第一位的。不能低估音律的作用，又不能克守泥规。写作对联，重要的是，大体对偶，联意要完整、精深，语言要顺畅、贴切，不因律害辞，因词害意。

平仄放宽的原则
    在对联的创作中，或对句中，除了“一三五”不计的规律外，某些特殊情况下可以平仄放宽，无须死守。比如领字，专有名词，成语、口语、甚至歇后语、泊来词等，还有一些趣味联、技巧联，虚词等。
    这实际说的就是上节课中提到的意节问题。
   （1）领字。所谓“领字”，就是位于句子的最前头，用来带领句子的。领字一般是由一至三字组成、可将一个乃至几个联句置于其统管之下、具有承启作用的语言成分。领字只与所统管的联句(不管有多少句，领字都只与之相连的一句)合在一起安排平仄，领字自身平仄可以不计
   （2）专有词等。专有名词平仄可以放宽，对好节奏点就可以了，即只对专有词的最后一个字的平仄就可以了。
   （3）一些趣联、游戏联可以放宽。许多情况下，是即兴而作。往往以趣味领先。
   （4）虚词可以不计平仄。可以同位重字，平仄可以忽略，保持其前后节奏点平仄相对即可。不过，在应对的过程中，应尽量的去符合对联的平仄交替的规则。
如何调节平仄
    一般说来，调节平仄大致有换字和换位两种方法。
    1．换字法：
    2．换位法：
    而实际写作中调平仄或者意境，有时整句或全联都要调动。
    对联的平仄格律包含三项内容：一是联脚，上仄下平；二是句脚，平仄适当排列，上下联平仄相对；三是文中，平仄按一定格式适当交替，上下联平仄相对。尽量避忌“孤平”、“三平尾”“三仄尾”等。      


3，对出下联
驿馆笛歌听别绪（隐鸿）
禅房竹韵谱离愁
一江旖旎春波嫩（隐鸿）
两岸娉婷柳浪柔
残荷听雨秋声晚（隐鸿）
败柳舞风月色寒
竹色清幽连岸碧（隐鸿）
禅音温婉悟心扉
漱石流泉清可饮（隐鸿）
沐桥落月静能攀

雪莲

梅23-清月  
作业
1 对联有哪五大特征？如何分辨上下联？如何张贴？
  
   （1） 独特性和普遍性。
   （2） 寄生性和包容性。
   （3） 实用性和艺术性。
   （4） 通俗性和高雅性。
   （5） 严肃性和游戏性
上联句脚为仄，下联句脚为平。
贴联的时候上联在左，下联在右， 从对面看，则上联在右，下联在左。横批字从左往右写。
  
2 对联有孤平吗，为什么？哪些情况下平仄可以宽松 ？怎样调整平仄？
答:对联不说孤平。孤平是针对律诗的韵句来说的，对联不是韵文，不用押韵，所以没有孤平一说。但对联要尽量避免，尤其是使用马蹄律时。
如果遇到孤平现象，我们可以通过调节非音步点的平仄来中和。
  另外，句中有两平相连，虽有一处拗了，可以视为合格。
  在对联的创作中，或对句中，除了“一三五”不计的规律外，某些特殊情况下可以平仄放宽，无须死守。比如领字，专有名词，成语、口语、甚至歇后语、泊来词等，还有一些趣味联、技巧联，虚词等。
（1）领字。所谓“领字”，就是位于句子的最前头，用来带领句子的。领字一般是由一至三字组成、可将一个乃至几个联句置于其统管之下、具有承启作用的语言成分。领字只与所统管的联句(不管有多少句，领字都只与之相连的一句)合在一起安排平仄，领字自身平仄可以不计
（2）专有词等。专有名词平仄可以放宽，对好节奏点就可以了，即只对专有词的最后一个字的平仄就可以了。
（3）一些趣联、游戏联可以放宽。许多情况下，是即兴而作。往往以趣味领先。
（4）虚词可以不计平仄。可以同位重字，平仄可以忽略，保持其前后节奏点平仄相对即可。不过，在应对的过程中，应尽量的去符合对联的平仄交替的规则。
如何调节平仄
    一般说来，调节平仄大致有换字和换位两种方法。
    1．换字法 2．换位法
    实际写作中调平仄或者意境，有时整句或全联都要调动。
     格律包含三项内容：一是联脚，上仄下平；二是句脚，平仄适当排列，上下联平仄相对；三是文中，平仄按一定格式适当交替，上下联平仄相对。尽量避忌“孤平”、“三平尾”“三仄尾”等。      

3，对出下联
  

驿馆笛歌听别绪（隐鸿）==寒窗月夜照离人（清月）
一江旖旎春波嫩（隐鸿）==两岸翩跹柳叶新（清月）
残荷听雨秋声晚（隐鸿）==孤客凭栏别绪浓（清月）
竹色清幽连岸碧（隐鸿）==水波澄澈照荷娇（清月）
漱石流泉清可饮（隐鸿）== 茅庐斟酒味犹纯（清月）

碧畦

梅03一碧畦  作业
1 对联有哪五大特征？如何分辨上下联？如何张贴？
答: 一.独特性和普遍性。
    二，寄生性和包容性。
    三，通俗性和高雅性。
    四，严肃性和游戏性。
    上联句脚为仄，下联句脚为平。从对面看，则上联在右，下联在左。横批字从左向右。
2，对联是没有孤平的。因为孤平是针对律诗的韵句来说的，对联不是韵文，不用压韵，所以没有孤平一说。但是我们要尽量避免，尤其是使用马蹄律时。

  对联的创作中，某些特殊情况下可以平仄放宽，比如领字，专有名词，成语、口语、甚至歇后语、泊来词等，还有一些趣味联、技巧联，虚词等。
（1）领字。所谓“领字”，领字只与所统管的联句合在一起安排平仄，领字自身平仄可以不计
（2）专有词等。专有名词平仄可以放宽。遇到句子含有固定的，不能拆分的专有名词，或者久经流传，已经形成一个语言单位的名词时，平仄可以放宽

（3）一些趣联、游戏联可以放宽。
（4虚词可以不计平仄。
二、如何调节平仄
1换字法： 2，换位法。
对联的平仄格律包含三项内容：一是联脚，上仄下平；二是句脚，平仄适当排列，上下联平仄相对；三是文中，平仄按一定格式适当交替，上下联平仄相对。

3，驿馆笛歌听别绪（隐鸿）=枫桥暮鼓诉离情
一江旖旎春波嫩（隐鸿）=两岸依依柳色新
残荷听雨秋声晚（隐鸿）=老柳迎风暮色合
竹色清幽连岸碧（隐鸿）=桃花喧闹绽腮红
漱石流泉清可饮（隐鸿）=隐山水韵雅悠扬

梅-15小白兔

第六讲作业
1 对联有哪五大特征？如何分辨上下联？如何张贴？
答:对联的五大特征:
   一. 独特性和普遍性。
  二，寄生性和包容性。
  三, 实用性和艺术性
   四，通俗性和高雅性。
   五, 严肃性和游戏性
   如何分辨上下联:
     上联句脚为仄，下联句脚为平。从对面看，则上联在右，下联在左。横批字从左向右。
   如何张贴:
过去对联的顶端都有个白头，就是联纸留一小段不染红，旧时候不识字的多，也不会把字贴倒。上联有图案标记，这样就不会上下联贴反。
或者看上面的鱼等图案，按照上下联的鱼（或其他图案）头都朝内，贴起来两边对门形成半合抱的样子贴。

2,对联有孤平吗,为什么?那些情况下平仄可以宽松?怎样调整平仄?
对联是没有孤平的。因为孤平是针对律诗的韵句来说的，对联不是韵文，不用压韵，所以没有孤平一说。但是我们要尽量避免，尤其是使用马蹄律时。
   对联的创作中，某些特殊情况下可以平仄放宽，比如领字，专有名词，成语、口语、甚至歇后语、泊来词等，还有一些趣味联、技巧联，虚词等。
   （1)领字。所谓“领字”，领字只与所统管的联句合在一起安排平仄，领字自身平仄可以不计;
   （2）专有词等。专有名词平仄可以放宽。遇到句子含有固定的，不能拆分的专有名词，或者久经流传，已经形成一个语言单位的名词时，平仄可以放宽;
   （3）一些趣联、游戏联可以放宽;
   （4) 虚词可以不计平仄。
    如何调节平仄:
    (1)换字法： 
(2)换位法。

3，对出下联
   驿馆/笛歌/听别绪（隐鸿） =巴山/箫曲/诉往情【小白兔】
   一江/旖旎/春波/嫩（隐鸿)=两岸/纤柔/柳色/新【小白兔】
       残荷/听雨/秋声/晚（隐鸿)=驿馆/断肠/雁唳/悲【小白兔】
   竹色/清幽/连岸碧 （隐鸿）=晷光/热炽/入水红【小白兔】   
   漱石/流泉/清可饮（隐鸿） =卧山/钓鱼/意何舒【小白兔】

白頭翁

  小渔村30期梅～13白頭翁
对联第五讲  作業
一，对联有哪五大特征？如何分辨上下联？如何张贴？
        1.对联的五个特征
  （1）、独特性和普遍性。其独特性主要表现在结构和语言上。
  （2）、寄生性和包容性。所谓寄生性，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。但反过来，楹联又具有极大的包容性。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法。
  （3）、实用性和艺术性。对联之美在于对称、对比和对立统一。它以诗、词、曲等前所未有的灵活和完美而体现了中国文字的语言艺术风采。
  （4）、通俗性和高雅性。它一般很短小，又广泛应用于社会生活，实为文学中之最通俗者。但是，楹联俗而能雅，而且是大雅。
    5）、严肃性和游戏性

        2，識別上下聯的方法是：上聯的聯尾是仄聲，下聯則是平聲字，以此區別。
        3，張貼對聯時，上聯在右，下聯在左，因為古人的書寫習慣是從右到左，先寫上聯，必在右，後寫下聯，必在左。
   

二、 对联有孤平吗，为什么？哪些情况下平仄可以宽松 ？怎样调整平仄？
   1、对联是没有孤平的。 因为孤平是针对律诗的韵句来说的，对联不是韵文，不用压韵，所以没有孤平一说。但是我们要尽量避免，尤其是使用马蹄律时。
如果遇到孤平现象，我们可以通过调节非音步点的平仄来中和。
   另外，句中有两平相连，虽有一处拗了，可以视为合格。
        
2、平仄放宽的原则
   在对联的创作中，或对句中，除了“一三五”不计的规律外，某些特殊情况下可以
平仄放宽，无须死守。比如领字，专有名词，成语、口语、甚至歇后语、泊来词等，还有一些趣味联、技巧联，虚词等。
   
  （1）领字。所谓“领字”，就是位于句子的最前头，用来带领句子的。领字一般是由一至三字组成、可将一个乃至几个联句置于其统管之下、具有承启作用的语言成分。领字只与所统管的联句(不管有多少句，领字都只与之相连的一句)合在一起安排平仄，领字自身平仄可以不计
  （2）专有词等。专有名词平仄可以放宽，对好节奏点就可以了，即只对专有词的最后一个字的平仄就可以了。
  （3）一些趣联、游戏联可以放宽。许多情况下，是即兴而作。往往以趣味领先。
  （4）虚词可以不计平仄。可以同位重字，平仄可以忽略，保持其前后节奏点平仄相对即可。不过，在应对的过程中，应尽量的去符合对联的平仄交替的规则。( 可以不计但尽可能计。

         3、如何调节平仄
   一般说来，调节平仄大致有换字和换位两种方法。
   1．换字法：
   2．换位法：
   而实际写作中调平仄或者意境，有时整句或全联都要调动。

三、對出以下出句：

出句：驿馆笛歌听别绪（隐鸿）
對句：霜天雁影惹離愁（白頭翁）

出句：一江旖旎春波嫩（隐鸿）
對句：兩岸葳蕤雨竹青（白頭翁）

出句：残荷听雨秋声晚（隐鸿）
對句：新菊迎風霜色寒（白頭翁）

出句：竹色清幽连岸碧（隐鸿）
对句：江花爛漫接天红（白頭翁）

出句：漱石流泉清可饮（隐鸿）
对句：徬岸草舍雅堪居（白頭翁）

雨田

1 对联有哪五大特征？如何分辨上下联？如何张贴？
答:对联的五大特征:
  一.独特性和普遍性。 二.寄生性和包容性。 三, 实用性和艺术性。四，通俗性和高雅性。 五, 严肃性和游戏性。
   如何分辨上下联:
     上联句脚为仄，下联句脚为平。从对面看，则上联在右，下联在左。横批字从左向右。
   如何张贴:
      贴联的时候上联在左，下联在右， 从对面看，则上联在右，下联在左。横批字从左往右写。
2,对联有孤平吗,为什么?那些情况下平仄可以宽松?怎样调整平仄?
对联是没有孤平的。因为孤平是针对律诗的韵句来说的，对联不是韵文，不用压韵，所以没有孤平一说。但是我们要尽量避免，尤其是使用马蹄律时。
   对联的创作中，某些特殊情况下可以平仄放宽，比如领字，专有名词，成语、口语、甚至歇后语、泊来词等，还有一些趣味联、技巧联，虚词等。
   （1)领字。所谓“领字”，领字只与所统管的联句合在一起安排平仄，领字自身平仄可以不计;
   （2）专有词等。专有名词平仄可以放宽。遇到句子含有固定的，不能拆分的专有名词，或者久经流传，已经形成一个语言单位的名词时，平仄可以放宽;
   （3）一些趣联、游戏联可以放宽;
   （4) 虚词可以不计平仄。
    如何调节平仄:
    (1)换字法  (2)换位法。

驿馆笛歌听别绪（隐鸿）=淮河烟柳遮离舟（雨田）
一江旖旎春波嫩（隐鸿）=两岸婆娑柳色新（雨田）
残荷听雨秋声晚（隐鸿）=曲岸临风月影孤（雨田）
竹色清幽连岸碧（隐鸿）=花丛茂密漫山红（雨田）
漱石流泉清可饮（隐鸿）=倚亭赏月静堪寻（雨田）

朵拉

梅28-蔓草青青作业
1 对联有哪五大特征？如何分辨上下联？如何张贴？
（1） 独特性和普遍性。
（2） 寄生性和包容性。（3） 实用性和艺术性。
（4） 通俗性和高雅性。
（5） 严肃性和游戏性
上联句脚为仄，下联句脚为平。
贴联的时候上联在左，下联在右， 从对面看，则上联在右，下联在左。横批字从左往右写。  
2 对联有孤平吗，为什么？哪些情况下平仄可以宽松 ？怎样调整平仄？
答:对联不说孤平。孤平是针对律诗的韵句来说的，对联不是韵文，不用押韵，所以没有孤平一说。
如果遇到孤平现象，我们可以通过调节非音步点的平仄来中和。另外，句中有两平相连，虽有一处拗了，可以视为合格。
  在对联的创作中，或对句中，除了“一三五”不计的规律外，某些特殊情况下可以平仄放宽，无须死守。比如领字，专有名词，成语、口语、甚至歇后语、泊来词等，还有一些趣味联、技巧联，虚词等。
（1）领字。所谓“领字”，就是位于句子的最前头，用来带领句子的。领字一般是由一至三字组成、可将一个乃至几个联句置于其统管之下、具有承启作用的语言成分。
领字只与所统管的联句(不管有多少句，领字都只与之相连的一句)合在一起安排平仄，领字自身平仄可以不计
（2）专有词等。专有名词平仄可以放宽，对好节奏点就可以了，即只对专有词的最后一个字的平仄就可以了。
（3）一些趣联、游戏联可以放宽。许多情况下，是即兴而作，往往以趣味领先。
（4）虚词可以不计平仄。可以同位重字，平仄可以忽略，保持其前后节奏点平仄相对即可。不过，在应对的过程中，应尽量的去符合对联的平仄交替的规则。
调节平仄
  一般说来，调节平仄大致有换字和换位两种方法。
  1．换字法 2．换位法
    实际写作中调平仄或者意境，有时整句或全联都要调动。
   格律包含三项内容：一是联脚，上仄下平；二是句脚，平仄适当排列，上下联平仄相对；三是文中，平仄按一定格式适当交替，上下联平仄相对。
   尽量避忌“孤平”、“三平尾”“三仄尾”等。
3. 对出下联
驿馆笛歌听别绪（隐鸿）
山城月色惹乡愁
一江旖旎春波嫩（隐鸿）
两岸婆娑柳叶新
残荷听雨秋声晚（隐鸿）
宿鸳归洲暮色寒
竹色清幽连岸碧（隐鸿）
花团锦簇漫山红
漱石流泉清可饮（隐鸿）
浣纱越女慧如兰

西小楼

联班梅组05-西西作业：
1 对联有哪五大特征？如何分辨上下联？如何张贴？
(1）独特性和普遍性。（2）寄生性和包容性。
（3)实用性和艺术性。（4）通俗性和高雅性。
（5）严肃性和游戏性
贴联的时候上联在左，下联在右，我们从对面看，则上联在右，下联在左。横批字从左往右写。

2 对联有孤平吗，为什么？哪些情况下平仄可以宽松 ？怎样调整平仄？
答:对联没有孤平。
  因为孤平是针对律诗的韵句来说的，对联不是韵文，不用压韵，所以没有孤平一说。但是我们要尽量避免，尤其是使用马蹄律时。
如果遇到孤平现象，我们可以通过调节非音步点的平仄来中和。
    另外，句中有两平相连，虽有一处拗了，可以视为合格。
    形式与内容相比较，内容总是第一位的。不能低估音律的作用，又不能克守泥规。写作对联，重要的是，大体对偶，联意要完整、精深，语言要顺畅、贴切，不因律害辞，因词害意。
平仄放宽的原则
    在对联的创作中，或对句中，除了“一三五”不计的规律外，某些特殊情况下可以平仄放宽，无须死守。比如领字，专有名词，成语、口语、甚至歇后语、泊来词等，还有一些趣味联、技巧联，虚词等。
    这实际说的就是上节课中提到的意节问题。
   （1）领字。所谓“领字”，就是位于句子的最前头，用来带领句子的。领字一般是由一至三字组成、可将一个乃至几个联句置于其统管之下、具有承启作用的语言成分。领字只与所统管的联句(不管有多少句，领字都只与之相连的一句)合在一起安排平仄，领字自身平仄可以不计
   （2）专有词等。专有名词平仄可以放宽，对好节奏点就可以了，即只对专有词的最后一个字的平仄就可以了。
   （3）一些趣联、游戏联可以放宽。许多情况下，是即兴而作。往往以趣味领先。
   （4）虚词可以不计平仄。可以同位重字，平仄可以忽略，保持其前后节奏点平仄相对即可。不过，在应对的过程中，应尽量的去符合对联的平仄交替的规则。
如何调节平仄
    一般说来，调节平仄大致有换字和换位两种方法。
    1．换字法：
    2．换位法：
    而实际写作中调平仄或者意境，有时整句或全联都要调动。
    对联的平仄格律包含三项内容：一是联脚，上仄下平；二是句脚，平仄适当排列，上下联平仄相对；三是文中，平仄按一定格式适当交替，上下联平仄相对。尽量避忌“孤平”、“三平尾”“三仄尾”等。      

3，对出下联
驿馆笛歌听别绪（隐鸿）=深闺筝曲怨离人
一江旖旎春波嫩（隐鸿）=两岸葱茏碧树娇
残荷听雨秋声晚（隐鸿）=黄叶染霜暮色寒
竹色清幽连岸碧（隐鸿）=蓬船闲逸入江悠
漱石流泉清可饮（隐鸿）=青空挂月冷难拥

西小楼

（代交）小渔村30期诗词班
梅组-20水乡之梦
1 对联有哪五大特征？如何分辨上下联？如何张贴？
答:一.独特性和普遍性。
     二，寄生性和包容性。
    三，通俗性和高雅性。
    四，严肃性和游戏性。
上联句脚为仄，下联句脚为平。从对面看，则上联在右，下联在左。横批字从左向右。
2，对联是没有孤平的。因为孤平是针对律诗的韵句来说的，对联不是韵文，不用压韵，所以没有孤平一说。但是我们要尽量避免，尤其是使用马蹄律时。

对联的创作中，某些特殊情况下可以平仄放宽，比如领字，专有名词，成语、口语、甚至歇后语、泊来词等，还有一些趣味联、技巧联，虚词等。
（1领字。所谓“领字”，领字只与所统管的联句合在一起安排平仄，领字自身平仄可以不计
（2）专有词等。专有名词平仄可以放宽。遇到句子含有固定的，不能拆分的专有名词，或者久经流传，已经形成一个语言单位的名词时，平仄可以放宽

（3）一些趣联、游戏联可以放宽。
（4虚词可以不计平仄。
二、如何调节平仄
1换字法： 2，换位法。
对联的平仄格律包含三项内容：一是联脚，上仄下平；二是句脚，平仄适当排列，上下联平仄相对；三是文中，平仄按一定格式适当交替，上下联平仄相对。

3，对出下联
驿馆笛歌听别绪（隐鸿）
枫桥渔火对愁眠
一江旖旎春波嫩（隐鸿）
两岸逶迤绿柳柔
残荷听雨秋声晚（隐鸿）
古渡横舟老柳寒
竹色清幽连岸碧（隐鸿）
梅香飘渺隔窗幽
漱石流泉清可饮（隐鸿）
举杯弹铗醉堪眠