小渔村元曲十期第5讲作业贴

笑嫣

小渔村元曲十期第5讲作业：

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事

元代：张可久

   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

注意：

1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

一点春

元曲十期第5讲作业：

1016一点春
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
7、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点：合璧对：两句相对，称合璧对。
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
叠字对：即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕郊游即事

四桥流水南郊渡，柳荫碧草梨花路。弟兄姊妹春游去，野林一片掰椿处。树头布谷鸣，田里飞鸥鹭，开心芥菜挖回去。

哈达山人

元曲第5讲
1058-哈达山人作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；/66、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点：
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种句式在辞赋中亦是最基本的句式之一。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
   
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。

2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

[正宫*塞鸿秋]岳武穆
文/哈达山人
春烟不绿康王渡，青山未改将军路。
雄兵仗剑扬鞭去，徽钦怯盼边关处。
风波亭上魂，三姓城外鹭，精忠报国谁人墓。

庄生蝶

元曲第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲对仗有十种。1合璧对，两句相对。2鼎足对，三句一组，互为对仗。3扇面对，第一句对第三句，第二句对第四句。4救尾对，鼎足对用于曲尾处。5首尾对，首句和末句相对。6联璧对，凡曲中有四句对者。7联珠对，曲中更多的句子相对。8两韵对，两句或者三句既对仗又押韵。9衬字对，由于衬字的出现，使曲中本来对仗的看起来不对仗了。10叠字对，由叠字构成的。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫、塞鸿秋】春思
庄生蝶
春风又度深深院，柳绦再剪双双燕，时光自去匆匆箭，鬓鬟渐退青青靛。闲为寂寞人，老却芳华面。蹉跎（了）半世浮生愿。

舞倾城

元曲十期第五讲作业：

1022倾城
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点：
合璧对：两句相对，称合璧对。
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
叠字对：即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕.戏台
昏庸不过商王纣，骁猾尚有匈奴寇。贤良最是独孤后，兴亡更替一灵柩。朝朝似水流，哪里由昏昼，转身且看山河秀。

莲花色

元曲第5讲作业：1076莲花色

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
例如：红梅染月化成雨， 白雪除尘碾作泥。

2、鼎足对 ：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
例如：春风野草山花，榭桥溪水鱼虾。小径游人牧马

3、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
例如：踏青斗草，绕户花开香染履。听箫逐鹿，缠堤雾散翠沾衣

4、救尾对 ：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
例如：在结尾处用：棱窗观月色，小径踏落英，草堂听雨声。

5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有。
例如，首句：树儿弯、雾儿盖、龙卷风吹不去离人态。
     尾句：思儿飞，意儿乱、烂笔头写不尽情人债。

6、连璧对 ：凡曲中有四句对者称为连璧对。
如：腊梅朵朵雪如冠，相思点点泪如线，岁月悠悠快如电，红尘漫漫劳如燕。

7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
如：绕幽谷、樵歌隐隐， 踏堤岸、水光粼粼，
   走小径、草色熏熏， 醉秋声、鸣蝉阵阵，
   叹世间、红尘滚滚， 盼离人、心雨纷纷。

8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
例如：杨柳两行三春闹，酒菜满桌一醉聊

9、衬字对：由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
如：又是那，翠烟红蓼，滟影波光，曲水兰桥，云霞翠轩
    还有那，众树争荣，群芳献俏，云仙舞袖，古月听禅。
    那才是，清风吟赋，明月举杯，大雁观光，杜宇啼晨。
    谁见过，悲鸿作画，苏轼喝茶，陶公饮酒，清照填词。
    谁得见，班门弄斧，关府耍刀，鲁班伐木，诸葛战儒。

10、叠字对 ：句子同叠字组成。
如：亲亲我我依依；朦朦胧胧凄凄；重重叠叠曲曲；

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。

【正宫•塞鸿秋】春早
填字：莲花色
东方着意天公晓，梨香好邀枝头俏。浮云且随燕子跑，柳丝不吝烦愁扫。
池边绕莺鹩，山顶飞烟袅，林波翠染春来早。

银装素裹

小渔村元曲十期第五讲作业1018银装素裹
1，简要回答元曲对仗种类及对仗特点：
元曲对仗有10种形式：
1，合璧对；2，鼎足对；3，扇面对；（隔句对）4，救尾对，5，首尾对；6，联璧对；7，联珠对；8两韵对；9，衬字对；10，叠字对。
（1）合壁对：两句相对称就是合壁对。例：渔父严陵，农夫陶令。
（2）鼎足对：三句一组，互为对仗，例：胡未灭，鬓先秋，泪空流。
（3）扇面对：（隔句对）一对三；二对四，统称为扇面对。
（4）救尾对：把鼎足对的形式用于一只曲子的结尾，是为救尾对，因为是有的曲写的比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救，故称救尾对。
（5）首尾对：一曲之中，首句和末句 相对。又称“鸾凤和鸣对”。
（6）连壁对：凡曲中有四句对称连壁对。
（7）联珠对：曲中更多的句子相对称为联珠对，所谓联珠对有两种说法。一种是曲中通篇句子都对仗，称为联珠对。另一种说法，是用同一句式的多句相对称联珠对。
（8）两韵对：两句（甚至三句）可即对仗又押韵，叫两韵对。
（9）衬字对：衬字相对。
例：风流（贫）最好，村沙（富）难交。（拾）灰泥补砌，（了）旧砖窑，（开一教）乞儿市学。
（10）叠字对：一般安排在句首，甚至全曲每一句的句首都是三叠字，为表现急切或缠绵的感情。
例：他他他伤心辞汉主，我我我携手上河梁。
元曲的特点：1，即可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。2，俗语的现象十分普通，这与古代喜曲“本色行当”的特点有关。
2，《正宫•塞鸿秋》春情
芳春隐月遗香院，网轩构阁仙人面。晓风燕足轻云线，娇痴鸾影凌霄霰。溪行水涨痕，野坐花飞片。纤妍悔恨为情怨。

吾谷丰登

小渔村曲十第五讲作业1037-吾谷丰登
第一题
曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。


合璧对的特点是两句相对，鼎足对的特点是三句一组，互为对仗，扇面对是第一句对第三句，第二句对第四句。救尾对是把鼎足对用在一支曲的尾部。首尾对，是首句和尾句相对。联珠对是曲中有更多的句子相对。两韵对是两句既对仗又押韵。衬字对是句子中所加的衬字也相对。叠字对是用叠字相对，让句子更加起伏和精彩。


第二题


〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。


〔正宫•塞鸿秋〕春态
吾谷丰登
梨云布雨斜阳外，春风摆柳娇姿态。红尘拂面佳人爱，诗朋携侣情心晒。梁间紫燕回，舍北白鸽赛，偏无一个因奴逮。

潘江荣

学员1026潘江荣 元曲第5讲作业：  1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点? 答：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种： 1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对； 6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。 1、合璧对 合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。 2、鼎足对 鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见。3、扇面对（隔句对） 凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对，就是辞赋中学过的隔句。4、救尾对 把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾。 5、首尾对  一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。 6、连璧对           凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。7、联珠对 曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。 8、两韵对     前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。 9、衬字对 指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，它的上下句衬字有的对仗。 10、叠字对 曲句上下句用叠字进行对仗，称叠字对。 2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。 答： 〔正宫.塞鸿秋〕欲留杏雨飘零样 劲风吹叶枝摇晃，老莺呼仔头转唱。欲拍杏瓣飘红浪，立拿摄器出长巷。雨急云雾开，水注渠塘涨，半身湿透邋遢像。

心中有爱

元曲第5讲
1040-心中有爱：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；/66、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点：
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种句式在辞赋中亦是最基本的句式之一。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
   
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。

2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

[正宫*塞鸿秋]  悲秋

凄凄枯草深秋到，惨惨疏柳寒风啸。斑斑冷雨残蛙叫，翩翩红叶金花俏。宾鸿云路杳，琴绪书堂罩。悲秋廖寂知音少。