小渔村元曲第5讲作业跟帖处

绝谷画蝶1

元曲第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久 
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

一点春

小渔村元曲第5讲作业

1116一点春

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗一共有10类：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对等10种。
元曲的对仗特点：
元曲的对仗特点，从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

正宫•塞鸿秋 扶贫

1116一点春

漳河流水观音渡，菊香柑碧机船路。五峰寨外登山去，廖家垭壁题诗处。村头啼犬禽，库面飞白鹭，开心来此扶贫住。

天香

元曲第5讲作业：
天香
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对等10种。
元曲的对仗特点：
元曲的对仗特点，从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕
文/天香
探幽避暑观花木，寻香逐影清溪路。叮咚引路随波去，流连雕塑诗廊处。离骚惊世人，天问醒人句，游人默默心生慕。

×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

吉如

元曲第5讲作业：
1103枭
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
10、答：种类为：一是合璧对；二是鼎足对；三是扇面对（隔句对）；四是救尾对；五是首尾对；六是连璧对；七是联珠对；八是两韵对；九是衬字对；十是叠字对；
特点：一是曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声；二是俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关；三是戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。〔正宫•塞鸿秋〕采莲蓬
文、枭
开门一片侵蓬雾，   解舟两只离仓鹭。清歌几曲梁尘句，  剥皮多粒团圆玉。 亭亭画里描，穆穆波中溯。朝霞好比榴红吐。

绮梦

元曲第5讲作业：
1128－绮梦
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗一共有10类：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对等10种。
元曲的对仗特点：
元曲的对仗特点，从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕秋思
文/绮梦
一方明镜斜阳照，千峰叠翠湖中闹。衔书使者成排到，心儿随那归鸿跳。周遭丹桂香，闹得心神燥。卿卿梦里可知道？

小飞蚁

元曲第5讲作业
1155*零度的冰

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

元曲的对仗特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。 3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
  断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

〔正宫•塞鸿秋〕重阳登高
文/1155*零度的冰
碧空鸿雁云中渡，浅香疏草菊花露。呼朋携幼登高去，丹枫斜照高歌处。枝头挂赤果，脚下泊金路，沉迷难返天将暮。

绿化树

元曲第5讲作业：
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
8、两韵对：曲的两句（甚至三句）可既对仗又押韵。
9、衬字对：某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字叫衬字，衬字对，就是不仅这些增加的字相对，规定的曲牌格律里的字也要相对。
10、叠字对：元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，因此，常有许多散曲运用叠字相对。
元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、元曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
〔正宫•塞鸿秋〕乡村秋事
1127-绿化树
鲜红柿子连成串，金黄玉米铺平院。姑娘梳着冲天辫，幺儿举着香瓜片。
牛羊结队归，暮色随烟旋。欢康喜庆农家宴。

勿忘初心

元曲第5讲作业：1108  勿忘初心
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：（1）元曲的对仗种类
        曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1）合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。如元·卢挚
巢由后隐者谁何？试屈指高人，却也无多。【渔父严陵，农夫陶令】，尽会婆娑。【五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑】。好处如何？【三径秋香，万古苍波】。
2）鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对。如
“青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢，红叶山斋小小。”
3）扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。我们这个班中很多朋友学过辞赋了，这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。如“裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。”就是扇面对。
4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对.如元代：张可久
白草矾矶头独钓，青衣孺子相招，寻真不怕路迢迢。闲云迷洞口．残雪老墙腰，夕阳红树杪。
“闲云迷洞口．残雪老墙腰，夕阳红杪。”后三句的鼎足对为救尾对。
5）首尾对；一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
例1:王实甫[叨叨令]长亭送别。
【见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；】有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？【久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。】
6）连璧对 ：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的，如
【长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。】晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一字来如线。
7）联珠对：句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。如“【姜太公贱卖了磻溪岸，韩元帅命博得拜将坛。】羡傅说守定岩前版，叹灵辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭。【如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。”】
8）两韵对：两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。如【“罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。”】【 “白鸟飘飘，绿水滔滔”】
9）衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。如，（裹一顶）半新不旧乌纱帽，（穿一领）半长不短黄麻罩，（系一条）半联不断皂环绦(tāo), （做一个穷）风月训导。
    其中（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对。
10）叠字对。叠字对是指在诗词曲中，相同的两个字组成的对偶或对仗形式的句子，如
“【莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。”】这样由叠字构成，称叠字对。

（2）元曲的对仗特点
答：由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，
下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南•折桂令》），
出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤•煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
    综上所述：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
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〔正宫•塞鸿秋〕秋思
文／1108勿忘初心
            远山衔月高风渡，寒蝉泣露斜阳去。
征鸿几羽栖皋暮，家山千里牵肠肚。
凭栏眉黛愁，寻梦溪桥路。高堂老母蹒跚步。
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曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

萧白

小渔村曲11期第5讲作业
1142-彭斐儿
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1)【元曲对仗种类】，大致有以下十种。
①合璧对；                    ②鼎足对；                       
③扇面对（隔句对）；④救尾对；
⑤首尾对；                    ⑥连璧对；
⑦联珠对；                     ⑧两韵对；
⑨衬字对；                     ⑩叠字对。
2)【元曲对仗特点】元曲对仗从形式上看，较古典诗词更为丰富。
①曲之对仗：既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声；
②俗语入对，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关；
③戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕采山
1142-彭斐儿
栈桥流水清溪渡，秋阳叠影通山路。呼朋唤友云中去，万千宝物藏身处。枝间浆果香，林下榛菇聚。拾来满篓斜阳暮。

曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

九天懒月

第5讲作业：
1041~九天懒阅
1.        简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类包括十种，即合壁对、鼎足对、扇面对、连壁对、连珠对、衬字对、叠字对、救尾对、首尾对、两韵对。元曲的对仗较诗词宽泛。它可以同音对，也可以同字、同词对。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫.塞鸿秋】.山乡秋景

秋阳杲杲琉璃貌。芙蓉朵朵开怀笑。雁行阵阵空中叫。
梯田片片金波俏。东离培菊黄，南苑黄橙吊。
卡车来往田间道 。