渔村乐府二期中词4～10讲班委作业帖

掬心

第四到十作业帖

掬心

第四讲作业掬心

（二）词的对仗从几个方面来看
答:1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。在三四句对仗。
2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些。
3、是《西江月》，这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗。但并非要求绝对对仗，因为前人作品中也有不全对仗的。
4、四是用不用对仗完全自由。
如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗。
5、根据词牌正格要求对仗。比较宽泛，喜欢的可以对，不喜欢的可以不对，比较自由

【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对？答:1、词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
比如刚刚举例的“?“正/十分皓月，一半春光。
2、所谓“鼎足对”，就是三句连对，指的是三个互为对偶的句子组成的 对联 。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。在《太和正音谱》中它还有个十分动听的名字叫"燕逐飞花对"。

3、所谓扇面对，系指隔句相对。扇面对是必须对的！硬性要求！
4、错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。

【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。。

浣溪沙  
掬心灌水
花木禅房影自凉，月轮今夜倍秋霜。西江桥外水云茫。
况味中年三万日，情怀耽酒一千觞。浮生尽处是疏狂。

掬心

第5讲作业

一、以钦定词谱填词《桂殿秋》题目不限，韵部不限。
注意第三句平仄格式比较宽松，我们在填写的时候要注意平仄错开，平仄要搭配和谐。
钦定词谱：
平仄仄，仄中平（韵），中中中中中中平（韵）。
平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韵）。

桂殿秋  
   文／掬心
情渺渺，路茫茫，清词一阕冷愁肠。
方樽欲尽无人与，剩得风中泪两行。
二、审词牌《西江月》
要求：
（一）以《钦定词谱》正格作品为准完成：

查《钦定词谱》，知“西江月”共五体。
西江月 （正格）
西江月 双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵 柳永
凤额绣帘高卷　 兽镮朱户频摇　 两竿红日上花梢　 春睡恹恹难觉　

好梦枉随飞絮　 閒愁浓胜香醪　 不成雨暮与云朝　 又是韶光过了　

1、写出每句字数；

6676，6676
中宫吕
2、写出所有韵字；
平韵：摇、梢、醪、朝、觉、了

第八部
3、判断作品表达的情绪。
可以忧伤，可以欢快，比较灵活
4、指出有还是没有对偶句，如果有的话请找出句子。
有对偶句。六字句对偶。
（二）列出本词牌所有变格（变格作品的作者名字）。

“西江月”有四种变格。
1、又一体 双调五十字，前后段各四句，两平韵、两叶韵 苏轼

　　点点楼头细雨　重重江外平湖　当年戏马会东徐　今日凄凉南浦　
　　

　　莫恨黄花未吐　且教红粉相扶　酒阑不必看茱萸　俯仰人间今古　
　　
2、又一体 双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵 吴文英

　　枝袅一痕雪在　叶藏几豆春浓　玉奴最晚嫁春风　来结梨花幽梦　
　　
　　香力添熏罗被　瘦肌犹怯冰绡　　绿阴青子老溪桥　羞见东邻娇小　　
　　
3、又一体 双调五十一字，前后段各四句，两平韵、两仄韵 欧阳炯

　　月映长江秋水　　分明冷浸星河　　浅沙汀上白云多　雪散几丛芦苇　　
　

　　扁舟倒影寒潭里　　烟光远罩轻波　　笛声何处响渔歌　两岸蘋香暗起　　
　　
4、又一体 双调五十六字，前后段各四句、三平韵 赵以仁

　　夜半沙痕依约　雨馀天气溟蒙　起行微月遍池东　水影浮花　花影动帘栊　
　　
　　量减难追醉白　恨长莫尽题红　雁声能到画楼中　也要玉人　知道有秋风　
　　

掬心

第6和第7讲作业

如梦令
掬心灌水
说是飞花轻梦，说是细愁风弄。
说是借诗魂，无奈笔轻词重。
谁共，谁共，窗外月移星动。

掬心

掬心第八讲作业
《长相思》
文／掬心
月色凉，夜色凉。琴曲清音哀断肠，幽幽去远方。 笛彷徨，瑟彷徨。箫管丝弦相对殇，昏灯红海棠。

掬心

掬心第10讲作业
西江月·再别友人
文/掬心
柳絮一江飘雪，荷花十里熏风。
经年此地又相逢，婉转流光似梦。
执手长歌月下，倾杯再别亭中。
轻舟入水又匆匆，海角天涯一瓮。

掬心

掬心第9讲作业
临江仙
掬心灌水
眼底清风飘秀发，蓝田玉露沉沙，
回眸一笑醉流霞，
清纯如谢女，婉媚若羞花！

何日此生添好梦，青衫粉袖天涯，
诗书曲赋共韶华，
晓来卿举案，临暮我烹茶。

掬心

第10讲作业
西江月·再别友人

柳絮一江飘雪，荷花十里熏风。
经年此地又相逢，婉转流光似梦。
执手长歌月下，倾杯再别亭中。
轻舟入水又匆匆，海角天涯一瓮。