小渔村赋17期修竹组毕业试卷

快乐蝴蝶

小渔村赋17期毕业试卷

学号：     网名：

一、简答题：

    1、什么是赋？赋的特点？

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

    3、汉赋与文赋的区别？

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

二、填空题：

    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ ）。（  ）句子前必须有题引词；（ ）个字以上需要加虚词。

    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ ）个字或者（ ）个字。

    3、诗没有领字，骈句可以（）领字，领字单独（ ）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（）、（）、（）、（）、（）。六朝骈文形式的特点主要有（）、（）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（）。不押韵骈文的题目里面不要带（）字，骈文（骈体文）不需要（），押韵的是（），赋属（）文。

    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ ）赋的典范。还有《》、前后《》等都属于（ ）赋。

    6、律赋一般限韵是（）个字。古代科考选择一般是（）个平韵，（）个仄韵。

7、赋之首段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）（）、（）、（）；赋之其他首段技法有（）、（）、（）；

8、赋之次段技法有（）、（）、（）、（）；赋之中间诸段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）；

9、赋之末段（尾）技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。

10、骈句指的是（）、（）、（）、（），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（）。

    11、对偶是一种修辞格，运用了（）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（）（）、（），是修辞学界提出的一种既有（）又是（）的一种修辞手法。

    12、排比是指三个（），（）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（）的字，这种特色形式的对偶句，叫（）。

    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（）作用。

    15、马蹄律的声律规则，其特点是（）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ）

    2、隔句不必遵循马蹄律。（）

    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（）

    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ）

    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（）

    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ ）

    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ）

    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ）

    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ）

    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ）

    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ）

四、创作题：

    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。

    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。

    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。

    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。

    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。

    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

五、班级交作业及点评安排要求

1、交作业时间：作业三周时间，交作业截止9月4日（周日）晚8点，组长统计作业上报班委在当日晚9点以前。把作业统计及安排点评任务带着小组作业贴网址编辑好一起发班委、论坛、小组、小窗评阅老师。

2、评阅老师评阅毕业试卷时间为四周时间，截止到9月30日20点。由班长揽翠老师负责统计各组毕业作业评阅完成情况上报班委和评阅群。各评阅老师要按时点评作业，完成点评任务。

快乐蝴蝶

小渔村赋17期   修竹11-楚风   毕业试卷
学号：修竹11     网名：楚风

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：1、 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
1）辞赋文体方面的特点：“铺采摛文，体物写志也。”
2）赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 。
第一特点骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
第二特点就是骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。
辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
3）辞赋篇幅和内容方面的特点   
    赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。   
4）辞赋用韵方面的特点
辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：1）骈文：又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵，不押韵。
2）骈赋骈赋又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
3）俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
4）诗赋：诗和赋。
5）律赋：指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。律赋是赋体的一种,它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。
赋的流变过程：由古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

    3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文， 特点是散韵结合，专事铺叙。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风骚。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答1）壮句就是三字单句对。
观夫/舒/明耀，丽/九华。
2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）  
3）  长句为一对五至十几字的单句对。
东门而浸稻，北谷而沤麻。
七字长句：
驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能。
八字长句：
见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。
九字长句：
顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
十字长句：
远眺其原兮亦极之无极，近详其理兮固元之又元（天赋）
4）隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
‹1›轻隔、前四字，后六字。
覆地则微，庶表三冬之候；
翻空虽小，那无六出之姿。
‹2›重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
天边之雁应迷，微交月影；
松际之烟已失，稍助山明。
‹3›疏隔：前三字，后五至八字。
例1：
望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；
观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例2：
水风轻（1），荡之萍花渐老（2）；
月霜冷（3），飞之梧叶飘黄（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例3：
临紫宸（1），明宫殿千门而洞照（2）；
出黄道（3），辉林泽八极则增光（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
‹4›密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例1：
征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；
验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
太平阶之上（1），同少昊感之以呈祥（2）；
安寿道之中（3），异发王指之而比盛（4）。
‹5›平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例1：
金杯共色（1），对酒当歌（2）；
玉兔增鲜（3），临花照水（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
扮碧霄以增媚（1），捧金乌而徐飞（2）；
妆霞彩而无骄（3），垂沧暝则沉醉（4）。
‹6›杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例1：
无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；
无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。
例2：
空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盘（2）；
幽径无风（3），一片之春冰在地（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。
例3：
腾辉于鸳鹭之行（1），若离若合（2）；
委照于熊罴pí之旅（3），或友或群（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例4：
天幂幂而云低茂苑（1），谢客吟多（2）；
野萋萋而草夹秦淮（3），王孙思起（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
1）用法：①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2）提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：1）虚词：(1).空话；假话。
(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
2）领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）
3）虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关（4）领字的特点是领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：1）平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
2）骈句和骈文的平仄特点总结如下：
（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
（5）骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答1）词珠就是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。
词珠：绣闼 [xiù tà]：装饰华丽的门。
唐 王勃 《滕王阁诗序》：“披绣闥，俯雕甍。” 唐 武元衡 《行路难》诗：“风飘雨散今奈何，绣闥雕甍緑苔多。”
清 沉复 《浮生六记·闺房记乐》：“若品论云霞，或求之幽闺绣闥，慧心默证者固亦不少；若夫妇同观，所品论者恐不在此云霞耳。”

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（对偶）、（声韵）、（用典）、（藻饰）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（边缘）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（汉 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（汉 ）赋。 6、律赋一般限韵是（八个）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
破题法7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（暗笼）（明擒）、（颂扬起）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（破题法）、（虚起法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体 ）
10、骈句指的是（结构相似）、（字数相等）、（内容相关）、（行文相邻），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不避平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：
1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                              黄河赋
                         修竹11-楚风

       惊涛拍岸，浊浪滔天。似奔腾之野马，驰浩瀚之荒原。气盖山河，挟流沙而开路；势惊天地，搅大漠以生烟。是以出青藏，终渤海；行万里，越千年。两岸村庄，润禾苗以乳汁；一怀大爱，繁华夏于人间。
      昔传河伯望洋，鲁班立柱。大禹治水，三过而不入家门；赢政修堤，几番以征召万户。鲤跃龙门而不畏，是以闯关；禹疏水患而相传，何妨举斧。
       然则功彪当代，利在千秋。九曲黄河，如巨龙而起舞；无边胜景，引远客以重游。观夫落日依山，欲穷追之千里；黄河入海，须更上之层楼。千帆逐以白云，渔歌唱晚；百鸟翔于水面，大雁啼幽。盖闻抗日英雄，浴血于青纱帐里；燃情岁月，献身以项上人头。
     嗟呼斗转星移，烟消云散。沿河两岸，治堵以清污；造福四方，拦河而发电。是故刘家峡，黄河源。筑坝以赖群山，分洪而绝水患。驯服千年之野马，修成万世之工程。灌溉农田，开闸以甘泉飞练；讴歌善政，感恩于盛世尧天。

雪雅赋

小渔村赋17期  修竹15 -雪雅  毕业试卷

学号：修竹组15  网名：雪雅

一、简答题
1.什么是赋？赋的特点？
   答：赋，是我国古代的一种文体，它介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈主要是指对事物或现象方方面面作周详的描绘和陈述。
2.什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
   答：（1）骈文：骈文就是由骈句、提引词以及发送而组成的不押韵的文章。
（2）骈赋：顾名思义，就是以骈句为主要特征的赋体文章。骈赋，就是有韵的骈体文。
（3）律赋：指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，其音律、押韵都有严格的规定。
（4）诗赋： 即诗体赋，其体制类似诗之赋。
（5）所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
（6）它们流变的过程：
   答：辞赋是从战国时代萌生的，历经了汉、唐长达千余年的演化、发展和繁盛；在元、明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。列表为：
“古赋”含：sao体赋＋汉赋＋诗赋＋俗赋。
--骈赋（魏晋南北朝）～律赋（唐朝）~文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
3.汉赋与文赋的区别？
   答：汉赋，是战国、两汉时涌现出的一种有韵的散文， 汉代是辞赋发展的繁荣时期。班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。 它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上看，它侧重于“体物写志”。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六句为主体，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，喜用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗。所以辞赋在汉代领一时之风sao。到西汉时，就足以成为汉代文学的代表了。东汉末的辞赋比起西汉有些变化，出现了一些以抒情为主的短赋。总之，可以说汉代的辞赋引领了中国千年的文学史。
   文赋，它的产生和古文运动密切相关，文赋起源于楚辞、汉赋。古文学家们的创作理论，如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等都是文赋产生的理论基石。而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践方面刺激了文赋的产生。 杜牧的《阿房宫赋》即是开创了新文赋的先河。宋初欧阳修的《秋声赋》、苏轼的前后《赤壁赋》等杰作的出现, 则标志着宋代新文赋的定型。文赋，文赋尚理而失于辞，故读之者无咏歌之遗音，不可以言丽矣。

4.什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
    答：
（1）壮句：就是三个字的单句对。例：横醉眼，捻吟须      
（2）紧句：就是四字的单句对，紧句是四六常式之一。例：人处岭南，客居江右      
（3）长句：为一对五至九字的单句对。例五字长句：秋霜多过雁，夜月有啼乌。六字长句：酌贪泉而觉shuang，处涸辙以犹欢。七字长句：xun致已忘乎力制，积习渐通乎性能。八字长句：见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。九字长句：顺时设教而mi不获所，同律和声则尤至其何。
（4）隔句：就是相隔一句的对仗，又叫“隔句对”。
  1）轻隔：前四字，后六字的句式。例：曲沼鱼多，可使渔人结网；平田兔少，漫劳耕者守株。
  2）重隔：前六字，后四字的句式。例：磐石华而若鉴，洗尽纤尘；苍松翠则如蓝，拂开碧峪。
  3）疏隔：前三字，后五至八字的格式。例：望曲来，綠蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
   4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。例：老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎xun致。
   5）平隔：四个分句字数相等，前后有四至八字不限。 例：扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；垂沧暝则沉醉。        
  6）杂隔：前四字，后五～八字不限；或后四字，前五～八字不限。例：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片春冰在地。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
   答：提引词是赋的创作中，主要用在句首或段落开头,起着提示、承接或引领作用的专有词。其特点：一是为一些文言主要语气词，或由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词而组成。二是提引词由一个字到三四个字，偶尔还有再多字出现，只是比较少。三是提引词在骈句中的使用使阅读节奏与诗有了区别，但要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗有了明显的区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
    答：
（1）虚词：与实词相对，指不能单独成句，意义比较抽象，但具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词 。
（2）骈句的领字：是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用，但又不隔断句子，在句义上有统领作用的字。
（3）领字区别于虚词一般为动词，特别去声字占大多数。去声和动词的运用，使辞赋创作能取得良好的声音效果，增强句子的灵动感。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
    答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。骈句和骈文的平仄特点有：
（1）句中相邻节奏点上的字要平仄交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
于律诗一样，我对句同位节奏点上的字要平仄相反。
（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
（5）骈文的句脚一定要走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
   答：（1）词珠：是指通常两字为一词组的词汇 。
（2）骈珠：就是指在词珠的基础上，经过加工做珠而成的骈句。
（3《滕王阁序》所选“词珠”：“白首”。原句：
“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
注释：老当益壮: 年纪虽大，但志气更旺盛，干劲更足。《后汉书•马援传》：“丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”
坠: 坠落，引申为“放弃”。
青云之志: 《续逸民传》：“嵇康早有青云之志。”

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（壮句）句子前必须有题引词；（5）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2）个字或者（4 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（1）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷zao）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬超）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对字）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（以上），（句型、句意相同）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（两个平声字与两个仄声字交替使用）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（X）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√ ）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√）
12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“xi”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）

                          《黄河赋》（骈赋）
                                       文/雪雅

        盖夫宇宙洪荒，环球屋脊。起源于巴颜喀拉山脉，摇篮于夏商周汉世钟。玉珠之五泉沸沸腾腾，遂分川岳；融雪之漰湍泱泱洒洒，流贯西东。卷六千里之洪涛，赴东营海口；腾亿万年之龙势，展国河雄风。 多民族因母亲河而融洽，好河山因炎黄宗受尊崇。
       思昔《山海经》记，只谓之“河”，《尚书》续载，名曰“九河”，西汉之初，方“黄河”记。渔餐石器，耕樵火初；帝制蒙成，华夏史始。继而潦原浸天，大禹砥砺。改堵为疏，聚百壑之芳hun；除积清淤，净千川之善水。于是先人远祖，拓亘古蛮荒为良田；大河母亲，孕圣水炎黄为子氏。
      即而黄河之水，浩浩汤汤。瀑布如帘，泻玉珠而直下；壶口砥柱，悬高案而飞扬。玉润冰清，最属昆仑雪域；丝商陶旅，尤为河西走廊。不懈千秋，秉五德而辉赤县；奔腾九曲，穿三晋而太行梁。润泽平川，塞北江南之境；开新城廓，尧街禹甸之方。
       斯则跨涉平原，翻腾峻岭。弓形览纳之百川，水路经之九省。蜿蜒曲折，灌溉滋于六州；逐筑千年，繁荣富于百姓。世世人人，层出衍息无穷尽；黄河岁岁，叠起波澜忧患并。乃知黄河卷土，泥沙征程；重峻相持，叠嶂纵横。顺水而来，提心吊胆；逆流而上，步步难行。jieao不驯，难测危机；"六大迁徙"，天灾地jiong。
       进而巨浪滔滔，岁月蹉跎之前贤；轻舟荡荡，炎黄后裔之奋迅。古有饮马击辽，杨门报国; 越河抗金，岳飞忠臣。遗志抗击，保家国之河山；义气不消，忠hun赤之卫盾。近代时危，烽烟常掠黄河岸；中华气盛，延安奋舞红缨枪。众志成城，驱患除贫。领袖英明统之大局，全民战争；同舟共济屠之鬼mo，盛国裕民。
         呜呼！浩浩黄河，坚中华之傲骨；绵绵情水，铸民族之精魂。炎黄血脉永驻，华夏一统凝振。

注：化用了学院17赋班快乐蝴蝶老师提供《资料汇编》等等相关资料及百度所查历史资料。

绝谷画蝶1

小渔村赋17期   修竹19-曳尾塗中   毕业试卷
学号：修竹19    网名：曳尾塗中

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：1、 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
1）辞赋文体方面的特点：“铺采摛文，体物写志也。”
2）赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 。
第一特点骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
第二特点就是骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。
辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
3）辞赋篇幅和内容方面的特点   
    赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。   
4）辞赋用韵方面的特点
辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：1）骈文：又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵，不押韵。
2）骈赋骈赋又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
3）俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
4）诗赋：诗和赋。
5）律赋：指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。律赋是赋体的一种,它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。
赋的流变过程：由古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

    3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文， 特点是散韵结合，专事铺叙。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风骚。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答1）壮句就是三字单句对。
观夫/舒/明耀，丽/九华。
2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）  
3）  长句为一对五至十几字的单句对。
东门而浸稻，北谷而沤麻。
七字长句：
驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能。
八字长句：
见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。
九字长句：
顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
十字长句：
远眺其原兮亦极之无极，近详其理兮固元之又元（天赋）
4）隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
‹1›轻隔、前四字，后六字。
覆地则微，庶表三冬之候；
翻空虽小，那无六出之姿。
‹2›重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
天边之雁应迷，微交月影；
松际之烟已失，稍助山明。
‹3›疏隔：前三字，后五至八字。
例1：
望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；
观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例2：
水风轻（1），荡之萍花渐老（2）；
月霜冷（3），飞之梧叶飘黄（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例3：
临紫宸（1），明宫殿千门而洞照（2）；
出黄道（3），辉林泽八极则增光（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
‹4›密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例1：
征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；
验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
太平阶之上（1），同少昊感之以呈祥（2）；
安寿道之中（3），异发王指之而比盛（4）。
‹5›平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例1：
金杯共色（1），对酒当歌（2）；
玉兔增鲜（3），临花照水（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
扮碧霄以增媚（1），捧金乌而徐飞（2）；
妆霞彩而无骄（3），垂沧暝则沉醉（4）。
‹6›杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例1：
无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；
无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。
例2：
空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盘（2）；
幽径无风（3），一片之春冰在地（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。
例3：
腾辉于鸳鹭之行（1），若离若合（2）；
委照于熊罴pí之旅（3），或友或群（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例4：
天幂幂而云低茂苑（1），谢客吟多（2）；
野萋萋而草夹秦淮（3），王孙思起（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
    答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
1）用法：①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
     2）提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：1）虚词：(1).空话；假话。
(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
2）领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）
3）虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关（4）领字的特点是领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：1）平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
2）骈句和骈文的平仄特点总结如下：
（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
（5）骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答1）词珠就是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。
词珠：绣闼 [xiù tà]：装饰华丽的门。
唐 王勃 《滕王阁诗序》：“披绣闥，俯雕甍。” 唐 武元衡 《行路难》诗：“风飘雨散今奈何，绣闥雕甍緑苔多。”
清 沉复 《浮生六记·闺房记乐》：“若品论云霞，或求之幽闺绣闥，慧心默证者固亦不少；若夫妇同观，所品论者恐不在此云霞耳。”

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（对偶）、（声韵）、（用典）、（藻饰）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（边缘）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（汉 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（汉 ）赋。 6、律赋一般限韵是（八个）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
破题法7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（暗笼）（明擒）、（颂扬起）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（破题法）、（虚起法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体 ）
10、骈句指的是（结构相似）、（字数相等）、（内容相关）、（行文相邻），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不避平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：
1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。
黄河赋
文/曳尾塗中
       观夫黄河万里，大惠四方。华夏文明之始聿，圣贤礼乐之方扬。浩瀚波涛，挟泥沙而内蕴魂魄；峥嵘岁月，载清浊而长育炎黄。浩浩乎而无际，洋洋兮而流芳。中外前临，古今仰望。穿千山而不止，虽九折而犹扬。育亿民而不傲，行千年而若翔。远上白云，使骚人而生叹；低回峡谷，晓世路而怀怀。宇宙而成其大，乾坤而造其皇。悠悠万年而永润，渺渺千里而长强。弯弯曲曲，短短长长。育民族之生命，兴华夏之国邦。日暖花开而华光正好，寒侵冰砌而月色尤良。斯则心通畅，意成狂。念祖国之山河成画，思吾家而桃李飘香。我党英明而睿智，黎民幸福而安康。圆万民之绮梦，谱千年之华章。无争而汇海之大，有义而启国之祥。敞襟抱而尽展风流，经岁月而铸就辉煌。奉献甘膏，草木葱茏而繁茂；因沾德水，山川秀丽而苍茫。云气沉浮而象阔，湍流深浅而铿锵。咆哮奔流，银汉同行而相伴；咽呜翻卷，白云共载而长将。噫嘻，黄河，吾中华之慈母，乃万民之永仰。

快乐蝴蝶

小渔村赋17期毕业试卷
修竹06 - 秋天来了   
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是《诗经》“赋比兴”三种表现手法之一，就是直接陈述的意思。是诗与文中间的押韵文体。
特点是“铺采摛文，体物写志”。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋：又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。
律赋：指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗赋：乃体制类诗之赋。
俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
流变过程：古赋—骈赋—律赋—文赋
3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，在汉代领一时之风骚。
文赋多用散文句法,句式参差不齐。押韵更趋自由,甚至可以不押韵。以才学、议论为赋。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：
1).壮句为三字句成对偶。
例：风雨后，雁鸿天。
2).紧句为四字句成对偶。
例：秋寒晚露，月满晴云。
3).长句是五至十几字句成对偶的句式。
例：蝉悲于树噪，水怒乃鱼藏。
4).隔句乃隔句相对偶，由四句组成。隔句共有六种。
例：
（1).平隔：上下或四或五字以上等，遵循到七字。  
例：
晨霜满地，稻谷金黄；
野水沿村，芦花雪白。
（2).疏隔：上三，下5五至八字。
例：
炊烟起，尽绕于空中；落叶稀，长留于水底。（3).密隔：上五字以上，下六字以上至九字。上一分句是六字下分句就是七八九字，以此类推。
例：
用农夫之说，为秋力于长镰；随老少之行，播种收于晚稼。
（4).轻隔上四字，下六字。
例：
秀美山川，出于天工巧匠；丰收景象，惊画圣妍媸。
（5).重隔与轻隔颠倒。
例：
随之碧水波光，何须笔墨；赏之金黄稻浪，竟醉心弦。
（6).杂隔上四字，下五、七、八不限，或上下反之。
例：
快乐农夫，田间之尽割；从容牧竖，野外乃遥驱。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。特点：
1)、提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
2)、提引词从一字到三四字的都有，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
3)、提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
虚词的特点是：
一是依附于实词或语句，表示语法意义；
二是不能单独成句，不能单独作语法成分；
三是不能重叠。
赋句中，一般四字以上就需要加虚词。
骈句的领字
就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点一般为动词，大多数为去声字。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄诗指平声和仄声，泛指诗文的韵律。平声是现在声调中的一、二声，仄声是三、四声。
骈句的特点包括四个方面：
（1）本句相邻节奏点上的字平仄交替。
（2）在对句中，同位节奏点上的字平仄相对。
（3）对句中，句脚上的字一般声调不同。
（4）同一节奏内不能出现三个字或四个字同声调。
骈文的特点句脚平仄符合马蹄律。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。        
在词珠之外，还有因典而成的骈珠。词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
词珠：睢园。
睢园，即汉梁孝王菟园，梁孝王曾在园中聚集文人饮酒赋诗。《水经注》：“睢水又东南流，历于竹圃……世人言梁王竹园也。”
组句：睢园饮酒，洛社题诗。

二、填空题
1.骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（ 引发、承接、过渡）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（ 1）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
5.、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》和苏轼前、后的《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
    6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（眀擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（虚起法）、（破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容有关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同的字）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ √文白也可少量参杂）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ √）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（x ）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√ ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ √）
    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）
四、创作题骈赋

                              黄河赋
                         文/秋天来了
       发源青藏 ，归海远长。惊涛骇浪，撼岸流光。
观其金阙路，玉门关。岁月功名，散之千年古渡；英雄气魄，掀之万丈狂澜。华夏文明，黄河哺育；古今绝险，博浪飞旋。雨势增，荡摩于万壑；涛声震，吞噬于良田。毁灭生灵之两岸，流离患难于孤川。治水工程之紧迫，忧民意味乃终艰。
       尔乃多少英雄治于黄河，悲伤感慨忧于故国。九曲河流，三门柱石。浪势奇姿，春光秀色。工程险阻，惊之白雪青云；水驿平安，赏之明霞翠墨。黄河水，民族之英魂；碧海流，风云之定力。甘甜养育之苍生，壮丽传扬于社稷。
      乃知黄色奇观之瀑布，碧间胜境于烟岚。奔流不息，古迹深含。已而横南北，奋雄豪。亘古流，万载浑浑之浊浪；中原绕，千秋浩浩乃飞涛。腾跃巨龙，谓之如雷贯耳；荡穿平野，何而望雨生苗。万里风帆且更美 ，中华水塔乃为骄也。

修改稿：

四、创作题骈赋
                                            黄河赋
                                       文/秋天来了
        归海远长，发源青藏。憾岸流光，惊涛骇浪。观其金阙路，玉门关。岁月功名，散之千年古渡；英雄气魄，掀之万丈狂澜。华夏文明，黄河哺育；古今绝险，博浪飞旋。雨势增，荡摩于万壑；涛声震，吞噬于良田。毁灭生灵之两岸，流离患难于孤川。治水工程之紧迫，忧民意味乃终艰。
        尔乃多少英雄治于黄河，悲伤感慨忧于故国。九曲河流，三门柱石。浪势奇姿，春光秀色。工程险阻，惊之白雪青云；水驿平安，赏之明霞翠墨。黄河水，民族之英魂；碧海流，风云之定力。甘甜养育之苍生，壮丽传扬于社稷。
        乃知黄色奇观之瀑布，碧间胜境于烟岚。奔流不息，古迹深含。已而横南北，奋雄豪。亘古流，万载浑浑之浊浪；中原绕，千秋浩浩乃飞涛。腾跃巨龙，谓之如雷贯耳；荡穿平野，何而望雨生苗。万里风帆且更美 ，中华水塔乃为骄也。

快乐蝴蝶

  小渔村赋17期 修竹组副组长飞雪迎春-毕业试卷
学号： 修竹副组长    网名：飞雪迎春

一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
（1）赋是中国古代文体之一，是介于诗和散文之间的一种文体。赋是押韵的散文。
（2）赋的特点：铺采摛文，体物写志，侧重写景，借景抒情。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
骈文是以骈句为单位，通篇不押韵，句脚走马蹄韵的骈体文。别称四六文。
骈赋是有韵的骈文。凡相骈之句都要押韵。
律赋指赋文必须遵守俳赋与对仗，押韵限定八字，既限定立意又限制韵脚的命题赋。
诗赋为体制类诗，仿《诗经》通篇四言杂五七言句的作品。
俗赋是指用接近口语的通俗语言写的赋。
赋的发展大致经过几个阶段，最早出现在诸子散文中的短赋，以屈原宋玉为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，称骚赋。到汉代盛行散赋，称为辞赋。魏晋以后日益发展为骈赋。也叫“俳赋”。唐代出现以科考为目的的限定立意韵部的律赋。中唐至北宋古文运动兴起以散文形式做赋，称“文赋”。敦煌莫高窟出土的以通俗语言入赋的作品称为俗赋。
3、汉赋与文赋的区别？
汉赋出现在汉代，骈赋大，内容多为歌功颂德，渲染城市，狩猎等大加赞美，稍涉讽谏，以体物叙事为主。文赋是中唐古文运动的产物。骈赋不大，借事议论。不刻意对偶求工，声律韵部自由，主要特点是齐骈俪返散体，文意畅达，发思高古。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句指三字句的骈对。如：六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。
紧句是四字骈句。如：十旬休假，胜友如云，千里逢迎，高朋满座。
长句指四言以上，五六七八等言的骈句。
如：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
轻隔：前四后六的隔句
如：老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
重隔：前六后四的隔句
如：都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
疏隔：前三后五或者后六后七
如：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔：前五或者前六前七后六七八
例：征老君之语，谦柔顺于克刚；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔：四个分句个个相等整齐划一
俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。
杂隔：前四后五或者后七后八的骈句
全取其名，则号之为赋;杂用其体，亦不出乎诗。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
提引词属于发语词之类，是骈文中用以承上启下，开启下文或总结上文的虚词词组。一般由文言语气词或者介词助词连词代词结构等组成，字数1-4字之间单独为一个节奏。
使用提引词可使赋在状物写景之外说理抒情。让读者更容易体会作者的意图。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
虚词指古汉语中无实际意义的词，与实词相对。或者依附实词可表达一定的语法意义，不能单独成句。在句中起“经络”作用对句子结构意义有重要影响。
领字是在骈句开头或者句中出现的，在语气上表停顿，对句意有统领作用。多为去声字，动词充当。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
在汉语中古音有关声调有平仄之分，平分阴阳，仄分上去入。
骈句的平仄主要表现在隔句句脚，分“仄平平仄”或者“平仄仄平”一句之内平仄两两交替，尽量避免三连平或三连仄。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
词珠，指在古文阅读中总结出来的有来历有出处的词汇或者句中。
骈珠，指用词珠组成骈对后，就发展为骈珠。
词珠：请缨
终军请缨
终军请缨，中国古代典故。出自东汉班固《汉书·终军传》，西汉武帝朝，南越(今广东、广西及越南北部)割据政权尚未完全归附，他又自请出使南越，表示"愿受长缨，必羁南越王而致之阙下。"("请缨"一词即典出于此)。至南越后，他说服南越王臣服汉朝，但南越丞相吕嘉极力反对，发兵攻杀南越王及汉使者，终军亦被杀。死时年仅20余岁，世人称之为"终童"。后以此典故指主动担当重任，建功报国。
骈珠：弱冠请缨，报国之心可鉴；古稀垂钓，兴邦之力有余。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（ 三字 ）句子前必须有题引词；（ 五）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（1 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（敷藻）、（句式）、（隶事）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（声调平仄方面）、（韵同调，对求异）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（“赋”）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋律赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇噬实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（三个以上）（兼对偶）、（排比），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（以上），（结构相同）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（重复）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（平仄两两交替）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ √）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（ √）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（ √）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ √）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ √）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ √）

四、创作题：
1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                               《黄河赋》
                            作者：飞雪迎春

        悠悠岁月，亘古洪荒。天地生于太极，山川继以玄黄。谁能越高坡，入河套，穿溪涧，达海疆。滚滚江河，如斯锲而不舍；凄凄风雨，似诉倾于何方？  嗟夫！大河起昆仑，入渤海。穿九区；越百代。经黄土之高原，过山西之要塞。出鱼虾以养民，润草木以灌溉。     
       若夫汇聚百溪，蜿蜒九曲；雪融雨积，叠浪推波。两万米宽而沙续，十余米窄而石多。黄河之水，飞瀑成于壶口；黄种之民，遗存出自半坡。
      洎于华夏文明，璨若星汉。一脉相承，千丝不断。祖先逐河以安居；民族承汉而久远。母亲之水，滔滔万里而狂歌；生命之源，汩汩五千而兴叹。
     观夫新生中国，智慧超群。黄河治理，标本同根。利民工程，修堤筑坝，泄洪发电，枢纽三门。浊浪努涛以排沙，祛除灾害；波平风静而发电，造福人民。
     壮哉！风在吼，马在叫。民族存亡，黄河咆哮！英雄儿女，热血沸腾；伟大母亲，激情感召。

快乐蝴蝶

小渔村赋17期 修竹组长-欣禾 毕业试卷

学号：修竹组长 网名：欣禾

一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？

答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。

赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。   

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答 ：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。

（1）骈赋，顾名思义，就是以骈句为主要特色的赋体文章。骈赋，就是有韵的骈体文。

（2）律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。

（3）诗赋，顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

（4）俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。

（5）流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）3、汉赋与文赋的区别？

答：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领时之风骚。文赋不守格律，不拘对仗，不必处处押韵，兼具叙事、抒情、描写和议论的全部文学手法。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：

（1）壮句就是三字单句对。例：翔太空，耀寰宇。

（2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例：风云不尽，天地无穷。

（3）长句为一对五至十几字的单句对。例：神舟行之宇宙，世界看我中华。

（4）隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。

答：隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。

1）轻隔，前四后六。安于孤独，为冬色而增辉；怡适一方，润斐文而无憾。

2）重隔，前六后四。待看其梅花笑，霜红凝含；正当之雪色羞，浸润濡染。   

3）疏隔：前三字后五至八字。水风轻，荡之萍花渐老；月霜冷，飞之梧叶飘黄。

4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。太平阶之上，同少昊感之以呈祥；安寿道之中，异发王指之而比盛。

5）平隔：岁寒寄语，游处垂情；霜晓春回，相时而动。

6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。

腾辉于鸳鹭之行，若离若合；委照于熊罴之旅，或友或群。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答:段落起首或段落中句子的承接发起用语叫提引词。

提引词的特点①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：虚词最主要的功用是在句中起语法作用。可以使文言各句子成分之间的关系，复句中各分句之间的关系突出地显示出来。赋句中，一般四字以上就需要加虚词，这点是区别于诗词的重要因素，最常用的八个虚词：而、且、其、之、则、于、乎、以。

虚词的特点是：⑴依附于实词或语句，表示语法意义；⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

2-领字所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。骈句的平仄特点包括四个方面：

1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。

2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。

3、对句句脚上的字一般是声调不同。

4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。

骈文的平仄特点

1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。

2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。

3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。

4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。

5）骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句；

所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。

睢园绿竹，出自于汉 梁孝王 刘武 所造园林。 在 睢阳 (今 河南 商丘 东)， 故称，

后亦借指名园。  睢园绿竹，幽谷清溪。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相反）。（状句）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2）个字或者（4）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（1）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（对偶）、（用典）、（比兴）、（辞藻）、（声律）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（散）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《前赤壁赋》、前后《秋声赋》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（暗笼）（明擒）、（颂扬起）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（破题法）、（虚起法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）

9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体 ）。

10、骈句指的是（结构相似）、（字数相等）、（内容相关）、（行文相邻），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不避平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✔ ）

2、隔句不必遵循马蹄律。（✘）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✔）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✔）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✔）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（✔ ）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✔）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（✘ ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✔ ）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✔）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✘ ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✔ ）

四、创作题：

           【黄河赋】

            文/欣禾

  黄河九曲，万马百川。气势飞腾而狂浪， 风烟放傲之波澜。此固中华盛景，环厥长河之巨浪：万里江山，起于青藏之高原。 衍生风物，万里云还而入海：洗濯乾坤，千川雪化之为源。万里长堤之宛转，九重曲岸且缠绵。观夫穿峡谷、越云间。声容浩荡，波澜壮阔：气势恢宏，锦绣潺颜。万叠辉煌而飞瀑，千寻纡绕于高山。至乃走戈壁，汇堑渊。奔流不息，勇往直前。

  中华九曲之黄河，万里苍茫：大国百川之沧海，千年慷慨。纵横吞之险壑，浩荡卷之黄带。既而蓦然书，慷慨迈。狂浪击之千山，浑流振之四海。

   声回天地，气吐山河。雪莲怀之远梦，一路唱而欢歌。黄龙风之卷浪，华夏雨而滋禾。壶口观而眸醉，三峡迎之浪波。此固辛酸史，战绩多。英雄多而感慨，岁月不以蹉跎。

  高山仰止，逝水横流。黄河九曲之黄河浪，绿水六弯之戈壁舟。观夫千帆影，万里秋。南水北调，西电东投。无穷膏露，尽知千载：惠泽苍生，已解百忧。

  嗟乎 海晏河清，风调雨顺，千秋永茂之雄文，万里长流其余韵， 高原顶上而赋才，峡谷岩边之雄骏。酬唱中华，百姓太平：从容正朔，国家安稳。

注：（韵依词林正韵）

快乐蝴蝶

小渔村赋17班   修竹16-璎珞   毕业试卷
学号：修竹16  名字：璎珞
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：1、 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
1）辞赋文体方面的特点：“铺采摛文，体物写志也。”
2）赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 。
第一特点：骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
第二特点：就是骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。
辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
3）辞赋篇幅和内容方面的特点 ：
    赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。   
4）辞赋用韵方面的特点
辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：1）骈文：又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵，不押韵。
2）骈赋：骈赋又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
3）俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
4）诗赋：诗和赋。
5）律赋：指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。律赋是赋体的一种,它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。
赋的流变过程：由古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文， 特点是散韵结合，专事铺叙。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风骚。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
1）壮句就是三字单句对。
例如：六王毕，四海一。
2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例如：星分翼轸，地接衡庐。
3） 长句为一对五至十几字的单句对。
例如：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
4）隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
例如：
三军激心，始观切玉之利；
万夫骇耳，俄闻潄玉之声。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
1）用法：
①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2）提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：1）虚词：(1).空话；假话。
(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
2）领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）
3）虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关
4）领字的特点：是领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：1）平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
2）骈句和骈文的平仄特点总结如下：
（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
（5）骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答1）词珠就是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。
词珠：落霞。——落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
骈珠：千山秋色，万亩落霞

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（对偶）、（声韵）、（用典）、（藻饰）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（边缘）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（汉 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（汉 ）赋。
6、律赋一般限韵是（八个）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（暗笼）（明擒）、（颂扬起）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（破题法）、（虚起法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体 ）
10、骈句指的是（结构相似）、（字数相等）、（内容相关）、（行文相邻），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不避平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（及以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：

1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。

2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。

3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。

5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。

6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。

7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                                              黄河赋
                                         文/修竹16-璎珞
       观夫雪域接高天，大川起远古。经九省而归渤湾，历千年而见文赋。奔腾天地，沉浮风雨。悠悠四海之魂，赫赫中华之母。其也兴秦汉，控齐燕。孔孟流传之地，禹汤崛起之原。诗称三百，古道出云而依旧；国岂六朝，庶民随水而屡迁。
       其中艰难跋涉，万里向东而无悔；委曲萦纡，重关直下而长鸣。孕育文明，催生豪英。黄沙入梦，青史有名。
       于是挟泥沙而俱下，扬波涛而难追。五湖深隐蛟龙，千山跌宕；两岸随分南北，一脉奔驰。徘徊有屈子，绰约数湘妃。依稀捧书柳毅，倏忽挝鼓冰夷。
      大哉华夏！壮哉黄河！
赋曰：
雪域奔腾誓向东，滔滔荡尽世间雄。
千年多少霜和月，九曲经行雨沐风。
鱼跃浅滩难共远，龙归大海欲谁同。
黄沙残照秋声里，峻岭连云不语中。

飞雪迎春

小渔村词赋17修竹组毕业考试题《黄河赋》完成统计表
应交：16人，实际交：7人

一、斋主老师已点评2-6楼
1、修竹11-楚风2楼
2、修竹15-雪雅3楼
3、修竹19-曳尾涂中4楼
4、修竹06-秋天来了5楼
5、修竹组副-飞雪迎春6楼

二、请浪淘沙老师点评7-9楼
6、修竹组长-欣禾7楼
7、修竹16-璎珞8楼
8、
9、
10、

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以下学员未交作业
1、修竹01-桃源君
2、修竹02-朵云
3、修竹03-霖兮
4、修竹07-竹梦
5、修竹10-北国红叶
6、修竹12-长春藤
7、修竹13-烛光
8、修竹17-渔歌
9、修竹18-秋水伊人

小渔村赋17期修竹组毕业试卷

https://chinaxiaoyucun.com/forum.php?mod=viewthread&tid=46878&fromuid=631

(出处: 小渔村文学论坛)

快乐蝴蝶

小渔村辞赋17班 修竹13-烛光 毕业试卷

一、简答题：

1、什么是赋？赋的特点？

答：1、 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。

1）辞赋文体方面的特点：“铺采摛文，体物写志也。”

2）赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 。

第一特点骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。

第二特点就是骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。

辞赋句式第三个特点就是领字的运用。

3）辞赋篇幅和内容方面的特点   

    赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。   

4）辞赋用韵方面的特点

辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：1）骈文：又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵，不押韵。

2）骈赋骈赋又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。

3）俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。

4）诗赋：诗和赋。

5）律赋：指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。律赋是赋体的一种,它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。

赋的流变过程：由古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？

答：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文， 特点是散韵结合，专事铺叙。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风骚。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。

文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答1）壮句就是三字单句对。

观夫/舒/明耀，丽/九华。

2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）  

3）  长句为一对五至十几字的单句对。

东门而浸稻，北谷而沤麻。

七字长句：

驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能。

八字长句：

见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。

九字长句：

顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。

十字长句：

远眺其原兮亦极之无极，近详其理兮固元之又元（天赋）

4）隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。

‹1›轻隔、前四字，后六字。

覆地则微，庶表三冬之候；

翻空虽小，那无六出之姿。

‹2›重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。

天边之雁应迷，微交月影；

松际之烟已失，稍助山明。

‹3›疏隔：前三字，后五至八字。

例1：

望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；

观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例2：

水风轻（1），荡之萍花渐老（2）；

月霜冷（3），飞之梧叶飘黄（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例3：

临紫宸（1），明宫殿千门而洞照（2）；

出黄道（3），辉林泽八极则增光（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

‹4›密隔：前五字至八字，后六字至九字。

例1：

征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；

验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

例2：

太平阶之上（1），同少昊感之以呈祥（2）；

安寿道之中（3），异发王指之而比盛（4）。

‹5›平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。

例1：

金杯共色（1），对酒当歌（2）；

玉兔增鲜（3），临花照水（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

例2：

扮碧霄以增媚（1），捧金乌而徐飞（2）；

妆霞彩而无骄（3），垂沧暝则沉醉（4）。

‹6›杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。

例1：

无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；

无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。

它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

例2：

空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盘（2）；

幽径无风（3），一片之春冰在地（4）。

它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

例3：

腾辉于鸳鹭之行（1），若离若合（2）；

委照于熊罴pí之旅（3），或友或群（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例4：

天幂幂而云低茂苑（1），谢客吟多（2）；

野萋萋而草夹秦淮（3），王孙思起（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。

1）用法：①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   

②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。

③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。

④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。

⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。

2）提引词的特点

①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。

②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。

③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：1）虚词：(1).空话；假话。

(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。

2）领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）

3）虚词的特点是：

⑴依附于实词或语句，表示语法意义；

⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；

⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关（4）领字的特点是领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：1）平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。

2）骈句和骈文的平仄特点总结如下：

（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。

（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。

（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。

（5）骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答1）词珠就是指通常以两个字为一词组的经典词汇。

骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。

词珠：绣闼 [xiù tà]：装饰华丽的门。

唐 王勃 《滕王阁诗序》：“披绣闥，俯雕甍。” 唐 武元衡 《行路难》诗：“风飘雨散今奈何，绣闥雕甍緑苔多。”

清 沉复 《浮生六记·闺房记乐》：“若品论云霞，或求之幽闺绣闥，慧心默证者固亦不少；若夫妇同观，所品论者恐不在此云霞耳。”

二、填空题：

1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。

2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。

3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（对偶）、（声韵）、（用典）、（藻饰）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（边缘）文。

5、杜牧的《阿房宫赋》更是（汉 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（汉 ）赋。 6、律赋一般限韵是（八个）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。

破题法7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（暗笼）（明擒）、（颂扬起）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（破题法）、（虚起法）；

8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）

9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体 ）

10、骈句指的是（结构相似）、（字数相等）、（内容相关）、（行文相邻），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不避平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。

12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）

14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）

2、隔句不必遵循马蹄律。（X）

3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）

4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）

5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）

6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）

7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）

9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）

10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）

11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X ）

12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：

1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。

2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。

3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。

5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。

6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。

7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                    黄河赋

                    文/烛光

       名曰日行千里，声誉万年。自壑川汇之涌，由峡谷喷之泉。任峰岚阻隔于幽潭里，凭冰雪消融于凹峟边。起源西藏，取天山精髓而奔流去；終达海洋，携瀚陌圣灵则不复还。

     看山裹玉浆，石亲甘露。能容冬夏之酷严，可覆春秋之雅俗。峻岸垂头则避捷径，苍松摇尾而铺丝路。如箭畅行，似魔难驭。淘潠塔沙，沥平汀渚。虽浑浊于涧崖，却冰清于洲屿。能送甘甜润乎庶民，可掀骇浪淹乎江浒。

       凡物零情乱，家困志刚。水浑波壑，山峻石芳。沥川成涌，淘砺溢香。喝一口清泉而止渴，洒无垠野漠则换妆。纤禾浇灌之叶枝茂，骏马饮咽之蹄首扬。华夏长河之玉液，母亲乳汁之醇浆。国安民裕，琼空万里则神州傲；花艳鸟欢，锦岸千寻则金曲祥。望乎浊滤澈泉喷，欣乎贫更盛世昌。