小渔村辞赋10期第二讲作业贴

绝谷画蝶1

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渔村辞赋10期第二讲作业?:
一、请划分下列句子节奏
1抱素者绝陷已之患，履道者为终身之防。
2废六月之遄征?，兴三时之盛务。
3恢至治之风，扬淳古之式。
4如天听卑兮惟大，若水善下兮孰当？
5无欲者观妙道于域中,虚受者感人和于天下。
6俯视则孤光溢目，横窥而一带澄虚。
7愿争雄于爪趾之下，冀得隽于笔砚之间。
8沙洲连一亩之地，山翠接如拳之石。
9垂一枝于万叶，托沃土以延年。
10栽培只倚于贤邻，搴（qiān拔取）撷长忧乎稚戏。
二、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
4、壮、紧、长三种句式使用时要赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

      赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú??），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

作业要求：
1.上课当晚（周一）开作业贴
2.作业截止时间，本周日晚八点，迟交的不予评阅
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若萱

小渔村辞赋10期第二讲作业贴
58-丫丫
http://demo.lg0577.com/forum.php?mod=forumdisplay&fid=605
渔村辞赋10期第二讲作业?:
一、请划分下列句子节奏
1抱素者/绝/陷已/之患，履道者/为/终身/之防。
2废/六月/之遄征?，兴/三时/之盛务。
3恢/至治/之风，扬/淳古/之式。
4如天/听卑/兮/惟大，若水/善下/兮/孰当？
5无欲者/观妙道/于域中,虚受者/感人和/于天下。
6俯视/则/孤光/溢目，横窥/而/一带/澄虚。
7愿/争雄/于/爪趾/之下，冀/得隽/于/笔砚/之间。
8沙洲/连/一亩/之地，山翠/接/如拳/之石。
9垂/一枝/于万叶，托/沃土/以延年。
10栽培/只倚于/贤邻，搴（qiān拔取）撷/长忧乎/稚戏。
二、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
三字句。如本文中的:祛八病，/命有司    /其工者，究笔精，穷旨趣/其妙者
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
四字句。冰生乎水，青出於蓝/四始尽在，六义无遗

3、什么叫长句，试找2例说明之。
五字以上叫长句。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú??），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。/
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧字句在使用中的注意事项。
1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

从以上的例句中，我们可以看出，长句必须带虚字，至于带不带提引，要看这个句子处在的位置，在我们今后的学习中会详加解释，在这里，我们只作一个初步的认识。


从以上的例句中，我们不难看出，骈句最后一个节奏基本都是2个字。尾部节奏是1个字只在壮句中有。


赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

????赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú??），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

作业要求：
1.上课当晚（周一）开作业贴
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习蠡扈荼

20-双子第二讲作业?:
一、请划分下列句子节奏
1抱素者/绝/陷已/之患，履道者/为/终身/之防。
2废/六月/之/遄征?，兴/三时/之/盛务。
3恢/至治/之风，扬/淳古/之式。
4如天/听卑/兮/惟大，若水/善下/兮/孰当？
5无欲者/观/妙道/于/域中,虚受者/感/人和/于/天下。
6俯视/则/孤光/溢目，横窥/而/一带/澄虚。
7愿/争雄/于/爪趾/之下，冀/得隽/于/笔砚/之间。
8沙洲/连/一亩/之地，山翠/接/如拳/之石。
9垂/一枝/于/万叶，托/沃土/以/延年。
10栽培/只倚/于/贤邻，搴（qiān拔取）撷/长忧/乎/稚戏。
二、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
壮句就是三字单句对
而后/谐四声，祛八病
乃/举多士，司有命
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
紧句就是四字单句对
文道浸衰，颂声凌迟
四始尽在，六艺无遗
3、什么叫长句，试找2例说明之。
长句为一对五至十几字的单句对
是谓（提引）艺文之警策，述作之元龟
酌遗风于三代，命变雅于一时
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
壮：壮句的作用及特点
我们都学过填词，经常见到词中有三字句。赋文的三字句和词中的三字句所起的作用相同。我们知道在各种长短的语句中，字数越少，读起来越有气促之感。按照赋谱的说
法：“壮句，气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。”
壮句在使用中应该注意的几点
???（1）不可有三连平或者三连仄。???
???（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
???（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
???（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
???（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧：?????1）紧句的作用
?????紧句只有一个结构，既22句式。它的结构样式虽然少，可是在赋文中应用非常广泛，是四六常式之一。从诗经到骈文，大多是以四字句构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，常常用在每段的起句，紧句在赋文中没有固定的位置。
???? 2）紧句在使用中应该注意的几点
????（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
????（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
????（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
长：长句必须带虚字，至于带不带提引，要看这个句子处在的位置，
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

????赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú??），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

天云水

渔村辞赋10期第二讲作业 :

19.水云天

一、请划分下列句子节奏

1抱素者/绝/陷已/之患，履道者/为/终身/之防。

2废/六月/之/遄征 ，兴/三时/之/盛务。

3恢/至治/之风，扬/淳古/之式。

4如天/听卑/兮/惟大，若水/善下/兮/孰当？

5无欲者/观/妙道/于/域中,虚受者/感/人和/于/天下。

6俯视/则/孤光/溢目，横窥/而/一带/澄虚。

7愿/争雄/于/爪趾/之下，冀/得隽/于/笔砚/之间。

8沙洲/连/一亩/之地，山翠/接/如拳/之石。

9垂/一枝/于/万叶，托/沃土/以/延年。

10栽培/只倚/于/贤邻，搴撷/长忧/乎/稚戏。

二、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明之。

答:壮句就是三字单句对。        1.举多士，命有司
    2.究笔精，穷旨趣，

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对。
     1.四始尽在，六义无遗。
     2.文谐宫律，言中章句。


3、什么叫长句，试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
     1.掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
     2.振金声于寰海，增纸价于京师。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答:
壮句:
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句:
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

长句:长句必须带虚字，至于带不带提引，要看这个句子处在的位置。

～～～～～～～～～
爱德蒙老师讲义作业:

一、划分一下骈句：
1、受/四海/之/尊崇，信/万古/而/屹立。

2、据关/以扼/边陲，制塞/以防/敌犯。

3、昔/隐耀/于/泥沙/之地，今/扬辉/乎/堀堁/之风。

4、须移/海上/之根，堪寄/陇头/之客。

5、萦空/而/耀耀/奚匹，散彩/而/冥冥/相似。

6、郑交甫/而/江边/佩解，萼绿华/则/席上/诗成。

7、百二/之/秦关/莫守，千三/之/汉地/难留。

8、将/涉水/而投/其棹，为/登山/乃出/吾庐。

9、春风/而摆/绿杨，明月/则穿/翠柳。

10、炼质/于/昆吾/之灶，定形/于/薛烛/之炉。


二、壮、紧、各写两个句子，长句5—8个字，各写两个句子。

壮句:
(1)莫若敬天地，礼双亲。
(2)至若将士归，捷报传。

紧句:
(1)寒水萦带，群山纠纷。
(2)黄犬争喧，春桃斗艳。

长句:
1.掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
2.振金声于寰海，增纸价于京师。

丶杨荣

渔村辞赋10期第二讲作业
36-杨荣
一、请划分下列句子节奏
1抱素者/绝/陷已/之患，履道者/为/终身/之防。
2废/六月/之/遄征?，兴/三时/之/盛务。
3恢/至治/之风，扬/淳古/之式。
4如天/听卑兮/惟大，若水/善下兮/孰当？
5无欲者/观/妙道于/域中,虚受者/感人和于/天下。
6俯视/则/孤光/溢目，横窥/而/一带/澄虚。
7愿/争雄于/爪趾/之下，冀/得隽于/笔砚/之间。
8沙洲/连/一亩/之地，山翠/接/如拳/之石。
9垂一枝/于/万叶，托沃土/以/延年。
10栽培/只倚于/贤邻，搴（qiān拔取）撷/长忧乎/稚戏。
二、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答: 壮句就是三字单句对。 比如:
1，而後谐四声，祛八病
2，其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答:    紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。比如:
1，四始尽在，六义无遗。
2，华而不艳，美而有度。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答:    长句为一对五至十几字的单句对。 比如:
1，酌遗风於三代，明变雅於一时。
2，郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú??），
      洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答:
状句:
（1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句:
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
    （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句。

长句:
长句必须带虚字，至于带不带提引，要看这个句子处在的位置。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú??），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

独舞者

渔村辞赋10期第二讲作业
05——独舞者:

一、请划分下列句子节奏：
1抱素者/绝/陷已/之患，履道者/为/终身/之防。

2废/六月之/遄征，兴/三时之/盛务。

3恢/至治/之风，扬/淳古/之式。

4如天/听卑兮/惟大，若水/善下兮/孰当？

5无欲者/观妙道于/域中,虚受者/感人和于/天下。

6俯视则/孤光溢目，横窥而/一带澄虚。

7愿/争雄于/爪趾之下，冀/得隽于/笔砚之间。

8沙洲/连一亩/之地，山翠/接如拳/之石。

9垂一枝于/万叶，托沃土以/延年。

10栽培/只倚于/贤邻，搴（qiān拔取）撷/长忧乎/稚戏。

二、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。壮句，气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。
若夫山清秀，水温柔。
所以头悬梁，锥刺骨。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，常常用在每段的起句，紧句在赋文中没有固定的位置。
山围故国，月照秦淮。
唇红齿白，翠袖罗裙。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。长句必须带虚字。
遥望长城之内外，静思华夏之古今。
西风古道之昏鸦，溪水小桥之绿柳。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句在使用中应该注意的几点：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句在使用中应该注意的几点：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

长句在使用中应该注意：长句必须带虚字，至于带不带提引，要看这个句子处在的位置，

紫竹雪儿

小渔村辞赋10期26-紫竹雪儿第2讲作业：

一、请划分下列句子节奏
1抱素者/绝陷/已之患，履道者/为终/身之防。
2废/六月/之/遄征?，兴/三时/之/盛务。
3恢/至治/之风，扬/淳古/之式。
4如/天听/卑兮/惟大，若/水善/下兮/孰当？
5无欲者/观/妙道/于/域中,虚受者/感/人和/于/天下。
6俯视/则/孤光/溢目，横窥/而/一带/澄虚。
7愿/争雄/于/爪趾/之下，冀/得隽/于/笔砚/之间。
8沙洲/连/一亩/之地，山翠/接/如拳/之石。
9垂/一枝/于/万叶，托/沃土/以/延年。
10栽培/只倚于/贤邻，搴（qiān拔取）撷/长忧乎/稚戏。
二、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。

答：壮句就是三字单句对。

①而後/谐四声，祛八病。

此句中，壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。除了提引词，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。

②乃/举多士，命有司。

此句中，壮句的前一分句是四个字，后分句是三个字。因为四字中，前一个字是提引词。除了提引词，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句就是四字单句对。

①四始/尽在，六义/无遗。

②炳如/绘素，铿若/钟鼓。

此①②句中，均为22结构，四字构成。都是紧句。

3、什么叫长句，试找2例说明之。

答：长句为一对五至十几字的单句对。

①酌遗风於三代，明变雅於一时。

②郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
壮句在使用中应该注意：

  ①不可有三连平或者三连仄。  

  ②壮句按照常规，尽量不要有虚词。

  ③在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。

  ④一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。

  ⑤壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句在使用时应该注意：

  ①在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

  ②在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。

  ③在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

长句在使用时应该注意：

①长句必须有虚字；

②本句节凑点上的字平仄相间；

③朗读中的声调抑扬顿挫，铿锵有力。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú??），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

三、壮、紧、各写两个句子，长句5、8个字，各写两个句子。

壮句①一览青山远，秋水长。

壮句②此乃离人恨，残月伤。

紧句①翩若惊鸿，矫若游龙。

紧句②晴空郎朗，碧水悠悠。

5字长句①习书以养性。

5字长句②悟道以修身。

8字长句①当冰雪而融化晴天，则清风而拂绿四野。

8字长句②观竹影之随风摇曳，闻松涛之逐梦游离。

浅浅淡淡

一、   渔村辞赋10期第二讲作业
学号：066浅浅淡淡
请划分下列句子节奏
1抱素者/绝/陷已/之患，履道者/为/终身/之防。
2废六月之/遄征，兴三时之/盛务。
3恢/至治/之风，扬/淳古/之式。
4如天/听卑兮/惟大，若水/善下兮/孰当？
5无欲者/观/妙道于/域中,虚受者/感/人和于/天下。
6俯视则/孤光/溢目，横窥而/一带/澄虚。
7愿/争雄于/爪趾/之下，冀/得隽于/笔砚/之间。
8沙洲/连/一亩/之地，山翠/接/如拳/之石。
9垂/一枝/于/万叶，托/沃土/以/延年。
10栽培/只倚于/贤邻，搴（qiān拔取）撷/长忧乎/稚戏。
壮、紧、长种句式使用时要注意哪些？
1什么叫壮句？试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
①谐四声，祛八病。②举多士，命有司。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答： 紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
①文谐宫律，言中章句。②四始尽在，六义无遗。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
①振金声於寰海，增纸价於京师。②酌遗风於三代，明变雅於一时。
4、壮、紧、长种句式使用时要注意哪些？
答：⑴壮句在使用中，不可有三连平或者三连仄；量不要有虚词；在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次；一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语；不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
②开篇用紧句时，可加可不加提引词；在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词；在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。
③长句必须带虚字，至于带不带提引，要看这个句子处在的位置而决定。

赋（以“赋者古诗之流”为韵）

作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

爱德蒙老师留的作业跟帖

划分一下骈句：
1、受/四海之/尊崇，信/万古而/屹立。
2、据/关以/扼/边陲，制/塞以/防/敌犯。
3、昔/隐耀于/泥沙/之地，今/扬辉乎/堀堁（kū kè，尘沙飞扬的样子）/之风。
4、须移/海上/之根，堪寄/陇头/之客。
5、萦空而/耀耀/奚匹，散彩而/冥冥/相似。
6、郑交甫/而/江边/佩解，萼绿华/则/席上/诗成。
7、百二之/秦关/莫守，千三之/汉地/难留。

8、将/涉水/而/投/其棹，为/登山/乃/出/吾庐。

9、春风/而/摆/绿杨，明月/则/穿/翠柳。
10、炼质于/昆吾/之灶，定形于/薛烛/之炉。

11、请朋友们去网上下载《声律启蒙》、《笠翁对韵 》。有时间多读多看
.壮、紧、各写两个句子，长句5—8个字，各写两个句子。

      答：壮句：①堂上燕，水中鸥。②禾苗秀，稻花香。

             紧句：①政通人和，百废具兴。②风恬浪静，月朗星稀

     长句：①诗史之先河，而壮举空前。②走进两汉乐府，步入魏晋六朝。..③元曲于异军突起，散套小令而并行。⑷岳鹏举而精忠报国，文天祥则率兵抗敌。

兰亭王

第二讲作业  （旁听苏@仙）

一、请划分下列句子节奏
1抱素者/绝/陷已/之患，履道者/为/终身/之防。
2废/六月之/遄征 ，兴/三时之/盛务。
3恢/至治/之风，扬/淳古/之式。
4如天/听卑兮/惟大，若水/善下兮/孰当？
5无欲者/观/妙道于/域中,虚受者/感/人和于/天下。
6俯视/则/孤光/溢目，横窥/而/一带/澄虚。
7愿/争雄于/爪趾/之下，冀/得隽于/笔砚/之间。
8沙洲/连/一亩/之地，山翠/接/如拳/之石。
9垂/一枝于/万叶，托/沃土以/延年。
10栽培/只倚于/贤邻，搴（qiān拔取）撷/长忧乎/稚戏。


二、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。

三字句是状句。
举多士，命有司。
究笔精，穷旨趣。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
四字句叫紧句。
四始尽在，六义无遗。
义类错综，词采舒布。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
五字以上句叫长句。
酌遗风於三代，明变雅於一时。
艺文之敬策，述作之元龟。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
状句:不可三连仄或三连平。仄可求上去入之变，三连平绝对不可以。尽量不要有虚词。一篇赋中一段最多一个。一般前头可加可不加提引，但转韵必须加。开篇或段头不用。
紧句:不限位置，但结尾不用，可加可不加提引。换韵换段落换内容时要加提引。一段中最多连用两句。
长句:长句必须带虚字，提引要看句子所处位置。

紫鳶

小渔村词赋10期第二讲作业 :旁听轻云
划分一下骈句：
1、受/四海之/尊崇，信/万古而/屹立。
2、据关/以扼/边陲，制塞/以防/敌犯。
3、昔/隐耀于/泥沙/之地，今/扬威乎/堀堁（kū kè，尘沙飞扬的样子）/之风。
4、须移/海上/之根，堪寄/陇头/之客。
5、萦空/而/耀耀/奚匹，散彩/而/冥冥/相似。
6、郑交甫/而/江边/佩解，萼绿华/则/席上/诗成。
7、百二之/秦关/莫守，千三之/汉地/难留。
8、将涉水/而投/其棹，为登山/乃出/吾庐。
9、春风/而摆/绿杨，明月/则穿/翠柳。
10、炼质于/昆吾/之灶，定形于/薛烛/之炉。
壮句
观乎月残弦，人独影。
所以身不寐，盏千寻。
紧句
秋辞北塞，雁止衡阳。
梅妆玄月，雪刻冰雕。
长句
柳眼开时露绮，桃心绽处盈欢。
山峰高处无尘，水面清时得禅。
隔句
淡看凡尘界，诸多鬼魅兮久横行。
犹思远旅心，半世神仙也难自在。