小渔村赋19期毕业作业汇总跟帖处

随心☆

小渔村赋19期毕业学员全部作业汇总

       小渔村辞赋19期全体学员，请你们将本学期的全部作业，包括毕业答题汇总于此！
其中14次课后作业（包括1-8讲课后作业、9讲骈文《三峡游记》，10讲《春赋》、11/12讲《清明赋》、13/14律赋《梅花赋》、15/16骈文《问天》或《航天》、1次毕业答卷。

                                                                                                                                                                                               小渔村曲赋部、辞赋19期班委

汇总作业要求：
1.按每讲作业顺序汇总！一共13次作业，毕业答题一次（包含理论答题、写作题），一人可占2-3个楼层。
2.汇总作业截止时间
3.根据汇总作业统计达标人数，公布毕业学员名单，然后向校委申请毕业！

绝谷画蝶1

赋19期19012不胜凉风毕业汇总

赋19期第1讲作业
19012不胜凉风
一、请简单明了回答下面的问题
    1、什么叫辞赋？
答:赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
    2、辞赋有什么特点？
答:赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
    3、简述辞赋的流变的过程？
答:古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
    4、什么叫骈句？
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
    5、什么叫散句？
答:散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
    6、什么叫对偶？
答:对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。
    7、什么叫排偶？
答:排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
    8、什么叫古偶句？
答:古偶句就是偶句中除了虚词外对句的同一位置用相同的字。现代辞赋界是把古偶句划分到了散句一类。
    9、什么是马蹄律？
答:马蹄律是根据马行走时“斜对角迈蹄”的特点总结出的一套声律规则。
10、什么是乱？
答:赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
答:屈原（约公元前340—公元前278年），芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家。楚武王熊通之子屈瑕的后代。早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤诽谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。楚国郢都被秦军攻破后，自沉于汨罗江，以身殉楚国。
屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，其主要作品有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。

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赋19期第2讲作业
19012不胜凉风
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。例如:
而後谐四声，祛八病
究笔精，穷旨趣
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例如:
四始尽在，六义无遗。
观夫义类错综，词采舒布。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
例如:
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。
酌遗风於三代，明变雅於一时。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答:壮句在使用中应该注意的几点：
   壮句在使用中应该注意的几点：
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意的几点
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
   （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
长句在使用中应该注意的几点:
长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的
从以上的例句中，我们可以看到，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答:壮句:
而後谐四声，祛八病
乃举多士，命有司
究笔精，穷旨趣
紧句:
观夫义类错综，词采舒布。
文谐宫律，言中章句。
华而不艳，美而有度。
炳如绘素，铿若钟鼓。
今吾君网罗六艺，淘汰九流。
微才无忽，片善是求。
长句:
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。
酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。
可以润色鸿业，可以发挥皇猷。
修改:两个重字“可以”，这是古偶句，属于散句。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:荀子（约公元前313年—公元前238年），名况，字卿，战国末期赵国人，著名的思想家、哲学家、教育家，儒家学派的代表人物，先秦时代百家争鸣的集大成者。荀子批判地接受并创造性地发展了儒家正统的思想和理论，主张“礼法并施”；提出“制天命而用之”的人定胜天的思想。荀子总结百家争鸣的理论成果和自己的学术思想，创立了先秦时期完备的朴素唯物主义哲学体系，他的思想对社会的发展产生潜移默化的影响。主要代表作有:《荀子》。
战国末年，辞赋作品受到了文人的推崇，很多文人都想延续屈原的创作高度。只有宋玉的作品能和屈原大作相映生辉。宋玉的辞赋作品有《九辨》、《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，都是上乘之作，代表作品有《滕王阁序》等。

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赋基础班第3讲作业
19012不胜凉风
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
    1、隔句有几种？有什么特点？
答:有六种:轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。
轻隔是前四字后六字。
重隔是前六字后四字。
疏隔是前三字后五到八字。
密隔是前五到八字，后六到九字。
平隔是各分句字数相等，前后或四或五到七字。
杂隔是前四字后五七八字，或后四前五七八字不限。
特点:
第一:单边都有两个分句，共四个句子。
第二:这四个句子句脚符合马蹄律。
第三:这四个句子中，第一句和第三句相对，第二句和第四句相对，四句的意思相近或相对。
第四:隔句必须有分号。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答:漫句就是散句，不需要对偶的句子，少则三四字多则二三句。古偶句是漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答:发，又叫做发语词，是文言句首常见的语言现象，经常用在句首，表示要发议论，起引起下文的作用。
送，又叫送语，一般用在文章末尾，起感叹作用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:提引词是发语词的一种，用在句与句之间，段落与段落之间，起承上启下作用的发语词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（漫句，改:长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（漫句，改:紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（漫句，改:紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（漫句，改:紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（漫句，改:紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
         白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答:（1）若夫，有“起”的作用。
（2）夫其，有“承”的作用。
（3）至如，有“转”的作用。

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赋19期第4讲作业
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答:虚词指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
骈句的领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字一般为动词，其中去声字占大多数。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。      
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
  组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
登高古诗
唐代：杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
组句:长江滚滚，落木萧萧。猿啸哀而惊耳，鸟飞高则凌霄。年老病多，无奈乎酒杯弃；心高志远，可怜乎知己遥。
骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
附：黄云捧日赋
　　正月初吉，观大明之东吐，间瑞气而晓出。初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。与抱珥而偶，方守人为匹。原夫皇帝御紫宸，垂至仁，恩覃日域，泽被津，居其中得通理之体，察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩，环杲杲之轮。左之右之，拥荣光於碧汉；或先或後，敷正色於青春。懿乎日者君之德，者臣之状，彼无私以临下，此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕，符土德而标王。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。
既而呈彼瑞暾，曜於天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。自东徂西，异众星之拱极。陈力就列，同万品之尊元；其瑞如之何？以庆其主。其色如之何？非圣不睹。像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。丽焉成象，非徒负舟之龙；照也腾文，尽若苴茅之土。萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。是日也，乾坤交泰，霄汉荧煌。风以动之，谓奉中央之帝；人皆仰也，如披元吉之裳。识我者寡，遇我者众，思飘飘而有托，目眇眇而遥送。飞烟下接，乍回屏翳之姿；喜气上浮，疑绕羲和之控。信乎圣德所加，祯祥不遐，天道悦，人谋嘉。故得无心之，出山川而变色；有耀之瑞，应图牒而增华。
答:《腾王阁序》中:
句前领字:（襟)三江而带五湖
修改:（襟)三江而 带五湖,（控)蛮荆而引瓯(ōu)越。
句中领字:龙光（射)牛斗之墟
修改:物华天宝，龙光（射)牛斗之墟；人杰地灵，徐孺（下)陈蕃之榻。
《黄云捧日赋》中:
句前领字:（观)大明之东吐
修改:观大明之东吐，间瑞气而晓出。
句中领字:没有。因为句中领字只领本分句的下半句，这种句式主要用于七字句。看本文中没有适合此特点的。
修改:居其中（得)通理之体，察其外（想)维城之亲。

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赋19期第5讲作业
19012不胜凉风
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
    1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
特点:骈句的发展经历了一个从相对较宽到比较工稳的过程，和对联差不多。骈句就是偶句，区别在于超过四字的骈句都加了虚词。
    2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答:节奏又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。我们停顿的那个位置，就叫节奏点。骈句的节奏根据字数的不同，划分也不同。领字和提引词都单独划分节奏，中间有虚词的，如果在倒数第二位置，和最后一个字划在一起，在其他位置的，根据语意可以和前面或者后面的字一起划分节奏，也可单独划分，比较灵活。诗词一般后三划一节奏，赋一般后二划一节奏。
    3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:（1)近体诗只押一个韵部，词大多也是，而赋押韵比较灵活，没有固定要求。
（2）近体诗一般五七言为基本句式，词大量使用长短句，而赋的四六句式比较多，还有其他句式。
（3）诗一般没有虚词、领字和提引词，词有领字，而赋，这三种都有。
（4）与近体诗、词相比，赋有很多偶句。
（5）近体诗节奏是固定的，23或者223，词中除领字外一般二三字为一节奏，但位置不定，而赋中的骈句一般是尾二字或者四字连读。
（6）赋句的平仄比较复杂。
（7）诗主要用来抒发主观感情，赋主要描写客观事物。
    4、骈句有什么作用？
答:视觉上有齐整之美，听觉上有音乐之美。

二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
    1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答:诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗恨积湘江。这里有红叶媒和湘妃竹的典故。
    2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答:壮句:灯闪闪，月幢幢。
紧句:无。
长句:柳堤驰骏马，花院吠村尨。
隔句:诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗恨积湘江。
组篇:灯光闪闪，月影幢幢。忆当年柳岸之驰马，感此刻荒村之吠尨。诗写丹枫，徒羡幽怀可寄；泪弹斑竹，长叹瘦影难双。

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赋19期第6讲作业
19012不胜凉风
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
    1、什么叫平仄？
答:平仄指平声和仄声，指诗文的韵律。
     2、骈句的平仄有什么特点？
答:（1）本句相邻节奏点的字平仄交替，但也有不交替的。
（2）对句对应节奏点的字平仄相反。
（3)对句句脚上的字平仄相反，有时允许都是仄声，但声调不同。
（4)同一节奏内不能出现三字或四字声调相同。
      3、骈文的平仄有什么特点？
答:骈文的句脚一般要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西（平)，是法厅事也（仄)，有古槐数株焉（平)。虽生意可知（平)，同殷仲文之古树（仄)；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声平)，悟平反之已奏（仄)；见螳螂之抱影（仄)，怯危机之未安（平)。感而缀诗（平)，贻诸知己（仄)。庶情沿物应（仄)，哀弱羽之飘零（平)；道寄人知（平)，悯余声之寂寞（仄)。非谓文墨（仄)，取代幽忧云尔（平)。
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
    1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答:四支
①泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
②菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
③箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
④争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
五色笔典故:主人公为江淹，得五色笔，形容才高。
李陵诗典故:李陵为祝苏武返汉所做的一首诗。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
答:状句:五色笔，十香词。
紧句:弹丝吹竹，泼墨传卮。
长句:神奇韩干画，雄浑李陵诗。
隔句:万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
组篇:忆年少弹丝吹竹，泼墨传卮。雄浑也李陵诗，神奇乎韩干画。时挥五色笔，十香词。而今万里烽烟，战士边头之争保塞；何处一犁膏雨，农夫村外之尽乘时。

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赋19期第7讲作业
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答:壮句:每至秋风起，征雁飞。
紧句:秋风乍起，征雁齐飞。
五字长句:秋风之乍起，征雁之齐飞。
六字长句:听秋风之乍起，看征雁之齐飞。
七字长句:夜听秋风之乍起，朝看征雁之齐飞。
八字长句:夜而听秋风之乍起，朝则看征雁之齐飞。
轻隔:辗转难眠，听秋风之乍起；徘徊不定，看征雁之齐飞。
重隔:听秋风之乍起，辗转难眠；看征雁之齐飞，徘徊不定。
平隔:秋风乍起，辗转难眠；征雁齐飞，徘徊不定。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
答:长歌明月在，独坐白云浮。
壮句:且夫明月在，白云浮。
紧句:明月正在，白云闲浮。
五字长句:明月之正在，白云则闲浮。
六字长句:歌而明月正在，坐则白云闲浮。
七字长句:长歌而明月正在，独坐则白云闲浮。
八字长句:长歌而明月之正在，独坐则白云亦闲浮。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业
19012不胜凉风
一、请简答下面的问题
    1、做珠的概念：
答:做珠是一种最适合于作赋的阅读时的记录方式，也叫取典化珠，具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
    2、词珠
答:通常指两字为一词组的经典词汇。
    3、骈珠
答:就是在词珠的基础上根据典故自行炼化而成的骈句。
    4、做珠的技巧
答:做珠通常有两个方法，实珠法和虚珠法。实珠法就是直接描述典故，让人一看就知道此句的出处。虚珠法就是不直接写出此典故，而采用比较婉转的方式，通常是知道这个典故的人才能明白。
    5、珠源
答:珠源就是优美词汇的来源，一般从古诗文或者典故里找。
    6、做珠的好处
答:省时间，古味浓，弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。  
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周五晚十点前！
答:词珠10个:
第一个:车书
车书同
(1).《礼记·中庸》：“今天下车同轨，书同文。”谓车乘的轨辙相同，书牍的文字相同，表示文物制度划一，天下一统。后因以“车书”泛指国家的文物制度。《后汉书·光武帝纪赞》：“金汤失险，车书共道。” 唐 杜甫 《题桃树》诗：“寡妻羣盗非今日，天下车书已一家。” 清 黄遵宪 《送宍户玑公使之燕京》诗：“ 唐 宋 时遣使，车书万里同。”
(2).指推行制度。 宋 李杲卿 《孟邦雄墓志》：“朝廷得以车书 陇右 ，开拓 巴 蜀 ，皆公之力也。”
五车书:《庄子·天下》：“ 惠施 多方，其书五车。”后用以形容读书多，学问渊博。
第二个:元圣
(1).大圣人。《书·汤诰》：“聿求元圣，与之戮力。” 孔 传：“大圣陈力，谓 伊尹 。” 唐 白居易 《叙德书情四十韵上宣歙崔中丞》：“元圣生乘运，忠贤出应期。” 宋 司马光 《枢密院开启圣节道场排当第一盏散念》：“紫电流枢，元圣诞应於丕运；妙花雨地，辅臣祗奉於仁祠。”
(2). 孔子 的谥号。 宋 王应麟 《困学纪闻·经说》：“ 祥符 中，諡 孔子 为 元圣 。后避 圣祖 名，改 至圣 。”
第三个:视朔
古代天子、诸侯每月朔日祭告祖庙后，在太庙听政，称“视朔”。《左传·僖公五年》：“公既视朔，遂登观臺以望，而书，礼也。” 孔颖达 疏：“视朔者，公既告庙受朔，即听视此朔之政，是其亲告朔也。”
第四个:阴魄
月的别称。 唐 李频 《中秋对月》诗：“秋分一夜停，阴魄最晶荧。” 宋 欧阳修 《紫石屏歌》：“月光水洁石莹浄，感此阴魄来中潜。” 金 王吉昌 《感庭秋》词：“纵使头头应显，是一灵，阴魄神情。” 清 陈梦雷 《西郊杂咏》之二十：“阳光时隐耀，阴魄有亏盈。”
第五个:羲皇
即 伏羲氏 。《文选·扬雄〈剧秦美新〉》：“厥有云者，上罔显於 羲皇 。” 李善 注：“， 伏羲 为三皇，故曰 羲皇 。” 唐 杜甫 《醉时歌》：“先生有道出 羲皇 ，先生有才遇 屈宋 。”
羲皇人：指生活清闲自适。唐李白《戏赠郑溧阳》：“清风北窗下，自谓羲皇人。”
陶潜自谓羲皇上人。
第六个:若木
古代神话中的树名。《山海经·大荒北经》：“大荒之中，有 衡石山 、 九阴山 、 泂野之山 ，上有赤树，青叶，赤华，名曰若木。” 郭璞 注：“生 昆仑西 附西极，其华光赤下照地。”一说，即扶桑(见 清 段玉裁 《说文·木部》“榑”字注)。《楚辞·离骚》：“折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。” 唐 李峤 《日》诗：“日出扶桑路，遥升若木枝。” 清 钱谦益 《曾湖浴日》诗：“浴日晴波漾六时，丹渊若木影参差。” 郑泽 《登楼叹》诗：“不见若木娇榑桑，但见虾蟹变作长鲸长。”
第七个:扶桑
(1).神话中的树名。《山海经·海外东经》：“ 汤谷 上有扶桑，十日所浴，在 黑齿 北。” 唐 李白 《代寿山答孟少府移文书》：“将欲倚剑天外，挂弓扶桑。”
(2).传说日出于扶桑之下，拂其树杪而升，因谓为日出处。亦代指太阳。《楚辞·九歌·东君》：“暾将出兮东方，照吾槛兮扶桑。” 晋 陶潜 《闲情赋》：“悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明。”清 颜光敏 《望华山》诗：“天鸡晓彻扶桑涌，石马宵鸣翠輦过。”
(3).东方古国名。后亦代称 日本 。《南齐书·东南夷传赞》：“东夷海外， 碣石 、 扶桑 。”《梁书·诸夷传·扶桑国》：“ 扶桑 在 大汉国 东二万餘里，地在中国之东，其土多扶桑木，故以为名。” 宋 王安石 《次韵平甫金山会宿寄亲友》：“飘然欲作乘桴计，一到 扶桑 恨未能。”
(4).植物名。灌木。叶卵形。花冠大型，有红、白等色。多栽于我国南方。全年开花，为著名的观赏植物。 明 李时珍《本草纲目·木三·扶桑》：“扶桑产南方，乃木槿别种。其枝柯柔弱，叶深緑，微涩如桑。其花有红黄白三色，红者尤贵，呼为朱槿。” 明 徐渭 《闻里中有买得扶桑花者》诗之一：“忆别 汤江 五十霜，蛮花长忆烂扶桑。”
(5).乐名。《续资治通鉴·宋徽宗崇宁三年》：“ 伏羲 以一寸之器名为含微，其乐曰扶桑。”
爱景挂扶桑，同源典故:爱日、畏日、赵日、赵盾日亦省称赵盾
《春秋左传正义》卷十九上〈文公·传七年〉～38～
狄侵我西鄙。公使告于晋。赵宣子使因贾季问酆舒。且让之。酆舒问于贾季，曰：「赵衰、赵盾，孰贤？」对曰：「赵衰，冬日之日也。赵盾，夏日之日也。」晋·杜预注：「冬日可爱，夏日可畏。」
都尉 王贻永 云：‘ 河 朔 雪深思爱日， 并 门春暖咏甘棠。’宋 苏轼 《次韵朱光庭喜雨》：“久苦 赵盾 日，欣逢 傅说 霖。”亦省称“ 赵盾 ”。 宋 张耒 《仲夏》：“云间 赵盾 益可畏，渊底 武侯 方熟眠。”
第八个:紫宸
(1).宫殿名，天子所居。 唐 宋 时为接见群臣及外国使者朝见庆贺的内朝正殿，在 大明宫 内。 唐 杜甫 《冬至》诗：“杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散 紫宸 。”
(2).泛指宫廷。 明 沈鲸《双珠记·邮亭失珠》：“纔离 紫宸 ，平步莲鞋稳。” 清 孙枝蔚 《北山》诗：“战士从来苦，谁曾达 紫宸 。”
(3).借指帝王、帝位。《晋书·后妃传序》：“若乃作配皇极，齐体紫宸，象玉牀之连后星，喻金波之合羲璧。”《梁书·元帝纪》：“紫宸旷位，赤县无主，百灵耸动，万国回皇。”
第九个:鲁阳
(1).指 鲁阳公 。 战国 时 楚 鲁阳邑 公，传说为挥戈使太阳返回的英雄。 晋 郭璞 《游仙诗》之四：“愧无 鲁阳 德，迴日向三舍。” 唐 李白 《日出入行》：“ 鲁阳 何德，驻景挥戈？” 谭作民 《噩梦》诗：“振臂一挥心胆豪，十万横磨 鲁阳 勇。”亦作“ 鲁阳子 ”。 明 何景明 《赠李献吉》诗之一：“世无 鲁阳子 ，坐惜朱颜衰。”参见“ 鲁阳挥戈 ”。语本《淮南子·览冥训》：“ 鲁阳公 与 韩 搆难，战酣，日暮，援戈而撝之，日为之反三舍。”后多用为力挽危局之典。 明 刘基 《次韵和石抹公悲红树》之二：“却羡 鲁阳 功德盛，挥戈回日至今传。”亦作“ 挥戈退日 ”。 朱德 《赠友人》诗：“自信挥戈能退日，河山依旧战旗红。”亦省作“ 挥日 ”、“ 挥戈 ”。 唐 李商隐 《寄太原卢司空三十韵》：“酣战仍挥日，降妖亦斗霆。” 明王錂《春芜记·寻真》：“到头来一梦里，白日疾如驰，挥戈总是痴。”
(2).古地名。今 河南省 鲁山县 。《汉书·地理志上》：“ 南阳郡 ： 鲁阳 ，有 鲁山 。古 鲁县 。”
(3).复姓。 春秋 楚 公族有 鲁阳 氏。见 汉 王符 《潜夫论·志姓氏》。
同源典故:鲁戈，鲁阳戈，挥戈退日，鲁阳挥戈
第十个:汉文
(1). 汉文帝 刘恒 的省称。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·议对》：“ 汉文 中年，始举贤良。” 唐 刘长卿 《长沙过贾谊宅》诗：“ 汉文 有道恩犹薄， 湘水 无情弔岂知？” 清 洪升 《长生殿·定情》：“庶几 贞观 之年，刑措成风，不减 汉文 之世。”
(2).汉语；汉字。 南朝 梁 僧祐 《梵汉译经音义同异记》：“或善梵义而不了汉音，或明汉文而不晓梵意。” 清 昭槤 《啸亭杂录·钱文敏》：“ 钱某 汉文优长，尚可宽贷。” 鲁迅 《热风·随感录四十六》：“画着几方小图，大意是骂主张废汉文的人的。”
(3). 汉 代的文章。 清 胡广 等《性理大全书·论文》：“ 韩 文力量，不如 汉 文， 汉 文不如 先秦 、 战国 。”
(4).剑名。《东观汉记·章帝纪》：“帝赐尚书剑各一，手署姓名： 韩稜 楚 龙泉， 郅寿 蜀 汉文。”
同源典故:三朝执戟、白首为郎、郎潜、悲颜驷，赐铜山。
武帝 尝至郎署，见郎官 颜驷 “须鬓皓白，衣服不整”。 武帝 问他：“何时为郎？”答道：“以 文帝 时为郎。” 武帝 又问为什么“老而不遇”？他回答说：“ 文帝 好文而臣尚武， 景帝 好老而臣尚少，陛下好少而臣已老，是以三世不遇。”后因以“白首为郎”慨叹虽有才能而至老不遇。 宋 陆游 《史院书事》诗：“孤臣曾趣龙墀对，白首为郎只自伤。”
白发郎潜：指年老而怀才不遇。宋苏轼《次天字韵答岑岩起》：“莫叹郎潜生白发，圣朝求旧鄙鸢肩。”
老少悲颜驷，盈虚悟翟公。 王适 蜀中言怀
西汉京兆下邽人。武帝时为廷尉，宾客盈门；罢官后，门可罗雀。后复为廷尉，宾客欲往，公大书于门曰：“一死一生，乃知交情。一贫一富，乃知交态。一贵一贱，交情乃见。”
刘恒宠信邓通，赐铜山，自铸钱。
做骈珠:
第一个:车书
紧句:胸有五车，身居三径。
长句:胸有其五车，身居于三径。，
隔句:少有五车，挥毫折其紫桂；老居三径，把酒对之黄花。
第二个:鲁阳
紧句:鲁侯却日，女帝补天。
长句:却日鲁侯之勇，补天女帝之仁。
隔句:鞑虏尽除，全凭却日鲁侯之勇；黎民皆乐，赖有补天女帝之仁。
第三个:扶桑
紧句:冷思赵日，旱望商霖。
长句:寒士思之赵日，明君望其商霖。
隔句:屋冷衾凉，寒士捧书思之赵日；国衰世乱，新君买骏得以商霖。
第四个:紫宸
紧句:指鹿紫宸，牧羊北海。
长句:奸人指鹿于紫宸，高士牧羊于北海。
隔句:将亡大业，奸人指鹿于紫宸；独抱孤忠，高士牧羊于北海。
第五个:汉文
紧句:郎潜鬓白，吏隐心明。
长句:叹郎潜之鬓白，钦吏隐之心明。
隔句:长铗悲弹，颇叹郎潜之鬓白；北窗高卧，何如吏隐之心明。

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赋19期第9讲作业
19012不胜凉风
三峡游记
      趁春风澹荡，与好友同游三峡。先登白帝，犹驻仙乡。映日石阶，花草葳蕤之一路；参天古木，楼台点缀于其中。行之忠义广场，铜像迎风而立（1)；思之武侯事迹，友人流涕而吟。赖其高策三分，流以清名万古。立夔门而远眺，感岁月之变迁。喜看其大坝建成，水位高抬而游船直上；自令其游人沉醉，心神大震则豪气顿生。
      经西陵瞿塘而至巫峡，危峰兀立，怪石嶙峋。不知米芾之前来，当行几拜（2)；试问渊明之醉卧，又欲何题（3)。透过缈缈之浮云，似见盈盈之神女（4)。猿声时起，别有风情；半夜若鸣，恐惊楚梦（5)。
     清江待至，果不负其名。绿水明明，生机勃勃。鱼虾合聚，四散以见人；荇藻轻柔，顺流而起舞。遂使郁怀抒，俗世忘。古有蠡之闲钓五湖（6)，今来我之畅游三峡。惜哉!不能常至!纵难辞每日之营营，亦当乐梦中之扰扰。
注释:
（1）铜像为武侯像。
（2）米芾爱石，曾拜石头为兄。
（3）渊明爱石，在石上题诗，在石上醉卧。
（4）神女为神女峰。
（5）楚梦指楚王梦遇巫山神女，与其欢会之事。
（6）蠡指范蠡。

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赋19期第10讲作业
19012不胜凉风
春赋
     应信春风有脚，四处留踪。时停乌巷，亦驻青宫。庭下草芽，未觉之何时着绿；篱边桃蕊，应疑其昨夜放红。檐下之燕儿一对，添巢往返；阶前之新雀二三，啄豸从容。谢屐足登而去，陶巾头戴以从。坡上掀泥而竞出，尖尖竹笋；径边润雨则轻舒，淡淡兰丛。青山恰似其画屏，应因见我，倍多妩媚；碧水真如之清镜，纵使泛舟，不碍悠溶。
      若乃千条翠柳，鸣以两只黄鹂；万丈青天，上之一行白鹭。清风任其拂面，碧波荡漾于麦田；膏雨甘之沾衣，农父紧忙于稻圃。对满目之诗情，思大唐之杜甫。愧无其彩笔一枝，来绘之春光无数。
      诚知时难待我，人必惜春。杨柳虽长，难把春光之缠系；李桃多艳，亦随逝水之沉沦。应学古人秉烛以游赏，莫随黛玉葬花而颦呻。纵老亦持之杖履，不论其晨昏也。

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赋19期第11/12讲作业
19012不胜凉风
清明赋
      清明节至，春色愈浓。如白鹭之欲飞，梨英赛雪；出屋檐而双舞，紫燕戏风。红杏于墙头笑闹，秋千于院内横从。远望其村溪明亮，近闻之乐曲玲珑。杨柳含烟，优雅梳之长发；桃花照水，娇羞展其艳容。缓缓之马蹄欲没，青青之草色丰茸。林鸟一群，争鸣喧于暖日；纸鸢几只，直上入以晴空。油菜花开而黄金满地，杜鹃瓣密则火焰燃峰。稚子奔忙，举网欢追之蝴蝶；老翁浅笑，停锄怕扰其蜜蜂。
      若其南岭北山，新坟旧冢。纸钱焚起，默思先祖之名；美酒浇频，聊献孝孙之供。手持白菊，向烈士陵园而行；耳听众人，把国歌旋律以诵。墓碑林立而心惊，松柏风生则涛涌。头颅甘断，未虑己身之安；热血尽流，来圆后辈之梦。几多碑上，未记之姓名；此刻心中，难言其哀痛。须惜眼前之太平，愿为国家之隆栋。步先烈之足迹，挺民族之脊梁，愿与君共勉也。

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赋19期第13/14讲作业
19012不胜凉风
梅花赋
       身立野塘，根移茅店。远离上苑之繁华，不惧孤峰之峻险。大雅不群，迎晓日而清妍；古心自许，随月光而明（暗)。
       观其崔嵬枝干，绰约花房。若游龙之出海，惹寒蝶之偷（香)。照眼无尘，谁吟和靖之句；覆额添色，众效寿阳之妆。
       至若雨后流光，溪前照（影)。鱼不跃而流连，鹭忘飞而酩酊。月宫金桂，纵婆娑但失其冷清；仙苑粉桃，虽夭艳却无其隽永。
       待至黄昏风送，陋室香（浮)。落砚以芳小字，入杯则解闲愁。
       至于踏雪寻梅，持筇曳履。穿茫茫之野径，循隐隐之香气。倏忽画屏开，仙境至。唯愿化身于云鹤，长驻此间；奈何在水之浮萍，不由人（意)。
       既而一枝轻折，驿使来（传)。遥忆同游之乐事，不知再会之何年。许因白发频添，愁肠易（动)。但看冰心贮于玉壶，惟教春信温其客梦。
       及至春风荡荡，百卉姝姝。虽身形每瞧之瘦削，但眉目更显其清（疏)。不争春色，羡之风流自古；只抱冰霜，知其孤傲如初。此生能与梅为友，再无所图也。

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赋19期第15/16讲作业
19012不胜凉风
航天
       浩瀚太空，万千奥秘。少时听其嫦娥玉兔，月殿独居；七夕望之织女牛郎，天河相聚。更有闹天宫之大圣，补碧落之女娲。银浦仙槎（1)，自古则惹人向往；中宵银镜，至今而教客遐思。
      至若不似飞鸿，难生双翼。看其明朝万户（2)，乘以火箭纸鸢。直上高空，却成烟火。哀其英魂永逝，怜其梦想未圆。斗转星移，炫目之烟花易灭；日升月落，飞天之壮志未消。几代钻研，多年拼搏。凭之愚公毅力，铸其科技新篇。古有陶公隐于三径，不近利名；今多志士守于基层，不辜使命。万人心血，勇士情怀。踏上飞船，死生置之度外；返回大地，历史开其新章。捷报频传，美名远播。纵使其多年落后，何妨其今日争先。所谓一路艰辛，只会增其士气；几多磨炼，岂能乱之精神。
      壮哉!华夏腾飞，巨龙长啸。“可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。”攀登不止，美梦成真不是梦矣。
注释：
（1）仙槎：神话中能来往于海上和天河之间的竹木筏。
（2）万户飞天：讲述的是一个中国明朝一个叫万户的官员，他为了实现自己的航天梦想，坐在绑上了47支火箭的椅子上，手里拿着风筝，飞向天空。但是火箭在高空爆炸了，万户也为此献出了生命。人们称他为“世界航天第一人”。

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小渔村赋19期毕业试卷
学号： 19012 网名：不胜凉风

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋，就是有韵的骈体文。
律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
赋体的流变过程：
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋在时间上比文赋要早，汉赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文赋轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。汉赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。汉赋洋洋数千言，而文 赋常数百或千余言。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。例如:而後谐四声，祛八病。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例如:四始尽在，六义无遗。
长句为一对五至十几字的单句对。
例如:酌遗风於三代，明变雅於一时。
隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句有六种:轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。
轻隔是前四字后六字。例如：酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意。
重隔是前六字后四字。例如：拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生。
疏隔是前三字后五到八字。例如：水风轻，荡之萍花渐老；月霜冷，飞之梧叶飘黄。
密隔是前五到八字，后六到九字。例如：征老君之语，谦柔胜于刚强；
验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔是各分句字数相等，前后或四或五到七字。例如：金杯共色，对酒当歌；
玉兔增鲜，临花照水。
杂隔是前四字后五七八字，或后四前五七八字不限。例如：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是发语词的一种，用在句与句之间，段落与段落之间，起承上启下作用的发语词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
骈句的领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字一般为动词，其中去声字占大多数。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄指平声和仄声，指诗文的韵律。
骈句的平仄特点：
（1）本句相邻节奏点的字平仄交替，但也有不交替的。
（2）对句对应节奏点的字平仄相反。
（3)对句句脚上的字平仄相反，有时允许都是仄声，但声调不同。
（4)同一节奏内不能出现三字或四字声调相同。
骈文的平仄特点：
骈文的句脚一般要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠通常指两字为一词组的经典词汇。骈珠就是在词珠的基础上根据典故自行炼化而成的骈句。
桂殿
（1).对寺观殿宇的美称。 北周 庾信 《奉和同泰寺浮屠》：“天香下桂殿，仙梵入伊笙。” 宋 范成大 《宿妙庭观次东坡旧韵》：“桂殿吹笙夜不归， 苏仙 诗板挂空悲。”
(2).指后妃所住的深宫。 唐 骆宾王 《上吏部侍郎帝京篇》：“桂殿阴岑对玉楼，椒房窈窕连金屋。” 唐 李白 《长门怨》诗之二：“桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。”
(3).指月宫。 元 萨都剌 《和马伯庸除南台中丞以诗赠别》：“桂殿且留修月斧，银河未许度星軺。” 清 陈维嵩 《百字令·己未长安中秋》词：“低軃冰綃，深藏桂殿，不放 姮娥 出。
做骈珠：
壮句：囚桂殿，跃龙池。
紧句:桂殿春深，蓬山月满。
长句:楚歌留于桂殿，蜀魄返之兰堂。
隔句:茅堂风起，闻杜甫之悲吟；桂殿月明，看太真之醉舞。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（换韵  ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（反起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙)、（互勘)、（提起)、（点染)、（停顿)、（反正)、（折落)、（开合)、（浅深)、（推原)、（推论)、（赞叹)、（旁衬)；
     9、赋之末段（尾）技法有（颂扬)、（怀古)、（寓意)、（推原推论)、（赞叹)、（旁衬)、（托题)、（压题)、（翻题)、（杂体)。
     10、骈句指的是（结构相似)、（内容相关)、（行文相邻)、（字数相等的两句话），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✓ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✓）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✓ ）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓ ）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✓ ）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）

四、创作题：
长城赋
以“城墙坚固，赫显国威”为韵
       无双奇迹，万里长城。峻岭高山之跨越，草原沙漠之穿横。雄伟壮观，如巨龙之蟠伏；绵延曲折，似玉带而升腾。
       待至举步登临，凝神静默。叹历史之变迁，感声名之辉赫。
       诚知春秋初建，秦代始全。万里工程之浩大，几朝民众之持坚。
       至若盖世匠心，惊人创举。纵经千载之硝烟，不失当时之险固。
       且看制高点居于山顶，瞭望台察其远方。多少敌情，尽收于眼底；万千鞑虏，难破其铜墙。
       至如多设高台，以传消息。望之烽火点燃，晓其军情危急。万里拒胡，一城定国。
       然则金戈已止，意义非微。虽防御之功能淡去，但精神之传播未衰。交游远客，展示风威。
       是故守护长城，传承遗产。力将责任之担当，不为姓名之荣显。随世事之沉浮，看风云之变幻。

随心☆

口心雨赋19期毕业作业汇总

第1讲作业
98-口心雨
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。
2、辞赋有什么特点？
答： 词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋流变的过程？
答：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答：将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）

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赋19期第2讲作业
19098-口心雨
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答： 壮句就是三字单句对。
六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。
什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
九天敛雾，万籁韬音。雁惊前渚，鸟散芳枝。
什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。几践群游之鹿，宁销怒触之涛。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
壮句使用时要注意：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句使用时要注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
长句使用时要注意：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
（2）长句通常在5-9字之间。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：谐四声，祛八病。究笔精，穷旨趣。
紧句：四始尽在，六义无遗。义类错综，词采舒布。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
荀况主要成就：
在宇宙观方面，荀子认为自然界的存在，不以人的主观意志为转移，但人类可以用主观努力去认识它，顺应它，运用它，以趋吉避凶。他提出“制天命而用之”的思想。
在认识论方面，他认为人认识客观事物，首先要通过感觉器官和外界事物接触，强调“行”对于“知”的必要性和后天学习的重要性，有朴素的唯物思想。
在政治上，他针对孔子、孟子效法先王的思想，提出“法后王”的口号，主张应该适应当时的社会情况去施政，要选贤能，明赏罚，兼用“礼”“法”“术”实行统治。他的许多思想为法家所汲取。
在人性问题上，他不同意孟子的性善论，主张性恶论，认为后天环境可以改善人的恶的本性，所以他主张“明礼义而化之”。他重视教育的作用，强调教育功能的重要，有积极意义。
代表作：《劝学》《天论》《强国
宋玉主要成就：
宋玉的成就虽然难与屈原相比，但他是屈原诗歌艺术的直接继承者。在他的作品中，物象的描绘趋于细腻工致，抒情与写景结合得自然贴切， 在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。后人多以屈宋并称，可见宋玉在文学史上的地位。
代表作：《九辩》《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等。
王勃主要成就：
思想方面：
王勃的思想人格交融儒、释、道多种文化因子。
诗歌方面：
王勃的诗歌直接继承了贞观时期崇儒重儒的精神风尚，又注入新的时代气息，既壮阔明朗又不失慷慨激越。
辞赋方面：
王勃赋是初唐赋的重要组成部分，在某种意义上标志着初唐赋体的繁荣。
文学主张：
王勃的文学主张表现为“立言见志”的创作思想、 “文章经国之大业”的教化功能，但王勃的作品则呈现出“高情壮思”与“雄笔奇才”相结合的雄壮美、“气凌云汉，字挟风霜”的风格取向及其“感序缘情，登离寄赏”的表现方式。
代表作：《指瑕》、《檄英王鸡文》、《滕王阁序》。

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赋基础班第3讲作业
19098-口心雨
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：
隔句有六种：轻隔，重隔，疏隔，密隔，平隔，杂隔。
隔句的特点：
（1）单边都有两个分句，共4个句子。
（2）四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄。
（3）隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。
（4）隔句必须有分号。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
古偶句是漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：
发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：
1.提引词的用法
①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
           白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：
若夫：引起下文
夫其：承上启下
至如：承上启下

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赋19期第4讲作业
19098-口心雨
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：
虚词：空话、假话，不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字：
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点：
领字一般为动词，其中去声字占大多数。
去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。
动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
山居秋暝
王维（唐代）
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
壮句：试看新雨后，早秋间。
紧句：松间明月，石上清泉。
长句：浣女归则竹闹，渔舟荡则莲翻。
隔句：
陌上野花，随春光而远逝；眼前秋景，恋暮色而久欢。
组篇：
试看新雨后，早秋间。松间明月，石上清泉。听浣女归则竹闹，望渔舟荡则莲翻。
陌上野花，随春光而远逝；眼前秋景，恋暮色而久欢。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
《腾王阁序》
句前领字：
（襟）三江而带五湖，（控）蛮荆而引瓯越。
（临）帝子之长洲，（得）天人之旧馆。
（穷）睇眄于中天，（极）娱游于暇日。
（望）长安于日下，（目）吴会于云间。
（屈）贾谊于长沙，非无圣主；（窜）梁鸿于海曲，岂乏明时？
（酌）贪泉而觉爽，（处）涸辙以犹欢。
句中领字：
物华天宝，龙光（射）牛斗之墟；人杰地灵，徐孺（下）陈蕃之榻。
潦水（尽）而寒潭清，烟光（凝）而暮山紫。
天高地迥，（觉）宇宙之无穷；兴尽悲来，（识）盈虚之有数。
《黄云捧日赋》
句前领字
（观）大明之东吐，（间）瑞气而晓出。
（初）混色於青山之上，犹谓护霜；（渐）凝华於黄道之中，分明捧日。
（与）抱珥而偶，（方）守人为匹。
句中领字：
居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。
左之右之，（拥）荣光於碧汉；或先或後，（敷）正色於青春。
丽焉成象，（非徒）负舟之龙；照也腾文，（尽若）苴茅之土。

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赋19期第5讲作业
19098-口心雨
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
跟对联（偶句）相似，骈句就是偶句，但是最初的骈句并不像现在的偶句那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。这种文句在字数、结构、词义等方面的相对，体现了我国传统的对称美。
什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：
节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。
节奏点上的字，我们简称为节奏点。
骈句节奏的划分
1、领字为一个独立的节奏
2、虚词的节奏划分  
一是虚词依附于实词或语句，表示语法意义；
二是虚词不能单独成句，不能单独作句法成分；
三是虚词不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节
2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
3、提引词单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：
相同点：
1、远源都是诗经，都押韵。
2、都有偶句，即骈句。
3、都存在有节奏的划分。
不同点：
1、近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2、诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人，他的话道出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。
4、骈句有什么作用？
答：
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1、典故：
香尘浅印玉莲双
晋石崇豪富骄奢，多蓄婢妾，布香尘于地，令诸姬行其上，以试鞋底之大小。玉莲，比喻女人的脚。
泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江
古代神话传说，帝舜的两个妃子娥皇和女英，居住在洞庭之山，舜南巡死于苍梧之野，二妃尽日啼哭，泪洒竹上，竹尽斑，这就是今天的湘妃竹。
壮句：
灯闪闪，月幢幢。
紧句：意懒停针，心降搁竺。
长句：
酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。
隔句：
诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组编法：
观乎灯闪闪，月幢幢。心降搁竺，意懒倚窗。酒量微酣而琼杳颊，香尘没印而玉莲双。
诗写丹枫，韩夫幽怀而流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾而积湡江。

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赋19期第6讲作业
19098-口心雨
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：
平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
骈文的平仄有什么特点？
答：
骈句和骈文的平仄特点总结如下：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄）⑴；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎（平），声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声（平）⑹，悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（仄）。
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（平）。
无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
箴（zhēn）对赞，缶（fǒu）对卮。
萤焰对蚕丝。
轻裾（jū）对长袖，瑞草对灵芝。
流涕策，断肠诗，
喉舌对腰肢。
云中熊虎将，天上凤凰儿。
禹庙千年垂橘柚，
尧阶三尺覆茅茨。
湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁（dài mào）；
海棠经雨，脸边清泪湿胭脂
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
【云中熊虎将】
云中：汉代北方有云中郡，在今山西北部及内蒙古一部分。
熊虎将：指西汉名将魏尚，相传他镇守云中时，匈奴远避，不敢近边。
魏尚镇守边陲，防御匈奴，作战有功。后因上报朝廷的杀敌数字与实际不符，只差六颗头颅，被削职查办。
郎中署长冯唐认为对魏尚的处理不当，当面向皇上直谏，文帝派冯唐去云中赦免魏尚的罪过，恢复了他云中太守的官职。
他治军严明，关心部下，军帛租税全用来犒劳部下官兵，并用自己的俸禄，杀牛宰羊，每五日一次宴请自己的部下，部下都很拥戴他。全军气势很高，军威大震，匈奴畏惧。
【海棠经雨，脸边青泪湿胭脂】
宋代宋祁的《锦缠道·燕子呢喃》：
“燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林、万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。”
以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
壮句：
惟乎流涕策，断肠诗。
紧句：
轻裾长袖，瑞草灵芝。
长句：
禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。
隔句：
湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
组篇法：
     轻裾长袖，瑞草灵芝。禹庙千年而垂橘柚，尧阶三尺而覆茅茨。惟乎流涕策，断肠诗。湘竹含烟，腰下轻纱而笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪而湿胭脂。

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赋19期第7讲作业
19098-口心雨
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮句：然而心还折，鬓早秋。
紧句：初心还折，两鬓早秋。
五字长句：初心之还折，两鬓则早秋。
六字长句：慨初心之还折，叹两鬓则早秋。
七字长句：感慨初心之还折，哀叹两鬓则早秋。
八字长句：虽感慨初心之还折，然哀叹两鬓则早秋。
轻隔：春意犹存，慨初心之还折；年华已晚，叹两鬓则早秋。
重隔：慨初心之还折，壮志难酬；叹两鬓则早秋，离情更苦。
平隔：初心还折，欲慕功名；两鬓早秋，方知生死。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
明月松间照，清泉石上流。
压为三字壮句：然其松间照，石上流。
压为四字紧句：松间斜照，石上平流。
翻为五字长句：于松间斜照，于石上平流。
展为六字长句：月于松间斜照，泉于石上平流。
展为七字长句：明月于松间斜照，清泉于石上平流。
展为八字长句：看明月于松间斜照，听清泉于石上平流。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（之）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（之）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业
19098-口心雨
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
2、词珠
答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
3、骈珠
答：骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
4、做珠的技巧
答：实珠法，虚珠法。
5、珠源
答：从古诗文里找，从典故里找。
6、做珠的好处
答：省时间，古味浓，弘扬国粹，
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
词珠一：宥密
（1）谓存心仁厚宁静。明 张居正 《基命记》：“夫蓄基厚，则发之必宏；嗣德昌，则培之愈固。二圣宥密，所基既厚且宏。”
(2).深密；机密。 明 叶盛 《水东日记·内阁机宜不密》：“文渊阁宥密之地，外臣非公事不能至，廷陛机宜，无敢泄者。”
(3).引申指隐密之地。中国近代史资料丛刊《太平天国·军次实录》：“至虚无寂灭，弃绝人伦，日用之常，简弃造物，分为斋荤，逃税偷安，伪为善行，欲寡过于暗室之中，实欲作恶于宥密之内。”
(4).指枢密院。因其掌管军事机密，故称。 《元典章·诏令一·建储诏》：“乃遵 裕皇 居东宫旧制，于六月朔旦，授以皇太子金宝，俾领中书之务，仍兼宥密之司。”
(5).借指机要官员，枢密使等。 明 陶宗仪 《辍耕录·宣文阁》：“其为处也，跬步户庭之间，而清严邃密……于是宰辅有所奏请，宥密有所图回，争臣有所绳纠，侍从有所献替，以次入对，从容密勿，盖终日焉。”参见“ 宥地 ”、“ 宥府 ”。
词珠二：阴骘
(1).默默地使安定。 唐 杨炯 《唐同州长史宇文公神道碑》：“ 文王 以业重三分，昭事上帝； 武王 以功成八百，阴骘下民。”
(2).犹阴德。 《红楼梦》第二九回：“ 凤姐 笑道：‘我们爷儿们不相干，他怎么常常的说我该积阴骘、迟了就短命呢？’
(3).冥冥之中。 唐 皎然 《同薛员外谊喜雨诗兼上杨使君》：“乃知阴骘数，制在造化情。”
词珠三：异质
(1).特异的资质、禀赋。清 刘大櫆 《蝠巢翁传》：“翁生而有异质。”
(2).指某种材料的特异质地。比喻才能出众的人。 清 戴名世 《绿荫斋古桂记》：“物理之盛衰，何常之有？良材异质辱于匹夫之手者多矣！”
(3).不同资质。 三国 魏 应璩 《与广川长岑文瑜书》：“贤圣殊品，优劣异质。”
(4).指形体不同。明 李东阳 《与姜用贞》诗之一：“丛兰绝低小，隐约幽岩姿……小大固异质，托交乃其宜。”
词珠四：阴魄
月的别称。 清 陈梦雷 《西郊杂咏》之二十：“阳光时隐耀，阴魄有亏盈。”
词珠五：天宇
(1).天空。 鲁迅 《野草·雪》：“在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂。”
(2).京都。 太平天国 黄从善 《建天京于金陵论》：“统四海皆为兄弟，居天宇者宜尽天事之勤。”
(3).犹天下。 张志民 《你与太行同高》诗：“为什么这偌大的天宇，竟容不下你一声不平的呼喊？”
词珠六：垂光
(1).谓光芒俯射。 三国 魏 嵇康 《琴赋》：“冬夜肃清，朗月垂光。”
(2).指俯射的光芒。 明 刘基 《春日行》：“白日出东陆，垂光曜中天。”
(3).比喻普施恩泽。《尉缭子·治本》：“所谓天子者四焉：一曰神明，二曰垂光，三曰洪叙，四曰无敌，此天子之事也。”
词珠七：扶桑
(1).神话中的树名。 唐 李白 《代寿山答孟少府移文书》：“将欲倚剑天外，挂弓扶桑。”
(2).传说日出于扶桑之下，拂其树杪而升，因谓为日出处。亦代指太阳。 清 颜光敏 《望华山》诗：“天鸡晓彻扶桑涌，石马宵鸣翠辇过。”
(3).东方古国名。后亦代称 日本 。鲁迅 《集外集拾遗·〈送增田涉君归国〉诗》：“ 扶桑 正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。”
(4).植物名。清 吴震方 《岭南杂记》卷下：“扶桑花， 粤 中处处有之，叶似桑而略小，有大红、浅红、黄三色，大者开泛如芍药，朝开暮落，落已复开，自三月至十月不绝。”
(5).乐名。《续资治通鉴·宋徽宗崇宁三年》：“ 伏羲 以一寸之器名为含微，其乐曰扶桑。
词珠八：曈昽
(1).日初出渐明貌。 清 唐孙华 《己卯元旦》诗之一：“曈昽旭日散晨晖，梅蕊长晴竟不肥。”
(2).指代旭日。 唐 纥干俞 《登天山望海日初出赋》之一：“登岧峣之峻极，见曈昽之初出。”
(3).泛指光线微弱貌。 宋 陆游 《明日又来天微阴再赋》诗：“天寒山惨淡，云薄日曈昽。”
(4).犹蒙胧。不明貌。 唐 李白 《明堂赋》：“观乎明堂之宏壮也，则突兀曈昽，乍明乍曚。”
词珠九：五云
(1).青、白、赤、黑、黄五种云色。《云笈七签》卷四一：“五云交荫，六气扇尘。”
(2).五色瑞云。多作吉祥的征兆。 明 汪廷讷 《广陵月》第三折：“神霄绛阙，丽日五云浮，开绮宴，待宸游。”
(3).指皇帝所在地。  清 陈梦雷 《立秋后一日至都门即事赋感》诗：“遥向五云深处望，低徊今昔倍辛酸。”
(4).指云英、云珠、云母、云液、云沙五种云母。据称按五季服用，能寿考乃至成仙。 晋 葛洪 《抱朴子·仙药》：“服五云之法……服之一年，则百病除；三年久服，老公反成童子；五年不阙，可以役使鬼神。”
词珠十：紫宸
(1).宫殿名，天子所居。 唐 宋 时为接见群臣及外国使者朝见庆贺的内朝正殿，在 大明宫 内。 唐 杜甫 《冬至》诗：“杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散 紫宸 。”
(2).泛指宫廷。 清 孙枝蔚 《北山》诗：“战士从来苦，谁曾达 紫宸 。”
(3).借指帝王、帝位。《梁书·元帝纪》：“紫宸旷位，赤县无主，百灵耸动，万国回皇。”
做珠：紫宸
一：
紧句：风摧丹壑，雪落紫宸。
长句：风摧于丹壑，雪落于紫宸。
隔句：雪落紫宸，绽寒梅于墙角；风摧丹壑，飞乱叶于庭间。
二：五云
紧句：初日生辉，五云入海。
长句：五云则入海，初日且生辉。
隔句：初日生辉，耀于山林野陌；五云入海，眠于草隙石间。
三：曈昽
紧句：水月才辞，曈昽已出。
长句：水月辞于夜，曈昽出于晨。
隔句：水月才辞，宿鸟眠于树上；曈昽已出，行人聚于街头。
四：扶桑
紧句：扶桑观日，弱水觅仙。
长句：扶桑观其日，弱水觅于仙。
隔句：弱水觅仙，泛清波于夏夜；扶桑观日，翻嫩叶于黄昏。
五：阴魄
紧句：阳光聚散，阴魄亏盈。
长句：看阳光之聚散，望阴魄之亏盈。
隔句：阴魄亏盈，叹天涯之倦客；阳光聚散，思故国之疏梅。

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赋19期基础班第9讲作业：
19098-口心雨
根据骈句和骈文的平仄特点，以游记为题，试写一篇骈文《三峡游记》，用典请注明出处，字数300字左右。
三峡游记
口心雨
     三峡揽胜（仄），举世闻名（平）。归梦于南津（平），发源于奉节（仄）。望云间之白帝（仄），居士吟诗（平）；叹雨后之玉山（平），子由作赋（仄）。近听神女（仄），有江水且潺湲（平）；远望西陵（平），赏风光之秀丽（仄）。接陡岩于怪木（仄），悬峭壁以翠萍（平）。每到初春（平），看涪陵之俊秀（仄）；偶逢晓月（仄），听溪水以清泠（平）。
     夫若物产颇丰（平），险滩遍布（仄）。九龙道窄（仄），虽浪急而愈低（平）；锯齿石形（平），任坡平而极险（仄）。怅望于铁滩之外（仄），游玩于黑石之间（平）。特色酸鱼（平），品鲜香而麻辣（仄）；土家腊肉（仄），尝美味且清汤（平）。肉白汁稠（平），白桃莫数（仄）；气清叶嫩（仄），茶笋犹香（平）。
     是则林密涧幽（平），晴初霜旦（仄）。托孤刘备（仄），知丞相以忠心（平）；助禹瑶姬（平），解黎民于水患（仄）。高猿长啸（仄），哀声起于耳根（平）；白鹭齐飞（平），锦翅追于云外（仄）。
    所以孟郊有诗云：“目极魂断望不见，，猿鸣三声泪沾裳。”   

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小渔村赋19期第10讲作业
请以“春”为题，试写一篇骈赋《春赋》。
春赋
19098-口心雨
     丽日迟迟，小城春已归。信步南山，所见之。
     晴天满眼，暖日连云。幽静则莺声不老，少寒而山影重新。残雪初消，草色藏于石缝；断冰已裂，溪流汇于河滨。烟柳悠闲则飞絮，桃花含笑而争春。檐头燕舞，水面鸥亲。和风拂于枝头，送来玉叶；薄雾笼于岭上，掩去纤尘。
    方知无地不吟，有枝皆赏。红片如霞，绿阴欲往。游蜂采蜜，流连于百卉之间；啼鸟寻巢，放浪于千山之莽。听溪水之潺湲，望群山之旷朗。孩童嬉戏于阶前，老叟垂钩于湖上。小妇流连于野径，软语温柔；游人徜徉于桥头，花香飘荡。纵有凋残，何须惆怅。昔日忙于尘世，俗务休烦；今朝坐于南山，闲情独享。且趁韶光，及时行乐，游戏于山水之间也。

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赋19期基础班第11/12讲
清明赋
19098-口心雨
    清明期间，正是春风得意、春意盎然的时节，万物萌动之时，郊游于野外所见。
    节至清明，春至迟暮。漫步郊原，静观妙处。微风拂过，枝头柳色而半青【1】；细雨生成，陌上草根而急吐。结伴蜜蜂则采蜜花间，呼朋蝴蝶则偷香深树。桃李满园而自乐，与杏无争；樱花映水则相呼，随芳不妒。清泉石上，不知疲倦且东流；雀鸟檐间，只道悠闲而互语。看其天地清明，感之山川雨露。
    既而每逢时令，最适农桑。东西去远，儿女春忙。清晨随日而背身，化肥初撒；傍晚顺风而移步，牛粪轻扬。布谷发声，催种于桑田十亩；鸣鸡昂首，常留于茅屋一乡。老叟则忙田亩，儿童且笑松冈。怕今朝而误农时，日升而出户；成丰岁以期膏泽【2】，日落且铺床。度于山村岁月，依之江晚斜阳。
    方知节气不同，景致亲睹。义士吟诗，闲人作赋。急行雨里，借问牧童而避酒家；独步月前，遥听弦管而看花圃。杜甫奔波于城外，思故里之春光；张炎静默于路旁，恋他乡之草树。啼鸟无情自于古今，落花有泪因其风雨。诗仙太白，问几时则有新烟【3】；居士东坡，思客里之飞柳絮【4】。以观今日风光，且叹古文雅句。
    然而初令寒食，后谕清明，枉费介子【5】割肉充饥之义，能不恨文公哉？
【1】半青：宋 许月卿 同滕推游朱绯堂二首 其一 欲雨路微湿，出云山半青。
【2】膏泽：滋润作物的雨水。 三国 魏 曹植 《赠徐干》诗：“良田无晚岁，膏泽多丰年。”
【3】新烟：指寒食节后重新举火所生之烟。 唐 刘长卿 《清明后登城眺望》诗：“百花如旧日，万井起新烟。
【4】柳絮：柳树的种子。有白色绒毛，随风飞散如飘絮，因以为称。 唐 杜甫 《绝句漫兴》之五：“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
【5】介子：春秋 晋 介子推 。唐 郭郧 《寒食寄李补阙》诗：“ 介子终知禄不及，王孙谁肯一相怜。

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小渔村赋19期基础班第13/14讲作业
梅花赋
以“暗香浮动，疏影传意”为韵
19098-口心雨
    冬至初临，北风愈冷。残阳流泻于空庭，枯草轻翻于凉（影）。空房独坐，思旧事而多愁；淡酒懒温，望寒窗而独醒。又漫步台阶，痴看奇景。次第寒梅，逢迎时令。如冰清洁，栖于艳蕊之间；似玉淳和，卧于新梢之柄。叶未青而红蕊半开，干虽老而新枝繁盛。
    若夫寒英沾雪，红萼覆霜。琼枝密而生孤韵，玉蕊疏而发幽（香）。曾闻昔日之风流，犹如韩寿；复见今朝之傅粉，恰似何郎。看露侵玉体，雨湿晨妆。雾笼小阁，烟漫东墙。花朵合开，似欲言之臣子；枝条俯仰，如大度之君王。阳光晚照而多妩媚，夜月轻浮而更疏狂。      
    是故红蕊初开，疏枝犹艳。早春少女之心，岁晚张君之念。晚风轻拂，琼枝胜于青松；月色轻柔，疏影长于菡萏。冰雪不知，群山尽览。芳魂不散，粉面轻点。回身轻嗅，才知其气纤浓；驻足痴看，最爱其香清淡。春到生香以引蜂飞，冬来绽蕾以知雪（暗）。
    此乃主宾邂逅，今古流（传）。素女相邀于酒肆，师雄沉醉于席前。脆语清奇，灵鹊啼于福地；面容娇媚，嫦娥落于凡间。红妆淡抹，纤手轻弹。良宵不散，美酒频端。冷月初升，映照于松间白雪；疏星暂避，羞看于扇底红颜。醉卧于梅花树下，觉醒于晓日风边。
    至于花圃灵根，行宫仙种。以名人咏而气清，因地产奇而心（动）。争芳两季，临秋末而干枯；斗艳一时，遇春分而承宠。另类梅花，俗尘龙凤。冻雪逢迎，封冰簇拥。黄莺未啭，早春独立于枝头；旅雁南飞，冬末凌寒于坡垄。羞行闹市之中，隐匿山崖之冢。
    方知高吟今古，载记沉（浮）。不肯争于春色，宁甘著于寒流。玉朵数枝，入夜悄然而绽；琼英一树，凌寒独自而幽。群芳已落，一色不休。人皆憎雪，我却怀柔。陆凯折花，寄向陇头之客；王维倚槛，却怜故里之丘。满群山而呼酒，化千亿而放舟。
   然而花木性情，贤人本（意）。苏轼常怀玩水之情，岳飞空有抗金之志。屈原含愤，端阳殉国而投江；苏武留胡，岁末求生而无寄。出塞不愁，归家无畏。功盖前朝，名垂青史。胡兰就义，寇仇胆气且惊；靖宇周旋，民众心情甚慰。留取丹心以照汗青，犹存少志以扬正气。
    至若和松作友，与竹同居。展奇形于篱畔，藏幽绝于草庐。仆射孤灯，纵悲凉而不郁；渊明三径，虽寂寞而常书。精神似旧，本性如初。夜随星汉，朝饮露珠。坠于风中，纵香残而相望；归于尘土，虽泥化而自娱。且论今朝之薄厚，休言日后而萧（疏）。
    此皆为梅花之品性也，吾欲效之。

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小渔村赋19期基础班第15/16课作业
问天赋
19098-口心雨
（以执着追求，圆梦九霄为韵）
    向月精神，问天心迹。半世剪裁，终年求索。炼丹无计，成道乃寻神器雏形；献火有心，元璋则赏奇功上策。思火箭而飞天，借风筝之双翼。已忘死生，不论朝夕。积极探索，看壮岁之寂寥；失败发明，叹晚年之强【执】。魂归于千里天青，梦断于万家山碧。
   斯则太空无尽，航线试飞。千年梦想，两个阶梯。靠苏联之助力，研外企之课题。体系未成，思寰宇探寻之路；神舟初建，启太空研发之时。一朝崛起，几代攀【追】。五号【1】讨研，吾辈其间乃问；晨曦【2】发射，世人自此乃知。历峥嵘之岁月，升璀璨之红旗。
   于是数月考察，十年探索。贤者劳心，老臣承诺。因筹建而练兵，为钻研而勤学。提交建议，知明主而先声；批准提纲，晓国人而执【着】。昔日常衰，如今不弱。东方【3】发射，看中国之雄威；实践【4】凌云，是太空之序幕。思往事而侵残，叹今宵而胜昨。
   至乃方知瀚海，应是神舟。五号载人，一朝创优。研发于十年之久，腾空于一日之秋。旋而有序飞行，众人瞩目；缓而轻松着陆，我辈解忧。忠臣小试，志士相投。攻克难关，研发于经年岁月；探知领域，供应于几代需【求】。游历于太空之外，经行于蒙古之州。
   既而科普课堂，少年群众。在轨运营，实时传送。观设计而眼明，望天宫而心动。神奇冰雪，缓冲重力之身；变幻液桥，探索太空之【梦】。星汉依稀，云涛汹涌。展示空间之场景，老将解说；交流宇宙之神奇，诸生懵懂。因时事而流传，为后人而歌颂。
   是故长悬紫气，久驻蓝天。初心不改，喜讯频传。夜半遨游于天际，清晨谈笑于屏前。相知千里之情，慈亲还念；一别半年之约，小女犹怜。儿童有泪，老叟无言。不懈追求，赏国人之雅乐；辛勤望远，乘天上之飞船。感今宵之离别，期他日之团【圆】。
   况复不恋嫦娥，最思神【九】。刘旺陪同，刘洋断后。随地僻而宵长，任天寒而日久。不辞辛苦，练须眉钢铁之身；未减从容，开巾帼航空之首。最喜天青，且看云厚。钻研实验，往来则留意查看；对接太空，朝夕则用心守候。因一时之执着，为十年而坚守。
   嗟夫！折腰万户，圆梦九【霄】。常思任重，莫怕路遥。继六朝之志气，承一代之天骄。一梦来时，忘生涯之名节；百年过后，成世界之英豪。
【1】五号:神舟五号
【2】晨曦:晨曦一号
【3】东方:东方红一号
【4】实践:实践一号

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小渔村赋19期毕业试卷
学号：19098  网名：口心雨
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
骈赋:又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。
律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始於沈约 。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。” 姚华 《论文后编·目录中》：“今赋试於所司，亦曰律赋。时必定限，作有程式，句常隔对，篇率八段，韵分於官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”
诗赋:顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋:战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？
答:
汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。
文赋:文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。（滕王阁序）
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。


6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:
虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:
词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
潦水:雨后的积水。清 金人瑞 《秋雨甚田且坏》诗：“幸入圣人新世界，如何潦水坏田畴。”
骈珠:望寒云则缥缈，叹潦水而潺湲。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
长城赋（律赋）
19098-口心雨
以“城墙坚固，赫显国威”为韵
       万里烽台，六朝崖壁。千年修缮，成绝域之坚城；几代提防，隔边关之列【国】。自古以候诸公，如今则迎远客。
       观乎盛于战国，止于大明。遥想当年，尚有春秋之霸业；坐看今日，才留内外之长【城】。见几家之穷虏，闻满地之奇兵。
       是故秦筑新成，汉起重建。深挖壕堑，六朝从属而同坚；构筑界壕，金代专称而贵【显】。有塞垣而复缮，距长城而偏远。
       既而传承无迹，授受有方。往来平川，割断则成烽火；悬崖陡壁，劈开以作城【墙】。望中原之久远，叹历史而绵长。
       斯乃烽燧不同，山河尽责。放烟于白日，十里防边；举火于夜间，长宵保塞。火烟次第而虚无，气势庄严而显【赫】。
       正以人情一世，典故千年。逢孟女于乱离之际，救范良于危难之间。眉清女爱，目秀男欢。春前以择良辰，才成眷侣；夜半却惊吉梦，又起狼烟。何妨路远，不惧天寒。残暴君王，埋尸体于长城脚下；痴情女子，迸泪痕于嘉峪关前。死乃愁如雪厚，生则情比冰【坚】。
       至乃追溯佳名，搜寻妙句。长眠于千古，春暖重来；经历于万年，岁深远去。当年豪杰之终无，如今风光之永【固】。
       然而沉思往事，不减雄姿。倚靠长城而设镇，加强边境而立碑。边带交流，领会圣明而变易；民生团结，通融经济而扶持。事功有度，谋略适宜。乘来去之春风，传承文化；扼交通之要道，保护城池。昔日乃宣扬兵势，而今则赫显国【威】。

随心☆

小渔村赋19期宝丫頭作业汇总：

赋19期第1讲作业
19062-宝丫頭
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋是古代一种文体，起源于战国时代。由于辞与赋都是“不歌而诵”的文体，所以汉代辞、赋常常连称或混称。
2、辞赋有什么特点？
答：辞赋特点是铺采摛文，体物写志。运用铺陈手法，讲究文采、藻饰。对偶形式多变、用韵讲究。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：辞赋流变的过程：
古赋（汉代及其以前）---骈赋（魏晋南北朝）---律赋（唐朝）---文赋（宋朝，主要是欧阳修和苏轼倡导）。
4、什么叫骈句？
答：骈句是指结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
答：散句是相对骈句而言，骈句以外的句子都是散句。不对偶，不要求押韵。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格，也是骈句。“对”是以一种应答，成对使用的两个文句，结构、内容、行文、字数等方面是一种应答关系。“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶？
答：排偶就是排比加对偶。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用。排偶是对仗的增加。字数相同，不避同字，不拘平仄。
8、什么叫古偶句?
答：虚词除外，在对句的同一位置用相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。
9、什么是马蹄律？
答：马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
答：
  屈原是战国时期楚国诗人和政治家，因政见而得罪贵族被流放，后楚郢都被秦功破，投汩罗江殉国。
一生主要作品有：《离sao》、《九歌》、《九章》、《天问》、《楚辞》等。

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赋19期第2讲作业
19062-宝丫頭
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：
壮句就是三字单句对。
例：
1）复若/九月/新，西风/满                 2）所以/迈/前古，流/后芳
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：
1）九天/敛雾，万籁/韬音
2）炳如/绘素，铿若/钟鼓。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：
长句为一对五至十几字的单句对。
例：
1）酌/遗风/於/三代，明/变雅/於/一时。
2）掩/黄绢/之/丽藻，吐/白凤/之/奇姿。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
    状句：不可有三连平或者三连仄。壮句按照常规，尽量不要有虚词。在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用。一般壮句前要加提引词。壮句一般不宜开篇或在段头使用。
     紧句：在开篇用紧句时，可加可不加提引词。在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
     长句：建议作赋时长句最多是9个字。长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
答：
1）状句
谐四声，祛八病。
举多士，命有司。
2）紧句
义类错综，词采舒布。
文谐宫律，言中章句。
3）长句
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。
酌遗风於三代，明变雅於一时。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
    荀况：战国未思想家，对重新整理儒家典籍也有相当显著的贡献。荀子的代表作是著有《荀子》32 篇，代表作有《劝学》、《天论》等。
    宋玉：战国著名辞赋家，传世作品有《九辩》等。《大言赋》《神女赋》《风赋》高唐赋 。
    王勃：擅长五律和五绝，反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。著有《王子安集》。如《春思赋》和《采莲赋》文以《滕王阁序》最著名。祸起《斗鸡赋》。

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赋19期第3讲作业
19062-宝丫頭
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
特点：
（1.）是由两联四个分句组成，
（2.）走马蹄韵，平仄仄平，仄平平仄。
（3.）四个分句中1对3，2对4。1、3为主，2、4为辅。
（4.）隔句要用“；”。
（5.）各联三个分句以上，是非常式隔句。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：
漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。古偶属于散句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：
①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（长句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（骈句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
    白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：
若夫，引出下文的作用。
夫其，承上启下的作用。
至如，起寓的作用。

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赋19期第4讲作业 ：
19062宝丫頭
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：
虚词：
与实词相对。是汉语词汇中没有实际意义的词。无法独立成句。意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字：
指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子。在句意上有统领作用的字。
领字的特点：
领字一般为动词，其中去声字占大多数。因为动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。领字有前领字和句中领字，前领字在句子的前面，句中领字在句子的中间，只领本分句的下半句，这种句式主要用于七字句，在赋文中应用的非常广泛。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。     
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
  组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
答：
登河北城楼作
唐 王维
井邑傅岩上，客亭云雾间。
高城眺落日，极浦映苍山。
岸火孤舟宿，渔家夕鸟还。
寂寥天地暮，心与广川闲。
紧句：井邑岩上，客亭雾间。
长句：高城远眺之落日，极浦辉映之苍山。
隔句：零星岸火，见孤舟之停宿；几个渔家，同夕鸟之飞还。
组篇：井邑岩上，客亭雾间。高城远眺之落日，极浦辉映之苍山。零星岸火，见孤舟之停宿；几个渔家，同夕鸟之飞还。
3.骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
答：
《滕王阁序》
句前领字：
（襟）三江而带五湖，（控）蛮荆而引瓯越。
句中领字：
台隍（枕）夷夏之交，宾主（尽）东南之美。
《黄云捧日赋》
句前领字：
（观）大明之东吐，（间）瑞气而晓出。
句中领字：
居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。
附：黄云捧日赋
    正月初吉，观大明之东吐，间瑞气而晓出。初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。与抱珥而偶，方守人为匹。原夫皇帝御紫宸，垂至仁，恩覃日域，泽被津，居其中得通理之体，察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩，环杲杲之轮。左之右之，拥荣光於碧汉；或先或後，敷正色於青春。懿乎日者君之德，者臣之状，彼无私以临下，此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕，符土德而标王。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。
既而呈彼瑞暾，曜於天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。自东徂西，异众星之拱极。陈力就列，同万品之尊元；其瑞如之何？以庆其主。其色如之何？非圣不睹。像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。丽焉成象，非徒负舟之龙；照也腾文，尽若苴茅之土。萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。是日也，乾坤交泰，霄汉荧煌。风以动之，谓奉中央之帝；人皆仰也，如披元吉之裳。识我者寡，遇我者众，思飘飘而有托，目眇眇而遥送。飞烟下接，乍回屏翳之姿；喜气上浮，疑绕羲和之控。信乎圣德所加，祯祥不遐，天道悦，人谋嘉。故得无心之，出山川而变色；有耀之瑞，应图牒而增华。

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赋19期第5讲作业：
19062 宝丫頭
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：
骈句：
指结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
骈句的特点：
骈句就是对偶句，它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具有韵味，增加了词语的表现力。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：
节奏：
无论什么体裁的文学作品，都是由不同的词组成的句子，而后成篇。这些句子在被朗读时，亦有不同的发声速度和按字义、吟咏有规律的停顿现象就是节奏。
节奏点：
因为韵文类讲究对偶体裁，顾及音韵特性，吟咏时基本是两个字一个节奏，，重心在后一个字上，这就是节奏点。
骈句节奏划分：
骈句基本上是两个字为一个节奏。领字为一个独立的节奏。虚词不能单独成句，一般与其他字词或前或后一起划分，也可单独划分，不做统一要求。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：
区别有7点，
（1）近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是压一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只压一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
（2）诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗还不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
（3）诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
（4）近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
（5）近体诗的节奏是固定的，七言为2--，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
（6）近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
（7）内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻，陆机说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。
4、骈句有什么作用？
答：
骈句句式多样，可根据需要安排句式，使之读来节奏分明；且句式整齐、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。骈句使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
答：
笠翁对韵：三江
明末清初•李渔
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1.答：
典故一：
跨凤
典出《列仙传》卷上《萧史》。春秋时秦穆公的女儿名叫弄玉，非常喜欢求仙之术。当时有一个名叫萧史的人很会吹箫，能吹出凤凰的鸣叫声，弄玉爱上了他，秦穆公便把弄玉嫁给了他，还给他们建了一座凤凰台。后来，萧史教弄玉吹箫，有凤凰飞来，夫妻两人便乘凤凰升天而去。这句的意思是：在凤凰台上骑着凤凰飞走的，是那潇洒的仙女秦弄玉。
典故二：
斩蛇
《史记•高祖本纪》记载，刘邦初起，酒醉夜行，先行者报告说有长蛇拦路，刘邦上前杀死长蛇，路遂通。后有一老太婆在斩蛇处夜哭，人们询问，她说是自己的儿子是白帝子变化为蛇，被赤帝子杀害了。
2.答：
壮句:
灯闪闪，月幢幢。
紧句:
金盘玉盏，宝烛银釭。
长句:
有柳堤之飞驰骏马，招花院之狂吠村尨。
隔句:
诗写丹枫，韩文怀流于节水；泪弹斑竹，舜妃憾积于湡江。
组篇:
观夫灯闪闪，月幢幢。金盘玉盏，宝烛银釭。有柳堤之飞驰骏马，招花院之狂吠村尨。诗写丹枫，韩文怀流于节水；泪弹斑竹，舜妃憾积于湡江。

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赋19期第6讲作业
19062-宝丫頭
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：
骈句的平仄特点包括四个方面：
1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3、对句句脚上的字一般是声调不同。
4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：
骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐 骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄）⑴；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声（平）⑹，悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔。（仄）
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（平）。
无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文。）
答：
《笠翁对韵》四支部分
泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
答：
1.）
典故一
尧阶：旧题周.尹文《尹文子》:“尧为天子,衣不重帛,食不兼味。土阶三尺,茅茨不剪。”(据《太平御览》卷九九六引) 传说尧帝居住的是茅草房,台阶也是以土筑成的。后用为咏帝王生活俭朴之典。
典故二
萤炤：典故出自《晋书·车胤传》，胤恭勤不倦，博学多才，家贫无灯油照明，夏天数十捉萤火虫以照书，以夜继日焉。
2.）
壮句：是则沽酒价，买山资
紧句：晚霞似锦，春雨如丝
长句：柳绊之堤千万树，花横之寺两三枝。
隔句：万里烽烟，战士边头之保塞；一犁膏雨，农夫村外之乘时。
组篇：
春雨如丝，晚霞似锦。柳绊之堤千万树，花横之寺两三枝。万里烽烟，战士边头之保塞；一犁膏雨，农夫村外之乘时。

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赋19期第7讲作业
19062-宝丫頭
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答:
做壮句：观夫窗外月，鬓边秋。
做紧句：秋风习习，明月盈盈。
做五字长句：窗月之风送，鬓秋之风吹。
做六字长句：穿秋云之雁影，见烟岫之枫痕。
做七字长句：满径之霞蛩声近，九秋之圃菊韵幽。
做八字长句：清冽冽之九秋烟霭，暖溶溶之满岫风光。
做轻隔：秋风入舍，觉渐近而清凉；皓月当空，见初升而幽静。
做重隔：见一叶而知秋，枫红满岫；别十年而念友，月冷一窗。
做杂隔：秋月满窗，笔底寄情而纸短；夜灯一影，鬓边弹指而梦长。
做平隔：菊韵一篱，蛩声伴月；栗香满岭，雁影迎秋。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
答：
诗句“竹喧归浣女，莲动下渔舟”
压为三字壮句：但看归浣女，下渔舟。
压为四字紧句：竹喧归女，莲动下舟。
翻为五字长句：竹喧之归女，莲动之下舟。
展为六字长句：竹喧归之浣女，莲动下之渔舟。
展为七字长句：竹喧能归之浣女，莲动当下之渔舟。
展为八字长句：竹喧能唤归之浣女，莲动当轻下之渔舟。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（乎）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业
19062-宝丫頭
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：
“珠”的概念有两种，即词珠和骈珠。是我们学习古人阅读时的一种记录方式。从阅读典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇和句子，分门别类，以备后用。
2、词珠
答：
是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠
答：
就是据典故而自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答：
做珠通常有虚实两种方法：
实珠法：根据典故，直接描述。一看就知道此句的出处和含义。
虚珠法：顾名思义，不直接描述，而是采取委婉的方式把典故的意思表达出来。
5、珠源
答：
珠源是任何听到，看到，想到的优美词汇的收集，包括典故里，古诗文里。
6.做珠的好处
答：
好处有三点：
1.）省时间 2.）古味浓 3.）弘扬国粹
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周五晚十点前！
答：词珠18个
1.文明：（1）文采光明。（2）指文采。（3）谓文德辉耀。（4）谓文治教化。（5）文教昌明。（6）犹明察。（7）社会发展水平较高、有文化的状态。（8）新的，现代的。（9）合于人道。
2.宥密：（1）谓存心仁厚宁静。（2）深密；机密。（3）引申指隐秘之地。（4）指枢密院。（5）借指机要官员，枢密使等。
3.阴鸷：阴险凶狠。《资治通鉴·汉宣帝神爵四年》：“ 严延年 为治阴鸷酷烈。”《明史·许誉卿传》：“吏部尚书 王永光 素附珰，雠东林，尤阴鸷。” 鲁迅 《彷徨·长明灯》：“‘我知道的，熄了也还在。’他忽又现出阴鸷的笑容，但是立即收敛了。”
4.人文：（1）指礼乐教化。（2）泛指各种文化现象。（3）人事。指人世间的事。（4）习俗，人情。
5.元象：即玄象。天上的星象。 唐 吴筠 《高士咏·严君平》：“闭关动元象，何必游紫庭。” 宋 孔平仲 《续世说·术解》：“﹝ 薛颐 ﹞上表请为道士， 太宗 为置 紫府观 ，观中置一清台，以考元象。” 清 蒋士铨 《临川梦·续梦》：“ 咸池 犯孛，上干元象。”
6.昭然：明白貌。《礼记·仲尼燕居》：“三子者，既得闻此言也，于夫子，昭然若发矇矣。” 唐玄宗 《〈孝经〉序》：“约文敷畅，义则昭然。” 鲁迅 《书信集·致姚克》：“是非曲直，昭然具在。”
7.岁丰：年谷丰收。汉 刘向 《说苑·君道》：“宋人闻之，夙兴夜寐，早朝晏退，吊死问疾，戮力宇内，三年岁丰。” 南朝 宋 刘义康 《岁饥平粜议》：“又缘 淮 岁丰，邑地沃壤，麦既已登，黍粟行就。” 唐 白居易 《太平乐词》诗之一：“岁丰仍节俭，时泰更销兵。”
8.车书：
(1)《礼记·中庸》：“今天下车同轨，书同文。”谓车乘的轨辙相同，书牍的文字相同，表示文物制度划一，天下一统。后因以“车书”泛指国家的文物制度。《后汉书·光武帝纪赞》：“金汤失险，车书共道。” 唐 杜甫 《题桃树》诗：“寡妻群盗非今日，天下车书已一家。” 清 黄遵宪 《送肉户玑公使之燕京》诗：“ 唐 宋 时遣使，车书万里同。”
(2)指推行制度。 宋 李杲卿 《孟邦雄墓志》：“朝廷得以车书 陇右 ，开拓 巴 蜀 ，皆公之力也。”
9.烟虹：云天中的彩虹。 南朝 宋 鲍照 《望孤石》诗：“蚌节流绮藻，辉石乱烟虹。” 唐 常建 《湖中晚霁》诗：“烟虹落镜中，树木生天际。” 唐 李白 《东武吟》：“君王赐颜色，声价凌烟虹。”
典故如下：
10.河清：
《易纬·乾凿度下》
天之将降嘉瑞应，河水清三日
《拾遗记》卷一〈高辛〉
又有丹邱，千年一烧，黄河千年一清，至圣之君，以为大瑞。
11.冯相：
周 官名。掌天文。《周礼·春官·序官》：“冯相氏，中士二人，下士四人，府二人，史四人，徒八人。” 郑玄 注：“冯，乘也；相，视也。世登高台，以视天文之次序。”《周礼·春官·冯相氏》：“冯相氏掌十有二岁，十有二月，十有二辰，十日，二十有八星之位。辨其叙事，以会天位。”亦省称“ 冯相 ”。《文选·张衡〈东京赋〉》：“冯相观祲，祈禠禳灾。” 李善 注：“《周礼》曰：春官宗伯冯相氏，掌日月星辰之位，辨其灾祥，以为时候。” 南朝 齐 谢朓 《齐敬皇后哀册文》：“冯相告祲，宸居长往。” 严复 《〈英文汉诂〉叙》：“冯相者察天行之律令也。”
12.畴人（畴人）：
(1).古代天文历算之学，有专人执掌，父子世代相传为业，称为“畴人”。亦指精通天文历算的学者。《史记·历书》：“ 幽 厉 之后， 周 室微，陪臣执政，史不记时，君不告朔，故畴人子弟分散。” 裴骃 集解引 如淳 曰：“家业世世相传为畴。” 唐 张说 《集贤院贺太阳不亏表并答制》：“彼日而蚀，诗人所丑，应亏不变，转异为臧，未知天意降休，将或畴人未洽？”《清史稿·时宪志一》：“西人 汤若望 ，与 徐光启 共译新法者也，以四十二事证西人之密， 中 术之疏，畴人子弟翕然信之。”
(2).同类的人。一般指同行或同僚。 汉 王粲 《七释》：“ 邯郸 才女，三 齐 巧士，名唱秘舞，承闲并理，七盘陈于广庭，畴人俨其齐俟。” 晋 束晰 《补亡诗》序：“ 晰 与司业畴人，肄脩乡饮之礼，然所咏之诗，或有义无辞，音乐取节，阙而不备。” 宋 王安石 《贺正表》之三：“瞻云纷郁，想朝露以载欣；愒日舒长，与畴人而胥乐。” 清 吴伟业 《高凉司马行》：“ 高凉 司马人中龙，眼看变化畴人中。”
(3).犹农人。 唐 李邕 《叶有道碑序》：“考畴人之疆亩，讯家童之作业，皆俭以遵约，安能维始。”
13.金门：
《史记》卷一百二十六〈滑稽列传〉～3205～
武帝时，齐人有东方生名朔，以好古传书，爱经术，多所博观外家之语。……《据地歌》曰：「陆沈于俗，避世金马门。宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。」金马门者，宦者署门也，门傍有铜马，故谓之曰「金马门」。
《汉书》卷八十七下〈扬雄传下〉～3566～
「历金门上玉堂有日矣，曾不能画一奇，出一策，上说人主，下谈公卿。」东汉·应劭注：「金门，金马门也。」
《史记》卷一百二十六〈滑稽列传〉～3205～
朔行殿中，郎谓之曰：「人皆以先生为狂。」朔曰：「如朔等，所谓避世于朝廷閒者也。古之人，乃避世于深山中。」时坐席中，酒酣，据地歌曰：「陆沈于俗，避世金马门。宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。」金马门者，宦者署门也，门傍有铜马，故谓之曰「金马门」。
14.献赋：
《史记》卷一一七《司马相如列传》
司马相如者，蜀郡成都人也，字长卿。少时好读书，学击剑，故其亲名之曰犬子。相如既学，慕蔺相如之为人，更名相如。以赀为郎，事孝景帝，为武骑常侍，非其好也。会景帝不好辞赋，是时梁孝王来朝，从游说之士齐人邹阳、淮阴枚乘、吴庄忌夫子之徒，相如见而说之，因病免，客游梁。梁孝王令与诸生同舍，相如得与诸生游士居数岁，乃著子虚之赋。……居久之，蜀人杨得意为狗监，侍上。上读子虚赋而善之，曰：「朕独不得与此人同时哉！」得意曰：「臣邑人司马相如自言为此赋。」上惊，乃召问相如。相如曰：「有是。然此乃诸侯之事，未足观也。请为天子游猎赋，赋成奏之。」上许，令尚书给笔札。相如以「子虚」，虚言也，为楚称；「乌有先生」者，乌有此事也，为齐难；「无是公」者，无是人也，明天子之义。故空藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿。其卒章归之于节俭，因以风谏。奏之天子，天子大说。
《汉书》卷八十七下《扬雄传下》
扬雄字子云，蜀郡成都人也。……先是时，蜀有司马相如，作赋甚弘丽温雅，雄心壮之，每作赋，常拟之以为式。……孝成帝时，客有荐雄文似相如者，上方郊祠甘泉泰畤、汾阴后土，以求继嗣，召雄待诏承明之庭。正月，从上甘泉，还奏《甘泉赋》以风……雄以为临川羡鱼不如归而结罔，还，上《河东赋》以劝，……其十二月羽猎，雄从。以为昔在二帝三王，宫馆台榭沼池苑囿林麓薮泽财足以奉郊庙，御宾客，充庖厨而已，不夺百姓膏腴谷土桑柘之地。………又恐后世复修前好，不折中以泉台，故聊因校猎赋以风。……雄从至射熊馆，还，上《长杨赋》，聊因笔墨之成文章，故藉翰林以为主人，子墨为客卿以风。
15.扶桑：
《山海经·海外东经》
「汤谷上有扶桑，十日所浴，在黑齿北。居水中，有大木，九日居下枝，一日居上枝。」
《楚辞补注》卷二〈九歌·东君〉～74～
暾将出兮东方，照吾槛兮扶桑。
16.五云：
《李太白全集》卷七〈侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌〉诗
清·王琦注：「五云，五色云也。《宋书》：『云有五色，太平之应也。』又曰：『若云非云，若烟非烟，五色分缊，谓之庆云。』

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赋19期第9讲作业：
19062-宝丫頭
根据骈句和骈文的平仄特点，以游记为题，试写一篇骈文《三峡游记》，用典请注明出处，字数300字左右。
三峡游记（骈文）
宝丫頭（吴晓宝）
  仁者乐山，智者乐水。古今三峡，山水兼优。趁时节之梅香，览画图之江岫。约水程之三百，观旧迹之千秋。修养身心，阅风光之无限；顿开眼界，游峡谷之有余。西起峡源，从奉节之白帝；东收河段，至宜昌之南津。下切江流，促今时之地势；上升地壳，拱流域之山形。云嶂全程，峡区三段。复其中而晓得，方知此而冠名。自西向东，千峰少之楼阙；顺流而下，两岸众之石崖。
  是则峡首瞿塘，夔门关口。印十元之币背，拓三峡之夔门。山口欲关，镇渝川之壑水；峡区虽短，控巴鄂之咽喉。库水腹心，天坑地缝。托孤寄命，奉节临危。因诸葛而改称，以悬棺而奇胜。里程九十，渝鄂境中。切山脉之长江，获明珠之巫峡。十二峰叠，看景景之相连；一线天开，绕湾湾之不断。奇峰突兀，飞瀑纵横。万仞形之峥嵘，一江通之磅礴。听猿声之隐隐，闻航笛之悠悠。鄂城秭归，西陵峡域。峡中藏峡，滩里有滩。三峡间之最长，群滩内之湍急。航标四峡，马肺峡之松生；险冠三滩，崆峪滩之礁出。
  斯乃中华绝景，天下奇观。惊鬼斧之自然，叹人才之科技。跨江大坝，关天力而防洪；蓄水工程，利民生而发电。资源利用，经济协调。担嘱托以国家，谋福祉以百姓。科研环保，关注群情。枢纽交通，创全球之最大；坝中船闸，成举世之无双。推水道之黄金，建航运之绿色。物华天宝，人杰地灵。竹枝词之起源，江渎庙之久远。屈原祠之高韵，神农架之悠闇。峡尽天开，湖平水阔。百蛮融合，三峡逶迤。一江水之东流，九衢尘之尽去。葛洲坝之峡尾，文旅地之发端。
典故：
1.《汉语大词典》：托孤寄命
拼音：tuō gū jì mìng
《论语·泰伯》：“可以托六尺之孤，可以寄百里之命。” 邢炳 疏：“可以托六尺之孤者，谓可委托以幼少之君也。若 周公 、 霍光 也；可以寄百里之命者，谓君在亮阴，可当国摄君之政令也。”后以“托孤寄命”指受遗命托付辅助幼君；或君主居丧时，受命摄理朝政。亦泛指付托以常之重任。《三国志·魏志·徐宣传》：“诏曰：‘ 宣 体履至实，直内方外，历在三朝，公亮正色，有托孤寄命之节，可谓柱石臣也。’” 唐 李德裕 《臣友论》：“ 文帝 戒太子曰：‘即有缓急， 亚夫 真可任将兵。’此皆得于气志之间而后知，可以托孤寄命矣。” 清 魏源 《默觚上·学篇六》：“ 日磾 养马而严威，可以托孤寄命矣。”
2.《汉语大词典》：悠闇
拼音：yōu ān
犹神秘。《荀子·议兵》：“善用兵者，感忽悠闇，莫知其所从出。” 王先谦 集解引 郝懿行 曰：“悠闇，神秘之意。”
3.《汉语大词典》：九衢尘
拼音：jiǔ qú chén
大道上的尘土。借指烦扰的尘世。 唐 陆龟蒙 《渔具·箬笠》诗：“不识九衢尘，终年居下泂。” 前蜀 杜光庭 《思山咏》：“因卖丹砂下白云，鹿裘惟惹九衢尘。” 宋 王禹偁 《马上偶作寄韩德纯道士》诗：“又抛三洞趣，来入九衢尘。”

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赋19期第10讲作业
19062-宝丫頭
一、请以“春”为题，试写一篇骈赋《春赋》。用典请注明出处，作业完成时间为两周。
春赋
宝丫頭
  观乎立春元月，解冻东风。欲醒边塞，始振蛰虫。添雨雪于一夜，倒春寒于三重。报信无梅，看苍苍之群岫；含春有杏，窥寂寂之数丛。春寒料峭，云雾空濛。听鹂声之初起，晓春意之渐浓。满地蒿芽，冰消雪尽；一溪烟水，日暖泥融。（词林正韵 一东）
  至乃草长莺飞，风和日丽。凭二月之春分，披一蓬之黄蕊。迎春微吐，浮绿茎之星星；桃杏半开，点峰峦于缀缀。闻布谷之催耕，惊野村之难寐。扬鞭山叟，垄试犁锄；行陌老牛，云藏步履。（词林正韵 八霁）
  是则风吹城郭，景入园林。桃花浓淡，柳叶浅深。对玉兰于把盏，喜连翘于堆金。赏梨花以胜雪，见密草以如森。长柳覆堤，系扁舟之流水；短芦绕畔，隐矶石之鸣禽。百卉流香，暮行晚照；一篙涨绿，岸见蛙音。闻有无于风里，传远近于水阴。三月踏春之恰好，花间题字于正吟。（词林正韵 十二侵）
  方知雪杏香泥，杜鹃染血。独清泪之纷纷，望红旗之猎猎。紫燕回归，清明时节。儿女追思，念哀悼之先人；国家公祭，奠瞻拜之英烈。古今迢遥，子规幽咽。怜过隙之时光，叹惊心之岁月。人无青春而重来，花有明年而再发。（词林正韵 九屑）

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赋19期基础班第11/12讲作业
以清明为题，试写一篇骈赋，题目《清明赋》。作业完成时间为两周。
作业要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念，除了祭祀，还要写出家国情怀。
2、用韵符合标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、壮紧长隔漫各种句式合理运用，散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。
4、壮句宜用在关窍处，壮句前、换段换内容换韵都必须加提引词。紧句一般用于开篇段首，不用于段尾。隔句不要用于段首或开篇。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
10、字数300字左右。
清明赋
宝丫頭
前望春分，后沿谷雨。时值清明，初来春暮。守春季于第五节端，开乾坤于四时首序。闻入耳之春雷，唤复萌之万物。气清风暖，滋万象于显融；香动景明，看群芳之盛举。轻暖轻寒，非烟非雾。观锦簇之花团，识缠绵之雀语。望游人以若织，井邑何妨；见蜂蝶以成群，园林如许。柳绦飞绿，曳水上而清扬；燕子衔泥，掠堤间而来去。芦隐鸣蛙，波摇白鹭。草木葳蕤，海棠初吐。惜雪杏之香飘，叹梨桃之风度。一隅晚籁，今拾翠而归迟；万壑春声，自寻芳而恐误。恰是时于踏青，正当事于扫墓。（词林正韵 七麌）
斯则青松凛凛，细雨纷纷。悼蒿丘之故地，哀涕泪之沾巾。几叠纸钱，泣慈严之孝子；三杯酹酒，祭先祖之贤孙。千年遗俗，世代故人。寄悲怀于一抔土，悯血脉于百世心。国家公祭，儿女同根。谒丰碑之领袖，慰先烈之忠魂。苏武吞毡，持节操而啮雪；英雄洒血，驱外敌而安民。古今志士，气节凌云。共传承其傲骨，当赓续其精神。望塞上红鹃之历历，漫声中杜宇之频频。（词林正韵 十二文）
岂至布谷催耕，农夫应候。陌上来往，田间行走。凭花泛于近坡，任云藏于远岫。哞声得之牛肥，犁迹开之垄瘦。盼风调于稼穑，迎夏望秋；期雨顺于丰年，栽瓜种豆。（词林正韵 二十六宥）
方知春光有限，岁月无端。感白驹之过隙，怜明月之不言。天意荣枯，慨三春于一瞬；人间聚散，嗟大梦之百年。晓兴衰之因果，存敬畏于自然。（词林正韵 十四寒）
典故：
1.《汉语大词典》：啮雪吞毡（啮雪吞毡）　　拼音：niè xuě tūn zhān
汉武帝 天汉 元年， 苏武 以中郎将出使 匈奴 ，单于留不遣，欲降 武 ，乃幽 武 于大窖中，绝其饮食。天雨雪， 武 卧啮雪，与毡毛并咽之，终不屈。事见《汉书·苏武传》。后因以“啮雪吞毡”指为坚持气节而过艰苦的生活。
2.《汉语大词典》：傲骨　　拼音：ào gǔ
宋 戴埴 《鼠璞》卷上：“ 唐 人言 李白 不能屈身，以腰间有傲骨。”后因以喻高傲不屈的性格。

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赋19期第13/14讲作业
19062-宝丫頭
梅花是中国十大名花之首，与兰、竹、菊一起列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中，梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春。
以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》，字数300-400之间。
要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。

梅花赋
19062宝丫頭（吴小宝）
塞北吟客，江南故乡。渐疏于黄河北部，绝好于秦岭南方。独立倾城，送瑞知音而载笔；孤标傲世，报春信使而含香（词林正韵七阳）。至其草木萧条，虬枝掩苒。迎新岁之初开，倚旧亭而眷念。地冻天寒，守时节而凝华；雪虐风饕，沐烟霞而冷艳（词林正韵二十八勘）。
是则水堤清浅，墙角扶疏。偏盛名于群卉，亦高洁于自殊。称首四君，题字高怀之诗句；前列三友，挥毫墨客之画图（词林正韵六鱼）。诚乃凌雪冰姿，向阳疏影。垂千古而无争，安一隅而守静。尘间点缀，知冷暖而从容；世味品尝，惯澹泊而隽永（词林正韵二十三梗）。
方知三年大疫，天下共谋。念苍生之否泰，抛生死而沉浮。沅芷澧兰，看红甲之相继；春兰秋菊，赞白衣之不休。如竹之不惧风雨，似梅之坚守九州。（词林正韵十一尤）。是乃万众一心，激流奋勇。迎春日之往来，逐新冠于断送。沐雨栉风，抱薪者之百代传承；高风亮节，吹哨人之千秋歌颂。兰菊之精神相谙，竹梅之气节与共（词林正韵一送）。
故能心容万象，海纳百川。望精神以寄托，待诗赋以相传。雨浇虚竹，尚清绝而添势；雪压寒梅，犹凛然而助坚（词林正韵一先）。斯则守常持节，叹吞毡之苏卿；避禄初心，感焚身之介子。清格雪梅，素风迥异。独芬芳于乾坤，自傲然于天地（词林正韵四寘）。
1.四君：国画中对梅、竹、兰、菊四种花卉题材的总称。 明 万历 间 黄凤池 辑《梅竹兰菊四谱》， 陈继儒 称为“四君”，后又称“四君子”。
2.三友：谓以三种事物为友。指松、竹、梅。俗称岁寒三友。 宋 辛弃疾 《念奴娇·赠妓善作墨梅》词：“松篁佳韵，倩君添作三友。” 清 朱耷 《题三友图》诗序：“三友，岁寒梅、竹、松也。”
3.红甲：穿红马甲的志愿者。
4.白衣：医护工作者。
5.沅芷澧兰：《汉语大词典》：拼音：yuán zhǐ lǐ lán
《楚辞·九歌·湘夫人》：“ 沅 有芷兮 澧 有兰。” 王逸 注：“言 沅水 之中有盛茂之芷， 澧水 之内有芬芳之兰，异于众草”。芷，一本作“ 茝 ”。澧，一本作“ 醴 ”。本指生于 沅 澧 两岸的芳草，后用以比喻高洁的人或事物。
6.春兰秋菊：《汉语大词典》：拼音：chūn lán qiū jú
春天的兰花和秋天的菊花。多比喻物擅其长，各具其美。《楚辞·九歌·礼魂》：“春兰兮秋菊，长无绝兮终古。” 洪兴祖 补注：“古语云：春兰秋菊，各一时之秀也。”
7.沐雨栉风：《汉语大词典》：　拼音：mù yǔ zhì fēng
形容饱经风雨，劳苦奔波。语出《庄子·天下》：“昔 禹 之湮洪水……沐甚雨，栉疾风。” 成玄英 疏：“赖骤雨而洒发，假疾风而梳头，勤苦执劳，形容毁悴。”
8.高风峻节：《汉语大词典》：拼音：gāo fēng jùn jié
高尚坚贞的风骨节操。 宋 胡仔 《苕溪渔隐丛话后集·楚汉魏六朝上》：“余谓 渊明 高风峻节，固已无愧于‘四皓’，然犹仰慕之，尤见其好贤尚友之心也。”亦作“ 高风劲节 ”。
9.吞毡：《汉语大词典》：拼音：tūn zhān
汉 苏武 于 武帝 天汉 初出使 匈奴 ， 匈奴 欲降之， 武 不屈，被幽大窖中。断饮食， 武 啮雪，与毡毛并吞之。后徙 北海 ，杖节牧羊十九年。及还，须发尽白。事见《汉书·苏武传》。后以“吞毡”为坚贞不屈之典。
10.介子：春秋 晋 介子推 。《淮南子·说山训》：“ 介子 歌龙蛇，而 文君 垂泣。” 唐 郭郧 《寒食寄李补阙》诗：“ 介子 终知禄不及，王孙谁肯一相怜。”

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赋19期第15/16课作业
19062-宝丫頭
一、请根据骈句和骈文的平仄特点，围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神，以“问天”或“航天”为题，试写一篇骈文《问天》或《航天》。字数要求300字左右，遣词要求古雅，作业完成时间为两周。
作业要求：
1、需切题，力求出新。
2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。
4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。
5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。
6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
7、尽量不要带“兮”字。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，用典请注明出处。
10、字数300字左右。

航天
宝丫頭
日月安属，列星安陈。自天问于屈原，怀抱负于李白。扶摇直上，九万里之云天；凭风起飞，容一日于鹏翼。茫茫寰宇，浩浩太空。日落月升，天高地迥。摘星辰之手可，游银阙之身能。古往今来，笔端宇宙；文人墨客，俯仰苍穹。夙愿飞天，梦圆华夏。从无至有，由弱到强。铺历史之蓝图，瞰航天之画卷。
是故航天使命，愚公精神。半世纪之征程，六十年之奋进。始于一九五六，践于一九七零。开创纪元，东方红之一号；酒泉发射，航天业之发端。走向复兴，环巡宇宙。众知载人首次，时在二零零三。飞船凯旋，杨利伟之奔赴；神舟五号，航天员之首飞。空间站之天宫，里程碑之标志。探深空而储备，积经验之运营。利用太空，造福人类。卫星人造，探月工程。月面图之回传，嫦娥号之发射。软着陆之月背，月球车之履痕。列号神舟，载人飞棹；天问一号，探测火星。观测太阳，爆发源之数据；填补空白，羲和号之卫星。系列长征，运载火箭。增国防于实力，护国家于安全。天链卫星，中继之站；两颗在轨，数据跟踪。测月巡天，传图观地。催进步于社会，推国计于民生。通讯导航，广泛应用；科技联网，经济变通。跻前列之全球，占一席之领域。飘扬宇宙，五星红旗；漫步太空，中华儿女。苍穹叩问，格物致知。航天业之科研，大中华之奋斗。太空授课，少年萌芽。太空出差之最长，地球阔别之半载。
方知同守寒地，共伴漠烟。身勇于之安危，心直面于生死。坚定信念，追梦人之航天；秉持初心，全民族之强国。星河璀璨，一路向前。几十载之峥嵘，五千年之浩瀚。建功立业，攻坚克难。成国际之一流，叹综合之国力。振衣处处，承民族之担当；凝目朝朝，负国家之使命。生生不息，代代相传。中国梦之悠悠，太空路之漫漫。
典故：
1.格物致知：
《汉语大词典》：格物致知　　拼音：gé wù zhì zhī
谓研究事物原理而获得知识。为 中国 古代认识论的重要命题之一。语出《礼记·大学》：“欲诚其意者，先致其知，致知在格物。” 郑玄 注：“格，来也；物犹事也。其知于善深，则来善物；其知于恶深，则来恶物；言事缘人所好来也，此致或为至。”《朱子语类》卷十四：“格物致知，便是要知得分明；诚意、正心、修身，便是要行得分明。若是格物致知有所未尽，便是知得这明德未分明。”
2.愚公
《汉语大词典》：愚公　　拼音：yú gōng
(1).“愚公移山”故事的主人公。亦常用以比喻作事有顽强毅力、不怕困难的人。 宋 辛弃疾 《玉楼春·用韵答傅岩叟叶仲洽赵国兴》词：“青山不解乘云去，怕有 愚公 惊着汝。” 明 夏完淳 《大哀赋》：“人容鼓吏之狂，世笑 愚公 之癖。” 清 陈维嵩 《洞仙歌·善权洞》词：“天风忽下，劈破青红茧， 夸父 、 愚公 费裁剪。”

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小渔村赋19期毕业试卷
学号：19062     网名：宝丫頭
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：
赋：是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律、兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点：铺采摛文，体物写志。侧重于写景，借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：
骈文：就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋：顾名思义，就是以骈句为主要特色的赋体文章。有韵的骈体文。
律赋：指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗赋：顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋文体。
流变过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？
答：
汉赋：是在战国，两汉涌现出的一种有韵的散文。散韵结合，专事铺叙，体物写志。
文赋：它的产生和古文运动密切相关，导源于楚辞、汉赋。句式取其自然，好用议论，注重借鉴秦汉文章。尚理而失于辞。无咏歌之遗音，不可以言丽。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：
壮句：三字单句对。
例：观夫四美具，二难并。
紧句：四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：星分翼轸，地接衡庐。
长句：为一对五至十几字的单句对。
例：
（五字长句）东门而浸稻，北谷而沤麻。
（六子长句）望长安于日下，目吴会于云间。
（七字长句）携倒海翻江之势，被浮光耀日之斓。
（八字长句）见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。
（九字长句）顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
隔句：是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也称“分句对”或“复句对”。隔句分为六类。（轻、重、疏、密、平、杂）
1）轻隔：前四字，后六字。
例：谢氏林亭，尽在回眸之内；梁王池馆，无非跬步之中。
2）重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
例：天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
3）疏隔：前三字，后五至八字。
例：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
5）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
例：金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
6）杂隔：前四字，后五七八字不限；或后四字，前五七八字不限。
例：无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。
  

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：
提引词：用于整句开头。不需要对偶。大凡用在壮句前。换段换内容换韵一般都用。在同一赋中，一般不能重复使用。
提引词的特点：
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：
虚词：与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
骈句的领字：
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点：
（1）依附于实词或语句,表示语法意义;
（2）不能单独成句,不能单独作语法成分;
（3）不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。 虚词最主要的功用是在句中起语法作用。
领字的特点：
领字一般为动词，其中去声字占大多数。因为动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。领字有前领字和句中领字，前领字在句子的前面，句中领字在句子的中间，只领本分句的下半句，这种句式主要用于七字句，在赋文中应用的非常广泛。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：
平仄：是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句的平仄特点：
1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）对句句脚上的字一般是声调不同。
4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄特点：
1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：
词珠：是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
骈珠：就是据典故而自行炼化而成的骈句。
《滕王阁序》中一个词珠：人杰
人杰：人中之豪杰。《文子·上礼》：“行可以为仪表，智足以决嫌疑，信可以守约，廉可以使分财，作事可法，出言可道，人杰也。”
骈珠：
1）紧句：物华天宝，人杰地灵。
2）长句：叹物华之天宝，闻人杰而地灵。
3）隔句：画境栗乡，叹物华之天宝；诗情村野，闻人杰而地灵。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 交替）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两）个字或者（四 ）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（一 ）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
     9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✓ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✓）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✓）
      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（× ）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓ ）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✓ ）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ✓）
   1.理论题尽量独立完成。
   2.完成答卷时间为三周。

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
    创作要求：
    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典，用典应带注释。
毕业作业要求：
   1.理论题尽量独立完成。
   2.完成答卷时间为三周。

长城赋
19062-宝丫頭
千年大业，万里长城。自西东而绵亘，沿峰壑而纵横。举世无双，积先人之智慧；全球唯一，耀华夏之图腾。几经离乱，默守太平。共千古而登览，空历载而分争。（词林正韵 八庚 城）是则岁月悠悠，声名赫赫。时野田耕种由山翁，常执笔文章由墨客。阅风云之千载，写尽烽烟；安城麓之一隅，勤劳稼穑。（词林正韵 十一陌 赫）
况乃光阴荏苒，世事依稀。寄安宁于关塞，护百姓于城池。上溯西周，长城修筑；下延明代，国力扬威。峰巅崷崒，边塞雄姿。闻秦始称之万里，至今方见之传奇。（词林正韵 五微 威）斯则易守难攻，星移斗转。遮胡虏之入侵，任烟云之舒卷。风蚀弹痕，添故事之沧桑；人过鸿爪，助遗迹之璀璨。和亲昭君，南北文化之交流；出塞张骞，丝绸之路而彰显。风雨峥嵘，山河浩瀚。今游客之笑谈，昔士兵之征战。古代军事之工程，世界文化之遗产。（词林正韵 十六 铣 显）
方知延袤千载，历久弥坚。戏诸侯于烽火，逢盛世于狼烟。四季轮回，看匆匆之行客；须臾变幻，望莽莽之奇观。（词林正韵 一先 坚）是故山水易求，和平难得。扶塞上之春风，踏城边之阡陌。长城深浅，如火杜鹃；村野扶疏，似云杏白。草木葳蕤，城阙奇特。竟满之稻花，曾穷于兵革。（词林正韵 十三职 国）既而秋光冬韵，国富民康。任枫红于堞口，凭雪覆于城墙。突兀穿云，直上霄汉；逶迤入海，驻守边疆。万里防御，四海流芳。叹规模之浩大，信遗迹之绵长。（词林正韵 七阳 墙）
必若民族精神，一方建树。观今古之风云，立神州之旗鼓。宝贵遗产，载历史之长河；民族象征，惊旷世之壮举。济世安邦，国强民富。中国长城，全球独步。祈人世之俱安，愿江山之永固。（词林正韵 七遇 固）
典故：
1.大业：
(1).大功业，大事业。《易·系辞上》：“盛德大业，子矣哉！富有之谓大业，日新之谓盛德。” 孔颖达 疏：“于行谓之德，于事谓之业。”
(2).谓帝业。《书·盘庚上》：“天其永我命于兹新邑，绍复先王之大业，厎绥四方。”
(3).谓高深的学业。《汉书·董仲舒传赞》：“ 仲舒 遭 汉 承 秦 灭学之后，六经离析，下帷发愤，潜心大业，令后学者有所统壹，为群儒首。”
2.绵亘：mián gèn
亦作“绵亘”。 连接；连续不绝。 汉 扬雄 《蜀都赋》：“东有 巴 賨 ，绵亘 百濮 。”
3.图腾：
原始社会中，人们以某种自然物的图形作为本氏族的保护神和标志，称为图腾。 郭沫若 《关于晚周帛画的考察》：“凤是玄鸟，是 殷 民族的图腾。夔，我也把它误认为龙，龙是 夏 民族的图腾。”
4.分争：
争斗；争夺。《礼记·曲礼上》：“教训正俗，非礼不备；分争辩讼，非礼不决。”
5.崷崒：qiú zú
亦作“ 崷崒 ”。 高峻。《文选·班固〈西都赋〉》：“岩峻崷崒，金石峥嵘。” 李善 注：“崷，高貌也。” 吕延济 注：“崷崒、峥嵘，高峻貌。”
6.延袤：yán mào
(1).绵亘；绵延伸展。《史记·蒙恬列传》：“筑 长城 ，因地形，用制险塞，起 临洮 ，至 辽东 ，延袤万馀里。”
(2).长度和广度，引申指面积。 汉 袁康 《越绝书·外传记越地传》：“﹝ 禹 ﹞葬 会稽 ，苇椁桐棺，穿圹七尺，上无漏泄，下无积水，坛高三尺，土阶三等，延袤一亩，尚以为居之者乐，为之者苦，无以报民功。”
7.兵革：
(1).兵器和甲冑的总称。泛指武器军备。《周礼·地官·酂长》：“若作其民而用之，则以旗鼓兵革帅而至。”
(2).指战争。《诗·郑风·野有蔓草序》：“君之泽不下流，民穷于兵革。”《陈书·虞寄传》：“且兵革已后，民皆厌乱。”
8.堞口：dié kǒu
女墙上的洞口。 清 黄六鸿 《福惠全书·刑名·缉捕》：“堞口控神鎗火器，堡墙上鎗刀林立。” 峻青 《烟墩－－故乡短简之四》：“我所在的那个村庄后面的烟墩，大约有两丈多高，四角见方，周围还有一道半人多高的短墙，墙上有着堞口。”
9.四海：
(1).古以 中国 四境有海环绕，各按方位为“东海”、“南海”、“西海”和“北海”，但亦因时而异，说法不一。《书·益稷》：“予决九川，距四海。”
(2).犹言天下，全国各处。《书·大禹谟》：“文命敷于四海，祗承于帝。”《史记·高祖本纪》：“大王起微细，诛暴逆，平定四海，有功者辄裂地而封王侯。”
(3).指全世界各处。如：放之四海而皆准。
(4).指四邻各族居住的地域。《尔雅·释地》：“九夷、八狄、七戎、六蛮，谓之四海。”
10.绵长：
(1).延续久远。 南朝 梁 庾肩吾 《谢赉林檎启》：“ 丹徒 故苑，岁绵长而不见； 岷山 旧植，路重阻而来难。”
(2).犹漫长。 唐 刘知几 《史通·序传》：“疆宇修阔，道路绵长。”
11.旗鼓：
(1).旗与鼓。古代军中指挥战斗的用具。《左传·成公二年》：“师之耳目，在吾旗鼓，进退从之。”
(2).喻指首领；典型。 清 袁枚 《随园诗话》卷七：“ 马观察 维翰 ……与 卢雅雨 同年，一时号‘南 马 北 卢 ’，亡后， 卢 哭之云：‘前辈典型亡北斗，中原旗鼓失南军。’”
12.安邦：
使国家平安稳定。 汉 焦赣 《易林·家人之涣》：“解商惊惶，散我衣装，君不安邦。”
13.独步：
(1).独自漫步；独自步行。《汉书·李陵传》：“昏后， 陵 便衣独步出营。” 宋 辛弃疾 《朝中措》词：“起绕中庭独步，一天星斗文章。”
(2).谓独一无二；无与伦比。《慎子·外篇》：“﹝ 蔺相如 ﹞谓 慎子 曰：‘人谓 秦王 如虎，不可触也，仆已摩其顶，拍其肩矣。’ 慎子 曰：‘善哉，先生天下之独步也。’”《后汉书·逸民传·戴良》：“我若 仲尼 长东 鲁 ， 大禹 出西 羌 ，独步天下，谁与为偶！”

随心☆

小渔村赋19期19023一点春作业汇总

第一讲作业

19023一点春
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。
2、辞赋有什么特点？
答：清代文学家刘熙载在《艺概•赋概》所说：“赋起于情事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺陈之，斯于千态万状，层见叠出者，吐无不畅，畅而无竭”。这就首先定下了一个基调：赋只能朗诵而不能歌唱。至于这种朗读方式的具体情况是怎么样子，今天我们已经难以确考，至少它和歌唱是不同的。但是可以肯定一条，赋在诵读的时候，抑扬高下铿锵有力之声调是其主要的特点。从组成赋文句式中的节奏，我们就可以看出此话不虚。
辞赋文体方面的特点：赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。辞赋句式方面的特点：辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)，是我们初级赋学中的重中之重，骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。辞赋篇幅和内容方面的特点：赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。辞赋用韵方面的特点：押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵，有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往要换韵，换韵一般是与内容段落相一致的。概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。

5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。在《岳阳楼记》、《与朱元思书》与《小石潭记》中有所体现，它语言的最显著特点是骈散结合。中唐以后，骈体文衰落，但人们在文章中仍常用骈句，而且不限于四言六言。一般的说，一篇文章中仅使用几个骈句，算不得“骈散结合”，必须使骈句达到一定的数量，才可以算得。

6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。字数应答，意思应答这个很容易理解，结构应答是指的什么呢？即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构；偏正结构对偏正结构，复句对复句。古代虽没有这些语法术语，也没有偶句这个概念的全面而清晰的定义，但事实上却是这样做的。

7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。如果只有两个句型相同句意相近的句子，那往往是对仗或骈偶，而不能叫排比。

8、什么叫古偶句？
答：在偶句中，还有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。

9、什么是马蹄律？

答：马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。   

10、什么是乱？

答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。

二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）

答：屈原是战国时期楚国诗人和政治家，因政见而得罪贵族被流放，后楚郢都被秦功破，投
汩罗江殉国。
一生主要作品有：离sao、九歌、九章、天问、楚辞等。

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第二讲作业19023一点春

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。答： 壮句就是三字单句对。
六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。
什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
九天敛雾，万籁韬音。雁惊前渚，鸟散芳枝。
什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。几践群游之鹿，宁销怒触之涛。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
壮句使用时要注意：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句使用时要注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
长句使用时要注意：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
（2）长句通常在5-9字之间。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：谐四声，祛八病。究笔精，穷旨趣。
紧句：四始尽在，六义无遗。义类错综，词采舒布。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
荀况主要成就：
在宇宙观方面，荀子认为自然界的存在，不以人的主观意志为转移，但人类可以用主观努力去认识它，顺应它，运用它，以趋吉避凶。他提出“制天命而用之”的思想。
在认识论方面，他认为人认识客观事物，首先要通过感觉器官和外界事物接触，强调“行”对于“知”的必要性和后天学习的重要性，有朴素的唯物思想。
在政治上，他针对孔子、孟子效法先王的思想，提出“法后王”的口号，主张应该适应当时的社会情况去施政，要选贤能，明赏罚，兼用“礼”“法”“术”实行统治。他的许多思想为法家所汲取。
在人性问题上，他不同意孟子的性善论，主张性恶论，认为后天环境可以改善人的恶的本性，所以他主张“明礼义而化之”。他重视教育的作用，强调教育功能的重要，有积极意义。
代表作：《劝学》《天论》《强国》
宋玉主要成就：
宋玉的成就虽然难与屈原相比，但他是屈原诗歌艺术的直接继承者。在他的作品中，物象的描绘趋于细腻工致，抒情与写景结合得自然贴切， 在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。后人多以屈宋并称，可见宋玉在文学史上的地位。
代表作：《九辩》《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等。
王勃主要成就：
思想方面：
王勃的思想人格交融儒、释、道多种文化因子。
诗歌方面：
王勃的诗歌直接继承了贞观时期崇儒重儒的精神风尚，又注入新的时代气息，既壮阔明朗又不失慷慨激越。
辞赋方面：
王勃赋是初唐赋的重要组成部分，在某种意义上标志着初唐赋体的繁荣。
文学主张：
王勃的文学主张表现为“立言见志”的创作思想、 “文章经国之大业”的教化功能，但王勃的作品则呈现出“高情壮思”与“雄笔奇才”相结合的雄壮美、“气凌云汉，字挟风霜”的风格取向及其“感序缘情，登离寄赏”的表现方式。
代表作：《指瑕》、《檄英王鸡文》、《滕王阁序》。

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第三讲作业

19023一点春

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：
隔句有六种：轻隔，重隔，疏隔，密隔，平隔，杂隔。
隔句的特点：
（1）单边都有两个分句，共4个句子。
（2）四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄。
（3）隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。
（4）隔句必须有分号。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
古偶句是漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：
发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：
1.提引词的用法
①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：
若夫：引起下文
夫其：承上启下
至如：承上启下

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第四讲作业
19023一点春

1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：虚词：空话、假话，不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字：
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点：
领字一般为动词，其中去声字占大多数。
去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。
动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
山居秋暝
王维（唐代）
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
壮句：试看新雨后，早秋间。
紧句：松间明月，石上清泉。
长句：浣女归则竹闹，渔舟荡则莲翻。
隔句：
陌上野花，随春光而远逝；眼前秋景，恋暮色而久欢。
组篇：
        试看新雨后，早秋间。松间明月，石上清泉。听浣女归则竹闹，望渔舟荡则莲翻。
陌上野花，随春光而远逝；眼前秋景，恋暮色而久欢。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
《腾王阁序》
句前领字：
（襟）三江而带五湖，（控）蛮荆而引瓯越。
（临）帝子之长洲，（得）天人之旧馆。
（穷）睇眄于中天，（极）娱游于暇日。
（望）长安于日下，（目）吴会于云间。
（屈）贾谊于长沙，非无圣主；（窜）梁鸿于海曲，岂乏明时？句中领字：
物华天宝，龙光（射）牛斗之墟；人杰地灵，徐孺（下）陈蕃之榻。
潦水（尽）而寒潭清，烟光（凝）而暮山紫。
天高地迥，（觉）宇宙之无穷；兴尽悲来，（识）盈虚之有数。
《黄云捧日赋》
句前领字
（观）大明之东吐，（间）瑞气而晓出。
（初）混色於青山之上，犹谓护霜；（渐）凝华於黄道之中，分明捧日。
（与）抱珥而偶，（方）守人为匹。
句中领字：
居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。
左之右之，（拥）荣光於碧汉；或先或後，（敷）正色於青春。
丽焉成象，（非徒）负舟之龙；照也腾文，（尽若）苴茅之土。

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第五讲作业
19023一点春
   一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（尽可能不要复制讲义）
1、什么是发语，送语？发送起什么作用？
       答；发语又叫”发语词”，它是文言句首常见的语言现象，经常放在句首表示耍发议论，起引出下文的意思。
      送浯用在文章的末尾，起感叹的作用。（主要用在文赋中，一般律赋，骈赋，骈文不用）
2、什么叫提引词，提引词有什么特点？
      答；”提引”，是承上启下的意思，所渭属事比辞，皆有次第，提引在中，提引，可以是段落与段落之间的”提引”，也可以是句与句之间的”提引”。
提引词的特奌
（1），提引词均为一些文言语气词或是由介，助，连，代词加"观""稽"之类的实词组成，
(2)，提引词从一字到三四字都有，四字以上偶可贝之，较少。
(3)，提引词在骈句使用中致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。

二、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
答；这三个题引词是；若夫，夫其，至如。
  （1） 若夫用于文章开头起到大起的作用，首先介绍其鹦鹉产地，羽美音好，若夫是代词作用，此文用于开头既指”像那””鹦鹉”……。
   （2）夫其是承上文而述的作用意思是”那鸟”有什么作用....……等，
    （3）至如起到转和合以既议论作用
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  王维（唐）

　 　若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
   夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì） 女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇 （xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
    至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。

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第六讲作业

19023一点春

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句即偶句，与对联相似，讲究字数相等，结构相同，节奏相宜，词性相同，平仄相对。过去骈句只讲对偶比较宽泛，现在已进化成严谨的楹联方式。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏即是节拍，指音乐中有节律的停顿现象。韵律诗体句子的节奏分字意节奏和吟咏节奏两种。
骈句节奏的划分：提引字单独划出一个节奏，
节奏点按领字、提引词、虚词等为节奏点。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：近体诗只有无言和七言两种，全篇各句字数相同，偶数句押韵，且只押一个韵部；
词是长短句，多数押一个韵部，也可换韵，押韵的句子根据词谱需要押韵；
近体诗没有虚词和领字。词没有虚词，可以有领字。
4、骈句有什么作用？
答：
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
笠翁对韵三江韵二节：
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：典故有：《跨凤登台》萧史弄玉、《斩蛇当道》刘邦斩蛇起义、《诗写丹枫》红叶题诗、《斑竹》娥皇女英。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
壮句：灯闪闪，月幢幢。
紧句：停针搁竺，意懒心降。
长句：柳堤驰骏马，花院吠村尨。
酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。
隔句：诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组篇：
观乎灯闪闪，月幢幢。
停针搁竺，意懒心降。
而闻柳堤驰之骏马，花院吠于村尨。
但酒量微酬兮琼香颊，更香尘没印乎玉莲双。
怎叫得诗写丹枫，韩文幽怀于流节之水；泪弹斑竹，舜妃遗憾而积湡之江。

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第七讲作业

19023一点春

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，一二声为平声，上去入均为仄。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点包括四个方面：
1）、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）、对句句脚上的字一般是声调不同。
4）、同一节奏内不能出现三或四字同声调
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(平)，是法厅事也(仄)，有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平)，同殷仲文之古树(仄)；而听讼斯在(仄)，即周召伯之甘棠(平)，每至夕照低阴(平)，秋蝉疏引(仄)，发声幽息(仄)，有切尝闻(平)，岂人心异于曩时(平)，将虫响悲于前听(仄)？嗟乎，声以动容(平)，德以象贤(平)。故洁其身也(仄)，禀君子达人之高行(平)；蜕其皮也(仄)，有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平)，顺阴阳之数(仄)； 应节为变(仄)，审藏用之机(平)。有目斯开(平)，不以道昏而昧其视(仄)；有翼自薄(仄)，不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平)，韵姿天纵(仄)；饮高秋之坠露(仄)，清畏人知(平)。仆失路艰虞(平)，遭时徽纆（仄）。不哀伤而自怨(仄)，未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平)，悟平反之已奏(仄)；见螳螂之抱影(仄)，怯危机之未安(平)。感而缀诗(平)，贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄)，哀弱羽之飘零(平)；道寄人知(平)，悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄)，取代幽忧云尔(平)。
西陆蝉声唱(仄)，南冠客思深(平)。
不堪玄鬓影(仄)，来对白头吟(平)。
露重飞难进(仄)，风多响易沉(平)。
无人信高洁(入)，谁为表予心(平)。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
四、支
①泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
②菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
③箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
④争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
答：答明显的典故有：金屋闭来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
金屋是汉武帝幼时回答他姑母馆陶长公主提婚时说过的话“若得阿娇，当金屋贮之”，“赋起茂陵题柱笔”是汉武帝得陈阿娇后，陈皇后失宠嫉妒被贬长门宫。奉金请司马相如为她写“长门赋”，司马相如居茂陵。“题柱”司马相如初西去长安，过升仙桥题柱曰“不乘高玉楼车驷马，不过此桥”；“玉楼昌谷负囊词”说的是诗鬼李贺得句入囊的故事。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
答：壮句：五色笔，十香词
紧句：点漆描脂，璠簪珠履
长句：晚霞明似锦，春雨细如丝。
隔句：湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
组篇：
窃见点漆描脂。璠簪珠履。足缓钗摇至尊前，霎时里晚霞明兮似锦，春雨细来如丝。纵有五色笔，十香词，难描这湘竹含烟，腰下轻纱而笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪之湿胭脂。

请用自己的话，简单明了回答下面的问题（尽可能不要复制讲义）
1.什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
2.骈句的平仄有什么特点？
答：（1）本句相邻节奏点上的字平仄交替，而并非相邻的每个节奏点都做到了平仄交替。
（2）对句同位节奏点上的字平仄相对。
（3）对句句脚上的字一般声调不同。
（4）同一节奏內不能出现三或四字同声调。
3.骈文的平仄有什么特点？
答：（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替。
（2）对句同位节奏点上的字平仄要相反。
（3）对句句脚上的字要平仄相反。
（4）同一节奏內的字的平仄不能有三连平，三连仄。
（5）骈文的句脚要有马蹄。
二、自己摘抄《声律启蒙》七虞部分（3小节），结合该部分内容请完成下列练习：
七虞
金对玉，宝对珠，玉兔对金乌。孤舟对短棹，一雁对双凫。横醉眼，捻吟须，李白对杨朱。秋霜多过雁，夜月有啼乌。日暧园林花易赏，雪寒村舍酒难沽。人处岭南，善探巨象口中齿；客居江右，偶夺骊龙颔下珠。
贤对圣，智对愚，傅粉对施朱。名缰对利锁，挈榼对提壶。鸠哺子，燕调雏，石帐对郇厨。烟轻笼岸柳，风急撼庭梧。鸜眼一方端石砚，龙涎三炷博山炉。曲沼鱼多，可使渔人结网；平田兔少，漫劳耕者守株。
秦对赵，越对吴，钓客对耕夫。箕裘对杖履，杞梓对桑榆。天欲晓，日将晡，狡兔对妖狐。​读书甘刺股，煮粥惜焚须。韩信武能平四海，左思文足赋三都。嘉遯幽人，适志竹篱茅舍；胜游公子，玩情柳陌花衢。
1.说出本段（3小结）中有至少两个典故

答：

（1）石帐：《晋书.石崇传》载，石崇十分富有，曾以锦丝做五十里步帐。
（2）郇厨：《世说补》载，唐韦陟封郇公，性好奢，厨中饮食繁多，可让人饱食而归。
（3）龙涎：《香谱》，大食国出龙涎香。
2、以本段内容为基础，找壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：壮、紧、长、隔依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。

壮句：天欲晓，日将晡。
紧句：钓客耕夫，杞梓桑榆。
长句：读书甘刺股，煮粥惜焚须。            
韩信武能平四海，左思文足赋三都。
轻隔： 嘉遁幽人，适志竹篱茅舍； 胜游公子，玩情柳陌花衢。
组篇：  
观夫天欲晓，日将晡。但闻钓客耕夫，杞梓桑榆。韩信之武平四海，左思其文赋三都。 奈何嘉遁幽人，适志以竹篱茅舍；胜游公子，玩情于柳陌花衢。

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第八讲作业

19023一点春
一、简答问题
1、做珠
     答：一种最适合于作赋的阅读时的记录方式，这种方式叫取典化珠，或者叫做珠。具  体  来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
2、词珠
     答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。
3、骈珠
     答：在词珠之外，还有因典而成的骈珠。
词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
4、做珠的技巧
     答：1.实珠法。所谓实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处   和含义。
2、虚珠法。这个方法的特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。
5、珠源
     答：取典化珠是旧私塾启蒙教育的一种方法，就是把听到、看到、想到的优美词汇收集起来，化成自己的句子，这些句子，就像一颗一颗的珠宝，等到用的时候，把它们用一根线穿起来，叫引线贯珠。
6、做珠的好处
     1、省时间。做珠，开始的时候看似有些麻烦，但是，只要我们持之以恒，养成良好的学习习惯，当我们的词珠和骈珠积累到一定程度。
     2、古味浓。做珠的词汇来源，决定了化出的句子必定是古香古色的，
3、弘扬国粹。我们的祖先留给了我们博大精深的汉语文化，因此我们去化用这些经典的东西，其实就是在弘扬国粹
二、请从[唐郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
1·答： 宥密，阴骘，地涯 殊容，曈昽 嘉瑞，曜灵 三才     海晏   氛雾
注释：
宥密：
a 深密  机密
b机密人员  机要之地
阴骘
1、默默地使安定。
2、犹阴德。
3·冥冥之中。是指只是自己知道、不令他人知道的功德事。
地涯：
     意思大地的边际。
殊容：
    特殊的容貌
海晏：
大海没有浪了。比喻天下太平
唐 薛逢 九日曲池游眺 正当海晏河清日，便是修文偃武时。
曈昽
1、亦作“曈胧”。 2、日初出渐明貌。 3、指代旭日。 4、泛指光线微弱貌。
5、犹蒙胧。不明貌。
《说文·日部》：“曈，曈曨，日欲明也。”
嘉瑞
     祥瑞
     《汉书·宣帝纪》：“承天顺地，调序四时，获蒙嘉瑞，赐兹祉福。夙夜兢兢，靡有骄色。”
曜灵
指太阳。
《楚辞·天问》：“角宿未旦，曜灵安藏？” 王逸 注：“曜灵，日也。”
《魏书·术艺传·张渊》：“ 鲁阳 指麾，而曜灵为之回驾。”
清 刘大櫆 《祭左和中文》：“炜曜灵之出 汤谷 兮， 羲 和 狂驰而不辍。”
刘半农 《欧洲花园》：“今不幸而败……岂吾永永不能更见曜灵之光耶？” [2]
三才
    三才为五格中天格、人格、地格的总称。所谓三才，即天才、人才、地才，它们分别是天格、人格、地格数理的配置组合，
    三才《周易》最早最明确最系统最深刻地提出了“天、地、人”三才之道的伟大学说
氛雾：
雾气。
《礼记·月令》：“仲冬行夏令，则其国乃旱，氛雾冥冥，雷乃发声。” 郑玄 注：“氛雾冥冥……霜露之气散相乱也。”
2.选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
海晏
紧句：人文天下，元象世间。 海晏风清，岁丰日丽。
殊容
长句： 殊容于薄影，异质之疏林。
  氛雾
氛雾冥冥，寒秋瑟瑟
三才
三才之道，历沧桑而着于历史；四书之德，明哲理而事于圭步。
曜灵
潜龙未经曜灵而勿用，灵玉不见凿錾则无型

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第九讲作业

19023一点春
三峡游记
    癸卯暮春，武大同窗，群内呼游三峡，时有兴致，随拟定计议，以登游轮。
    全班数十人，蓄谋许久，订好才走。觉而起，星河在天，四无他声，人安夜寂。艾树林、黄长安从陕西驾车而行，星夜到达宜昌。韩丽萍、王东向、夏艾民，告别京城。赵军、刘兴华出泰安，孟昭琴离徐州，各省学友，到达湖北宜昌东站汇合。
    长江三峡，两岸崇山峻岭，悬崖绝壁，风光奇绝，两岸陡峭连绵的山峰，一般高出江面700-800米左右。江面最狭处有100米左右；随着规模巨大的三峡工程的兴建，这里更成了世界知名的旅游热线。
     三峡旅游区景区众多，其中最著名的西陵峡，在湖北省宜昌市秭归县境内，西起香溪口，东至南津关，约长66公里，是长江三峡中最长、以滩多水急闻名的山峡。 整个峡区由高山峡谷和险滩礁石组成，峡中有峡，大峡套小峡；滩中有滩，大滩含小滩。自西向东依次是兵书宝剑峡、牛肝马肺峡、崆岭峡、灯影峡四个峡区，以及青滩、泄滩、崆岭滩、腰叉河等险滩。
  我用唐调吟诵了水经注里的三峡赋，作者南北朝郦道元。
    自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。
　　至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。
　　春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影，绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味。
　　每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
  有学友辨道：此与东晋袁山松《宜都山川记》文字无异。
    到坛子岭，心间一快。在此地，可谓能观全景也。至屈原祠，疲极，只得暂归。夫一山之景不可尽观，一生之事不可全满。记此文聊以自慰。

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第十讲作业

19023一点春

春赋

一点春

     癸卯闰月，更兼双春。观夫花启嫩苞，草色舒新。叶含露而翠疏，枝牵风而红乱。绿染霁野，梅花报之春到;阳煦芳林，蕨芽融之春甸。乃尔雨如油，雷惊笋。习习风剪，裁之柳丝千条。阳光明媚，照之桃花灼灼。

     至若携友踏春，同心花海。走秀而听雅音，观舞而看霞蔚。溪涧掬品，欣尝甘冽之泉；樱园轻吟，体味飘扬之袂。于是军服穿，红旗绣。融于山野，心似云闲；醉在枝江，意疏风媚。

     观夫灵卉争艳，翠烟浮林。听莺唱之妙致，拨绿绮之澄心。帅哥摄像，闲坐村边而造型；亮仔劲舞，乐坏美眉杜爱平。

     既而同仁偶遇，互道衷肠 ；长情叙旧，欣喜若狂。采撷春之璎珞，藏之诗笺；描摹翠之菁华，留存艺圃。

噫嘻！芳草连茵，春风起舞。流连丽景，忘乎回家路！春之趣，特记之！

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第十一/十二讲作业

19023一点春

清明赋

　　

　　万物洁齐，岁序仲春。幽映白日，气清景明。张公尝绘“上河图”，网春晖以留人。杜甫曾吟“丽人行”，寄东流于情亲。

    清明日，春之大成，美之图腾。水清清，舒凝凝春容。风煦煦，蕴融融春心。喜万物之得时，谐世运之纲常。赞千秋之有序，逢阳春而更新。

    嗟夫。尝闻三月寒食，因天时而易燧。令颁有司，改火换新，木铎引行，司煊禁止。青精饧馃，糊浆酪饮。十方泠餐，百里同一，千家荛薪休闲，万户炊烟俱寂。源钻木取火，火德更新，辞旧迎新，以俗以习。三皇传承，五帝蔚风。夏商沿袭，周以为制。万年演绎，生生不息。斯为清明之滥觞，寒食之渊薮。

　　至若落魄之介子推，曾随晋公子流亡。颠沛流离，饥寒交困。偿割股而烹，调羹以食。重耳登基日，子推言避世。晋文公兵围火困，介子推宁休勿仕。相传有遗谏：“勤政清明复清明。”世皆言介高风亮节，气傲高品。三朝寒食，不务釁炊。百代传扬，千古为一。昔有卢象作《寒食》序，由慨而慷：“可叹文公霸，生平负此臣。”槐挂素纸，花发白桐。闻雷声郊野，溢勃勃春机。乡村田庄，耕牛下地，点瓜种豆，埘聚鹅鸡。风筝放飞鸣半空，纸鸢凭风共云移。

清明文化，源远流长，仪礼祭祀，燃烛焚香。念先人之德惠，颂祖宗之功劳。默哀缅怀，鞠躬跪磕，祈福佑于宗亲，祷丰收于田宅。爆竹声声，驱邪去秽，纸契冉燃，植嘉木愿人丁昌荣。洒扫修茸，培土描碑，戴柳枝防鬼怪侵扰。是日皆登高遥祭，祭厉鬼以防作乱，抚幽灵而免作崇。亦祭冤魂，伸张正义。慎终追远，感恩行孝，怀旧悼亡，催护新生。

咿！斯为清明之民俗也。传承古今，价值永恒。

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第十三/十四讲作业

梅花赋

19023一点春

      寒冬腊月，韧性至刚。迎风承雪，饮冰凝霜。梅姿妍而绰约；花萼丽而清扬。凌寒竞色，风餐枝且健，婀娜多彩，雪虐梅则苍。山坡若揺疏影，桥头则送幽香。
      斯乃锦心粉面，瘦骨冰肤。淡淡幽姿，漫枝柯之窈窕。疏疏清影，始锦绣之扶疏。娆孤影之颦眉，清如绮树; 婉瘦形之润色，秀似冰壶。香中别有韵之丰，清极不知寒之冷。

       至若香风袅袅，艳蕊悠悠。红梅缤纷而浓郁，粉梅烂漫而娇柔。谷梅之隐见，溪渚而沉浮。红梅之迎春，却不与群芳而争艳；嫩萼之含雪，应尽随六出而远谋。
       然则天寒绿迟，风雨日来，枝叶凋零，傲骨根在。春入江梅而新，雨推溪柳而纵。大山之玉树，尚留梅萼而隐幽林；灵苑之仙葩，犹有俏花而藏野垄。嫩草迴之青阳,流莺竞之新哝。
       嗟夫雪意红销，梅枝绿暗。从不争春，何须遮掩。寒催雪气以非同，风送花香之不减。空留得失，破碎皆为草黄；不恋繁华，飘零必也云淡。

咦！梅之景奇，故应所知；一抹斜阳，千姿粉黛。俏不争春立两岸，花香直挂云天外。诗社勤书，惭学道于才浅，黉门薰染，今生护梅永不残败。即便寒冷雪花飞，我伴梅花报春来。

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第十五、十六讲作业

19023一点春
骈文《问天》

遂古之初，谁传道之？上下未形，何由考之？远古开始之时，谁将此态导引？

天地尚未成形，又从哪里产生？屈原一篇长诗，问到兴衰历史。

皇世《三坟》、帝代《五典》、重以《八索》、申以《九丘》。越五千载之长河，流数万章之厚德。吴刚之桂花酒，嫦娥之不老丹。纸鸢飘于云上，炮仗炸于天空。

后羿射日，女娲炼石，敦煌壁画，沈括浑天。先人求索孳孜，后世传承谐振。戎女豪情揽星月，健儿巡天建伟绩。卫星基地蘑菇云，宇宙课堂航天者。

观夫火箭天临，卫星世仰。或性能以遥感，如型号以导航。天灾人眼而能知，明查水患；气象云图而监测，快睹民饥。用途于万里之波，着意于四方之壤。唯应何妨做客，实验载人。飘舱内而嬉游，望空中之行走。合力完成其对接，携物转移；静心验证其性能，安装作业。指控智能之手臂，身荣忠节之国旗。

夫巍巍华夏，浩浩宇天。神州喜之能人，禹甸幸之尧舜。灵威华夏，豪情圆梦于航天；圣泽家邦，伟业复兴之震旦！

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19023一点春

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19023  网名：一点春

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
骈赋:又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。
律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始於沈约 。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。” 姚华 《论文后编·目录中》：“今赋试於所司，亦曰律赋。时必定限，作有程式，句常隔对，篇率八段，韵分於官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”
诗赋:顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋:战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答:
汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。
文赋:文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。（滕王阁序）
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:
虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:
词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
潦水:雨后的积水。清 金人瑞 《秋雨甚田且坏》诗：“幸入圣人新世界，如何潦水坏田畴。”
骈珠:望寒云则缥缈，叹潦水而潺湲。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
长城赋（律赋）
19023 一点春
以“城墙坚固，赫显国威”为韵

      万里长城，逶迤茫茫。威武雄壮，向秦而横峥嵘；风雨历程，依崚嶒而青嶂。横嶮峻以绵延，如鹏起之高翔。
     原夫春秋初筑，秦汉扩张。却胡之王，扼重关而控锁钥；削胡之疆，营燧堡而拒廖狼；江汉汤汤民砌墙，劳役不堪夜漫长。
     是故群英角逐，霸业赫浪。函谷关西，壮士且置身赴敌；嘉峪关外，将军且匹马疆场；策马昆仑遥纵目，龙腾凤举固金汤。

     既而登城游眺，感慨赞赏。天地清新，递和声之鸟雀，拥交映而龙光；山河夷旷，开秀色之山庭，呈嘉瑞而倍强。

     斯乃三军将士，紧握钢qiang。山河尽责，沙场检阅显世威；放烟边防，长宵坚塞崛炎黄。风吹马尾于编町，日照龙鳞固海桑。

     乃知银鹰劲旅，铁血雄师。巍峨挺立，邦人接踵而来。万里江山，外客摩肩而赏。固国守疆，构筑起铁壁铜墙。国运兴旺，宏猷谋繁荣富强！

      嗟乎！赞我人民军队，天下无双。

【韵依词林正韵】

随心☆

淡淡三月天毕业作业汇总

赋19期第1讲作业
19005淡淡三月天
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。
2、辞赋有什么特点？
答： 词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋流变的过程？
答：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答：将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
屈原，名平，字原，又自云名正则，字灵均，战国时期楚国诗人、政治家。少年时受过良好的教育，博闻强识，志向远大。早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤诽谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。 楚国郢都被秦军攻破后，自沉于汨罗江，以身殉楚国。
屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，开辟了“香草美人”的传统，被誉为“楚辞之祖”。 屈原作品的出现，标志着中国诗歌进入了一个由大雅歌唱到浪漫独创的新时代   ，其主要作品有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠，“逸响伟辞，卓绝一世”。  “路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，屈原的“求索”精神，成为后世仁人志士所信奉和追求的一种高尚精神。
       1953年，在屈原逝世2230周年之际，世界和平理事会通过决议，确定屈原为当年纪念的世界四大文化名人之一

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辞赋19期第2讲作业
19005淡淡三月天
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业。
1、什么叫壮句？试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
如：披绣闼，俯雕甍。谐四声，祛八病。
2、什么是紧句？试举2例说明之。
答：紧句就是四字单句对。
如：遥襟甫畅，逸兴遄飞。时运不齐，命途多舛。
3、什么是长句？试举2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
如：潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句应注意：（1）不可连续三连平或三连仄。
（2）壮句尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用。一段中最好少于或等于一次。若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。（4）一般壮句前通常需要辅以引发，承接及过渡词语。（5）壮句一般不宜开篇或段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句应注意：
1）开篇用紧句时，可加可不加提引词。
2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样为了引起读者注意，让读者能清晰地看到段中的文意。
3）在一段中不宜连续使用，最多连用两骈。连续使用会显得句型配合呆板。也会使文章显得空泛平淡。减弱朗诵的声调和抑扬顿挫之语感。
长句应注意：
长句常用于关键部分的前奏与铺垫。一般不在开篇时使用。若是律赋用于破题还是可以的。
长句通常在5一9字之间，不提倡9个字以上的长句。
壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧，长，隔以次相随。壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五，六，七字的，八九字的，不要相连使用，应与其它句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创于荀、宋，渐恢张于贾、马。冰生乎水，初变本于典坟；青出于蓝，复增华于风雅。而后谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风于三代，明变雅于一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘飖，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》于班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》于左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声于寰海，增纸价于京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：谐四声，祛八病。举多士，命有司。究笔精，穷旨趣。
紧句：四始尽在，六义无遗。义类错综，词采舒布。立意为先，能文为主。网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。
长句：冰生乎水，初变本于典坟；青出于蓝，复增华于风雅。酌遗风于三代，明变雅于一时。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘飖，不独登高而能赋。艺文之敬策，述作之元龟。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声于寰海，增纸价于京师。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
三、荀况，宋玉是战国时期的词赋家。王勃是“初唐四杰”之一？请简答他们的主要成就和主要代表作。
答：荀况，即荀子，字卿，战国末期赵国人。著名思想家，文学家，政治家。三为“祭酒”，后为楚兰陵令。对儒家思想有所发展。存有《荀子》三十二篇。涉及哲学、逻辑、政治、道德等多方面内容。同屈原一起被称为“辞赋之祖”。韩非，李斯，均为其门下高足。
宋玉，字子渊。战国时期鄢（今襄阳宜城）人，是屈原的弟子。楚国著名辞赋家，与唐勒，景差齐名。是屈原诗歌艺术的直接继承者，在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。
传世作品有《九辩》《风赋》《高唐赋》《大言赋》《登徒子好色赋》《神女赋》等。
王勃，唐代文学家，字子安。古绛州龙门〈今山西河津〉人。出身儒学世家，与杨炯，卢照邻，骆宾王并称为“初唐四杰＂，王勃为四杰之首。
诗歌体裁上擅长五律和五绝，著名的有《送杜少府之任蜀州》。主要文学成就是骈文，无论数量和质量上，都是上乘之作。最著名的是《滕王阁序》，《王子安集》《汉书指瑕》等。

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赋19期第3讲作业
第三讲作业：19005-淡淡三月天
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：
1.轻隔：前四字，后六字。
2. 重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
3. 疏隔：前三字，后五至八字。
4. 密隔：前五字至八字，后六字至九字。
5. 平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
6. 杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
隔句的特点： 1、单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成。2、四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄。3、隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的互动对偶。四句的基本规则是以（1）、（3）句为主，（2）、（4）句为辅。 4、隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。轻、重隔在赋文中占的比重相对要大一些，杂隔句次之，疏、密次之。平为下，尽量少用。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句的定义：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
  如：
（1）则知游艺之人，尽以墨池而为比。——王起《墨池赋》
  （2）有风飒然而至，王乃披襟而当之。——宋玉《风赋》
古偶句的概念，我们在第一讲的时候就介绍过了，指的是相同序位上有相同的字。
如：
因五行以修五事，由五常以厚五德，
正五刑以去五虐，繁五稼以除五贼。
这样的“古偶”手法，杂之一些工整的骈句，读来是不是确实气象不同。需要说明的是，古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句。
3、什么是发语，送语？传送起什么作用？
答：
发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词独立于律赋的平仄与对仗之外，引导、引领、带领之意。壮句前面通常需辅以提引词。提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。换段、换内容、换韵一般都要用提引词。在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
1.提引词的用法
①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2.提引词的特点：它的特点是，提引词均为一些文言语气词，提引词从一字到三四字的都有。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（散句）。
（长句）。（长句）。（轻隔）。（紧句）。（长句）。（长句）。（轻隔）。
（紧句）。（长句）。（重隔）。（紧句）。（长句）。（轻隔）。
（紧句）。（长句）。（紧句）。（长句）。（轻隔）。（紧句）。（长句）。（长句）。（轻隔）。
（紧句）。（长句）。（轻隔）。（紧句）。（长句）。（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
                              白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
1-若夫：用于文章开头，引起下文。
2-夫其：用于换段之前，承上启下
3-至如：表意的转折，段落与段落之间的“提引”

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赋19期第4讲作业 ：
19005 淡淡三月天
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：
①虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
②骈句的领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
③领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。起引领作用。
虚词：
与实词相对。是汉语词汇中没有实际意义的词。无法独立成句。意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字：指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子。在句意上有统领作用的字。
领字的特点：
领字一般为动词，其中去声字占大多数。因为动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。领字有前领字和句中领字，前领字在句子的前面，句中领字在句子的中间，只领本分句的下半句，这种句式主要用于七字句，在赋文中应用的非常广泛。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。     
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山迭迭，知离别而郁悰。
  组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山迭迭，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
答：
登河北城楼作
唐 王维
井邑傅岩上，客亭云雾间。
高城眺落日，极浦映苍山。
岸火孤舟宿，渔家夕鸟还。
寂寥天地暮，心与广川闲。
紧句：井邑岩上，客亭雾间。
长句：高城远眺之落日，极浦辉映之苍山。
隔句：零星岸火，见孤舟之停宿；几个渔家，同夕鸟之飞还。
组篇：井邑岩上，客亭雾间。高城远眺之落日，极浦辉映之苍山。零星岸火，见孤舟之停宿；几个渔家，同夕鸟之飞还。
3.骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
答：
《滕王阁序》
句前领字
（襟）三江而带五湖，（控）蛮荆而引瓯越。
句中领字
台隍（枕）夷夏之交，宾主（尽）东南之美。
《黄云捧日赋》
句前领字
（观）大明之东吐，（间）瑞气而晓出。（初）混色于青山之上，犹谓护霜；（渐）凝华于黄道之中，分明捧日。（与）抱珥而偶，（方）守人为匹。
句中领字
居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。左之右之，（拥）荣光于碧汉；或先或后，（敷）正色于青春。
丽焉成象，（非徒）负舟之龙；照也腾文，（尽若）苴茅之土。

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赋19期第5讲作业
19005 淡淡三月天
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
"骈"：意思是"两匹马并列"。在古代，骈文是一种文体，讲究押韵，比诗的范围大。骈句，则是指相连接的两句话，字数相同，意思相对（骈句和排比句以外的句子统称为散句）。
骈句是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话.骈句也有工整和不工整之分，不工整的骈句在结构和字数上也可能不完全合乎要求。骈句是诗句的一种，与散句相对，散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。
骈句就是字数相同、意思相对的两个相接的句子,不仅讲究对偶,而且讲究声律 .
对偶句没有对声律的要求，骈句不仅对偶,而且最后一个字的拼音韵母相同。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
节奏是音乐的节拍或韵文中有规律的停顿。节奏点是吟诵时的重音，两字节奏一般是在后一个字上。骈句（赋句？）节奏一般最后一个音节大都是二字或四字，领字和提引词则单独划分节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
①近体诗韵字少，一般4∽5个，排律除外。押一个韵部。除首句入韵外，只偶数句押韵。词的押韵依音乐停顿决定，韵位依词牌而变化，词可以押不同的韵部，也可以只押一个韵部。赋押韵无固定要求，可以随段落和内容换韵。
②诗全篇各句字数相等，且近体诗以五言、七言为基本句式。词的句子乃长短句，以切合乐调。赋初期以四、六句为主，后期融合了各种句式。
③诗无虚词、领字、提引词。词则有领字，其它没有。赋则三者兼具（诗赋除外） 。
④近体诗除起句、合句可以不必偶句，其它句必须偶句。词的偶句因词牌不同而不同，还可以隔句偶句。赋全篇以偶句为主，仅有少许散句。
⑤近体诗的节奏固定，223、23式，尾三字连读。词除领字外，多以两字、三字为一节奏，位置不定。赋则句多尾两字或四字连读。
⑥近体诗节奏点上的字讲究“粘对替”。词因词牌异而异。赋的平仄相对复杂。⑦诗多以抒情，赋多以叙描事物，有时又各有兼用。
4、骈句有什么作用？
骈句音韵和谐严整，在文章中变化错落有致，使文体极富音乐性和艺术表现力。
骈句可以有领字 领字单独一个节奏
虚词的后面是一个字的 前节奏点隔此虚词  虚词后面是两个字的 前节奏点含此虚词
骈句的节奏 可一个节奏两个字 也可能一节奏三个字 但是最后一个节奏 一般不要三个字
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
诗写丹枫：唐范摅《云溪友议》载卢渥从御沟中得到宫人的红叶题诗，后又与宫人巧为夫妇。遂以此描写情思、闺怨；亦称良缘巧合。《流红记》综合几家而改造为唐诗人于佑与韩夫人的故事。故云“韩女幽怀”。
泪弹斑竹：指舜的二妃娥皇和女英，听说南巡的舜死在途中，悲伤而日夜痛哭，泪落在洞庭之畔的竹上，即斑竹，又叫湘妃竹。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
(组篇法。
    具体方法就是用上面列出的常用虚词，加上一些临时随兴而得的诗词，编撰成短篇骈文或一些有意义关联的骈句，理论上讲做得越多越好，每次练习应最少不低于两骈，并尽量争取即兴而得的实词尽量用于其中。)
壮句：朱漆槛，碧纱窗。灯闪闪，月幢幢。   
紧句：金盘玉盏，宝烛银釭。柳堤驰骥，花院吠尨。
长句：柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘漫印玉莲双。
隔句：诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。
悲夫金盘玉盏，宝烛银釭。徒停针而搁笔，叹意懒以心降。但见朱漆槛，碧纱窗。诗写丹枫，韩子幽怀而流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾以积湘江。灯闪闪，月幢幢。此事碍难以成双。
三　江
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。兴汉推马武，谏夏着龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁笔，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘漫印玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。

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赋19期第6讲作业
19005- 淡淡三月天
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄诗指平声和仄声，泛指诗文的韵律。平声是现在声调中的一、二声，仄声是三、四声。
阴平阳平为平，上去入为仄。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的特点包括四个方面：
（1）本句相邻节奏点上的字平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。。
（2）在对句中，同位节奏点上的字平仄相对。
（3）对句中，句脚上的字一般声调不同。
（4）同一节奏内不能出现三个字或四个字同声调。
“韵同调，对求异”。即对诗赋而言，押韵字必须同声调，相骈对的字要求声调的不同。
用平声韵时，其相对的字要用仄声。而仄声韵时，除了可以用平声字相对之外，还可以用仄声字中的其余两个声调的字去骈对。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文句脚平仄符合马蹄律。
隔句遵循马蹄律。
骈文的平仄对仗起源于齐梁，大盛于盛唐，基本上是要讲求以平声对仄声，以仄声对平声，仄声包括上声、戈声、入声。
骈文中的平仄与「四六」句式密切相关。骈文讲究平仄，所谓平，就是指古代的平声; 所谓仄，就是指古代的上、去、入三声。骈文中的上下二联之间, 则要求节奏点平仄相对， 即平对仄，仄对平 。
唐代以前的骈体文，是不讲究平仄的，唐代以后，骈体文受律诗平仄规则的影响才注重平仄规律。而且，比起近体诗，骈体文的平仄相对没有形成固定格律,运用起来比较自由。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(平)，是法厅事也(仄)，有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平)，同殷仲文之古树(仄)；而听讼斯在(仄)，即周召伯之甘棠(平)，每至夕照低阴(平)，秋蝉疏引(仄)，发声幽息(仄)，有切尝闻(平)，岂人心异于曩时(平)，将虫响悲于前听(仄)？嗟乎，声以动容(平)，德以象贤(平)。故洁其身也(仄)，禀君子达人之高行(仄)；蜕其皮也(仄)，有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平)，顺阴阳之数(仄)； 应节为变(仄)，审藏用之机(平)。有目斯开(平)，不以道昏而昧其视(仄)；有翼自薄(仄)，不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平)，韵姿天纵(仄)；饮高秋之坠露(仄)，清畏人知(平)。仆失路艰虞(平)，遭时徽纆（仄）。不哀伤而自怨(仄)，未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平)，悟平反之已奏(仄)；见螳螂之抱影(仄)，怯危机之未安(平)。感而缀诗(平)，贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄)，哀弱羽之飘零(平)；道寄人知(平)，悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄)，取代幽忧云尔(平)。
西陆蝉声唱(仄)，南冠客思深(平)。
不堪玄鬓影(仄)，来对白头吟(平)。
露重飞难进(仄)，风多响易沉(平)。
无人信高洁(入)，谁为表予心(平)。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
五色笔，十香词：【五色笔】南朝．梁·钟嵘《诗品·齐光禄江淹》：才子江淹以其出众文采称着于世。晚年时，他在梦中遇见一位叫郭璞的人。他对江淹说：“我的笔在你这里多年，请你现在把它还我。”于是江淹便从怀里掏出一支五色笔给他，他本人也在交笔同时醒过来。后来江淹发现自己再也没法作诗。“江郎才尽”这个成语也是从此而来。【十香词】 《辽史·后妃传》里说，萧皇后是一个姿容才华绝世的女子。据说辽耶律乙辛为了陷害当时的萧皇后作的《十香词》艳诗有私情，从而逼死萧皇后。
【云中熊虎将】
云中：汉代北方有云中郡，在今山西北部及内蒙古一部分。
熊虎将：指西汉名将魏尚，相传他镇守云中时，匈奴远避，不敢近边。
魏尚镇守边陲，防御匈奴，作战有功。后因上报朝廷的杀敌数字与实际不符，只差六颗头颅，被削职查办。
郎中署长冯唐认为对魏尚的处理不当，当面向皇上直谏，文帝派冯唐去云中赦免魏尚的罪过，恢复了他云中太守的官职。
他治军严明，关心部下，军帛租税全用来犒劳部下官兵，并用自己的俸禄，杀牛宰羊，每五日一次宴请自己的部下，部下都很拥戴他。全军气势很高，军威大震，匈奴畏惧。
【金屋闭来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。】
金屋二句：汉武帝幼时，他的姑母馆陶长公主打算把自己的女儿阿娇许给他，就问：“儿欲得妇，阿娇好否？”帝曰：“若得阿娇，当以金屋贮之。”陈阿娇与汉武帝结婚后，颇得宠爱。但陈皇后嫉妒心很强，因自己未育而嫉妒卫夫人遭贬，独居长门宫，心情悲愤。她听说司马相如很会写文章，就奉黄金百两。让相如为她写一篇《长门赋》，抒写她的孤独寂寞之感和对武帝的思念。司马相如曾居住在茂陵，故称他的才思为茂陵题柱笔。题柱，司马相如初西去长安，过成都升仙桥，题柱曰：“不乘高车驷马，不过此桥。”玉楼二句：昌谷，河名，在河南境内，唐诗人李贺家乡濒临昌谷川，因之他的诗集称《昌谷集》，后人也称他李昌谷。相传李贺出行，常让小童背一锦囊，每得佳句，就记下投入囊中。后梦神人曰：“上帝白玉楼成，命君作记”。不久诗人就死了。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
1）壮句：观夫五色笔，十香词。专诸剑，博浪椎。惟夫争相让，折迭思。
2）紧句：萤焰蚕丝，国色天姿。望切不妨，心忙无奈。金屋闭来，玉楼成后。点漆描脂，璠簪珠履。花横野寺，柳绊长堤。
3）长句：慢嗟晚霞明似锦，且喜春雨细如丝。位尊乃民物主，德重其帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。观禹庙千卑垂之橘柚，慨尧阶三尺覆于茅茨。
4）隔句：湘竹含烟，腰下乃轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边任轻泪湿胭脂。金屋闭来，赋乞茂林而题柱笔；玉楼成后，记须昌谷而负囊词。
萤焰蚕丝，国色天姿。惟夫专诸剑，博浪椎。慢嗟晚霞而明似锦，且喜春雨而细如丝。由是争相让，折迭思。湘竹含烟，腰下乃轻纱笼以玳瑁；海棠经雨，脸边任轻泪湿而胭脂。终乃花横野寺，柳绊长堤。

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赋19期第7讲作业
19005-淡淡三月天
一、 以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
做壮句：观夫晴半雨，夏先秋。
做紧句：深秋宵望，半月云遮。
做五字长句：鬓发似秋霜，袍衣如春草。
做六字长句：心随朗日而高，志与秋霜以洁。
做七字长句：云不变阳关之雪，叶先知胡地之秋。
做八字长句：岂无池塘且长秋草，亦有丝竹以生尘埃。
轻隔：霜红叶早，雨碧苔鲜；鱼乐翻秋之水，乌声隔暮之烟。
重隔：凉风以稍动叶，宿露而未生尘。晓月映波，秋光铺野。
平隔：门前之少宾客，阶下以多竹松。秋景于临东屋，凉风若入西墙。
二、 请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
秋风门外旌旗动，晓露庭中橘柚香。
观夫秋旗动，晓柚香。
秋风门外，晓露庭中。
秋风因旗动，晓露以柚香。
秋风于旌旗动，晓露以橘柚香。
秋风门外而旗动，晓露庭中以柚香。
秋风门外而旌旗动，晓露庭中且橘柚香。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（若）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（乎）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（且）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（以）幽香，佳木秀（且）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（之）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（且）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（之）不绝者，滁人游也。临溪（以）渔，溪深（且）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（且）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（以）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（以）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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淡淡三月天赋19期第8讲作业
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
2、词珠
3、骈珠
4、做珠的技巧
5、珠源
6、做珠的好处
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：做珠，也叫取典化珠。具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。珠分为骈珠与词珠。
2、词珠
答：词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠
答：骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答： 做珠的技巧，通常来说有虚实两个方法。一是实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。二是虚珠法。这个方法的特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。即不直接说明典故的来源，只有知道此典的人才能明白。
5、珠源
答：“取典化珠”，就是把听到、看到、想到的优美词汇收集起来，化成自己的句子；“引线贯珠”，收集到的这些句子，就像一颗一颗的珠宝，等到用的时候，把它们用一根线穿起来。主要有两在来源：一是从古诗文里找，二是从典故中找。
6、做珠的好处
答：一是省时间。当我们的词珠和骈珠积累到一定程度时，就可以信手拈来，水到渠成，事半功倍。二是古味浓。能够增加赋文的内在质量，提升阅读和鉴赏水平。三是弘扬国粹。通过汲取和传承优秀文化知识，使中华文明代代相传。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
1.文明：文采光明。《易干》：“见龙在田，天下文明。”孔颖达疏：“天下文明者，阳气在田，始生万物，故天下有文章而光明也。”
2.成命：既定的天命。《诗周颂昊天有成命》：昊天有成命，二后受之。 晋陶潜《感士不遇赋》：“奉上天之成命，师圣人之遗书。
3.宥密：谓存心仁厚宁静。《诗周颂昊天有成命》：“昊天有成命，二后受之。成王不敢康，夙夜基命宥密。”毛传：“宥，宽；密，宁也。”
4.神化：神妙地潜移默化。语出《易系辞下》：“神而化之，使民宜之。”《文子精诚》：“是故刑罚不足以移风，杀戮不足以禁奸，唯神化为贵。
5.阴骘：默默地使安定。《书洪范》：“惟天阴骘下民。”孔传：“骘，定也。天不言，而默定下民，是助合其居，使有常生之资。
6.倬：竹桌切，高大，显著。《说文》：倬，箸大也。从人，卓声。《诗大雅甫田》：“倬彼昊天。
7.元圣：大圣人。《书汤诰》：“聿求元圣，与之戮力。”孔传：“大圣陈力，谓伊尹。”
8.纬天：治理天下。语出《史记秦始皇本纪》：“普施明法，经纬天下，永为仪则。”经，纬：皆治理之意。
9.灵符：上天的符命。三国魏曹植《鞞舞歌大魏篇》：“大魏应灵符，天禄方甫始。”晋陆机《吊魏武帝文》：“信斯武之未丧，膺灵符而在兹。
10.人文：指礼乐教化。《易贲》：“观乎天文以察时变，观乎人文以化成天下。”孔颖达疏：“言圣人观察人文，则诗书礼乐之谓，当法此教而化成天下也。
先天成命，后世理知。
是以灵符必集,休祜可包。
奉上天之成命，师圣人之遗书。
是以苟灵符之未虚。孰兹恋之可忘。
此灵所以保绥，皇天所以宥密。
既明既丽,可以比乎天文;不骞不崩,所以保乎阴骘。
嘉圣王之神化兮，理通微而达幽；悼生民之隔塞兮，愍王教之不周。

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赋19期基础班第九讲作业
三峡游记
文/19005 淡淡三月天
      壮哉重庆四川，长江三峡。风光以旖旎，烟雨且朦胧。西起以白帝古城，东穷于南津关口。枝叶婆娑之渡，云烟袅娜之丘。至乃急流湍，浅滩险。狭渠竭蹶，怪石嶙峋。峭壁屏呈，奇峦突兀。枕山而揽水，映景若惊天。绝壁之洌泉，曲折迂回若画；陡坡之深堑，连绵绮丽于途。观夫船破浪而行，人忘怀而叹。此入胜之地，无怪世人之奔迎。山色之有无中，江流之天地外。
      若且沿两岸，峻千峰。历万古之夔门，跱千刁之泠峡。高山夹峙，凌势空聆。拔薤寻幽，志环云以蔼翠；挽舟軷涉，向迭秀而溅珠。九曲一门，三台八景。十二峰之崄，山腰直插于江中；大小坝之雄，湖色横陈于岭上。有诗称之“众水会涪万，瞿塘争一门”，盖有“夔门天下雄”之称，足矣。
       至于三滩奇秀，四峡通幽。飞瀑悬泉，激湍于峭壁；青藤古树，繁茂于岩间。名胜一游，风情万种。倘佯于幽蔚，惬快若无边。江上明珠，基石截流于坝顶；桥前拾翠，峰峦沉醉于林前。三峡风情，万般春色。

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小渔村赋19期第10讲作业
19005 淡淡三月天
一、  请以“春”为题，试写一篇骈赋《春赋》。
       哉乎，春回大地，绿返群山。清风揽翠，黛树展颜。俄而草娇娜，藓斑斓。嫩竹昂而涤荡，蔓藤漫以缠攀。岭层峦之积雪依旧，平原曲径之流泉已潺。至如朱樱怒，碧水闲。杜鹃遍于垧野，油菜茂以田间。乍暖犹寒，柳梅之傲骨而郁；芳菲添色，桃李之争艳以殷。飞花澹荡，涧水漩澴。烟霞交隐其映，云朵般回以环。皆道冬未尽，春已还。
       既而纷踏青，趣访幽。登高拾翠，夷险溯流。古道林苍且密，浅溪水静也悠。石洞沁凉，冥渊忾然以寄惬；瀑泉湍荡，碧落势汹乃惊眸。华光之透天而下，细雾之凝壑而浏。孤松桀敖于壁，栖鸟恬静于洲。镜湖潋滟，绕竹纤柔。若乃飘萍摇荡，逐浪沉浮。荷叶弄姿若舞，兰桡伫渚而游。直以良辰美景，绮丽拔尤。徉徜其中而陶醉，相偕忘返于逋留。
       观夫节时之所至，月岁之易更。新枝遍野，芳草畴生。泉涓涓而始溅，木欣欣以向荣。茂林繁盛，飞絮落英。万物苏而兴旺，百花开而孳萌。至乃松风舞，巢燕鸣。绸衣织而桑麻忙采，农务勤而田野早耕。合家乐于春至，大地融于满盈。淅沥雨，吆喝声。市场所忙碌，交易也无争。春回大地，此乃繁华之景正呈矣。

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赋19期基础班第11/12讲
清明赋
淡淡三月天
      嗟夫，时逢谷雨，岁霎清明。春风乍暖，绿意孳萌。由是山点翠，雪融冰。涧湍以阴冷，草长也娉婷。万物复苏而繁盛，百花争放以丛生。阳气旺而林茂，朝晚寒而鸟惊。春留处，树落英。杜鹃如火若千娇之媚，桃李缤纷于百样之
盈。杨柳轻垂，扰湖光之添色；樱花吐蕊，伴陂岸之向荣。斯乃四季之替换，一时之盛兴。先辈以洞观生态而叹，后人则效仿传承以行。知所以，事其成。于是延古训而仰敬，笃朴忠以示诚。慎终追远，清明遂为祭祖之盟矣。
      至乃年节之上坟，清明之参礼。民心朴以拜神，士怀古且寒食。上至殿堂之巡仪，下从民俗之访寺。清理当祭扫之坟茔，整备妥牺牲之酒醴。斋戒而心崇，德宣以家励。悟新芽，尊祖祭。敦亲睦族，行孝以示不忘先人；奠酒燃香，缅怀且思续延子弟。承先启后之情，亮节高风之义。文化传扬，待人处事。清明之习其来故有自也。
       既而清明多雨，墨客长怀。寒食其御柳斜，春城以揽花开。草色之盈地，王孙以兰陔。紫陌叱红而拨，绿茵拾翠而来。莺飞而蝶双戏，悄坐庭阁而茗浅斟；叶落而草滋生，趣观郊原之景相谐。寻芳去，把枝栽。陶醉其中而长眺望，不知归去而近徘徊。赏景于清幽之境，漫游于明镜之阶。春风化雨，绿映亭台。乃云清明其始，岂不妙哉。

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赋19期第13/14讲作业
淡淡三月天
梅花赋
以“暗香浮动，疏影传意”为韵
      观夫琼楼金阙，庭院清香。夜寒沁骨，雪月映窗。凭阑久，入眼茫。冷艳孤光之景，瘦枯残树之乡。霜锁枝头，伫立且看烟涛之美；花开月下，长怀若思玉露之芳。傲骨坚而琱丽，晚风淡而凄凉。岁残而冬至，天冷而霜降。万籁静而人寂，百虫眠而物藏。唯见梅花于旺，焉谈草木其荒。于是柳惺憁，云暗澹。水阔若天低，波微而鱼厌。凛冽霜天，苍茫深堑。景萧瑟而倍残．风朔吹而难掩。万树寒而色无，一梅香而枝艳。经霜愈傲，花中气节之高坚；亘古犹存，岭上流光之荏苒。骚人墨客之言，砺志留芳所揽。盖在诸于梅之厚憨也。
      至如梅以韵胜，花多色优。形若游龙之势，劲如倔虎之遒。虬曲瘦枝，嶙峋而苍劲；冰心铁骨，高格以势柔。花以惊蛰为候，苞则欲放引眸。清癯明晰，自在恬悠。艳如朝霞而披靡，白似瑞雪而忘忧。沁人肺腑，欲醉肴羞。叹其傲骨香蕴，慨乃君子所求。由是古圣崇，游客涌。探梅赏梅以及时，飞雪冒雪以相捧。余杭门外以孤芳，郊野丛中而相拥。扫雪煎茗以欢，石枰横琴者众。玉笛独吹，梅花三弄。赏景醉怀，壮观若梦。既而迎春到，旧岁除。山花灿烂，梅蕊争妤。古梅一树于雪，翠岭千寻其居。层林晴着，香海气臾。望梅止渴，残腊而舒。柳色半春之境，山林满翠于途。红尘游荡以睁傲骨，紫萼迎风如裂玉珠。芳蕤揽胜，浸浴相愉。
      若夫迎雪展姿，凌寒搏影。冷开花而孤傲，香自放而不请。寒风似冽侵，郁气而愈劲。天教薄与胭脂，梅好惟于伫静。雪地争春而未肯降，骚人提笔而称硬颈。岁虽寒而君不缩，众独醉而我先醒。所以野桥梅树，雪岸林丹。步转回廊而拾翠，意暇曲径以惊园。半落梅花而婉娩，遍张香郁以澶漫。花吐芳，虽零落而景犹美；梅争放，纵四顾而心不烦。闲逛春山之灿，趣看细水之潺。冬之将去，春已蹒跚。乃知寒意淡，春色恣。梅傲雪而迎春，枝历霜而不死。岁寒三友以名扬，梅韵四贵而气忾。历冬不凋，冒雪无畏。终显春来之香，常存福至之祉。君子儒风，梅花异卉。实世之一魁伟矣。

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小渔村赋19期基础班第15/16课作业
19005-淡淡三月天
航天
      惟夫文以载道，武能强身。论世局之争，观列强之治。皆源于己之私利，惘顾于群之共赢。帝国当家，金钱作主。一切之公平与否，尽牵于己见是非。顺我者昌，逆其者败。恫以刀枪威吓，挟其经济要求。汲侵凌，勤掳掠。乖从是嘱，唯有汝之服降；善意无他，乃知伊之喜好。疏不知德怀柔者旺，势以为力强霸者赢。万不该藩属以甘，当分晓庶民之苦。相扶济世，何必问天。
       盖夫科技盛，航天先。火箭升空，卫星追月。迢遥万里，操于一掌之间；相隔两方，系在万民之念。所能胜出，端在于谁领先锋；欲论高低，总关乎孰登新境。慨强国外交之所在，乃航空科学之力行。宇航员，空间站。友谊连接，盟国合同。携手迈前，新知分享。贤达者不以一思以夺天下，远见君当为万众而济世人。赋予己立立人之心，秉持己达达人之道。人溺己溺，你容我容。普世无争，全民共利。问天之计在于此，试问君何乐而不为。

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小渔村赋19期毕业试卷
学号：19005  网名：淡淡三月天

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
1.骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
骈赋:又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。
     律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试改采用。 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始于沈约 。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。” 姚华 《论文后编·目录中》：“今赋试于所司，亦曰律赋。时必定限，作有程序，句常隔对，篇率八段，韵分于官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”
      诗赋:顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
      俗赋:战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？
答:
汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。
      文赋:文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。
      文赋是赋体文学中最早出现的体式，也是赋体文学第一次兴盛时的主要赋体。汉代是中国文学史上赋体文学第一次兴盛时候，汉赋的代表性作品，如《子虚》、《上林》、《两都》、《二京》等，从骈散角度而言，都可归为早期的文赋。唐代文赋作品大致可分为仿古之作和通常所谓“新文赋”两大类。曹明纲先生总结为：韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活。其中最典型的一个特点是：骈散兼施。文赋是骈俪轨迹的逆转，文赋虽然着意用散，却不废用骈，讲究骈散兼施、各得其所。如《长杨赋》中，里面有一段：椓嶻嶭（zhuójié niè）而为弋（小木桩），纡南山以为罝。罗千乘于林莽，列万骑于山隅。 以文为赋虽非正体，然赋之境界却天海空阔。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六例程之一。）例：九天/敛雾，万籁/韬音。长句为一对五至十几字的单句对。 例： 五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:
①        提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②        ②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:
虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重迭。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。
骈句的平仄包括四个方面： 1、本句中相邻节奏点上的字的平仄。2、对句同位节奏点上的字的平仄。3、对句句脚上的字的平仄。4、同一节奏内的字的平仄。 骈文和骈律赋中“隔句对”的句式，其原理都是一样的。隔句句式总共有四个分句，每个分句的句脚字的平仄都是“平，仄；仄，平”或“仄，平；平，仄”，所以隔句遵循马蹄律。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注批注及出处，并做成骈珠。
答:
词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
潦水:雨后的积水。清 金人瑞 《秋雨甚田且坏》诗：“幸入圣人新世界，如何潦水坏田畴。”
骈珠:望寒云则缥缈，叹潦水而潺湲。


二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（壮句）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二）个字或者（四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✓）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
长城赋（律赋）
以“城墙坚固，赫显国威”为韵作题：
      盖夫古今至德，悠远长城。隔分万里，安保全程。层峦其戍烽火，高节其卷旆旌。将军策马，太尉屯兵。寒沙连其骑迹，战鼓韵与金钲。塞外之悲风切，阴山以羌笛声。是以威势扬，功绩赫。攻可逐胡，驻能驱敌。相呼以抱歇其鞍，无虑其羽书之急。驻卒之所以隔戎事，于虏寇喧天；窟边因其之连不穷，且笙歌鼎沸。左右治军，东西分壁。洎于据危分野，阻险高墙。纵民以刍牧，护国以神岗。保千万年之和乐，拥众百姓之域疆。农能收获，户有存粮。父无虑于出征打仗，子不愁于背井离乡。长城兴筑，万古称王。天子之所虑，百世以流芳也哉。
      每见鸿雁翔飞，霞空向晚。大漠迢遥而荒寒，长城磅礴其威显。观山峻而立碉，守陵霄以结伴。草发荒，岭屯蹇。此去之路逶迤，绵延之姿宛转。登峰跨线而居，攀险危涯而建。隔山分界，拒边关之摧挠；易守难攻，依阪阻而望远。尚且沿深壑，跨重山。经寒愈傲，临水犹坚。阵阵风沙萦纡而过，砖砖泥石孤伫其间。设墙门则人过少，历沙碛则马难前。加以营驻防，梁牢固。岐路澶漫，曩时军旅。其山其地，斯民斯土。皆历史而留名，乃先贤之所驻。慨之因其承煦乎。
      盖夫长城险，岑岭威。形同路断，筑与天齐。旦分两地，唯有同辉。保边防之所在，解民瘼于垂危。以奉宗之社稷，而救我之邦畿。可谓万里长城，一朝兴国。秦皇始成，世代同泽。大好千山，咸雍九域。昔建长城，今观古迹。悠眺其工，徒嗟值得。

随心☆

赋19期19059＊白茶汇总作业：

赋19期第1讲作业：

19059*白茶

一、请简单明了回答下面的问题

1、什么叫辞赋？

答：辞赋，是古时之一种文体。介于诗和散文之间，讲文釆、韵律，兼有诗歌和散文的特性。类似后世的散文诗。

   起源有三种说法：①来自诗经，“赋者，古诗之流也”。

②源自战国时期。以《离s蚤》为代表的一些赋，世人称为楚辞，后来泛称为辞赋。③来自汉散文之说。汉散文中存有“短赋”。

  “赋”名最早见于荀况的《赋篇》。西汉时“辞”和“赋”是两个概念。自司马相如作品自称赋后，西汉未年文人们始冠“赋”名于作品。

2、辞赋有什么特点？

答：辞赋的特点：“铺采摛文，体物写志”。是自由的韵文体，排偶、藻饰、用典是最大特征。句式上以骈句为主，兼有散句（即漫句）、发语、送语，运用虚词和领字。其篇幅和内容不拘字数，侧重写景，借景抒情。用韵讲究。

3、简述辞赋的流变的过程？

答：古赋（s蚤体赋+汉赋+诗赋+俗赋）（汉及汉以前）→骈赋（魏晋南北朝）→律赋（唐）→文赋（宋）

4、什么叫骈句？

答：骈句指结构相似、内容相关，字数相同、行文相邻的二个句。在音韵上要求没对偶严。骈句初期能对即可，后期力求避同字对，力求工整和精巧。汉时盛行运用，六朝时发展成骈体文，且喜排比，多四言六言。称“骈四俪六”。

5、什么叫散句？

答：骈句之外的句子都是散句，又称为漫句，其不对偶，不要求押韵。

6、什么叫对偶？

答：对偶是一种修辞格。“对”指成对使用两个句，这两个句在字数、结构、行文、内容上互为应答。“偶”就是意义上有关联。

7、什么叫排偶？

答：排偶即排比+对偶。排比必须是三句或三句以上的句型相同句意相近的句连续便用。排偶字数相同、不避同字、不拘平仄。

8、什么叫古偶句？

答：偶句中有一种特殊的句子，就是在对句的同一位置用相同的字，称为古偶句。

9、什么是马蹄律？

答：马蹄律即形如马行走迈蹄，即成“平仄仄平”或“仄平平仄”。

10、什么是乱？

答：赋后往往有“乱”，“乱”为赋中最后一节，起总结作用。

二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）

答：屈原，战国时期楚国人，羋姓，屈氏，名平，字原。又自云名正则，字灵均。王之后，受良好教育，任官中主张举贤任能、修明法度。后受奸人排诽，流放。楚被秦破后自沉汩罗江。乃楚辞之祖。主要作品：《离s蚤》、《九歌》、《九章》、《天问》等。

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赋19期第2讲作业：

19059＊白茶

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明之。

答：壮句即三字单句对。

例如《赋赋》中：

①“乃举多士，命有司。”

②“况赋者雅之列，颂之俦。”

2、什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句即四字单句对，是四六常式之一。例《赋赋》中：

①“四始尽在，六义无遗。”

②“观夫义类错综，词采舒布。”

3、什么叫长句，试找2例说明之。

答：长句即五字至十几字的单句对。

例《赋赋》中：

①“始草创于荀宋，渐恢张於贾马。”

②“酌遗风於三代，明变雅於一时。”

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

答：

壮句运用要注意：

①不可三连平或三连仄。

②壮句三字尽量不用虚词。

③在一篇赋中不可连用，一般用一至三次。

④壮句前通常辅以引发、承接及过渡词语。

⑤壮句一般不宜开篇或在段头使用，亦不用在尾结，适用于需表现紧张壮阔处。

紧句运用要注意：

①在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

②在换段、换内容、换韵时，如用紧句，其前要加提引词。

③在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，否则会显得句型配合呆板，文章空泛，减弱诵读语感。

长句运用要注意：

①长句常用于关键处的前奏与辅垫，一般不在开篇时使用。但律赋中长句用于开篇破题是可以的。

②长句字数一般在5∽9字之间。长句到9字即止，是其使用时遵守的底线。亦有超9字为十几字的，用的少，需用虚词来调和。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

答：

其中壮句有：

①乃举多士，命有司。

②况赋者雅之列，颂之俦。

其中紧句有：

①我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。

②四始尽在，六义无遗。

③观夫义类错综，词采舒布。

④文谐宫律，言中章句。

⑤华而不艳，美而有度。

⑥所谓立意为先，能文为主。

⑦炳如绘素，铿若钟鼓。

⑧今吾君网罗六艺，淘汰九流。

⑨微才无忽，片善是求。

其中长句有：

①始草创於荀宋，渐恢张於贾马。

②酌遗风於三代，明变雅於一时。

③是谓艺文之敬策，述作之元龟。

④掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

⑤振金声於寰海，增纸价於京师。

⑥郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈斗之《韶》《武》。

⑦信可以凌轹《风》《s蚤》，超轶今古者也。

⑧可以润色鸿业，可以发挥皇猷。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

答：

——荀况，即荀子，，时人尊而号为“卿”，因“荀”与“孙”二字古音相通，故又称孙卿。战国末期赵国人，乃思想家、哲学家、教育家，儒家代表人物，先秦时百家争鸣集大成者。他的学问渊博，在继承前期儒家学说的基础上，又吸收了各家的长处加以综合、改造，建立起自己的思想体系，发展了古代唯物主义传统。现存的《荀子》三十二篇，大部分是荀子自己的著作，涉及到哲学、逻辑、政治、道德许多方面的内容。《荀子》中的五篇短赋，开创了以赋为名的文学体裁。《赋篇》使他成为第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人。

——宋玉，楚国诗人，战国时期著名辞赋家，与唐勒、景差齐名。受屈原影响，信老庄。最早据《汉书·艺文志》载，有16篇。现今相传为他所作的，《九辩》、《招魂》两篇，见于王逸《楚辞章句》；《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《对楚王问》 5篇，见于萧统《文选》；《笛赋》、《大言赋》、《小言赋》、《讽赋》、《钓赋》 5篇，见于章樵《古文苑》；《高唐对》、《微咏赋》、《郢中对》 3篇，见于明代刘节《广文选》。但这些作品，真伪相杂，可信而无异议的只有《九辩》一篇。《招魂》颇多争议，一般认为是屈原所作。

——王勃，字子安，唐文学家。“初唐四杰”之一，擅长五律、五绝，以《滕王阁序》为最著名。王勃的诗现存80多首，赋和序、表、碑、颂等文，现存90多篇，现存《王子安集》16卷、《汉书指瑕》10卷、《周易发挥》5卷，《次论语》10卷，《舟中纂序》5卷、《千岁历》《平台钞略》（一作《平台秘略》）10篇、《合论》10篇、《滕王阁序》等。

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赋基础班第3讲作业：

19059＊白茶

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。

1、隔句有几种？有什么特点？

答：

隔句又称为分句对或复句对。隔句就是相隔一句对仗。它分为6类：轻、重、疏、密、平、杂。

轻隔：前四字，后六字。

重隔：前六字，后四字。

疏隔：前三字，后五至八字。

密隔：前五字至八字，后六字至九字。

平隔：四个分句字数相等。前后或四、或五至七字。

杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。

隔句的特点：

①单边都有两个分句，共4个句子，并且隔句相对。

  ②四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼。

③隔句的四个分句中，隔句相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。

④隔句必须有分号，隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。

2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？

答：

漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。  

古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句，即漫句。   

3、什么是发语，送语？发送起什么作用？

答：

①发，又叫“发语词”。是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。发语包括三种：原始 、提引 、起寓 。

②送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。

4、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。

提引词特点：

①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。

②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。

③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。

渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）

宋言（唐）

彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（漫句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。

繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。

况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。

岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。

三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。

白鹦鹉赋

（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  

王维（唐）

    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。

夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。

  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。

答：

①“若夫名依西域，族本南海。”中提引词“若夫”起笔，引出下文。

②“夫其入玩于人”中提引词“夫其”重论，另起一段。

③“至如海燕呈瑞”中提引词“至如”承上，进一步描述。

四、 作业要求：完成作业的时间为一周，截止次周五晚十点前，迟交的作业不予点评哦！

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赋19期第4讲作业 ：

19059＊白茶

1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？

答：

①虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。

②骈句的领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。

领字的特点：一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。

2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。

要求：紧句+长句+轻隔或重隔

示例：

喜见外弟又言别（唐·李益）

十年离乱后，长大一相逢。

问姓惊初见，称名忆旧容。

别来沧海事，语罢暮天钟。

明日巴陵道，秋山又几重。

壮句：无不秋草黑，冷霜浓。

紧句：少时离别，今日相逢。

长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。

隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。

组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。

练习：

送人南游

唐. 贾岛

此别天涯远，孤舟泛海中。

夜行常认火，帆去每因风。

蛮国人多富，炎方语不同。

雁飞难度岭，书信若为通。

紧句：夫其天涯别远，兰棹去空。

长句：偶向舟航之渔火，或逢帆起之好风。

隔句：多富南蛮，雁渡当悲岭阻；迥殊炎语，书传所幸河通。

组篇：夫其天涯别远，兰棹去空。偶向舟航之渔火，或逢帆起之好风。多富南蛮，雁渡当悲岭阻；迥殊炎语，书传所幸河通。

骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。

附：黄云捧日赋

　　正月初吉，观大明之东吐，间瑞气而晓出。初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。与抱珥而偶，方守人为匹。原夫皇帝御紫宸，垂至仁，恩覃日域，泽被津，居其中得通理之体，察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩，环杲杲之轮。左之右之，拥荣光於碧汉；或先或後，敷正色於青春。懿乎日者君之德，者臣之状，彼无私以临下，此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕，符土德而标王。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。

既而呈彼瑞暾，曜於天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。自东徂西，异众星之拱极。陈力就列，同万品之尊元；其瑞如之何？以庆其主。其色如之何？非圣不睹。像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。丽焉成象，非徒负舟之龙；照也腾文，尽若苴茅之土。萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。是日也，乾坤交泰，霄汉荧煌。风以动之，谓奉中央之帝；人皆仰也，如披元吉之裳。识我者寡，遇我者众，思飘飘而有托，目眇眇而遥送。飞烟下接，乍回屏翳之姿；喜气上浮，疑绕羲和之控。信乎圣德所加，祯祥不遐，天道悦，人谋嘉。故得无心之，出山川而变色；有耀之瑞，应图牒而增华。

练习：

《黄云捧日赋》中：

①句前领字——“初”和“渐”：

初混色于青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。

②句中领字——“得”和“想”：

居其中得通理之体，察其外想维城之亲。

《滕王阁序》中：

①句前领字——“俨”和“访”、“临”和“得”：

俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。

②句中领字——“射”和“下”：

物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。

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赋19期第5讲作业：

19059＊白茶

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）

1、什么是骈句？骈句有什么特点？

答：

①行文相邻的两个句子，具有结构相似，字数相等，句意相关，就是骈句。

②最早的骈句要求不高，不避同字对，不要求怎样工整。到唐时，尤其是晚唐后，由于律赋的成熟，要求避同字对，讲究工整了。骈句就是对偶句，其存在使语句富有韵味，词语更有表现力。其和散句相对应存在，非此即彼。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？

答：

①节奏，即节拍，本意指音乐中有规律的停顿现象。句子的节拍亦指停顿现象，每一停顿处前的一字所占的位，即为节奏点。句子的节拍分为韵拍（吟诵节拍）和意拍（字意节拍），二者有时重合，有时不重合。

②骈句节奏，以吟诵节奏为主，区别于散句以字意节奏为准的自然节奏，属于人为强行控制的。

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。

答：

①近体诗韵字少，一般4∽5个，排律除外。押一个韵部。除首句入韵外，只偶数句押韵。词的押韵依音乐停顿决定，韵位依词牌而变化，词可以押不同的韵部，也可以只押一个韵部。赋押韵无固定要求，可以随段落和内容换韵。

②诗全篇各句字数相等，且近体诗以五言、七言为基本句式。词的句子乃长短句，以切合乐调。赋初期以四、六句为主，后期融合了各种句式。

③诗无虚词、领字、提引词。词则有领字，其它没有。赋则三者兼具（诗赋除外） 。

④近体诗除起句、合句可以不必偶句，其它句必须偶句。词的偶句因词牌不同而不同，还可以隔句偶句。赋全篇以偶句为主，仅有少许散句。

⑤近体诗的节奏固定，223、23式，尾三字连读。词除领字外，多以两字、三字为一节奏，位置不定。赋则句多尾两字或四字连读。

⑥近体诗节奏点上的字讲究“粘对替”。词因词牌异而异。赋的平仄相对复杂。

⑦诗多以抒情，赋多以叙描事物，有时又各有兼用。

4、骈句有什么作用？

答：骈句因句式工整，节奏分明，音韵和谐，组成韵文，使文章节奏明快，错落有致，读来抑扬顿挫，具有听觉上的美感。

二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：

1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！

温馨提示：

1、顺序：紧、长、隔、依次相随；

2、壮句前加提引词；

3、四字以上长句需加上虚词；

4、隔句需要走马蹄；

5、注意虚词的灵活使用。

练习：

《笠翁对韵》之三江

奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

①

典故之一：“斩蛇当道”指汉高祖刘邦带醉率领众人行路，途遇大蛇挡道，刘邦奋尔拔剑斩蛇。

典故之二：“泪弹斑竹”指舜的二妃娥皇和女英，听说南巡的舜死在途中，悲伤而日夜痛哭，泪落在洞庭之畔的竹上，即斑竹，又叫湘妃竹。

②

壮句：至于灯闪闪，月幢幢。

紧句：金盘玉盏，宝烛银釭。

长句：酒量轻渲于琼香颊，香尘拒染乎玉莲双。

隔句：潇洒仙姬，跨凤登台之秦弄玉；英雄天子，斩蛇当道之汉刘邦。

————至于灯闪闪，月幢幢。金盘玉盏，宝烛银釭。酒量轻渲于琼香颊，香尘拒染乎玉莲双。潇洒仙姬，跨凤登台之秦弄玉；英雄天子，斩蛇当道之汉刘邦。

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赋19期第6讲作业：

19059＊白茶

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题

1、什么叫平仄？

答：

平仄即字的读音，根据声调的升降变化来定义。声调平直的定义为平声，声调不平直的定义为仄声。中古汉语平仄有平、上、去、入四声，其中入声发音短促。自元时，平仄分为阴平、阳平、上、去四声，入声字取消分入到平、上、去声中。

2、骈句的平仄有什么特点？

答：

骈句的平仄特点有四个方面：

①本句相邻节奏点上的字平仄交替，但并非每个相邻节奏点都做到了平仄交替。②对句同位节奏点上的字的平仄相对。

③对句句脚上的字一般是声调不同。也有相同的，仄声对仄声，但应取上、去、入声中不同声调相对，产生变化。

④同一节奏内不能出现三或四字同声调，比如“上、上、上”，“平、平、平”等。

以上归纳为“韵同调，对求异”，尽量做到“凡平以仄对”或“凡仄以平对”。

3、骈文的平仄有什么特点？

答：

骈文的平仄特点是句脚遵走马蹄律。

二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。

在狱咏蝉（并序）

初唐 骆宾王

余禁所禁垣西（平），是法厅事（仄）也（仄），有古槐数株（平）焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄）⑴；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身（平）也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮（平）也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声⑹（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物（仄），应哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云（平）尔。

西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。

不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。

露重飞难进（仄），风多响易沉（平）。

无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。

三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：

1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！

温馨提示：

1、顺序：紧、长、隔、依次相随；

2、壮句前加提引词；、四字以上长句需加上虚词；

4、隔句需要走马蹄；

5、注意虚词、提引词的灵活使用。

练习：

四、支

泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。

菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。

箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。

争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。

①典故之一：“金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔”说得是汉武帝以金屋藏阿娇。阿娇虽为后却因嫉恨遭贬，被汉武帝冷落在长门宫。阿娇欲以文来诉说自己的孤寂和相思，以黄金百两，招司马相如写赋。相如曾住茂陵，故称其才思为茂陵题柱笔。

②典故之二：“玉楼成后，记须昌谷负囊词”说得是唐诗人李贺每每出行，总让小童背一锦囊，每得佳句，就记下，投笺于囊中。后一日梦得神与他说，上帝的白玉楼建成了，命君作记。不久后，诗人便故去。昌谷乃河名，在河南境内，诗人家乡临昌谷川，诗集则称为《昌谷集》，后人亦称诗人为“李昌谷”。

壮句：稽夫风来冷，月出思。

紧句：徘徊永夜，寂寞生涯。

长句：每见三春乎独舞，则投一句乎欣怡。

隔句：乞赋以金，拜茂陵之题柱笔；记楼邀客，倾昌谷之负囊词。

组篇：

稽夫风来冷，月出思。徘徊永夜，寂寞生涯。每见三春乎独舞，则投一句乎欣怡。乞赋以金，拜茂陵之题柱笔；记楼邀客，倾昌谷之负囊词。

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赋19期第7讲作业：

19059＊白茶

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。

练习：

壮句：观夫秋山径，枫叶林。

紧句：秋多叶落，冬寡花开。

长句①：秋临其陋室，风叩乃南窗。

长句②：乐秋之硕果丰，喜岭之红枫满。

长句③：独立则秋风愈冷，安眠则月影慢移。

长句④：山月起而秋窗见影，晓风摇而竹叶闻声。

轻隔：蝉声高亢，道秋影之迟迟；雁语恍闻，盼离人之切切。

重隔：见菊黄而秋已，旅者衣单；临古寺而鼓将，阴云重布。

平隔：浩浩秋江，高高云岭；遥遥棹影，独独诗人。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。

要求：以上两大题造句要求：

①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。

②对句同位节奏点上的字的平仄相对。

③对句句脚上的字一般是声调不同。

④同一节奏内不能出现三或四字同声调。

⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。

⑥壮句要有提引词。

⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

练习：

选句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”[唐温庭筠之《商山早行》

压为壮句：则也茅店月，板桥霜。

压为紧句：鸡声彻店，人迹行桥。

翻为五字长句：鸡声其彻店，人迹乃行桥。

展为六字长句：每鸡声其彻店，常人迹乃行桥。

展为七字长句：月下鸡声其彻店，霜时人迹乃行桥。

展为八字长句：月下之鸡声其彻店，霜时之人迹乃行桥。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。

　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。

　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。

　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。

已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业：

19059＊白茶

一、请简答下面的问题

1、做珠的概念

答：做珠即习赋者阅读时一种记录方式，取典化珠，即为做珠。

2、词珠

答：珠在旧塾中被分为骈珠和词珠。词珠即经典词汇，除专有名词外，通常是两字组成的词组。来源于任何书籍。

3、骈珠

答：珠在旧塾中被分为骈珠和词珠。骈珠即由典故炼化而成的骈句。

4、做珠的技巧

答：做珠讲究技巧，有虚实两个方法。

①实珠法：即根据典故，直接描述。让人一目了然出处和含义。

②虚珠法：即不直接提出，用委婉含蓄的方式让人间接明白。

5、珠源

答：珠的来处即珠源首先从古诗中找，再者从典故中找。

6、做珠的好处

答：

①省时。长期积累，事半功倍。

②古味浓。

③弘扬国粹。

二、请从[唐郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。

日中有王字赋

[唐郑锡

至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。

当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。

要求：

1、词珠必须有释义。

2、典故有出处说明。

3、所造骈珠必须符合要求。

4、作业完成时间为次周五晚十点前！

练习：

①

词珠：灵符、三阳、异质、华夷、六宗、大明、合契、显咎、大有、扶桑。

灵符：

（1）上天的符命。见“大魏应灵符，天禄方甫始”曹植《鞞舞歌·大魏篇》。

（2）神奇征兆。明 张居正《圣母图赞·附宝感电》：“轩辕圣母，厥有灵符。”

（3）道教符箓。见岑参诗“玄元告灵符，丹洞获其铭”。

三阳：

(1).《易》八卦中的《乾》卦，由三阳爻构成，故亦以“三阳”指《乾》卦。

(2).古人称农历十一月冬至一阳生，十二月二阳生，正月三阳开泰，合称“三阳”。 唐 崔琮 《长至日上公献寿》诗：“应律三阳首，朝天万国同。”

(3).指春天。也指农历正月。《艺文类聚》卷八引 南朝 宋 孔皋 《会稽记》：“ 餘姚县 南百里，有 太平山 ……三阳之辰，华卉代发。”

(4).中医谓太阳、少阳、阳明三经脉为三阳。《史记·扁鹊仓公列传》：“ 扁鹊 乃使弟子 子阳 厉鍼砥石，以取外三阳五会。”

(5). 晋 张载 字 孟阳 ， 张协 字 景阳 ， 张亢 字 季阳 ，合称“三 阳 ”。 唐 张说 《洛州张司马集序》：“ 魏 则十 龙 儒雅， 晋 则三 阳 藻缀。” 宋 梅尧臣 《送少卿知宣州》诗：“族本三 阳 重，诗从小 谢 清。”

(6). 唐 代宫殿名。 唐中宗 《石淙》诗：“ 三阳 本是标灵纪，二室由来独擅名。”

异质：

(1).特异的资质、禀赋。《三国志·魏志·武帝纪》“以军师 华歆 为御史大夫” 裴松之 注引 晋 王沉 《魏书》：“文俗之吏，高才异质，或堪为将守。”

(2).指某种材料的特异质地。比喻才能出众的人。 清 戴名世 《绿荫斋古桂记》：“物理之盛衰，何常之有？良材异质辱於匹夫之手者多矣！”

(3).不同资质。 三国 魏 应璩 《与广川长岑文瑜书》：“贤圣殊品，优劣异质。”

(4).指形体不同。《文选·木华〈海赋〉》：“瑕石诡暉，鳞甲异质。” 李善 注：“异质，殊形也。

华夷：

(1).指 汉 族与少数民族。后亦指 中国 和外国。《晋书·元帝纪》：“天地之际既美，华夷之情允洽。”

(2). 宋 元 时指国家的疆域。 元 关汉卿 《一枝花·杭州景》套曲：“大 元 朝新附国，亡 宋 家旧华夷。” 王季思 注：“ 宋 元 时称国家的疆域为华夷，因为它包括了少数民族地区。”

六宗：

(1).古所尊祀的六神。《书·舜典》：“肆类于上帝，禋于六宗，望于山川，徧于群神。”六宗为何神， 汉 以来诸说不一：(1) 汉 伏胜 、 马融 谓天、地、春、夏、秋、冬。(2) 汉 欧阳 、 大小夏侯 、 王充 谓位于天地四方之间，助阴阳变化者。(3) 汉 孔光 、 刘歆 谓乾坤六子：水、火、雷、风、山、泽。(4) 汉 贾逵 谓天宗三：日、月、星；地宗三：河、海、岱。(5) 汉 郑玄 谓星、辰、司中、司命、风师、雨师。(6) 三国 魏 刘劭 谓太极冲和之气，为六气之宗。(7) 晋 王肃 等谓四时、寒暑、日、月、星、水旱。(8) 晋 张髦 谓祖考三昭三穆。(9) 晋 司马彪 谓天宗、地宗及四方之宗。(10) 北魏 孝文帝 谓皇天大帝与五帝。参阅《书·舜典》 唐 孔颖达 疏、 清 俞正燮 《癸巳类稿·虞书六宗义》。

(2).谓 汉 文帝 、 武帝 、 宣帝 、 元帝 、 明帝 、 章帝 。《后汉书·安帝纪》：“癸巳，告祀二祖、六宗。” 李贤 注：“六宗，谓 孝文 曰 太宗 ， 孝武 曰 代（世）宗 ， 孝宣 曰 中宗 ， 孝元 曰 高宗 ， 孝明 曰 显宗 ， 孝章 曰 肃宗 。”

(3).佛教以三论、法相、华严、律、成实、俱舍为六宗。其中，成实、俱舍二宗为小乘；其馀四宗另加天台、真言二宗，称大乘六宗。

大明：

(1).指日。《易·乾》：“云行雨施，品物流行，大明终始，六位时成。” 李鼎祚 集解引 侯果 曰：“大明，日也。”

(2).指月。 唐 李白 《古朗月行》诗：“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。”

(3).泛指日、月。《管子·内业》：“乃能戴大圜而履大方，鉴於大清，视於大明。” 尹知章 注：“日、月也。”

(4).指君主。《魏书·张衮传》：“今大明临朝，泽及行苇，国富兵强，能言率职。”

合契：

(1).相符合；相一致。《后汉书·张衡传》：“验之以事，合契若神。”

(2).融洽；意气相投。 唐 吴兢 《贞观政要·论君臣鉴戒》：“君臣本同治乱，共安危，若主纳忠諫，臣进直言，斯故君臣合契，古来所重。”

(3).符契。 宋 沈括 《梦溪笔谈·辩证一》：“牙璋，判合之器也。当於合处为牙，如今之合契。”

(4).核验符契。 明 王世贞 《说部》：“若悬券而责之，又若合契焉。”

休祥：

吉祥。《书·泰誓中》：“朕梦协朕卜，袭于休祥，戎商必克。” 孔 传：“言我梦与卜俱合於美善。” 北魏 郦道元 《水经注·沔水》：“ 洋川 者， 汉 戚夫人 之所生处也……蠲復其乡，更名曰县，故又目其地为 祥川 ，用表夫人载诞之休祥也。” 宋 王禹偁 《中书试诏臣僚和御制雪诗序》：“鸿笔丽藻之臣，覩是休祥，聿陈謌咏，风雅作矣。” 明 杨慎 《辟雍非太学》：“太学所以集儒林，高禖所以祈休祥。”

大有：

(1).《易》卦名。即乾下离上。象征大，多。《易·序卦》：“与人同者，物必归焉，故受之以《大有》。” 高亨 注：“《大有》，所有者大，所有者多也。”

(2).丰收。 唐 储光羲 《观竞渡》诗：“能令秋大有，鼓吹远相催。” 明 徐渭 《先除夕二日雪甚如婴儿拳》诗：“明年从大有，连岁却餘殃。”《镜花缘》第四十回：“今登极以来，十有餘年，屡逢大有，天下太平。”

扶桑：

(1).神话中的树名。《山海经·海外东经》：“ 汤谷 上有扶桑，十日所浴，在 黑齿 北。” 郭璞 注：“扶桑，木也。”

(2).传说日出于扶桑之下，拂其树杪而升，因谓为日出处。亦代指太阳。《楚辞·九歌·东君》：“暾将出兮东方，照吾槛兮扶桑。” 王逸 注：“日出，下浴於 汤谷 ，上拂其扶桑，爰始而登，照曜四方。”

(3).东方古国名。后亦代称 日本 。《南齐书·东南夷传赞》：“东夷海外， 碣石 、 扶桑 。”《梁书·诸夷传·扶桑国》：“ 扶桑 在 大汉国 东二万餘里，地在中国之东，其土多扶桑木，故以为名。” 宋 王安石 《次韵平甫金山会宿寄亲友》：“飘然欲作乘桴计，一到 扶桑 恨未能。” 元 王冕 《送颐上人归日本》诗：“上人住近 扶桑国 ，我家亦在 蓬莱 丘。” 鲁迅 《集外集拾遗·〈送增田涉君归国〉诗》：“ 扶桑 正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。”

(4).植物名。灌木。叶卵形。花冠大型，有红、白等色。多栽于我国南方。全年开花，为著名的观赏植物。 明 李时珍《本草纲目·木三·扶桑》：“扶桑产南方，乃木槿别种。其枝柯柔弱，叶深緑，微涩如桑。其花有红黄白三色，红者尤贵，呼为朱槿。” 明 徐渭 《闻里中有买得扶桑花者》诗之一：“忆别 汤江 五十霜，蛮花长忆烂扶桑。” 清 吴震方 《岭南杂记》卷下：“扶桑花， 粤 中处处有之，叶似桑而畧小，有大红、浅红、黄三色，大者开泛如芍药，朝开暮落，落已復开，自三月至十月不絶。”

(5).乐名。《续资治通鉴·宋徽宗崇宁三年》：“ 伏羲 以一寸之器名为含微，其乐曰扶桑。”参见“ 扶来 ”。

②做骈珠

扶桑 ————

紧句：

（1）扶桑渐出，布谷欢鸣。

（2）扶桑小国，华夏大川。

长句：

（1）神话之扶桑，江南之橘子。

（2）伴扶桑而起，望玉镜而归。

隔句：

扶桑几义，辨则当明；

搜韵一门，寻则可识。

大明 ————

紧句：

（1）圆有蟾蜍，赤则大明。

（2）大明圣威，贤士雅赋。

长句：

（1）诉大明之德，言小吏之勤。

（2）视大明之升落，察四季之阴晴。

隔句：

自古大明之运，在尔德行；

而今百姓之安，在其德政。

华夷 ————

紧句：

（1）华夷允洽，歌舞升平。

（2）一国春秋，一地华夷。

长句：

（1）回首乎旧国华夷，停辕乎番邦城埠。

（2）旌旗也殿集华夷，车马乎花妆街道。

隔句：

其存鸿运，摇羽而出隆中；

彼抱忠心，怀雏而驰白马。

三阳 ————

紧句：

⑴锦绣三阳，相思一阁。

⑵三阳应律，一水随模。

长句：

⑴蝶影后园乎，三阳花事正。

⑵曰殿号乃三阳，递春枝于帝子。

隔句：

梦醒三阳，月下疏枝乎摇牖；

鸿归北国，笺中几语乎慰心。

灵符 ————

紧句：

⑴厥有灵符，方为大喜。

⑵道士之为，灵符乃助。

长句：

⑴天故布灵符，信必传天下。

⑵如有显灵符，则当传九有。

隔句：

天降灵符，斯乃黎民之瑞；

人藏草莽，将为九有之皇。

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赋19期基础班第9讲作业：

19059＊白茶

根据骈句和骈文的平仄特点，以游记为题，试写一篇骈文《三峡游记》，用典请注明出处，字数300字左右。

作业要求：

1、需切题，力求出新。

2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

    3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。

    4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。

    5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。

    6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

    7、尽量不要带“兮”字。

    8、超出4字需加虚词。

    9、提倡切题用典，遣词古雅。

    10、字数300字左右。

练习：

            三峡游记

             文/白茶

    呜乎哉！三峡旅，经岁思。江水汤汤，湿风阵阵。遂舟离之白帝，即目眺之夔门。觉托孤其语远，惧锁咽忽兵临。但观削立，岩壁何也高雄；便听急流，浪声更乃呼啸。“案与天关接”似，“舟于地窟行”如。过夔门而雀跃，呼同伴而手挥。

    是则沿画卷，入巫峡。屏立诸峰，剑穿一水。十二峰之神女，六字石之孔明。望而岸边奇景，闻而解说人文。我等何其忙忙，导游何其侃侃。人人目非全揽，个个神醉难持。水汽蒸而为云，姿奇百态；阳光透而致亮，霞蔚佛光。文人毫下，念旧里其寄笺；故事书中，听猿声其拭泪。陶陶乎俱倚舷而忘渴。

    是也水送舟，图换势。迂回数里，迢递诸峰。西陵在望，大坝可期。水慢波平，滩多棹缓。岸边之怪石横陈，江下之旋涡暗卷。古往来之不易，今观看之紧张。峡之经过，秭归贯耳。知乃屈子家乡，言更兵家战场。

    则也行程毕，大坝达。一坝拦截，两边岸据；众船排列，一闸鱼行。既而下船，后也入梦。叹曰：三峡起源乎白帝，三峡止步也南津。东西景色，今古风流。游之感也，歌有唱也。唯见长江滚滚，数不尽多少豪杰，俱付笑谈中。

修改篇：

三峡游记

文/白茶

吾之三峡旅，经岁为思。江水汤汤，湿风阵阵。即目眺之夔门，正舟离之白帝。觉托孤其语远，惧锁咽忽兵临。“案与天关接”似，“舟于地窟行”如。但观削立，岩壁何也高雄；便听急流，浪声更乃呼啸。呼同伴而手挥，过夔门而雀跃。

是则沿画卷，入巫峡。剑穿一水，屏立诸峰。六字石之孔明，十二峰之神女。闻而解说人文，望而岸边奇景。导游何其侃侃，我等何其忙忙。人人目非全揽，个个神醉难持。阳光透而致亮，霞蔚佛光；水汽蒸而为云，姿奇百态。文人毫下，念旧里其寄笺；故事书中，听猿声其拭泪。

是也图换势，水送舟。迂回数里，迢递诸峰。大坝可期，西陵在望。水慢波平，滩多棹缓。江下之旋涡暗卷，岸边之怪石横陈。古往来之不易，今观看之紧张。峡之经过，秭归贯耳。知乃屈子家乡，言更兵家战场。

则也行程毕，大坝达。一坝拦截，两边岸据；众船排列，一闸鱼行。既而下船，后将入梦。叹曰：三峡起源乎白帝，三峡止步也南津。东西景色，今古风流。游之感也，歌有唱也。唯见长江滚滚，数不尽多少豪杰，俱付笑谈中。

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小渔村赋19期第10讲作业：

19059＊白茶

一、请以“春”为题，试写一篇骈赋《春赋》。用典请注明出处，作业完成时间为两周。

二、作业要求：

1、需切题，力求出新。

2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。

3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。

5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。

6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。

7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

8、不可以带“兮”字。

9、超出4字需加虚词。

10、提倡切题用典，遣词古雅。

11、字数300字左右。

练习：

                     春 赋

                    文/白茶

观夫冬之江南，苍肃景贫。围炉闭户，煮酒暖身。便遐思之花事，遂吟出之赋文。

    则也雪消土软，梅艳香熏。北风吹弱，爱日来频。正百花之尤睡，却东帝之已巡。渐微睁之柳眼，偶游曳之鸭群。乃东帝也徐徐，挥开画手；遂花仙也款款，降下红尘。

于是生机勃发，锦绣欢欣。河边桃绽，坡上樱纷。村头李放，篱后杏伸。竹林返碧，槐叶复新。苔之渐青渐郁，草之正长正殷。紫燕斜归，雏黄巢旧；蜜蜂旋绕，蕊粉蝶亲。

    懿夫田有务农，野见踏春。二三耕者，四五行人。马寻美酒，童指其村。谓之光阴缓缓，道之诸事纭纭。仓廪欲丰，一年之计当此；诗词尽出，千载之篇颂君。亦作春赋敷陈也。

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赋19期基础班第11/12讲作业：

19059＊白茶

       以清明为题，试写一篇骈赋，题目《清明赋》。作业完成时间为两周。

作业要求：

1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念，除了祭祀，还要写出家国情怀。

2、用韵符合标准，韵部合用以词林正韵为限。

3、壮紧长隔漫各种句式合理运用，散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。

4、壮句宜用在关窍处，壮句前、换段换内容换韵都必须加提引词。紧句一般用于开篇段首，不用于段尾。隔句不要用于段首或开篇。

5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

6、不可以带“兮”。

7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

8、超出4字需加虚词。

9、提倡切题用典，用典应带注释。

10、字数300字左右。

练习：

               清 明 赋

               文/白茶

    中华节日，有行哀行祭者名曰清明。源头追遡，故事垂听。①文公上位，介子潜名。隐于绵山奉母，投于大火舍生。帝哀哀而大泣，祭每每而起兴。痛结于胸，割肉之恩难报；德传于域，动天之孝长鸣。

    是故当遇暮春，即成习俗。南北之同，城乡不独。虽为出外旅身，常亦归乡合族。缅怀祭祀，拜山户户出行；息灶冷炊，简食人人拘束。

     是时花盛放，草青葱。林间见鹿，陌上驰骢。觉暖风之拂过，感浊气之排空。借清明之此际，赏郊野之沈红。②雅士谁赛诗仙，兰亭之集；风筝或达月殿，田陌之童。千载踏春，欢情几许；诸番遇会，墨字堪丰。

     是则悲喜交加，祭游举事。凡尘百态之观，节日特殊之记。谓乃中华民族之国粹也。

注：

①春秋时晋国公子重耳逃亡在外，生活艰苦，跟随他的介子推不惜从自己的腿上割下一块肉让他充饥。后来，重耳回到晋国，做了国君(即晋文公〕，大事封赏所有跟随他流亡在外的随从，惟独介子推拒绝接受封赏，他带了母亲隐居绵山，不肯出来。晋文公无计可施，只好放火烧山，他想，介子推孝顺母亲,一定会带着老母出来。谁知这场大火却把介子推母子烧死了。为了纪念介子推，晋文公下令每年的这一天，禁止生火，家家户户只能吃生冷的食物，这就是寒食节的来源，也是清明节的由来。

②兰亭集序是晋代书圣王羲之在浙江绍兴兰渚山兰亭以文会友，写出“天下第一行书”。

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赋基础班第13/14讲作业：

19059＊白茶

梅花是中国十大名花之首，与兰、竹、菊一起列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中，梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春。

以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》，字数300-400之间。

要求：

1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。

2、用韵符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。

3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。

4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。

5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

6、不可以带“兮”。

7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。

8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。

9、提倡切题用典，用典应带注释。

练习：

梅花赋

以“暗香浮动，疏影传意”为韵

文/白茶

高居天境，引饮仙浆。丰姿玉立，清韵尤长。本踏云而隐隐，偏入世于芒芒。趁东风，先于百花而绽；追银粟，缀于一木而香。

斯则冰犹垂柱，寒亦冻流。僻村院种，斜树腊幽。遍荒坡而月映，发疏蕊而气浮。谓清标之绝色，置适意于九州。画阁谁家，遥遥相见；竹门那户，脉脉独留。

于是碧落飞琼，寒光瘦影。淡淡香凝，娇娇态静。美岂惧以冬摧，傲偏强于雪冷。折春来报，寄梅陆凯之思（1）；赏韵致知，返舍法曹之骋（2）。

至乃聘做梅妻（3），解听尘梦。朝夕看而生情，春秋灌而无空。卿为才子，倾心从一而终；梅是佳人，伴鹤成家岂痛。则佳话之流连，遂新诗之倾动。

既而偶兴顽闹，亦做流传。含章公主之梦（4），列树梅英之翩。落印额头，堪堪五瓣；仿妆闺阁，的的千年。点点梅花之乐，柔柔玉面之怜。

亦有南风岭渡，梅子山居。本来隔之方外，空自思之梦馀。一夜罗浮（5），斟也莺歌袖舞；百年梅树，幻也踪失音疏。红尘顽而织梦，白马过怎还初。

是也人爱风华，士诗春意。嗅香缓步以寻，吟赋捻须而醉。余音袅袅，颂梅三弄之音（6）；足迹徊徊，踏雪千寻之事（7）。

是故格之高标，名之俯瞰。凡尘遇也即结良缘，今世尊也当无灰暗。种之，赏之，伴其，懂其，欲雪后出门再探也。

注：

1.出自“折梅寄远”，南朝宋诗人陆凯的《赠范晔诗》“折花赠驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”借东风第一枝的梅将春的汛息、真挚的友和浓浓的思念传递给友人范晔。

2.何逊曾做扬州法曹，在舍下种梅树，日常吟咏其下，后迁洛阳，因思梅心切返扬州，正值梅花盛开，于是赏玩不已，被后人称为“知梅者”。何逊有诗《扬州法曹梅花盛开》“兔园标物序，惊时最是海。衔霜当路发，映雷拟寒开。”

3.梅妻鹤子，宋代著名诗人、高士林逋（字和靖）。以梅妻鹤子而闻名于天下。他爱梅入魔，不仅在小孤山遍增梅花，歌咏啸傲其中，而且终生不娶，以梅为妻，以鹤为子，真正不同凡俗。林逋共写了咏梅诗七津八首，被称为“孤山八梅”，通过咏梅来表现自己品性的高洁。

4.“梅花妆”，典故是指寿阳公主正月初七在含章股下小卧，梅花飘落到额上，成五瓣，拂之不去，甚为好看，宫中美人皆纷纷仿效之。

5.柳宗元撰《龙城录》：“隋开皇中，赵师雄迁罗浮。一日，天寒日暮，在醉醒间，憇车仆于松林间酒肆傍舍，见一美人，淡妆素服出迓师雄。时已昏黑，残雪未消，月色微明。师雄喜之，与之语，但觉芳香袭人。语言极清丽。因之与扣酒家门，得数杯相与共饮。少顷，有一绿衣童子来，笑歌戏舞，亦自可观。师雄醉寐，但觉风寒相袭。久之，东方已白，雄起视，乃在大梅树下，上有翠羽啾嘈相顾，月落参横，但惆怅而已。”后因以“罗浮梦”比喻梅花，也称“罗浮魂”，有时也可指美丽的幻梦。

6.《梅花三弄》的历史典故是东晋大将桓伊为狂士王徽之演奏梅花《三调》的故事。《晋书·列传五十一》和《世说新语·任诞第二十三》里都曾记载了这段典故。梅花三弄》是笛曲或箫曲，后被改编为琴曲。 “三弄”是指同一段曲调反复演奏三次。这种反复的处理旨在喻梅花在寒风中次第绽放的英姿、不曲不屈的个性和节节向上的气概。

7. 唐开元年间，在襄阳鹿门山到大王洲的汉水沙滩上，诗人孟浩然总是在沙滩上走来走去。人们好奇地问他是否在寻找什么东西时，孟浩然抬头答道：“我在寻梅”。乡亲们再看他在雪地上踩出的脚印，真像是一朵朵“梅花”散落在大王洲上。孟浩然在风雪中骑驴过灞桥，踏雪寻梅，也成为我国古代诗人的佳话。

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小渔村赋19期基础班第15/16课作业：

19059＊白茶

    请根据骈句和骈文的平仄特点，围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神，以“问天”或“航天”为题，试写一篇骈文《问天》或《航天》。字数要求300字左右，遣词要求古雅，作业完成时间为两周。

作业要求：

1、需切题，力求出新。

2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。

4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。

5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。

6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

7、尽量不要带“兮”字。

8、超出4字需加虚词。

9、提倡切题用典，用典请注明出处。

10、字数300字左右。

练习：

问天

文/白茶

星宇茫茫，阳精高耀。阴魄悬浮，秋河横亘。极凡人之双目，探天慕之幽玄。此好奇之延代代，将解秘之揭层层。

于是拜佛求神，占星问卜。高天仙境或昭，北斗柄头将转。今也便有飞船，破云访月；古也亦窥星士，筑砌望天。

夫其航天研究，科幻文章。叠出不穷，诡称尽状。美帝先已，飞船落之蟾宫；华夏后同，利伟①临于玉镜。三体②之书上榜，慈欣③之奖永存。

叹乎书中故事，天际绝情。若亦三阳④，轮换而炎光灼体；必将亿姓，苦捱而生命失鲜。问天其路，漫漫以求；制镜⑤为眸，孜孜以觅。每探索而钻研，为成功而制造。

是也经时数载，试验千般。则见飞船发，火箭冲。中华振奋而追，技术提高而傲。终以众者争观，方而九宵为啸。

懿夫解苍天之奥秘，聚人海之精英。几英雄之奉献，数勇士之前驱。吾国之问天，当数代而不懈也。

注：

①杨利伟是中国培养的第一代航天员，是中国进入太空的第一人。其成功完成太空之旅后，中国成为世界上第3个能够独立开展载人航天活动的国家。

②《三体》是刘慈欣创作的长篇科幻小说系列。

③刘慈欣，中国科幻小说代表作家之一。作品蝉联1999年—2006年中国科幻小说银河奖，2010年赵树理文学奖，2011年《当代》年度长篇小说五佳第三名，2011年华语科幻星云奖最佳长篇小说奖，2010、2011年华语科幻星云奖最佳科幻作家奖，2012年人民文学柔石奖短篇小说金奖，2013年首届西湖类型文学奖金奖、第九届全国优秀儿童文学奖。

④三阳：三个太阳。见《三体》。

⑤天文望远镜，中国有“中国天眼”，即位于贵州平塘的500米口径球面望远镜（FAST）。

修改篇（句脚修改成正确马蹄律）：

练习：

问天

文/白茶

星宇茫（茫），阳精高（耀）。秋河横（亘），阴魄悬（浮）。探天慕之幽（玄），极凡人之双（目）。好奇之延代（代），解秘之揭层（层）。

注：（茫耀亘浮玄目代层，平仄仄平平仄仄平）

于是拜佛求（神），占星问（卜）。北斗柄头将（转），高天仙境或（昭）。今也便有飞（船），破云访（月）；古也亦窥星（士），筑砌望（天）。

注：（神卜转昭船月士天，平仄仄平平仄仄平）

夫其科幻文（章），航天研（究）。诡称尽（状），叠出不（穷）。飞船落之蟾（宫），美帝先（已）；利伟①临于玉（镜），华夏后（同）。慈欣②之奖永（存），三体③之书上（榜）。

注：（章究状穷宫已镜同存榜，平仄仄平平仄仄平平仄）

叹乎书中故（事），天际绝（情）。若亦三（阳）④，替而炎光灼（体）；必将亿（姓），捱而生命失（鲜）。漫漫以（求），问天其（路）；孜孜以（觅），制镜⑤为（眸）。每探索而钻（研），为成功而制（造）。

注：（事情阳体姓鲜求路觅眸研造，仄平平仄仄平平仄仄平平仄）

是也经时数（载），试验千（般）。则见火箭（冲），飞船（发）。技术提高而（傲），中华振奋而（追）。终以众者争（观），方而九宵为（啸）。

注：（载般冲发傲追观啸，仄平平仄仄平平仄）

懿夫解苍天之奥（秘），聚人海之精（英）。数勇士之前（驱），几英雄之奉（献）。当数代而不（懈），吾国之问（天）也。

注：（秘英驱献懈天，仄平平仄仄平）

注：

①杨利伟是中国培养的第一代航天员，是中国进入太空的第一人。其成功完成太空之旅后，中国成为世界上第3个能够独立开展载人航天活动的国家。

②刘慈欣，中国科幻小说代表作家之一。作品蝉联1999年—2006年中国科幻小说银河奖，2010年赵树理文学奖，2011年《当代》年度长篇小说五佳第三名，2011年华语科幻星云奖最佳长篇小说奖，2010、2011年华语科幻星云奖最佳科幻作家奖，2012年人民文学柔石奖短篇小说金奖，2013年首届西湖类型文学奖金奖、第九届全国优秀儿童文学奖。

③《三体》是刘慈欣创作的长篇科幻小说系列。

④三阳：三个太阳。见《三体》。

⑤天文望远镜，中国有“中国天眼”，即位于贵州平塘的500米口径球面望远镜（FAST）。

简版修改篇：

修改练习：

问天

文/白茶

星宇茫茫，阳精高耀。秋河横亘，阴魄悬浮。探天慕之幽玄，极凡人之双目。好奇之延代代，解秘之揭层层。

注：（茫耀亘浮玄目代层，平仄仄平平仄仄平）

于是拜佛求神，占星问卜。北斗柄头将转，高天仙境或昭。今也便有飞船，破云访月；古也亦窥星士，筑砌望天。

注：（神卜转昭船月士天，平仄仄平平仄仄平）

夫其科幻文章，航天研究。诡称尽状，叠出不穷。飞船落之蟾宫，美帝先已；利伟①临于玉镜，华夏后同。慈欣②之奖永存，三体③之书上榜

。

注：（章究状穷宫已镜同存榜，平仄仄平平仄仄平平仄）

叹乎书中故事，天际绝情。若亦三阳④，替而炎光灼体；必将亿姓，捱而生命失鲜。漫漫以求，问天其路；孜孜以觅，制镜⑤为眸。每探索而钻研，为成功而制造。

注：（事情阳体姓鲜求路觅眸研造，仄平平仄仄平平仄仄平平仄）

是也经时数载，试验千般。则见火箭冲，飞船发。技术提高而傲，中华振奋而追。终以众者争观，方而九宵为啸。

注：（载般冲发傲追观啸，仄平平仄仄平平仄）

懿夫解苍天之奥秘，聚人海之精英。数勇士之前驱，几英雄之奉献。当数代而不懈，吾国之问天也。

注：（秘英驱献懈天，仄平平仄仄平）

注：

①杨利伟是中国培养的第一代航天员，是中国进入太空的第一人。其成功完成太空之旅后，中国成为世界上第3个能够独立开展载人航天活动的国家。

②刘慈欣，中国科幻小说代表作家之一。作品蝉联1999年—2006年中国科幻小说银河奖，2010年赵树理文学奖，2011年《当代》年度长篇小说五佳第三名，2011年华语科幻星云奖最佳长篇小说奖，2010、2011年华语科幻星云奖最佳科幻作家奖，2012年人民文学柔石奖短篇小说金奖，2013年首届西湖类型文学奖金奖、第九届全国优秀儿童文学奖。

③《三体》是刘慈欣创作的长篇科幻小说系列。

④三阳：三个太阳。见《三体》。

⑤天文望远镜，中国有“中国天眼”，即位于贵州平塘的500米口径球面望远镜（FAST）。

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小渔村赋19期毕业试卷

学号：19059  网名：白茶

一、简答题：

  1、什么是赋？赋的特点？

答：赋，是古时之一种文体。介于诗和散文之间，讲文釆、韵律，兼有诗歌和散文的特性。类似后世的散文诗。其起源有三种说法：

①来自诗经，“赋者，古诗之流也”。

②源自战国时期。以《离sāo》为代表的一些赋，世人称为楚辞，后来泛称为辞赋。

③来自汉散文之说。汉散文中存有“短赋”。

“赋”名最早见于荀况的《赋篇》。西汉时“辞”和“赋”是两个概念。自司马相如作品自称赋后，西汉未年文人们始冠“赋”名于作品。

赋的特点：“铺采摛文，体物写志”。是自由的韵文体，排偶、藻饰、用典是最大特征。句式上以骈句为主，兼有散句（即漫句）、发语、送语，运用虚词和领字。其篇幅和内容不拘字数，侧重写景，借景抒情。用韵讲究。

总结辞赋的流变过程：

古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：①骈文，文体名，又叫四六文、骈体文、骈俪文、骈偶文、骈四俪六，与散文相对，由骈句、提引、发送组成的不押韵的文章。

骈文特点：讲究对偶、用典、声律调谐、文笔绮丽。句以四字六字为常用基本，以两分句相对为一句，即偶句。

骈文流变过程：起源于汉末，盛行于南北朝。唐以后骈文的形式日趋完善。直至清末，骈文仍十分流行。

②骈赋，就是以骈句为主要特色的赋体文章。就是有韵的骈体文，具骈文要点而又押韵。有韵者为骈赋，属于诗类；无韵者为骈文，属于文类。

骈赋特点：通篇基本对仗，两句成联，句式灵活（壮句、紧句、长句、隔句、漫句），多用虚词（4字以上即加虚词），讲究音韵，在偶数句的句脚押韵，即一般在句子划句号的地方要押韵。讲究用典，讲究藻饰。

骈赋流变过程：在骈文的基础上产生，是魏晋南北朝文学的代表样式，主流势力。

③律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。

律赋的特点：在骈赋的基础上对韵有限韵，句式加以开拓，立意主旨上强调为世所用，即讲究声䪨的整齐，对偶的骈俪和开阖的扣题。

律赋的流变过程：大抵出现在初唐，是唐赋相异于历代赋的新变体。并且被唐宋以来科举考试所釆用。它把汉魏以来赋体文学中讲究骈俪声韵的形式美推到了极致。

④诗赋，乃体制类诗之赋，即仿《诗经》为代表的四言诗称之为诗赋。

诗赋特点：有两种形式，一种通篇四言，一种除四言外，有五言和七言诗句组成。句式整齐不对偶，押韵。不含或很少含虚词。内容隽永，多讽讥时弊，以咏物为主，沿旧翻新。

诗赋的流变过程：出现较晚，远迟于sāo体、骈体、文体等，由《诗》三百篇演变而来。

⑤俗赋，其在诸体赋中别具一格，所谓“俗”，雅之反义也。是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。也有人称“小品赋”、“民间赋”。

俗赋特点：通俗易懂、诙谐滑稽、故事性强、与“雅赋”风貌泾渭分明。

俗赋的流变过程：战国时荀况最早采用这文体，敦煌艺术宝库发现后，可见唐代艺人在传统杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，一般称为俗赋。

3、汉赋与文赋的区别？

答：汉赋，一种有韵的散文。特点是散韵结合，专事铺叙。从赋形式上看，在于“铺釆摛文”；从赋内容上看，侧重“体物写志”。汉赋分为s蚤体赋、汉大赋、汉小赋。汉大赋又称散体赋。

文赋，赋的散文化，即文赋。是中唐以后产生的一种散文化文体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故、句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，是赋体的一种解放。

汉赋与文赋的区别：

①汉赋在时间上早于文赋，汉赋追求铺陈宏大、华丽夸张。文赋轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。

②汉赋看重散铺与险怪，文赋则讲究畅明达意。汉赋洋洋数千言，文赋则数百或千余言。

③汉赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法构架，用同类排比段落来完成铺陈，立意上带少许讽谏。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：①壮句：一个对句中的两个分句，每个分句三个字，前一分句或多二个字（提引词）。

例：观夫/舒/明耀，丽/九华。

②紧句，一个对句中的两个分句，每个分句4个字。

例：星分/翼轸，地接/衡庐。

③长句，一个对句中的两个分句，每个分句五至十几字之间任一数，但通常在5∽9字之间。

例：远眺其原兮亦极之无级，近祥其理兮固元之又元。

④隔句，即相隔一句对仗，又叫隔句对。是赋句的基本句式之一。又称为“分句对”、“复句对”。分为六类：轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。

轻隔→前四字，后六字。

例：

谢氏林亭，尽在回眸之内；

梁王池馆，无非跬步之中。

重隔→前六字，后四字

例：

天边之㕍应迷，微交月影；

松际之烟已失，稍助山明。

疏隔→前三字，后五至八字

例：

望曲来，绿蛇之安转；

观斜往，紫燕之轻盈

密隔→前五至八字，后六主九字。

例：

彼老君之语，谦柔胜于刚强；

验夫子之文，积善由乎驯致。

平隔→四个分句字数相等，前后或四或五字至七字。

例：

金杯共色，对酒当歌；

玉免增鲜，临花照水。

杂隔→前四字，后五、七、八字不限。或后四字，前五、七、八字不限。

例：

天幂幂而云低茂苑，谢客吟多；

野萋萋而草夹秦淮，王孙思起。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：提引词乃发语词之一，承上启下之意。可以是段与段、句与句之间提引。不能一个提引词重复使用。

提引词特点：均为一些文言语气词，或是由介、连、助、代词加“观”、“稽”之类的实词而组成。提引词从一字到三四字的都有，四字以上的偶见。提引词要单独划分节奏。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：虚词与实词相对，指汉语中没有实际意义的词，其无法独立成句。一般包含：介词、连接词、助词、语气词及副词等。

虚词特点：依附于实词或语句，表示语法意义。不能单独成句，不能单独作语法成分。不能重叠。

骈句的领字，就是在句子的开头和句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。

领字特点：一般为动词，其中去声字占大多数。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：

平仄，即平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的乃平声，声调不平直的乃仄声。

中古汉语分为平、上、去、入。现今汉语分为阴平、阳平、上、去，入声取消转入平、上、去中。

骈句的平仄特点包括四个方面：

a、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。

b、对句同位节奏点上的字的平仄相对。

c、对句句脚上的字一般是声调不同。

d、同一节奏内不能出现三或四字同声调。

骈文的平仄：形成骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：

词珠，指通常以两个字为一词组的经典词汇。

骈珠，据典故自行炼化而成的骈句。

《滕王阁序》

————“桂殿兰宫，即冈峦之体势”。

“桂殿”：

①对寺观殿宇的美称。宋范成大“桂殿吹笙夜不归，苏仙诗板挂空悲。”

②指后妃所住的深宫。李白“桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。”

③指月宫。清陈维嵩“低軃冰绡，深藏桂殿，不放姮娥出。”

以“桂殿”做骈珠练习：

桂殿清寒而寂，姮娥美艳而单。

二、填空题：

  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（4 ）个字以上需要加虚词。

  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（ 4）个字。

  3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。

骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。

  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。

  6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。

7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；

8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；

9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。

10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。

   12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（“不”“在”“有”等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。

   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

   15、马蹄律的声律规则，其特点是（叙对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）

   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）

   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）

   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）

   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）

   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）

   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）

   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ X）

   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）

   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ √）

   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：

  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

创作要求：

1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。

2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。

3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。

4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。

5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

6、不可以带“兮”。

7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。

8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。

9、提倡切题用典，用典应带注释。

练习：

长城赋

以“城墙坚固，赫显国威”为韵

作者/白茶

溯其缘故，追彼端详。乃九州之边域，是一土之北方。覆多胡沙而地僻，收少新谷而年荒。抢掠奔驰，游牧蛮夷而争入；筑修建造，征人百姓而冗忙。王乃号通天宇，界即垒出边墙①。

是也东西走势，南北按兵。重岭封行为阻，高云瞰视何生？直上源头，西周始筑；增延堵口，秦主后并。约二千年代看来，修建经乎诸国；概十五省区数过，残存剩也长城。

察夫段段边垣①，遥遥烽戍。拒北虏之贪婪，示中原之卫固。北夷风里而徊，冰甲堑①中而护。若直起之狼烟，便纷燃之焰路。军情之急而传，骑士之奔而赴。掠夺不易，蛮心似火相煎；私走岂成，我物如珍看顾。

恨夫讨好美人，指挥闹剧。视爱妾为奇珍，戏诸候为落弈。夕阳烽火，龙光示警而宣；鼓乐城楼，戍士受欺而赫。再三开颜之褒姒②，引怒千军；终一陨命之幽王，耻留史籍。无罪美人，堪悲怪癖。

悲夫上施政令，下舞皮鞭。长墙之侧，历国之边。怎不尸难数，骨难还。夫妻分别，父子相牵。抬土以筐，辛劳长日；筑基以石，辗转经年。多少黎民，一别家乡而永绝；妪姑泪目，几眺玉门而凝坚。

盖夫孟姜女子③，夫妻恩爱，朝夕双飞。征用而辞妻去，独居而怕夫饥。叹之北方风冷，忧之边塞雪威。棉袄巧裁，寻去即将千里；家园轻弃，见逢岂已春晖。万苦千辛，或可团圆堑下；三询四觅，岂知哭乱边圻。恨喜良已没为白骨，叹姜女终哭倒长围。

懿夫长城关口颇多，移民各色。北过丝绸，南来白黑。贸易形成于镇，交流促进于国。扬名盛，望之横亘莽原；踞岭雄，道之叹服蛮力。

美也岁月奔流，诗篇彰显。骚客字句以酬情，文人胸腔以出典。④王昌龄秦时之明月当吟，⑤李太白万里之长风更展。遗垣游览，冲荡心田尤觉自豪；律赋书成，周传九有岂无广衍。

注：通篇依《平水韵》

①边墙、边垣、堑：即“长城”别称。

②褒姒：出自典故“烽火戏诸候”。

③孟姜女子：出自故事“孟姜女哭倒长城”。

④出自王昌龄诗句“秦时明月汉时关，万里长征人未还”。

⑤出白李白诗句“长风几万里，吹度玉门关”。

随心☆

19028*俨然毕业作业汇总

赋19期第1讲作业：19028*俨然
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，也称词赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。辞赋起源于战国时代，“赋”的名称最早见于战国后期荀况的《赋篇》。辞赋一般分为sao赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。
2、辞赋有什么特点？
答：辞赋的特点是“铺采摛文，体物写志”。词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答： 骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
答：在偶句中，还有一个比较特别的句子，“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答：就是像马行走时“左前右后右前左后”这样的一个规律，循环往复。如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则
10、什么是乱？
答：乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答其简介及主要代表作品。
答：屈原（约公元前340—公元前278年），芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，中国古代伟大的爱国诗人。出生于楚国丹阳（今湖北秭归）。
屈原是战国时期楚国贵族出身，任三闾大夫、左徒，兼管内政外交大事。继吴起之后，在楚国另一个主张变法的政治家就是屈原。他主张对内举贤能、修明法度，对外力主联齐抗秦。后因遭贵族排挤，被流放沅湘流域，楚国首都郢都被攻破后，屈原于汩罗江怀石自杀。
屈原创立了楚辞，也开创了“香草美人”的传统。他开创了诗歌从集体歌唱转变为个人独立创作的新纪元，是中国浪漫主义诗歌的奠基人。其主要作品有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响，并直接影响了汉赋的形成。

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赋19期第2讲作业
19028*俨然
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是撇开提引词，剩下就是三字单句对的骈句。
例1：于是量径轮，考广袤。经城洫，营郭郛。
例2：越交益，投幽浪，竭南极，穷东荒。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例1：呼吸万里，吐纳灵潮。
例2：闺中风暖，陌上草薰。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句就是一对五至十几字的单句对。
例1：弃霜刃以长往，弄云涛而不归。
例2：次有天禄石渠校文之处，重以虎威章沟严更之署。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句应该注意的几点：
  （1）不可有三连平或者三连仄。   
  （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
  （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次。   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡性的提引词，如“观夫”、“所以”、“复若”等。
  （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句应该注意的几点：
  （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
  （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。
  （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。
长句应该注意的几点：
（1）长句使用时常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。若是律赋用于开篇破题还是可以的。
（2）长句通常在5一9字之间，不提倡9个字以上的长句。
壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧，长，隔以次相随。壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五，六，七字的，八九字的，不要相连使用，应与其它句式交替使用。  
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：
而後谐四声，祛八病。
乃举多士，命有司。
究笔精，穷旨趣。
紧句：
文道浸衰，颂声陵迟。
四始尽在，六义无遗。
观夫义类错综，词采舒布。
文谐宫律，言中章句。
华而不艳，美而有度。
所谓立意为先，能文为主。
炳如绘素，铿若钟鼓。
网罗六艺，淘汰九流。
微才无忽，片善是求。
长句：
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。
酌遗风於三代，明变雅於一时。
是谓艺文之敬策，述作之元龟。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。
郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
荀况：中国战国后期思想家、文学家、政治家。又称孙卿，赵国人。曾三为齐国稷下学宫的祭酒，后至楚国任兰陵令。
有《荀子》一书传世，涉及到哲学、逻辑、政治、道德许多方面的内容。在自然观方面，他反对信仰天命鬼神，肯定自然规律是不以人的意志为转移的，发展了古代唯物主义传统。他的文章已由语录体发展成为标题论文，标志着我国古代说理文趋于成熟。《荀子》中的五篇短赋，开创了以赋为名的文学体裁。其内容是猜一事物，最后说出谜底。五篇分别为礼、知、云、蚕、针。
宋玉：楚国诗人，战国著名辞赋家，与唐勒，景差齐名，传世作品有《九辩》等。宋玉是屈原诗歌艺术的直接继承者，他的作品中物象的描绘趋于细腻工致，抒情与写景结合得自然贴切，在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。
王勃：字子安，文中子王通之孙。唐朝文学家，擅长五律和五绝，反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。有辑本《王子安集》。
王勃赋是初唐赋的重要组成部分，继承了徐陵、庾信的骈文艺术风格，对仗精工自然，音韵谐美合律，变繁缛为清丽，变滞涩为流畅，创造出气象高华、神韵灵动的时代风格，使骈文跃上了一个新台阶。
主要代表作有《 春思赋》《七夕赋》《游庙山赋》《采莲赋》《滕王阁序》《秋日饯别序》等。

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赋19期第3讲作业
19028*俨然
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
隔句的特点有：
单边都有两个分句。
四个分句句脚必须符合马蹄律。
隔句的四个分句是意义相互连在一起的交互对偶。
隔句必须有分号。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
古偶句是是漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。
送语即是“者也”、“而已”、“哉”之类也。送语主要用在文章末尾，起感叹作用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是指赋文中用在句首或段落开头的起提示、承接或引领作用的虚词。
提引词的特点有：
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞 剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧）。前临积水之阻，后有追兵之急（长）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：“若夫”是大起的作用。“夫其”是重轮的作用。“至如”是承上的作用。
若夫：引起下文 夫其：承上启下 至如：承上启下

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赋19期第4讲作业
19028*俨然
什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
骈句的领字是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
秋日登吴公台上寺远眺 （唐·刘长卿）
古台摇落后，秋日望乡心。
野寺人来少，云峰水隔深。
夕阳依旧垒，寒磬满空林。
惆怅南朝事，长江独至今。
紧句：野寺人湮，云峰秋远。
长句：带夕阳而依旧垒，透寒磬而满空林。
隔句：古台摇落，历南朝之几度烽烟，秋日跻高，览长江之无穷流碧。
组篇：野寺人湮，云峰秋远。带夕阳而依旧垒，透寒磬而满空林。古台摇落，历南朝之几度烽烟，秋日跻高，览长江之无穷流碧。
3.骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
句前领字：
舍/簪笏于百龄，奉/晨昏于万里。
抱/一轮而匪乌莫黑，散/九野而何草不黄。
句中领字：
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
居其中/得/通理之体，察其外/想/维城之亲。

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赋19期第5讲作业
19028*俨然
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句是一种逐渐工整起来的偶句，在字数、结构、词义上相互对应，形成精巧优美韵致，极大增强文体表现力。骈句是骈文、骈赋、律赋等文体的主要组成部分，最早可见于周代。骈句在赋文中和散句对应存在，非骈即散、非散即骈。
骈句的特点是其状似楹联，但比楹联有更多虚词，这也是是骈文的特点。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏是音乐的节拍或韵文中有规律的停顿。节奏点是吟诵时的重音，两字节奏一般是在后一个字上。骈句（赋句？）节奏一般最后一个音节大都是二字或四字，领字和提引词则单独划分节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：赋句与近体诗诗句和词句的区别有，
1）、押韵不同。赋句可以根据段落换韵或不押韵；诗偶句押韵，多押一个韵部；词根据音乐停顿押韵，多换韵。
2）、句式不同。赋句最早以四六句为主；近体诗每句字数相同，多为7字或5字；词长短兼用。
3）、虚词，领字和提引词的使用。赋句全有，诗句全无；词有领字。
4）、偶句分布不同。赋句全篇偶句为主；近体诗除首尾句外其它为偶句；词依词牌不同。
5）、节奏不同。赋句尾2字或4字连续；诗词则尾3字连续。
6）、平仄要求不同。诗词严格，赋句复杂。
7）、内容表现不同。赋句状物叙事抒情更为宏畅。
4、骈句有什么作用？
答：骈句音韵和谐严整，在文章中变化错落有致，使文体极富音乐性和艺术表现力。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
笠翁对韵·三江/明末清初·李渔
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
龙逄：关龙逄。夏之贤人，因谏而被桀所杀，后用为忠臣之代称。
马武：东汉中兴名将，云台二十八将之一。少年时期，为避仇家，移居江夏郡。后来加入绿林军，为新市兵将领。更始二年（24年），归顺大司马刘秀，任捕虏将军，随军南征北战、平定四方，协助刘秀建立东汉。封杨虚侯。
香尘没印：东晋王嘉《拾遗记》：“石季伦屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之，无迹者赐以真珠。
诗写丹枫：唐范摅《云溪友议》载卢渥从御沟中得到宫人的红叶题诗，后又与宫人巧为夫妇。遂以此描写情思、闺怨；亦称良缘巧合。《流红记》综合几家而改造为唐诗人于佑与韩夫人的故事。故云“韩女幽怀”。
壮：朱漆槛，碧纱窗。灯闪闪，月幢幢。   
紧：金盘玉盏，宝烛银釭。柳堤驰骥，花院吠尨。
长：酒晕微酣于杏颊，香尘没印于莲弓。
隔：诗写丹枫，韩女幽怀于御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾兮湘江。
至若柳堤驰骥，花院吠尨。宝烛银釭，金盘玉盏。观灯闪闪，月幢幢。映朱漆槛，碧纱窗。更酒晕微酣于杏颊，香尘没印于莲弓。纵使诗写丹枫，韩女幽怀于御水；奈何泪弹斑竹，舜妃遗憾兮湘江。

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赋19期第6讲作业
19028*俨然
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指诗歌和韵文里单个字的声调，分为平声和仄声。发音时有升降变化或声音短促的上、去、入归为仄声；阴平和阳平归为平声。
骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点是，一句内相邻节奏点上的字的平仄要有交替（至少一句内平仄都要出现），对句同位节奏点上的字的平仄相对，句脚上的字声调要不同。同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的平仄特点是，在满足骈句要求的基础上，骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(平)，是法厅事也(仄)，有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平)，同殷仲文之古树(仄)；而听讼斯在(仄)，即周召伯之甘棠(平)，每至夕照低阴(平)，秋蝉疏引(仄)，发声幽息(仄)，有切尝闻(平)，岂人心异于曩时(平)，将虫响悲于前听(仄)？嗟乎，声以动容(平)，德以象贤(平)。故洁其身也(仄)，禀君子达人之高行(平)；蜕其皮也(仄)，有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平)，顺阴阳之数(仄)； 应节为变(仄)，审藏用之机(平)。有目斯开(平)，不以道昏而昧其视(仄)；有翼自薄(仄)，不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平)，韵姿天纵(仄)；饮高秋之坠露(仄)，清畏人知(平)。仆失路艰虞(平)，遭时徽纆（仄）。不哀伤而自怨(仄)，未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平)，悟平反之已奏(仄)；见螳螂之抱影(仄)，怯危机之未安(平)。感而缀诗(平)，贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄)，哀弱羽之飘零(平)；道寄人知(平)，悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄)，取代幽忧云尔(平)。
西陆蝉声唱(仄)，南冠客思深(平)。
不堪玄鬓影(仄)，来对白头吟(平)。
露重飞难进(仄)，风多响易沉(平)。
无人信高洁(入)，谁为表予心(平)。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
四、支
①泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
②菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
③箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
④争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
买山资：《世说新语》载，晋支道林曾打算买山隐居。
断肠诗：宋女诗人朱淑真有诗集名《断肠集》。
昌谷负囊：李贺故里在昌谷川，其诗集名《昌谷集》。李贺每次出行都要背一个锦囊，偶得佳句边记之投入囊中。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
壮：霞似锦，雨如丝。
紧：山亭水榭，剑客琴师。弹丝吹竹，泼墨传卮。
长：柳绊长堤以千树，花横野寺则数枝。尧阶之三尺茅茨，禹庙之千年橘柚。
隔：金屋闲来，乞于茂陵题柱之笔；玉楼成后，记以昌谷负囊之诗。
组篇：至若霞似锦，雨如丝。有剑客琴师，倚山亭水榭。正弹丝吹竹，泼墨传卮。
观乎柳绊长堤以千树，花横野寺则数枝。谁人溯尧阶之三尺茅茨，更禹庙之千年橘柚。想金屋闲来，唯乞于茂陵题柱之笔；玉楼成后，须记以昌谷负囊之诗。
订正组篇：有剑客琴师，倚山亭水榭。正弹丝吹竹，泼墨传卮。是则霞似锦，雨如丝。柳绊长堤以千树，花横野寺则数枝。溯尧阶之三尺茅茨，禹庙之千年橘柚。金屋闲来，唯乞于茂陵题柱之笔；玉楼成后，须记以昌谷负囊之诗。

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赋19期第7讲作业
19028*俨然
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮：既而一叶飏，三秋至。
紧：一叶成殇，三秋又至。一宵素雨，满目秋痕。
五字长句：一叶之成殇，三秋之又至。秋浦兮怀远，兰亭兮空杯。
六字长句：悲一叶以成殇，吁三秋之又至。
七字长句：尝悲一叶以成殇，又吁三秋之又至。
八字长句：尝悲叹一叶以成殇，又吁嚱三秋之又至。
轻隔：古台摇落，悲一叶以成殇；霜雨迷离，吁三秋之又至。
重隔：悲一叶以成殇，古台摇落；吁三秋之又至，霜雨迷离。
平隔：一叶成殇，古台摇落；三秋又至，霜雨迷离。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
相亲沙上雁，自乐水中鱼。
壮：其如沙上雁，水中鱼。
紧：沙上双雁，水中游鱼。
五字长句：沙上之双雁，水中之游鱼。
六字长句：慕沙上之双雁，羡水中之游鱼。
七字长句：亲若沙上之双雁，乐如水中之游鱼。
八字长句：相亲乎若沙上之雁，自乐哉如水中之鱼。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（其）乐亦无穷也。
　 　至（若）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业
19028*俨然
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：从典故诗词文章中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，分门别类，以备后用。
2、词珠
答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
3、骈珠
答：骈珠是指典故中直接化用骈句。
4、做珠的技巧
答：有实珠法和虚珠法。
实珠法：明用典故让人一看就知道。
暗珠法：不直接指出，而是婉转点出。
5、珠源
答：从古诗文和典故里找。
6、做珠的好处
答：节省时间，古香古色，弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
选词珠如下：
1、贞吉：谓人能守正道而不自乱则吉。《易履》：“九二，履道坦坦，幽人贞吉。象曰：幽人贞吉，中不自乱也。”孔颖达疏：“幽人贞吉者，既无险难，故在幽隐之人，守正得吉。”尚秉和注：“象多释贞为正，此以不乱释贞，明贞有正、定二义也。”
2、车书：谓车乘的轨辙相同，书牍的文字相同，表示文物制度划一，天下一统。《礼记注疏》卷五十三：“今天下，车同轨，书同文，行同伦。”
3、氛雾：(1)雾气。(2)比喻世道混乱或战乱。前蜀杜光庭《中和秦中化龙池醮词》：“扫渠凶于北陆，清氛雾于中原。”
4、科斗：(1)我国古代字体之一。以其笔划头圆大尾细长，状似蝌蚪而得名。《书序》：“至 鲁共王 好治宫室，坏 孔子 旧宅以广其居，于壁中得先人所藏古文 虞 、夏 、商 、周之书，及传《论语》《孝经》，皆科斗文字。” (2) 魏晋以后亦以称篆文或异于通行隶书的其他古文字。参阅 王国维 《观堂集林·科斗文字说》。
5、踆乌：古代传说有三足乌居于太阳中。《淮南子·精神训》：“日中有踆乌而月中有蟾蜍。” 高诱 注：“踆，犹蹲也。谓三足乌。”后因以“踆乌”借指太阳。
6、九畴：畴,类。(1)指传说中天帝赐给禹治理天下的九类大法。《尚书·周书·洪范》：天乃锡禹洪范《九畴》，彝伦攸叙。初一曰五行，次二曰敬用五事，次三曰农用八政，次四曰协用五纪，次五曰建用皇极，次六曰乂用三德，次七曰明用稽疑，次八曰念用庶徵，次九曰向用五福，威用六极。”(2)泛指治理天下的大法。
7、若木：古代神话中的树名。《山海经·大荒北经》：“大荒之中,有衡石山、 九阴山、泂野之山 ,上有赤树,青叶,赤华,名曰若木。”
8、扶桑：(1)神话中的树名。《山海经·海外东经》：“汤谷上有扶桑，十日所浴，在黑齿北。”郭璞注：“扶桑，木也。”(2)传说日出于扶桑之下，拂其树杪而升，因谓为日出处。亦代指太阳。《楚辞·九歌·东君》：“暾将出兮东方，照吾槛兮扶桑。”(3)东方古国名，日本或墨西哥。《南齐书·东南夷传赞》：“东夷海外，碣石、扶桑。”(4)植物名。灌木。叶卵形。花冠大型，有红、白等色。多栽于我国南方。全年开花，为著名的观赏植物。李时珍《本草纲目·木三·扶桑》：“扶桑产南方，乃木槿别种。其枝柯柔弱，叶深绿，微涩如桑。其花有红黄白三色，红者尤贵，呼为朱槿。” (5)乐名。《续资治通鉴·宋徽宗崇宁三年》：“伏羲以一寸之器名为含微，其乐曰扶桑。”(6)传说中东方海中的古国名，旧时指日本。注：扶桑即日本，并无史可考，仅是世人以讹传讹。
9、元符：大的祥瑞。《文选·扬雄》：“方将俟元符，以禅 梁甫 之基，增 泰山 之高。” 李善 注引 晋灼 曰：“元符，大瑞也。”
10、金门：(1)指金马门。《文选·扬雄〈解嘲〉》：“ 公孙创业于金马 ，骠骑发迹于祁连。” 李善注引孟康曰：“公孙弘对策于金马门 。” (2)指朝廷或帝都。
作骈珠如下：
贞吉
幽履贞吉，鸣谦帝勋。
幽履保其贞吉，鸣谦集之帝勋。
蘧子知非，幽履以保贞吉；燕王招客，鸣谦以集帝勋。
九畴
星分七曜，纲叙九畴。
星分以七曜，纲叙之九畴。
星分以七曜，粲粲其文；纲叙之九畴，泱泱于洛。
金门
金门珠履，云路香车。
金门之珠履成行，云路之香车拥径。
惜金门之珠履成行，音尘遂绝；叹云路之香车拥径，骐骥空鸣。
科斗
科斗成文，提壶献赋。
池观科斗以成文，馆乐提壶而献赋。
池观科斗以成文，文星焕烂；馆乐提壶而献赋，赋性希夷。
踆乌
八骏迢遥，踆乌西坠。
驱八骏之迢遥，挽踆乌之西坠。
驱八骏之迢遥，扶桑可待；挽踆乌之西坠，若木将昏。

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赋19期第9讲作业
19028*俨然
三峡游记并序
因物赋形，壮流天地，观乎中国，其未有胜于三峡者，今为之一游以记之。
发于雪水，拢于巴川。长迈奔湍，忽横挥于大野；远来逸势，恍迟伫于夔涯。滟澦空怀，汪流待注。千古覆舟之地，一朝回澈之渊。磐礴壮岩，嵥竦绝壁。灵霞涵巘，夕雾迷梢。漫赏而长叹，驰思而远溯。惟昔禹拜洪范①，鞭划九畴。导岷江之沱，疏东蜀之谷。江为之驯，民因之丰。吴越之遥，争为瞿贾②；中原之富，胜言蜀丝。所谓天宝物华，地灵人杰。昔者西陵之子③，教以桑蚕；柏灌④而仙，授之渔凫；蜀王化鸟，催以谷耕；荆襄开明⑤，发以水利。至若巫山猿啸，神女峰藏。霞蔚云蒸，仞斜崄绝。众峰嵚崟⑥而连属，一日变化之无穷。形异构奇，神游思属。乃知点播灵草，襄助禹功。既而纳隐沦⑦，鼓潮汐，疏沲汜⑧，抚封姨⑨，剔浓雰，化珍怪。遂使灵湖焕烂，阳鸟喧翔；芳蓠蔚垠，嘉树森岭。凤嘹而导其行辇，鸾集以舞其帔冠。云中君邀以瑶琴，山中鬼献其薜荔。又以朝云暮雨，幽幻杳玄。辄以赋记高唐，神游梦浦。至如黄牛白马⑩，郢树楚云⑪。滩急雷奔，地迤险胜。长波疾射，白浪横江。鱼若遭烹，鹭惟夸瘦。阳侯⑫触怒，骇岸纤之负舟；鲛族呜呼，惊潜宫之塌洞。原夫生机若此，其势宜昌。遂绸缪万世之遗功，而起铸金汤之巨坝。虽为地锁，实仍江连。舳舻翔空，涧壑吞吐。掣曳伏秩，眺望无极。以知华夏今人其隳地干空之力，实夏后之未闻，世界之殊惊也。
癸卯年闰二月初二俨然卧游以记之。
注：
①《尚书·洪范》：“鲧堙洪水，汩陈其五行。帝乃震怒，不畀洪范九畴，彝伦攸斁。鲧则殛死，禹乃嗣兴，天乃锡禹洪范九畴，彝伦攸叙。”《书序》：“禹别九州，随山浚川。”
②唐李益《江南曲》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”
③《史记"黄帝本纪》载：“黄帝居轩辕之丘，而娶于西陵之女，是为嫘祖。” 《隋书·礼仪志》记载，北周尊嫘祖“先蚕”（即始蚕之神）。
④柏灌，古蜀帝名，亦曰柏濩、伯雍。西汉扬雄《蜀王本纪》“蜀王之先名蚕丛，后代名曰柏濩，后者名鱼凫。此三代各数百岁，皆神化不死，其民亦颇随王去。”
⑤荆楚之明，指荆人开明。常璩《华阳国志·蜀志》记述，杜宇时“会有水灾，其相开明决玉皇山以除水害。帝遂委以政事，法尧舜禅授之义，禅位于开明。
⑥嵚崟，高大；险峻。《文选·张衡〈思玄赋〉》：“嘉曾氏之归耕兮，慕历阪 之嵚崟。” 张铣注：“嵚崟，高貌。”
⑦汉桓谭《新论》：“天下神人五：一曰神仙，二曰隐沦，三曰使鬼物，四曰先知，五曰铸凝。”
⑧亦作沱汜（tuó sì）泛指江水支流。
⑨古代神话传说中的司风之神。
⑩清俞汝本《西陵峡》诗云；“黄牛既以静，白马声亦低。”
⑪清孙原湘《西陵峡》诗云；“郢树碧从帆底尽，楚云青向橹前来。”
⑫阳侯，古代传说中的波涛之神。

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小渔村赋19期第10讲作业
19028*俨然
春赋
文/19028*俨然
天地不言，四时成岁，以春为至德也。其时北斗指东，万方更始。青阳布泽，耕牛发耒。电激雷遽以发蒙，乌煦龙翻以滋蕙。涤荡岁尘，舞操雩祀。是以昭冻蛰，坼凝冰。鱼獭祭，雁庚鸣。戴鵀促桑，玄鸟来营。
于是播于目也，则熙熙然九畹齐芳；沁于心也，则郁郁然瑶池下碧。青帝徼巡之功，女夷司养之力。质染五色之芳菲，光丰百禽之锦翮。上河佳丽，挽烟柳于新晴之堤；络玉王孙，并马蹄于浅草之陌。生菜启辛，羽觞醉墨。燕子和泥，蜂虫酿蜜。清明祭酒，斗鸡一赋逐子安；谷雨分茶，香玉高台闻洛邑。
况夫白日放歌，有兴施特劳斯之春声舞曲；青春作伴，更兼波提切利之美惠女神。秉烛夜游，为照海棠春梦；断桥晓渡，正销杏花村魂。
已而银蚕吐丝未暖，高阁飞絮已轻。鲜花满头，蕊奴归去；芜叶盈盏，刘郎梦醒。满城香雪，万点飞英。天涯萋草，十里长亭。送君归去，不应有伤，岂不知山水长藏其灵矣！
歌曰：春风花落人频数，春草池塘蛙渐鸣。春酒一杯垆边老，春山如笑清波照。

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小渔村赋19期第11/12讲作业
19028*俨然
清明赋
始于混沌，发以清明，天地之至情也（平）。【第十一部】
观夫寒暑平交，阴阳分晓。祥风启滞，禽木俱荣；甘雨盈施，畦田遍膏（仄）。振铎新火，招灵魄以续鬼魂；盥沐祓除，敛华英以养德操（仄）。植萱插柳，备珍馔于先祖之茔；水会歌桡，献舞韶于桑蚕之庙（仄）。秋千竞出于垂杨，蹴鞠屡过于飞鸟（仄）。气感运和，神清物窈（仄）。【第八部】
若乃杏花村酒，清明雨茶（平）。邀朋呼侣，禅坐观花（平）。悟天地于万象，握窗前之尺霞（平）。顺凯风以游息，爰诗笔而清嘉（平）。【第十部】
至乃啼鸟梦归，海棠春晚。槐烟榆火，络车轸于巷闾；杏雨梨风，瘗残香于潇苑（仄）。曲廊胧月，闻弦管于彤楹；红馆人湮，泣棣棠于辽岸（仄）。良辰佳景，不胜南浦之愁；旅雁青枫，更添杜陵之叹（仄）。盖不知日月光华，非弘于一人也。鼓舞竭然，褰裳去之，不亦说乎？

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小渔村赋19期基础班第13/14讲作业
19028*俨然
梅花赋 以“暗香浮动，疏影传意”为韵
文/俨然
千古令名，文章雅兴。画里乾坤①，诗家清景。深雪前村而独立，桥畔冰姿；三更月下之横斜，窗前幽影。燕子无情以未窥，塞鸿旧识其并咏。【第十一部 仄声】
每至漫漫朔雪，飒飒寒霜。苍苍瘠岭，寂寂篱墙。陇头与馆驿，鹿林与禅房。远柔以轻雾薄绡，顾影举袂；近绽如仙羽蝉翅，簇蕊弹香。香自骨生，元亨以利其贞静；沁而肌馥，五出而称以素王②。严冬孤赏，冠领群芳。【第二部 平声】
至其缀雪含霜，俨妆傲岸。清极忘寒，寒凝意淡。风流而不欲人识，托迹超然；态蔚则惟亲鹤翰③，度香衿暗。离乡千里，君子有牵；旅次中途，僇人无憾④。【第十四部 仄声】
于是寒僧墨客，云舍草庐。推敲诗韵，构筑画图。咏奇香之苦冷，皴古干之欹枯。俯茎仰枝，缟衣不染于人间之春色；临溪照水，绛玉纷点如雪后之红炉。于是和雨折，和烟扶。弄轻阴，助狂疏。雪卿梅妇，迹隐山孤。【第四部 平声】
况复寄语一枝，相思云梦。莼鲈之思寻常，梅约而行曷重？非时而至，姑射仙人杳然；恣兴而来，超山之品有宋⑤。雪蘸以风轻，无语而心动。【第一部 仄声】
至乃微云月澹，薄暮钟传。明窗纸帐，煎雪弹弦。设铜瓶以清供，假浅醉而逃禅。功名支遁，妙法陈抟⑥。【第七部 平声】
斯乃渐逞于忘尘之遐心，靡顾其破霜之奇志。梅本木类奇株，诗云山中嘉卉⑦。朔风不惧而孕以独英，草木尽凋而忍其九死。傲雪凌霜，迸香发蕊。卧冰以待东君，消寒⑧更欣生意。【第三部 仄声】
时复春回大地，梅隐香丘。发春枝以齐物，忘去岁之逍游。斯何人堪忆其浸香寒月，立影罗浮⑨？【第十二部 平声】
注：
元代著名画家诗人王冕“平生爱梅颇成癖”，擅画梅，其墨梅画开写意花鸟风气之先。有《白梅》诗云：“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。”；《墨梅》诗云：“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”
宋代方蒙仲《和刘后村梅花百咏》诗云：“花里素王真足贵”；宋代薛季宣《梅花》诗云：“英华标素王”。
翰（hán），寒韵。鸟羽之长而劲者为翰，高飞持之，亦所以卫体。又如：翰毛(羽毛)；翰翮(犹羽翼)。
唐代宋之问遭贬，有《度大庾岭》诗。大庾岭，在今江西大余县和广东南雄县交界处，因岭上多梅花，也称梅岭。僇（lù）人，谓当加刑戮的人，后泛指罪人。唐代柳宗元的《始得西山宴游记》有“自余为僇人”， 因其于永贞革新失败后，被贬为永州司马，故自称僇人。
超山梅花和无锡梅园、苏州邓尉并称江南三大观梅胜地，以“古、广、奇”闻名，有“十里梅花香雪海”之美誉。相传有唐梅、宋梅数株。今有宋梅亭，有吴昌硕对联书为：“鸣鹤及来耕正香雪留春玉妃舞夜；潜龙何处去有萝缘挂月石虎唬秋。”
支遁为东晋高僧，有买山隐居之说；陈抟为北宋学者、养生家。后被演化为道教内丹代表宗师，北宋先天易学之师承源头，后世俗称“陈抟老祖”。
《诗经·四月》：“山有嘉卉，侯栗侯梅。”梅花最早是由于其在春天提供果实，而为人所歌颂。
消寒，古人有梅花消寒图。先画素梅一枝，梅花或正或侧，或盛开，或尚为花苞，共八十一瓣。从冬至起，每天染红一瓣，到第九九八十一天时，花瓣全被涂染成了红色，就是一枝红梅迎春风。元代诗人杨允孚《滦京杂咏》诗云：“试数窗间九九图，余寒消尽暖回初。梅花点遍无余白，看到今朝是杏株。”
罗浮，指罗浮山，在今广东省增城、博罗、河源等县之间，为粤中名山。唐柳宗元《龙城录·赵师雄醉憩梅花下》记，隋朝赵师雄在罗浮遇梅花仙女。

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小渔村赋19期基础班第15/16课作业
19028*俨然
问天（骈文）
灟灟太昭①，汤汤寰宇。柝之不际，荡而无弥②。虚廓③而孕育万灵，灵长以究寻天道。天禀地授，启暗烛明。以知日月之期，阴阳之历。更有公输之木鸟，诸葛之明灯，万户之箭鸢，芬奇之械翅。古之人问天久矣！
矧夫穷以三光，寥以四维，探之不尽也。逐晷景，夸父渴止于桃林；向赤轮，伊氏堕因其蜡羽。非因第谷，Kepler何纠荧惑之逆行④；承以希贤⑤，Copernicus乃立日心则叛教⑥。问天之途多难，跨海之志竞生。船指星辰以遨游，人呼天地之广阔。
是知环球探索，万物周流。编撰百科，发明机械。蒸汽动，电车驰。热艇飞，银鹰展。圆千年之旧梦，启人类之新篇。虽发起于西方，而后追以中国。卧龙醒觉，东方红⑦之新星耀空；天女散花，长征号⑧其玉李漂汉。北冥之远，地卫瞬时而联通；东海其深，高分⑨全候以斥察。既护航之军事，又厚馈于民生。
尔其瞭地载人，追星探月。阿波罗乃蟾殿先导，哈勃镜则深空遥看。五千年砥砺之求，天宫⑩其筑；九万里扶摇而上，河汉而舟⑪。驭六龙者羲和，停车应诧；发天问之屈子，抚膺当然。无限好奇⑫，不停机遇⑬。昔巴比伦塔⑭乎未竟，今太空电梯⑮之可期。马斯克之创想不凡，中国龙则更兼奇志，星空浩瀚，其将各领风骚！
注释：
①太昭：宇宙生成前原始混沌的状态。
②弥：覆盖，填满。
③虚廓：天地未形成时的状态。
④开普勒在第谷观测数据基础上最终得出了行星运动三大定律，根据定律，就可以解释火星并不是真的逆行，而是其公转速度在某些时候被地球超过，在地球上看去就像是火星逆行了。
⑤希贤：指古希腊先贤的宇宙学说。毕达哥拉斯派认为，宇宙的中心是一团在地球上看不到的“中心火”，柏拉图主义者则认为，太阳就是宇宙的中心。而后到了公元前三世纪，希腊哲学家阿里斯塔克斯也提出了日心说的想法，主张地球和其他星辰一起绕着太阳转动，并用地球的自转来解释恒星的“转动”。
⑥哥白尼之日心说理论直接导致几十年后布鲁诺发展其为宇宙无限论，动摇了基督教神学基础，因而以背叛基督教之异端而被烧死。
⑦ 东方红：指东方红一号卫星。距1957年苏联第一颗人造卫星上天之后13年，1970年，中国的第一颗人造卫星成功发射。
⑧ 长征号：指长征号系列运载火箭，累计已经运送了几百颗人造卫星上天，仅次于美国。
⑨高分卫星，用于国土普查、海洋水色、气象预警预报、综合防灾、农作物估产、环境治理、全球范围高精度立体影像等多方位地球监测，无论民用和军事战略上，都有重大作用。
⑩天宫：指天宫空间站（又名中国空间站），是中国从2021年开始建设的一个模块化空间站系统，为人类自1986年的和平号空间站及1998年的国际空间站后所建造的第三座大型在轨空间实验平台。
⑪神舟：指神舟飞船，是中国载人航天工程为实现航天员天地往返而研制的载人宇宙飞船系统，其名字“神舟”亦是“神州”的谐音。
⑫好奇：好奇号是美国于2011年发射的火星探测器。
⑬机遇：机遇号是人类史上在其它星球行驶时间最长的探测车。
⑭ 巴比伦塔：《圣经·旧约·创世记》里的通天塔。
⑮ 太空电梯：又名轨道电梯或天梯，是一种低成本地将有效载荷从地球或其它星球的表面运输到空间的解决方案。随着纳米技术在20世纪90年代开始取得的突破性进展，建造一部现实的空间电梯开始成为可能。最近几十年间，太空电梯概念屡次出现于科幻作品中，尤为引人注目的是刘慈欣的科幻小说《三体》和《流浪地球》，以及据此改编的电影当中。

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小渔村赋19期毕业试卷
学号：19028*俨然
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。起源于汉代，盛行于南北朝。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
骈赋就是有韵的骈体文。通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。
律赋指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋乃体制类诗之赋。
俗赋就是区别于文人赋的俗体赋。是在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体。
辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答:主要有以下几点，
1）汉赋在时间上早于文赋，此乃首要区别。再者，汉赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。   
2）汉赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文赋则讲究畅明达意。或言文赋宏观上取法于古散文，而汉赋是立足雕虫之技法。
3）汉赋洋洋数千言，而文赋常数百或千余言。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:提引词是在骈文中起承上启下作用的文言语气词。大凡壮句前都辅有提引词。换韵换段换内容都要加提引词。同一篇赋文中提引词不能重复。一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。提引词用于整句开头，不需要对偶。
提引词的特点:
提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
虚词的特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3)对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4)同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5)骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:词珠是指通常以两个字为一词组的经典词汇；骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。
朱华: 荷花。曹植《公宴诗》：“秋兰被长坂，朱华冒绿池。”
骈珠:映朱华之坠露，感水荇乎牵风。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
  7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）。
  8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
  9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
  10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
  11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
  12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
  13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
  14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
  15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
    创作要求：
    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典，用典应带注释。


长城赋草稿
以“城墙坚固，赫显国威”为韵
作者：俨然
千山为堑，裂谷为关。穷峦抵海，鞭石压燕。祖龙万世之长策，烽堠千年而弥坚。衔交河之落日，逾大碛以高烟。【第七部 平声】
至于紫塞黄云，愁笳咽鼓。元洲无春之候，雪满群峰；阴壑迷昼而飚，晨惊乳虎。胡霜毡幄，岂不思饮马江南；绝塞秦墉，幸能倚横刀重固。【第四部 仄声】
遂使黄沙浴血，大漠扬威。何惮鹰视，不容胡窥。非独以边障之险，而赖于民心其齐也。民厌之，则长城可毁；民乐只，竟泰岳能移。【第三部 平声】
惟昔秦筑长城，汉推堑洛，明亘边垣，清定中国。以其起临洮，逼绝域，历沧桑，扬威赫。作之者劳，居之者逸。非至拙而胜巧，顺祚天时；奉有余而损亏，经营地脉。化野而镇圭，佑民以阴骘。【第十七部 仄声】
斯诚维以千秋乎盛世，不啻百万之雄兵。虽戍守之艰辛，实生灵之安宁。猛虎难缚，壮士请缨。集剑尖之霜血，沁岭上之玄英。风高落雁，敌铩降城。【第十一部 平声】
逮于近世风云，列强祸患。循海桥之渺寥，犯华夏之诸岸。四境乱昏，烛龙不显。【第七部 仄声】
惟以长城不倒，斗志高昂。化匹夫于一砖一石，筑血肉之万里金墙。挽峨峨之倾栋，扶岌岌之危梁。匡正社稷，重兴家邦。乃有今日之中华崛起，神州之再现辉煌！【第二部 平声】
①、②、③、④、⑤、⑥、⑦、⑧、⑨、⑩、⑪、⑫、⑬、⑭、⑮、⑯、⑰、⑱、⑲、⑳、㉑、㉒、㉓、㉔、㉕、㉖、㉗、㉘、㉙、㉚。

长城赋
以“城墙坚固，赫显国威”为韵
作者：俨然
千山连堑，裂谷封关。穷峦抵海，鞭石①压燕②。祖龙万世之长策，烽堠③千年而愈坚。衔交河之落日，逾大碛④以高烟。【第七部 平声】
至于紫塞⑤黄云，愁笳咽鼓。元洲无春之候，雪满群峰；阴壑迷昼而飚，晨惊乳虎。胡霜毡幄，岂不思饮马江南；绝壁疆墉，幸能倚横刀重固。【第四部 仄声】
遂使黄沙浴血，大漠扬威。何惮鹰视，不许胡窥。非独以边障之险，而赖于民心者齐也。厌之则长城可毁，乐只而泰岳能移。【第三部 平声】
惟昔秦筑长城，汉推堑洛，明亘边垣，清定中国。以其起帝阶，逼绝域，历沧桑，扬威赫。作其者劳，居之者逸。非至拙而胜巧，顺祚天时也；奉有余而损亏，经营地脉乎。化野而镇圭，佑民以阴骘⑥。【第十七部 仄声】
斯诚维以千秋乎盛世，不啻百万之雄兵。虽戍守之艰恨，图生灵以安宁。猛虎难缚，壮士请缨。集剑尖于霜血，沁岭上之玄英。风高落雁，敌铩降城⑦。【第十一部 平声】
逮于近世风云，列强祸患。循海桥而渺寥，犯华夏之诸岸。四境乱昏，烛龙⑧不显。【第七部 仄声】
以长城不倒，斗志高昂。化匹夫于一砖一石，筑血肉之万里金墙。挽峨峨之倾栋，扶岌岌其危梁。匡正社稷，重兴家邦。乃有今日之中华崛起，神州之再现辉煌！【第二部 平声】
注释：
鞭石：《太平御览》、《三齐略》：“秦始皇作石桥于海上，欲过海看日出处。有神人驱石，去不速，神人鞭之，皆流血，今石桥犹赤色。”
燕：指燕山。燕山是中国北方著名的农牧交错带的组成部分，400毫米等降水量线的起点。也是战国时期燕国最早修建长城的地方。
烽堠：烽火台。《东观汉记·郭伋传》：“伋知卢芳夙贼，难卒以力制，常严烽候，明购赏，以结寇心。”
大碛：指阴山以北内蒙古新疆的大漠景观。
紫塞：北方边塞。晋崔豹 《古今注·都邑》：“秦筑长城，土色皆紫，汉塞亦然，故称紫塞焉。”
阴骘：默默地使安定。《书·洪范》：“惟天阴骘下民。” 孔：“骘，定也。天不言，而默定下民，是助合其居，使有常生之资。”
降城：指受降城。汉、唐筑以接受敌人投降，故名。汉故城在今内蒙古乌拉特旗北；唐筑有三城，中城在朔州，西城在灵州，东城在胜州。它们属于长城外围的军事重镇体系。
烛龙：古代神话中的神名，传说其张目(亦有谓其驾日、衔烛或珠)能照耀天下。《山海经·大荒北经》：“西北海之外， 赤水之北，有章尾山。有神，人面蛇身而赤，直目正乘，其瞑乃晦，其视乃明，不食不寝不息，风雨是谒。是烛九阴，是谓 烛龙”；亦指太阳。

随心☆

082-吴铭 19期赋毕业作业汇总

1982吴铭 赋19期第1讲作业:
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。
2、辞赋有什么特点？
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。
词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句？
散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶？
排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法
8、什么叫古偶句？
在偶句中，还有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
屈原（约公元前340年-公元前278年），芈姓，屈氏，名平，字原，楚国人（今湖北省秭归县，一说湖北荆州纪南）。自称是古帝高阳氏的后裔，其先祖屈瑕受楚武王封于屈地，因以屈为氏。战国时期楚国诗人、政治家。代表作有《离sao》、《九歌》、《九章》、《天问》等。

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1982吴铭 赋19期第2讲作业
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
就是两个三字单对句式。有的还需要带起始引领词，比如:观夫。
①观夫/舒明耀，丽九华。②所以/迈前古，流后芳。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
四字对，四六格式是常用格式之一。。
①九天敛雾，万籁韬音。②冯唐易老，李广难封。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
长句为一对五至十几字的单句对。
送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。几践群游之鹿，宁销怒触之涛。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
壮句使用时要注意：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句使用时要注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
长句使用时要注意：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
（2）长句通常在5-9字之间。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我guo家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：谐四声，祛八病。究笔精，穷旨趣。
紧句：四始尽在，六义无遗。义类错综，词采舒布。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
荀况:战guo未思想家荀子对重新整理儒家典籍也有相当显著的贡献。荀子的代表作是著有《荀子》32 篇，代表作有《劝学》、《天论》等。
宋玉:战国著名辞赋家，传世作品有《九辩》等。《大言赋》《神女赋》《风赋》高唐赋 。
王勃:擅长五律和五绝，反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。著有《王子安集》。如《春思赋》和《采莲赋》文以《滕王阁序》最著名。祸起《斗鸡赋》。

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1982吴铭 赋基础班第3讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
特点:
①单边都有两个分句，共4个句子。
②四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄。
③隔句的四个分句中，比如:一跟三，二跟四相对，并且四句的意思相近或相对。
④隔句必须有分号。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
漫句，就是散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。古偶句是漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
发语又叫“发送语”，文言文中比较常见，经常放在句首表示议论引起作用。送语则是放在文章末尾，起感叹作用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
一般壮句时，前面需要辅助提引词。
提引词的特点:①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（重隔）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（散句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（散句）
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。      
                    
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
若夫:引领作用。
夫其:承上启下。
至如:链接上意，转结引起下意。
四、作业要求：完成作业的时间为一周，截止次周五晚十点前，迟交的作业不予点评哦！

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1982吴铭 赋19期第4讲作业
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
①虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
②骈句的领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
③领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。起引领作用。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
蜀相
杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
壮句:谁问天下计，老臣谋。
紧句:园林青冢，荒草寒秋。
长句:恨先生遗憾黄泉，怜少主不思故州。
隔句:锦官城外，英雄泪满春秋月；丞相祠中，泥塑闻风雨愁。
组篇:观夫园林青冢，荒丛寒秋。恨先生遗憾黄泉，怜少主不思故州。谁问天下计，老臣谋？锦官城外，英雄泪满春秋月；丞相祠中，泥塑神侵风雨愁。
骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
附：黄云捧日赋
正月初吉，观大明之东吐，间瑞气而晓出。初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。与抱珥而偶，方守人为匹。原夫皇帝御紫宸，垂至仁，恩覃日域，泽被津，居其中得通理之体，察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩，环杲杲之轮。左之右之，拥荣光於碧汉；或先或後，敷正色於青春。懿乎日者君之德，者臣之状，彼无私以临下，此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕，符土德而标王。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。
既而呈彼瑞暾，曜於天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。自东徂西，异众星之拱极。陈力就列，同万品之尊元；其瑞如之何？以庆其主。其色如之何？非圣不睹。像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。丽焉成象，非徒负舟之龙；照也腾文，尽若苴茅之土。萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。是日也，乾坤交泰，霄汉荧煌。风以动之，谓奉中央之帝；人皆仰也，如披元吉之裳。识我者寡，遇我者众，思飘飘而有托，目眇眇而遥送。飞烟下接，乍回屏翳之姿；喜气上浮，疑绕羲和之控。信乎圣德所加，祯祥不遐，天道悦，人谋嘉。故得无心之，出山川而变色；有耀之瑞，应图图牒而增华。
前领字:（观）大明之东吐，（间）瑞气而晓出。（初）混色於青山之上，犹谓护霜；（渐）凝华於黄道之中，分明捧日。
句中领字:左之右之，（拥）荣光於碧汉；或先或後，（敷）正色於青春。

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1982吴铭 赋19期第5讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
骈句就是对偶句，跟对联相似。特点是结构相似，内容相关，行文相邻，字数相等的两句话。五字以上（包含五字）的骈句有虚词，通常骈句走马蹄。骈句初期时，一般能对就行，不避同字对，也不十分讲究工整。后期骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。骈句节奏跟诗句相似，也是两句为一个节奏，不同的是最后一个节奏，诗句是三字，而骈句最后一个音节是二个或四个字。
骈句节奏划分:①领字是一个独立的节奏。
②虚词的节奏划分一是虚词依附于实词或语句，表示语法意义；二是虚词不能单独成句，不能单独作句法成分；三是虚词不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关，最后，虚词在骈句中的平仄是可计可不计。
③提引词要单独划为一个音节。比如:至若春和景明，“至若”就是提引词。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
相同点有:①渊源都是诗经，都押韵。②都有偶句，即骈句。③都存在有节奏的划分。
不同点:
①近体诗律诗只有4-5个韵字（排律除外），必须是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外）。词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部。
赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
②诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。
赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
③诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词。
赋是同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
④近体律诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”。
赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
⑤近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定。
骈句则多是“尾两字或四字连读”。
⑥近体律诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”要求，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准。
赋句的平仄相对来说要复杂得多。
⑦内容不同：赋，是由楚辞衍化而来，楚辞乃古体诗，继承了《诗经》讽刺的传统。
关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。陆机的意思是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得shuang朗而通畅。
4、骈句有什么作用？
作用就是句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
《笠翁对韵》三江
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。han汉推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子han刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭shuāng。柳堤驰骏马，花院吠村尨máng。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡yú江。
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
典故一、“跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉”。
典出《列仙传》卷上《萧史》。春秋时秦穆公的女儿名叫弄玉，非常喜欢求仙之术。当时有一个名叫萧史的人很会吹箫，能吹出凤凰的鸣叫声，弄玉爱上了他，秦穆公便把弄玉嫁给了他，还给他们建了一座凤凰台。后来，萧史教弄玉吹箫，有凤凰飞来，夫妻两人便乘凤凰升天而去。这句的意思是：在凤凰台上骑着凤凰飞走的，是那潇洒的仙女秦弄玉。
典故二、“斩蛇当道，英雄天子汉刘邦”。
《史记·高祖本纪》记载，刘邦初起，酒醉夜行，先行者报告说有长蛇拦路，刘邦上前杀死长蛇，路遂通。后有一老太婆在斩蛇处夜哭，人们询问，她说是自己的儿子是白帝子变化为蛇，被赤帝子杀害了。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
壮句:观夫灯闪闪，月幢幢。
紧句:金盘玉盏，宝烛银釭。
长句:有柳堤之飞驰骏马，招花院之狂吠村尨。
隔句:诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组篇:观夫灯闪闪，月幢幢。金盘玉盏，宝烛银釭。有柳堤之飞驰骏马，招花院之狂吠村尨。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

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19082吴铭 赋19期第6讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
指押韵文体的平声和仄声。在隋朝到宋朝时期修订的《切韵》《广韵》等书籍中，古汉语有四种声调，就是平上去入，其中平就是平声，而上去入被规划到仄声里边（入，入声字，也是仄音）。再一个办法就是根据声调有无升降变化来定义的，声调是平直的，就是平声，声调不平直的，就是仄声。
2、骈句的平仄有什么特点？
①是本句中相邻的节奏点上字的平仄，要平仄交替，并非每个节奏点都做到平仄交替。
②是对句同位置节奏点上的平仄，要与前句同位节奏点平仄相对。
③对句句脚上的字的平仄，要注意马蹄律的平仄安排。
④同一节奏内的字的平仄，要注意节奏点平仄安排，避免出现节奏点有三平或三仄。
3、骈文的平仄有什么特点？
骈文的平仄特点除了必须有上面骈句的要求外，句脚的平仄要全篇走马蹄律。比如，平仄仄平，或者仄平平仄，句脚如此往复循环，形成顶针形式句脚。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐 骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄）⑴；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声（平）⑹，悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（平）。
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（平）。
无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
《笠翁对韵》四支部
泉对石，干对枝，吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词，泼墨对传卮。神奇韩一十画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资，国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
箴对赞，击对卮，莹炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗，喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
争对让，望对思，野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎，经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋气茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
典故一、【五色笔】南朝．梁·钟嵘《诗品·齐光禄江淹》：才子江淹以其出众文采称著于世。晚年时，他在梦中遇见一位叫郭璞的人。他对江淹说：“我的笔在你这里多年，请你现在把它还我。”于是江淹便从怀里掏出一支五色笔给他，他本人也在交笔同时醒过来。后来江淹发现自己再也没法作诗。“江郎才尽”这个成语也是从此而来。
典故二、【花街新夺锦】唐武则天驾临龙门,绍令群臣赋"明堂火珠”诗,诗先成者赐锦袍。东方虫诗先成,拜锦未坐,宋之问亦成,但写得比东方虹好,有“不愁明月尽,自有夜光来”之句。武后令夺东方虹锦袍赏给宋之问,此即所谓夺锦。后用来指受到宠赐，或称赞人文才出众。唐杜甫寄李十二百二十韵:文彩承殊,流传必绝伦,龙舟移掉晚,兽锦夺袍新。宋之问,初唐著名诗人。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
壮句:盖闻五色笔，十香词。
紧句:晚霞似锦，春雨如诗。
长句:柳绊长堤之种千万树，花横野寺之持两三枝。
隔句:湘竹含烟，腰下轻纱而笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪而湿胭脂。
组篇:盖闻五色笔，十香词。晚霞似锦，春水如诗。柳绊长堤之种千万树，花横野寺之持两三枝。湘竹含烟，腰下轻纱而笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪而湿胭脂。

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19082吴铭 赋19期第7讲作业
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮句:今乃疏窗叶，静院秋。
紧句:陶翁爱菊，宋玉悲秋。
五字:琼华之月影，玉树之风秋。
六字:水榭凉而孤静，楼台寂而高寒。
七字:笛声深远于云渚，鸿雁惊出于霜林。
八字:情知好梦皆无甚用，恨不让君亦共闲安。
轻隔:秋雨连绵，翠减空山老木；霜风断续，寒侵陋室微光。
重隔:月辉皎洁而宁静，树影依依；琴声幽雅而瞻然，清风细细。
平隔:冰轮初上，水榭清明；美景连生，松廊雅静。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
“大漠孤烟直，长河落日圆。”王维《使至塞上》
壮句:观夫孤烟直，落日圆。
紧句:长河落日，大漠孤烟。
五字:孤烟升大漠，落日没（mō）荒城。
六字:大漠于孤烟直，荒城则落日圆。
七字:大漠之孤烟直上，荒城于落日长圆。
八字:大漠孤烟直而萧瑟，荒城落日圆而苍凉。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（其）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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19082 吴铭 赋19期第8讲作业：
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
在赋的创作中，会经常用到一些典故，典故之于辞赋是必不可少的。所谓典故，就是在历史长河或者古人的一些作品、故事中词语的出处，还有一些适合作赋的词语给记录下来，取典化珠，也就是作珠。再就，没有典故的辞赋根本不能成为赋。
2、词珠
就是一般两个字以上的词语组成经典、有利于积累写作价值的词语。
3、骈珠
就是由典故炼化来的经典骈句。
4、做珠的技巧
可以根据使用情况，把珠作成归类，比如虚珠与实珠可以分类。还可以细分，把天文地理、人物等分成小类，根据自己实用情况来决定。
5、珠源
可以在平常读的古诗词里，典故里（比如平时班里每天的《笠翁对韵》），赋文里，各种书籍里，天文地理任何的地方，把看到的，听到的、想到的词语，都汇集起来，化成自己的句子。最后用时把它们摘录出来、或者串联起来，形成一篇美妙的辞赋作品，让作品熠熠生辉。
6、做珠的好处
①是省时间。免得用时词穷，还要到处找。
②是古味浓。汇总词珠来源，让句子变得古香古色，有赋文韵味，隽雅华丽。
③是弘扬国粹。扬吾伟大古文复兴。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。  
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周五晚十点前！
1、词珠（雅词）10个：
①宥密（yòumì ，深密，机密）谓存心仁厚宁静；深密；机密；引申指隐密之地。《诗·周颂·昊天有成命》：“昊天有成命，二后受之。 成王 不敢康，夙夜基命宥密。” 毛 传：“宥，宽；密，宁也。”
②阴骘（zhì，安定）阴鸷是一个汉语词语，读音是yīn zhì，意思是阴险、凶狠。出自《资治通鉴·汉宣帝神爵四年》：“ 严延年 为治阴鷙酷烈。”
③灵符：道教的符箓。唐 岑参 《送许子擢第归江宁拜亲因寄王大昌龄》诗： “ 玄元 告灵符， 丹洞获其铭。”上天的符命。神奇的徵兆。
④贞吉：(1).谓人能守正道而不自乱则吉。(2).指纯正美好。 (3).谓占卜问卦，遇“需”卦则吉利幸福。后指吉利与幸福。《易·履》：“九二，履道坦坦，幽人贞吉。象曰：幽人贞吉，中不自乱也。” 孔颖达 疏：“幽人贞吉者，既无险难，故在幽隐之人，守正得吉。” 尚秉和 注：“象多释贞为正，此以不乱释贞，明贞有正、定二义也。”
⑤踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）踆乌（古代传说中太阳里的三足乌）一般指金乌（中国传统神话中的神鸟）。踆乌，古代传说中太阳里的三足乌。《淮南子·精神训》：“日中有踆乌”。高诱注：“踆，犹蹲也。谓三足乌。”李邕《日赋》：“烛龙照灼以首事，踆乌奋迅而演成。”中国古代天文学家勤于观测，精于观测，对太阳的细微变化都进行了详细的描述。他们最早发现了太阳黑子现象。“踆乌”，原来就是太阳黑子的形象。
⑥曜灵：读音yào líng，意思是指太阳。《楚辞·天问》：“角宿未旦，曜灵安藏？” 王逸 注：“曜灵，日也。”
⑦羲皇： 羲皇的解释 即 伏羲氏 。《文选·扬雄＜剧秦美新＞》：“厥有云者，上罔显於 羲皇 。” 李善 注：“， 伏羲 为三皇，故曰 羲皇 。”唐 杜甫 《醉时歌》：“先生有道出 羲皇 ，先生有才遇 屈宋 。
⑧嘉瑞：释义：祥瑞。《汉书·宣帝纪》：“承天顺地，调序四时，获蒙嘉瑞，赐兹祉福。夙夜兢兢，靡有骄色。”
⑨紫宸（chén）1、宫殿名，天子所居。2、泛指宫廷。3、借指帝王、帝位。唐杜甫《冬至》诗“杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散紫宸。”
⑩鲁阳：鲁阳挥戈，意思是指力挽危局。出自《淮南子·览冥训》。《淮南子》卷六〈览冥训〉
武王伐纣，渡于孟津，阳侯之波，逆流而击，疾风晦冥，人马不相见。于是武王左操黄钺，右秉白旄，瞋目而捴之曰："余任天下，谁敢害吾意者！"于是，风济而波罢。鲁阳公与韩构难，战酣日暮，援戈而撝之，日为之反三舍。夫全性保真，不亏其身，遭急迫难，精通于天。若乃未始出其宗者，何为而不成！夫死生同域，不可胁陵，勇武一人，为三军雄。彼直求名耳，而能自要者尚犹若此，又况夫宫天地，怀万物，而友造化，含至和，直偶于人形，观九钻一，知之所不知，而心未尝死者乎！
2、骈珠5个：
①灵符：
紧句：灵符入世，仙客辞家。
长句：遇灵符之入世，见仙客而辞家。
隔句：灵符入世，人间呈贤士之风；仙客辞家，楼阁遗上神之像。
②羲皇：
紧句：道出羲皇，才遇屈宋。
长句：有道出之羲皇，成才遇之屈宋。
隔句：羲皇故里，老少皆之仰瞻；屈宋残年，亲疏尽之垂泪。
③紫宸：
紧句：横经黄阁，论道紫宸。
长句：童子横经于黄阁，高僧论道于紫宸。
隔句：雪飞黄阁，冰雕玉瓦之玲珑，烟漫紫宸，香透锦衣之华贵。
④挥戈：
紧句：武王挥戈，愚叟移山。
长句：武王挥戈于运筹，愚叟移山乃毅力。
隔句：武王伐纣，兴周天下之雄名；愚叟移山，警世人间之毅力。
⑤嘉瑞：
紧句：言颂太平，世呈嘉瑞。
长句：百姓皆之言颂太平，庙堂多是世呈嘉瑞。
隔句：太平盛世，百姓皆之安乐于家；嘉瑞丰年，人文尽是悠闲之意。

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19082 吴铭 赋19第9讲作业
三峡览胜记
19082吴铭
盖夫古国争兵，神州胜地。时光荏苒，岁月变迁。再看壮美之奇峰，白帝城高之霞色；相聚奔流之浪水，宜昌市关岸之波澜。奉节瞿塘，巴东巫峡。西陵曲折，江坝雄浑。无不震惊，亦非谄话。
至若晴阳盛，涛浪闲。西地瞿塘，可仰断崖于峡谷；溪乡巫县，可观名胜于夔门。三峡最短之波流，一水难宽之谷岸。两岸青山之对峙，群林俊鸟之啾鸣。西汉公孙，居蜀筑白城于世；明朝嘉靖，以添祠诸葛于功。古时瞿塘，今时遗迹。名扬四海，史著千秋。
况乃秀丽巫山，清幽渡口。是此江之二峡，成窄谷之长廊。对起六峰，远看数曲。舟来人往，气袅云腾。古韵诗情，高佳画意。奇峰突兀，石塞潺湲。不断青山，屏列群峰之势力；连绵雾帐，霏微远树之朦胧。江南鹤飞，犹似神仙之地；江北神女，宛凝钟秀之风。飞凤登龙，朝云圣水。净坛云起，绝壁鹰回。尽展巴东巫峡之真，促成绝谷世间之妙。
且复葛洲大坝，归县西陵。水面抬升，船亦并出。如同漫步，甚是从容。过去水枯，礁石多之严密；而今水漫，陵江乃则缓舒。此处暗礁，亦或岩崩所致；其中底部，亦为岩脉而成。水坝雄横，游人无碍。宋唐遗墨，引人遣兴。款款欧词，佳名天下；悠悠辞赋，妙字横空。次第重山，白练清溪之共好；参差隐洞，苍藤古树之相生。壁耸夹江，峡分两岸。传奇名景，反复萦怀。
嗟乎！三峡之清奇，谁能可及？数朝之雄壮，谁人可吟？今作骈文，实愧名景。若身临之画境，定意丰于韵情。饱谙隐士之高瞻，试品诸家之奥妙。醉卧沙洲之梦幻，悠游古迹之俨然。山水之心，赠于佳客；云峰之胜，留于世人。先天之乐于前，斜暮之悠于后。邀友同杯于碧水，题诗共梦于青山。
岂不妙乎哉！
注:
西汉公孙:西汉时，筑白帝城之人。
白城:指白帝城。
明朝嘉靖:嘉靖年间，建（刘备）诸葛亮祠。
江北神女:长江北面神女峰。
此皆是巫峡两岸之景胜☞飞凤登龙，朝云圣水。净坛云起，绝壁鹰回。
欧祠:欧阳修，有句“西陵山水天下佳”。此指西陵峡，三峡之第二峡。
悠悠辞赋:古多有赞三峡之赋（太多所以笼统）。

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19082吴铭 小渔村赋19期第10讲作业:
春赋（骈赋）
文/吴铭
观夫晴天正好，暖日熏香。淑气怡神于陌野，和风纵意于园芳。泥燕双飞，穿丝柳娇柔之翠色；春花并盛，举枝头俏簇之红裳。抽芽嫩草，破蕊新妆。潺湲溪水，平静波光。相映镜湖之丽妙，争游云梦之徜徉。疑是仙家，堪悟修行之圣地；惊为人世，奇惊变幻之山乡。
至如曾是初春，尚馀寒切。尽高崖危岭之空凉，多低树短桥之屑瑟。相依槎栉，随风摇曳于衰林；已破河冰，群影徘徊于岸水。春盛未开，园荣未始。是处无不之沉荒，望中无不之残意。雪萦残树，空山难见之人来；日隐凝云，群岭自伤之影对。
既而婆娑岁月，摇动仲春。暖意频侵于柳动，寒容傍向于梅纷。乍醒春山，丘林岩壑多之改色；新生草径，城郭亭台亦之清新。天闲陌路，波醉堤邻。朱阁殷殷之唤燕，绿绦袅袅之拂人。粉色桃花，萦绕枝头而烂漫；彩衣蝴蝶，翩飞花上乃纷纭。莺啼水榭，客韵诗文。鱼戏知之春好，鸟归知之春真。颜变物华，满眼皆之朝气；时成景色，多情得之春神。东君之馈赠，人间之遐思。何不长醉此来乎？
若如时定花开，无什春暮。春光坦荡于人间，美景明妍于村户。有情桃李，临风陪伴于斜阳；
忘我溪山，游客恋留于古渡。然则韶华终，老境与。惨淡斜风，连绵细雨。忍将愁眼之哀悲，独对落花之怨苦。长沉寂夜，谁惊冷意之疏窗；短暂春光，何作清香之佳句。晚来幽梦，晨起碧树。绿肥嗟复之垂丝；红瘦愁吟之飞絮。篱边碧草，叶中露玉以逢生；门外落红，风里红香则杂舞。巷陌遗芳，杜鹃啼去。惟剩暮春难诉……
兼复人情世事，天道岁华。不奈莺声为之残碎，那堪蝶梦为之伤嗟。失意宾朋，山岭收香于陌路；无情草树，涧泉壮盛于天涯。数复斑斓梦，锦绣纱。独立青山，相亲赤霞。失意莫悲于短暂，浮生莫恨于流遐。燕子来时，应长谢携春之明媚；枝花摇落，须感恩著绿之萌芽。心怀淡淡，足迹誇誇。绰约春光存之心海，轻盈烟景并之文佳。仰高山融于一色，岂不快哉！
注：押《词林正韵》
第一段：第二部平声。
第二段：第三部仄声。
第三段：第六部平声。
第四段：第四部仄声。
第五段：第十部平声。

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19082-吴铭  小渔村赋19期基础班11/12讲作业
清明赋
19082-吴铭
惟昔春秋佳士，介子忠臣。逃难侍君于褴褛，充饥割股于肉身。窘迫生涯，卑微行乞之农舍；困顿岁月，交迫往多之穷贫。逃亡重耳，憔悴昏晨。感动介推之忠致，凄凉漂泊之柴村。世事婆娑，重耳幸回之晋国；时光瞬逝，功业幸成之霸君。然则新更替，旧果因。绵山隐士，介子推人。避赏推官于山坳，藏沟不禄于岭嶙。壑谷幽深，叠嶂蜿蜒于险厉；晋公急切，密林焚烬于火薪。三天大火，独不见尊。焦柳详寻见之狼藉，介推紧抱残之熇[hè]焚。哭恸悲哉，惜介子成之魅鬼；捶胸顿足，憾恩臣亦之化魂。今时柳下，后代轮旬。忆记恩臣之自省，勤明清政之昏晨。拟节清明，必取寒食之丰腹；引人祭拜，须为供果之鲜新。士之高义，天下何人不仰哉乎？
至如漠漠清明，绵绵细雨。渡头翠柳之泣愁，娇莺木树之无语。一帘春草，哀哀珠泪之缠萦；十里寒烟，黯黯缟衣之来去。把酒徒悲，扫松寄句。醉尽临风之地，吟成带雨之处。
礼恭前辈，绿丛花落之寒生；意敬先人，朱燕孤飞之嗟苦。疏窗无情，凉床如故。今番轻雨洗之梨花，何日春风再之香树。于节之爱乎，何人不泪？
乃至熏风荡日，暖树呈姿。簇簇鲜花艳之郊外，柔柔细柳纤之沙堤。紫燕双双，款款穿行于陌野；黄鹂对对，翩翩交倚于新枝。春天节序，清景佳时。携友呼朋于户外，赏欣陶醉于春奇。一邑风光，围之新锦；四山桃李，醉之融怡。斗酒寒食为之祭奠，满心诗墨使之清辞。佳节清明，不过任牵其兴尔。

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赋基础班第13/14讲作业
以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》，
梅花赋
19082-吴铭
       盖夫驿外断桥，冬中傍晚。有纤枝清shuang于路边，还独自香成于水畔。道途寥落；往来难见之人烟；村户荒芜，前后不闻之箫管。玉质冰清，素肌舒卷。任寒风凛冽之chang kuang，生清骨泰然之伟岸。欹斜容貌，春芳难孕之琼华；绰约仙姿，桃李难存之缱绻。冰雪疾徐，风云明暗。陆放翁梅咏之文章，《卜算子》词传之夕旦。梅花雅韵，世间终得之傲然；玉树幽香，人间始知之悠漫。名盛一时，兴吟数万。崇山峡谷之丘亭，沟壑深渊之溪涧。迢迢慕客，对娉婷红袖之传杯；簇簇游人，触拨清诗之走笔。歌扬其骨，墨褒其貌，不亦乐乎矣。（暗）
       斯则梅妻鹤子，和靖贤良。选地孤山于闲隐，结炉万树于馨芳。疏影横斜，似山中高士之横卧；暗香浮动，如月下美人之悠扬。才贤君复1，宋代梅章。幽事常诗之雅韵，小园多赋之暗香。林士2乘舟，遍览西湖之山色；门童放鹤，示来梅舍之客忙。屋檐斜入，池水深长。天赐清香之非俗，人欣红艳之奇妆。雪后园林，红白相兼于妙色；溪边篱落，高低共举于霓裳。画工思向，诗客神忙。惭愧梅魂之高质，卑微墨泽之穷光。不改云山，横隔片烟之向静；任教岁月，半粘残雪之嫩凉。（香）
       既而独自晨昏，无人与共。素痕封蕊之香来，清晓黄昏之遣送。空山寂寞，难拘娇艳之香红；绝岭苍茫，难抑梅花之蕊动。叶底玲珑，枝头冰冻。幽芳桂魄之虚怀，冷艳玉笛之留颂。故人初见，香边带瘦岛之阆诗；蹊路相逢，清里有寒郊之璞梦。（动）
       至乃朝霞乍起，旭日初浮。千里冰封于陌野，一枝雪绽于山沟。聚得魂香，长条直上姿之尤媚；独余玉质，斜朵横来思之更幽。荒山寂寞，静谷深幽。不恋俗尘之低mei，长留仙贤之风liu。清骨玲珑，尽展自然之逸态；傲然孤洁，时欺天象之霜谋。（浮）
至于银兔初明，绮树漏影。寂夜萧然于沟壑，寒树澹尔于沉静。轻轻玉笛，低吹寒蕊之悠悠；脉脉琼花，暗渡雪霜之净净。冰轮玉屑，碧月娇饶，谁之于书尔？（影）
耽有宋朝才子，梅魄奇书。苏轼清词之遣探，半山3韵诗之畅舒。玉骨高情，洗妆不褪之唇色；凌梅墙角，凝意遥知之香株。凌寒独自，素面盈初。引诗人之怀骨，开志士之清虚。清处凌寒，摧折不能之拗劲；香中有韵，荒凉不能之方隅。（疏）
是知东帝难追，冬君难寄。引春而岂之媚春，凌雪而非之止意。托雪横枝，一朵忽先之绽变；照霜斜月，百花尽皆之华奇。万木冻眠，孤根迤逦。禽窥素艳而来，风递幽香而出。发而应律，深雪为之先成；应以侍时，凌寒是之后记。者为谁乎哉？（意）
数复时光荏苒，岁月频传。世人多用梅中之雅韵，隐士多吟雪上之感言。提笔铺笺，轻画寒边之素色；思诗琢句，长吟冷里之香缘。梅花似雪，雪似梅花，何比谁清谁香之尔？（传）
注：1 2林逋:“梅妻鹤子”字，君复，后人称之为和靖先生。
3半山：王安石，号，半山。

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19082吴铭第15/16课作业：
问天（骈文）
文/吴铭
观夫九州寰宇，千载年间。有东方华夏之神龙，推玉兔金盘之盛世。卫星升映，江山庚戌1于凝辉；大地欢腾，礼乐古今于映耀。嫦娥奔月，玉兔传奇。冰轮熠熠于瞻然，世界纷纷于举目。千般神话，今成世界之荣光；万种奇思，皆是龙人之毅力。
至乃前期岁月，穷世尘烟。殷殷事业之艰难，切切星门之期盼。几多志士，力求精妙之研修；无数仁人，计算最佳之精致。清宵达旦，静夜长明。来回契合于间分，反复推演于数变。扬名时刻，独怜热泪之清莹；撼世功勋，惟有释然之豪气。
即而风生云涌，物换星移。星辰文化之传承，宇宙苍穹之研发。月球漫步，已圆神话之由来；酒泉穿云，已似神仙之终望。今时华夏，古国文明。凌空已越之高瞻，揽月已成之雅抱。飞天挽日，携手同看物外之烟光；登月摘星，举杯共庆人间之气象。
是以人心望月，造物神舟。人间世事之追寻，玉兔嫦娥之梦想。苍茫寰宇，浩瀚太空，何不是时代之征程，时代之砥砺？
1.庚戌：1970年第一颗人造卫星发射。
2.酒泉：发射中心。

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小渔村赋19期毕业试卷
学号： 网名：19082-吴铭
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
辞赋，是我国古代一种文体，起源于战guo时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。另还有词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
骈文：骈文就是有骈句和提引词、发送词、组成的不押韵的文章，且骈文句脚需要走马蹄。例如：平仄仄平，或者仄平平仄，最好通篇走马蹄。
骈赋：骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
律赋：律赋六朝骈赋中蜕变而出，意思是诗和赋。是一种有一定格律的赋体，其无论音韵和谐、对偶工整、于音律、押韵都有的律赋文体。
诗赋：诗赋乃体制类诗之赋，意诗和赋。是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。一种是全篇四言组成，还有的是集四言、五言、七言于一体的诗赋文。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋：战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
散体赋在时间上早于文体赋。散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常只有数百或千余言赋。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句：就是两个三字单对句式。有的还需要带起始引领词，比如:观夫。观夫/舒明耀，丽九华。
紧句：四字对，四六格式是常用格式之一。例如：冯唐易老，李广难封。
长句：长句为一对五至十几字的单句对。例如：送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。
隔句：隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
①单边都有两个分句，共4个句子。
②四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄。
③隔句的四个分句中，比如:一跟三，二跟四相对，并且四句的意思相近或相对。
④隔句必须有分号。
轻隔：【前四字，后六字。】
例如：谢氏林亭，尽在回眸之内；梁王池馆，无非跬步之中。
重隔：【前六字，后四字，与轻隔颠倒。】
例如：磐石华而若鉴，洗尽纤尘；苍松翠则如蓝，拂开壁峪。
疏隔：【前三字，后五字至八字。】
例如：水风轻，荡之萍花渐老；月霜冷，飞之梧叶飘黄。（后六字的）
密隔：【前五字至八字，后六字至九字。】
例如：太平阶之上，同少昊感之以呈祥；安寿道之 中，异发王指之而比盛。
平隔：【四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。】
例如：金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔：【前四字，后五、七、八字不限，或后四字，前五、七、八字不限。】
例如：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
提引词，句子开头字或的虚词，起承上启下之意。
①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
提引词的特点：
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
领字：是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。起引领作用。
虚词的特点是依附于实词或语句，表示语法意义。不能单独成句，不能单独作语法成分。不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
指押韵文体的平声和仄声。在隋朝到宋朝时期修订的《切韵》《广韵》等书籍中，古汉语有四种声调，就是平上去入，其中平就是平声，而上去入被规划到仄声里边（入，入声字，也是仄音）。再一个办法就是根据声调有无升降变化来定义的，声调是平直的，就是平声，声调不平直的，就是仄声。
骈句的平仄特点：
①是本句中相邻的节奏点上字的平仄，要平仄交替，并非每个节奏点都做到平仄交替。
②是对句同位置节奏点上的平仄，要与前句同位节奏点平仄相对。
③对句句脚上的字的平仄，要注意马蹄律的平仄安排。
④同一节奏内的字的平仄，要注意节奏点平仄安排，避免出现节奏点有三平或三仄。
骈文的平仄特点：
骈文的平仄特点除了必须有上面骈句的要求外，句脚的平仄要全篇走马蹄律。比如，平仄仄平，或者仄平平仄，句脚如此往复循环，形成顶针形式句脚。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
词珠就是一般两个字以上的词语组成经典、有利于积累写作价值的词语。
骈珠就是由典故炼化来的经典骈句。
骈珠：紫宸。
紧句：横经黄阁，论道紫宸。
长句：tong子经于黄阁，高僧论道于紫宸。
隔句：雪飞黄阁，冰雕玉瓦之玲珑，烟漫紫宸，香透锦衣之华贵。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（引发、承接、过渡  ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二 ）个字或者（四 ）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（一 ）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、（ 直起）、（ 陪起）、（ 题前起）、（对起） 、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（虚起法）、（破题法）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题、）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√ ）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
  8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ X）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
    创作要求：
    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典，用典应带注释。
长城赋(词林正韵)
文/吴铭
观夫千秋遗迹，万里绵延。如啸虎盘桓于岭壑，似卧龙安静于山川。北狙匈奴，安之社稷；南分列国，隔之烽烟。自秦一统，长城数连。修葺残垣之断壁，呈瞻胜览之宏篇。巍巍重峦，缥缈高峰之突兀；娟娟明月，徘徊低谷之深潺。【第七部平声】
至如一代始皇，三千枯骨。奇章史册之形成，大国辉煌之天阙。奔腾飞舞，宛若崇山之巨龙；起伏盘旋，似如绝壁之鸼鹘。万世丰功，几多民血。于是百姓亡，长城列。东行龙头乃之入海，西至嘉关乃之伴月。膏强列国，望长城坚固之偃旗；塞上匈奴，见关隘羽林之息钺。【第十八部入声】
倘若登高城上，俯瞰岭岗。可见青岭之云合，遥观苍翠之山光。似见嬴秦，已跨时间之领域；如闻孟女，犹在蹉跎之情殇。春风暮暮，古境长长。多少成亡之旧事，皆由解惑之开章。褒姒周幽1，弄诸侯为之戏谑；击石鸣燕2，哭爱侣是之凄凉。连天险隘，亘地严墙。承秦晋赵燕之寒暑，历秋冬春夏之露霜。山羊驮送3，感念匠心之聪慧；冰道顺流4，唯叹人力之德方。烽台胜景，宸曜流芳。现古今民族之气魄，融大国公明之开创。漫漫长河，往事乾坤著之遗迹；悠悠岁月，荒基草木遮之摧戕。【第二部平声】
至于宗庙清明，众生同喜。饮马长城之草茂，呼鹰长城之云起。碧血丹心，不悔如今之盛景；铜墙铁壁，未伤黎庶之旨意。沧海流音，桑田丰沛。白驹掠影于光阴，皎月凝霜于此计。锦绣长城，拓展腾飞之励翼；神奇胜地，始成万国之交会。【第三部仄声】
唯愿年丰人寿，百业擢升。胜迹嬴秦之造筑，永固中华之声名。四关5形胜，铸就长城之铁骨；数代勋名，绵延吾国之恢弘。【第十一部平声】
壮哉，吾之中华！
惜哉，吾之万里长城！将永世立！
【注】：
1、周幽：周幽王，为美人褒姒，不惜烽火戏诸侯。
2、击石燕鸣：相传，古时有一对燕子筑巢于嘉峪关柔远门内，一日，两燕出关，日暮，雌燕先归，及至雄燕飞回，关门已闭，不能入关，遂悲鸣触墙而死。为此，雌燕悲痛欲绝，不时发出“啾啾”之声，也一直悲鸣到死。死后其灵不散，击墙有“啾啾”的燕鸣声。从此以后，游人到此，都要击墙听燕鸣，以至墙面击痕累累。为了保护城墙，现在已将击墙改为击石，依然能听到燕鸣。捡起一块石头，以石击墙，细听来自遥远的燕子飞翔时双翅闪动发出的颤音。
3、山羊驮（送）砖：古代修长城城墙时，上下坡道很大，所以聪明的古人就想出用山羊来运送城砖的故事，山羊灵巧，善于山道攀行。
4、冰道（顺流）运石：修筑长城时，需要从黑山里凿成千上万块长2米、宽0.5米、厚0.3米的大石条，工匠们在将石条道凿好后，将凿道泼上水，成冰后大石条便从凿道顺滑而下，既节省了运送时间，也节省了人工费劲巴拉的运送。
    请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
    要求：
1、题材广泛，内容隽永，咏物为主。注意要切题，力求出新，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，常换韵，押几字韵后换一韵。韵部依词林正韵或平水韵。
    3、俗赋体式结构为夸张性的铺陈，对话体的结构方式，具体要多读多领悟。
    4、各种句式合理运用，含虚词，若能对偶更好。
    5、提倡切题用典，用典应带注释。
毕业作业要求：
   1.理论题尽量独立完成。
   2.完成答卷时间为三周。
悍妇赋（俗赋）
文/吴铭
春秋齐国，郊外乡村。有一悍妇，异与常人。目光鼠短，见利便吞。腰如水桶，颜似墨匀。嗓如角鼓，心黑难寻。村人起之绰号：“黑鲅鱼”“黑心妇”等云云。【词林正韵第六部平声】
嫁与王村，排二憨小。时光荏苒，岁月悄悄。公婆鬓白，蹒跚欲倒。一日，悍妇怒指公婆曰：“二老一无金银，亦无华盖（豪华马车），老院尚有几间猪圈，今与居之，分家各好”。公公惊曰：“偿闻孟子‘孝子之至，莫大乎尊親’，今之儿媳，何若又来咆哮？”婆婆含泪曰：“人老，人老，犹如路边衰草……”。拭泪扶公公摇晃出门，蹒跚步履，引来悍妇嘲笑。【词林正韵第八部仄声】
即而至暮，二憨归家。邻居报告：“尔父母被悍妇驱之门外，猪圈安身，如有风雨何以为加？”二憨曰：“吾今难保，何管父母之乱麻。”邻居愕然:“儿如此，何况妇之奇葩？”【词林正韵 第十部平声】
至其二老饥寒交迫，苦度光阴。忽一日，村来一风水先生，四处望寻。及至猪圈，见二老衣着褴褛，弱不风禁。风水先生问：“何故居于猪圈？衣不成襟？”二老哭曰：“家有悍妇，儿无孝心。”遂拭泪哑喑。村人曰：“此媳悍妇狠毒成性，村中邻人，村中小子，无不受欺辱至今。”先生曰：“不过一悍妇尔？”村人曰：“莫非先生有高招擒？”……【词林正韵第十三部平声】
是则寒蝉声萧，秋风正紧。悍妇居家嚎啕声响，骂声山震：“娘家弟媳不孝，尔可忍，孰不可忍。”遂喊二憨，“弟媳不孝，驱逐公爹，今爹爹至吾处，尔为姐丈，岂可坐看乎命尽？”于是，携二憨打上弟媳家问。少倾，归之，邻人探曰：“汝何之训？”悍妇曰：“岂不知天道昭昭，人心谆谆。以父母为其忧而忧，为父母为其愤而愤，使之孝道之上进。”邻人听之，掩口笑遁。【词林正韵第六部仄声】于是悍妇叱骂数日，无人敢于过门前。二憨更如丧家之犬，更不敢高声出言。岳丈酒足饭饱，悠然街外，村人避之纠缠。【词林正韵 第七部平声】
至乃气高天晴，日光怡静。锣鼓喧天，鞭炮齐庆。悍妇闻其出门问：“何家来之浪庆？”邻人告知曰：“尔之公婆锦带罗绸，羽冠华车欲之乘。”悍妇惊之，疾至猪圈，果就，公婆已金银冠饰，细软衣净。正笑脸谈兴。悍妇撒泼曰：“公婆欺吾！公婆欺吾！偷藏金银不与儿共享，今之欲往何处行？”婆婆咬牙曰：“何偷藏金银之，只风水先生今已拜吾等为父母，欲供养于庭……”。悍妇听罢，一时计来，笑曰：“何老先生供养，只与金银，吾自然孝敬与并。”先生蔑之，道曰：“吾年少孤苦，无父母疼之，今见二老，甚是投缘，相谈甚欢，二老于今，收吾义子，从今往后，吾独奉供，乃吾之欣幸。”遂扶二老上锦车远远驰骋。【词林正韵第十一部仄声】
斯则一日，俩官差忽至悍妇门头。呼曰：“龚玉美（悍妇本名）在否？”悍妇惊出，曰：“二位官老爷何至村妇之门楼？”二官差曰：“尔辱打弟媳，今出人命，已告尔等殴！”悍妇曰：“弟媳不孝，姐姊代为管教，此为诬告之谋！”未计官差言，村人纷曰：“此等悍妇，黑心性也！平日欺压村人，无恶不作，老人小子均避之不及，今殴之弟媳而至亡，是为报应哟……”。见村人七嘴八舌，悍妇河东狮吼：“尔等皆蠢人随诌！本妇自嫁二憨，安分守己，勤俭贤优。何来欺诈尔等之流？弟媳不孝，今之做死，乃天道应求！”村人怒曰：“悍妇行不知耻，恶不手留。四邻皆因其为之祸，因其为之恐，因其为之避，因其公婆为之离走。又则贪财帛，呈势头。盖不知耻羞！”俩官差曰：“尔等言休。此妇人命在身，应是难留。诸位若诉悍妇之恶，可对簿于公堂，为之诉求。”村人众曰：“然也！吾等诸愿同投！”遂桎梏羁押于悍妇。
虽使后记之：
风水先生华庭乐宴，二老欣欣其乐。【词林正韵 第十二部平声】
宴罢。仆从问先生：“先生何以供奉二老于堂，何为？”先生曰：“人孝岂不知乃人伦之常道，孝之双亲，欣之于道，悍妇之恶，吾与金银，皆不能与二老也。吾与贵族密言，猪圈乃之风水之宝地尔，金银自然与吾，吾与之金银，奉孝与二老，又存德之善，扬孝道之名，此岂乃双成依托。”仆从曰：“先生大善！”遂躬身正拜。【完】

随心☆

小渔村第十九期19075紫罗兰毕业作业汇总

第一讲作业
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
2、辞赋有什么特点？
答：概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
a辞赋文体方面的特点： 赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
b、辞赋句式方面的特点
赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)，骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。
辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
c辞赋篇幅和内容方面的特点
赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
d 辞赋用韵方面的特点
押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵，有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往还要换韵。
3、简述辞赋的流变的过程？
三、辞赋的流变
答：总结辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落。
骚体赋
骚体赋是从楚辞中发展而成的，以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡。骚体主要作家：屈原、宋玉、蔡琰。汉赋
汉赋，
是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文， 汉代是辞赋发展的繁荣时期，西汉时，已足以成为汉代文学的代表，东汉末的辞赋比起西汉来有些变化，出现了一些以抒情为主的短赋。可以说汉代的辞赋引领了千年的中国文学史。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。
诗赋
诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋
战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采，形成一种骈俪杂陈的文人赋。
骈赋
骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
律赋
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。
文赋
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构；偏正结构对偏正结构，复句对复句。
7、什么叫排偶？
答： 排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。如果只有两个句型相同句意相近的句子。排偶是对仗的增加，排偶给人的是整齐匀称又富有变化的美感，能收到反复强调，增强语势的表达效果。
8、什么叫古偶句？
答：在偶句中，有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答：马蹄律简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答： 赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人。请简答他简介以及主要代表作品。
屈原（约公元前340—公元前278年），芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家。楚武王熊通之子屈瑕的后代。少年时受过良好的教育，博闻强识，志向远大。早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤诽谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。[2]楚国郢都被秦军攻破后，自沉于汨罗江，以身殉楚国。屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，开辟了“香草美人”的传统，被誉为“楚辞之祖”，楚国有名的辞赋家宋玉、唐勒、景差都受到屈原的影响。屈原作品的出现，标志着中国诗歌进入了一个由大雅歌唱到浪漫独创的新时代，其主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠，“逸响伟辞，卓绝一世”。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，屈原赋

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19期第2讲作业
19075紫罗兰
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
如：而後 谐四声，祛八病。
    况赋者 雅之列，颂之俦。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
如：四始尽在，六义无遗。
    炳如绘素，铿若钟鼓。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句（1）不可有三连平或者三连仄。   
壮句按照常规，尽量不要有虚词。
在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。（3）在一段中不宜连续使用紧句。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
长句；常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，律赋用于开篇破题可以用长句。
壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答.壮句：谐四声，祛八病；举多士，命有司
雅之列，颂之俦。
    紧句：义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
荀况是古代哲学家、教育家，世称荀子。战国末期赵国（今山西南部）人。先秦思想之集大成者。司马迁说他：“推儒、墨、道德之行事兴坏，序列著数万言而卒”。他是战国末期儒家最后的一位大师，又评判和综合了道、法、墨、名等百家学说，形成表里内法、礼法结合的政治观。其学生儒法分流，浮邱伯、大毛公、张苍和韩非皆为其著名弟子。今传有《荀子》一书。
宋玉是楚国诗人，为楚国士大夫。战国著名辞赋家，宋玉与唐勒，景差齐名，传世作品有《九辩》等。所谓“下里巴人”、“阳春白雪”、“曲高和寡”便说的是他，这些典故皆他而来。
著作有《九辩》、《招魂》、《楚辞章句》、《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《对楚王问》、《文选》、《笛赋》、《大言赋》等等。
王勃  唐代诗⼈。字⼦安。绛州龙门(今⼭西河津)⼈
王勃擅长五律和五绝，反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。文以《滕王阁序》最著名。原集已佚，有辑本《王子安集》。王勃也与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，齐称“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之冠。的“求索”精神，成为后世仁人志士所信奉和追求的一种高尚精神。

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赋基础班第3讲作业
19075紫罗兰
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。  前四后六为轻隔；前六后四为重隔；前三后五至八字为疏隔；前五至八字，后六至九字为密隔；四个分句字数相等，前后或四或五字至七字为平隔，平隔字数不超过八个字；前四字，后五、七、八字不限，或后四字，前五、七、八字不限。为杂隔。
隔句单边都有两个分句，共4个句子：由两联四句组成。四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；隔句的四个分句中，（1）和（3），（2）和（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。隔句必须有分号：在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
古偶句因为不符合骈句的严格要求 划为散句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
发语包括三种：原始 提引 起寓。
发语的用法：
“原始”，探索事物起源，原始发项。
“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”
“起寓”，开启下文，总结上文，直抒胸臆，起寓发头、尾。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是在骈文中起承上启下作用的文言语气词。大凡壮句前都辅有提引词。换韵换段换内容都要加提引词。同一篇赋文中提引词不能重复。一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
提引词的特点
提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。提引词从一字到三四字的都有。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                             
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答；其中提引词有
若夫 用于开篇总领提引
至如 另起一段段转折，承上启下。
傥见 用于总结全篇。

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赋19期第4讲作业
19075紫罗兰
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：虚词(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。分为句前领字和句中领字。
领字的特点
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
选唐诗一首改编如下
陈子昂
春夜别友人
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
紧句 银烛青烟，金樽绮筵。
长句 离唐而思琴瑟，别路乃绕山川。
隔句 高树森森，隐明月与清晓；长路漫漫，知何年兮重逢。
组篇 银烛青烟，金樽绮筵。 离唐而思琴瑟，别路且绕山川。高树森森，隐明月与清晓；长路漫漫，知何年兮重逢。
骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
附：黄云捧日赋
　　正月初吉，观大明之东吐，间瑞气而晓出。初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。与抱珥而偶，方守人为匹。原夫皇帝御紫宸，垂至仁，恩覃日域，泽被津，居其中得通理之体，察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩，环杲杲之轮。左之右之，拥荣光於碧汉；或先或後，敷正色於青春。懿乎日者君之德，者臣之状，彼无私以临下，此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕，符土德而标王。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。
既而呈彼瑞暾，曜於天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。自东徂西，异众星之拱极。陈力就列，同万品之尊元；其瑞如之何？以庆其主。其色如之何？非圣不睹。像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。丽焉成象，非徒负舟之龙；照也腾文，尽若苴茅之土。萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。是日也，乾坤交泰，霄汉荧煌。风以动之，谓奉中央之帝；人皆仰也，如披元吉之裳。识我者寡，遇我者众，思飘飘而有托，目眇眇而遥送。飞烟下接，乍回屏翳之姿；喜气上浮，疑绕羲和之控。信乎圣德所加，祯祥不遐，天道悦，人谋嘉。故得无心之，出山川而变色；有耀之瑞，应图牒而增华。
句前领字 初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。中的 初 渐
句中领字 居其中得通理之体，察其外想维城之亲。中的 得 想
滕王阁序
唐 · 王勃
豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，
各倾陆海云尔：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
句前领字 襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越中的襟 控
句中领字 台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。中的枕 尽

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赋19期第5讲作业
19075紫罗兰
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话
骈句特点：骈句是一种讲求对仗的文体,它要求文字的对偶,重视声韵的和谐。修辞上注重藻饰和用典。注重写作手法和技巧。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。语言中一般每两个或三四个音节成为一个节奏。节奏点往往在节奏的最后一个音节上,节奏点上的选词用字对增强语言的音乐性起主要作用。
骈句的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。意义节奏属于自然节奏，骈句以人为控制调节以后的吟诵节奏为主。
骈句的节奏基本上是两个字一个节奏。根据句子长短字义不同也不断变化。有一个字一个节奏，三个字一个节奏。甚至四个字一个节奏的都有。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：
1、近体诗是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词由于篇幅所限一般只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，可以随段落和内容换韵。
2、诗全篇都是由字数相等的句子组成，基本都是以五、七言为基本句式，不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句.赋是以四六句为主，也有其他各种句式。
3、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。 5、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同：诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分。
4、骈句有什么作用？
答： 句式整齐、节奏分明、音韵和谐，有视觉上的齐整之美。骈句使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
三江
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故。
马武是东汉名将，起初是绿林军将领，后来归顺刘秀，南征北战，平定四方，为东汉建立立下汗马功劳，因功名列云台二十八将之中。因为东汉是在西汉灭亡，王莽篡位建立“新”朝之后又统一天下建立的汉家王朝，所以说 “兴汉”，就是汉朝中兴的意思。
尨逄（máng páng）姓关，叫关尨逄，是夏朝最后一个帝王夏桀时期的大臣。尨的本义是多毛的狗，逄字主要用在姓氏名字当中。他见夏桀昏庸无道，多次犯颜进谏，极力劝告，最终惹怒夏桀，被处死。
四收列国是北宋开国名将曹彬的事迹。北宋建立初期，还有其他几个地方割据势力存在，天下并未统一。曹彬带兵南征北战，东掩西杀，接连收服后蜀、北汉、南汉、南唐等四国，让朝中王公大臣们佩服不已。
跨凤登台，潇洒仙妃秦弄玉”，说的还是秦穆公女儿弄玉和如意郎君萧史一起在高台上吹箫，箫声引来龙凤，最后乘龙跨凤双双飞升的故事。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
壮句 朱漆槛，碧纱窗。
紧句 金盘玉盏，宝烛银釭。
长句  四收列国群王服，三筑高城众敌降。
隔句 跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇四收列国当道，英雄天子汉刘邦。
组篇如下
昔者朱漆槛，碧纱窗。金盘玉盏，宝烛银釭。四收列国乃群王服，三筑高城而众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬为秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子乎汉刘邦。

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赋19期第6讲作业
19075 紫罗兰
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。它是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；
2、骈句的平仄有什么特点？
答：
a、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
b、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
c、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
d、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐 骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树⑴（仄）；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴，（平）秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（平）？嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（行）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（平）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（仄），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨）仄，未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声⑹（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（仄）。
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（仄）。
无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
四 支
一
泉对石，干对枝，吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词，泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
二
菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
三
箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
四
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论，杜绝抄袭）
五色笔：相传南朝（梁）江淹，年青时梦晋代学者和诗人郭璞赠给他五色笔，于是才思大进，写了许多优秀诗文。晚年，又梦郭璞讨回了五色笔，从此才情顿减，人称“江郎才尽”。十香词：辽道宗后萧氏（小字观音），才貌双绝，后以谏猎见疏，作《同心词》自明。耶律乙辛诬后与伶人私通，假造《十香词》为证，帝竟赐后自尽。
金屋二句：汉武帝幼时，他的姑母馆陶长公主打算把自己的女儿阿娇许给他，就问：“儿欲得妇，阿娇好否？”帝曰：“若得阿娇，当以金屋贮之。”陈阿娇与汉武帝结婚后，颇得宠爱。但陈皇后嫉妒心很强，因自己未育而嫉妒卫夫人遭贬，独居长门宫，心情悲愤。她听说司马相如很会写文章，就奉黄金百两。让相如为她写一篇《长门赋》，抒写她的孤独寂寞之感和对武帝的思念。司马相如曾居住在茂陵，故称他的才思为茂陵题柱笔。题柱，司马相如初西去长安，过成都升仙桥，题柱曰：“不乘高车驷马，不过此桥。”玉楼二句：昌谷，河名，在河南境内，唐诗人李贺家乡濒临昌谷川，因之他的诗集称《昌谷集》，后人也称他李昌谷。相传李贺出行，常让小童背一锦囊，每得佳句，就记下投入囊中。后梦神人曰：“上帝白玉楼成，命君作记”。不久诗人就死了。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
壮句 五色笔，十香词
紧句 山亭水榭 鹦鹉鸬鹚
长句 神奇韩干画，雄浑李陵诗。
隔句 万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
组篇 观乎五色笔，十香词。山亭水榭，鹦鹉鸬鹚。神奇韩干画而通灵，雄浑李凌诗之感沛。万里烽烟，战士边头争与保塞。一梨膏雨，农夫村外尽兮乘时。

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赋19期第7讲作业
19075紫罗兰
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：壮句 观乎秋风劲，暮雨凉。
紧句 秋山落叶，野水残霞。
五字句 悲秋为落叶，惜别因孤鸿。
六字句 叹三秋之客旅，尽两地之离伤。
七字句 八月之塘新绽蕊，中秋之夜月方圆。
八字句 颤微微之金秋硕果，圆滚滚之明月清光。
轻隔 秋高气爽，极盛美而丰泽；月落光浮，颇流离而多情。
重隔 以霜鬓寄残秋，举酒豪饮；叹廿载伤客梦，借诗言情。
杂隔 岁复重阳，遍野流金傲霜写；时将一醉，清秋朗月入梦乡。
平隔 迷晓色之秋山，闻溪声自远水。喜彼时之红叶，吟千年其离怀。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
答
杜甫《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
随风潜入夜，润物细无声。
压为三字壮句：观乎潜入夜，润无声。
压为四字紧句：随风入夜，润物无声。
翻为五字长句：于夜风侵户，其声何惊人。
展为六字长句：随风潜之春夜，润物细而无声。
展为七字长句：随风潜之于春夜，润物细而乎无声。
展为八字句长句：随风能潜之于春夜，润物当细而乎无声。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（之）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业
19075紫罗兰
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答： 是适合于作赋的阅读时的记录方式取典化珠，或者叫做珠。具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
2、词珠
答：指通常两字为一词组的词汇。来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。词珠只取两字是为了不与古人的陈句雷同。
3、骈珠
答：骈珠是因典而成的。在词珠的基础上做珠成为骈句。大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
4、做珠的技巧
答：通常来说有虚实两个方法。
实珠法就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。
  虚珠法特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。
5、珠源
答：从古诗文中找，从典故里找。多阅读，多积累。
6、做珠的好处
答：省时间，古味浓，弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同，皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周五晚十点前！
答： 选词珠如下
1 羲皇 华夏民族人文先始、三皇之一，神话中人类的始祖。帝王世纪》称：“伏义尝百药而制九针”，我国医界千余年来尊奉为医药学、针灸学之始祖。
2 神龙 谓龙。相传龙变化莫测，故有此称。神龙，作为中华的 图腾 ，是有威严的、不可侵犯、不可践踏的。
3 黄道 天文学术语，是从地球上来看太阳一年“走”过的路线，是由于地球绕太阳公转而产生的。古人将太阳周年视运行线路（即 地球公转 轨道在 天球 上的反映）称为黄道。
4 八极 八方极远之地。八方，指东、西、南、北、东南、西南、西北、东北八个方向。《 庄子 ·田子方》：“夫至人者，上闚青天，下潜黄泉，挥斥八极，神气不变。”
5 六合  我国传统玄学（包括 命理学 、传统历法和 风水学 等）术语， 表示 十二地支 之间的一种关系，鼠与牛为合，虎与猪为合，兔与狗为合， 龙与鸡为合， 蛇与猴为合， 马与羊为合，为 十二生肖 六合。是阴阳家语。指月建与日辰的地支阴阳相合。选日家、星命家均认为是吉日良辰。《 资治通鉴 》卷一九六贞观十五年引 吕才 叙《禄命》：“长平阬卒，未闻共犯 三刑 ;南阳贵士，何必俱当六合!”
6  三才  姓名学术语，属于 姓名学 之 五格剖象法 术语。在五格剖象法中，三才为天格、人格、 地格 的总称。所谓三才，即天才、人才、地才，它们分别是天格、人格、地格数理的配置组合，反映综合内在运势。三才《 周易 》最早最明确最系统最深刻地提出了“天、地、人” 三才之道 的伟大学说。
7 垂文 汉语词汇，留下文章;流传下来的文字;焕发文采;饰以文采。
a留下文章。
《楚辞·刘向》:遭纷逢凶蹇离尤兮，垂文扬采遗将来兮。王逸注:将垂典雅之文，扬美藻之采，以遗将来贤君，使知己志也。
b指留传下来的文字。
《文选·王俭》:思卫鼎之垂文，想晋钟之遗则。吕延济注:卫大夫孔悝有大功，铭之於鼎。垂文则铭之字也。
宋叶适《除华文阁侍制提举西京嵩山崇福宫谢皇太子笺》:泾舟咏雅，犹存飞跃之馀; 舜阁垂文，复纪赓歌之盛。
c 焕发文采。
三国魏曹植《七启》:九旒之冕，散耀垂文。
d 谓饰以文采。
《文选·嵇康》:华绘雕琢，布藻垂文。张铣注:皆谓文采饰也。
8  合璧，古称日月同升为日月合璧。是 祥瑞 的征兆。后世称会合双方的长处，吸取两者的精华。
a  两个半璧合成一圆形，称之为合璧。
南朝 梁 江淹 《丽色赋》：“赏以双珠，赐以合璧。”
b 比喻日月同升。
《 汉书 ·律历志上》：“日月如合璧，五星如联珠。” 颜师古 注引 孟康 曰：“谓 太初 上元甲子夜半朔旦冬至时，七曜皆会聚斗、牵牛分度，夜尽如合璧连珠。”此指日、月、五星会集。 唐 杨炯 《浑天赋》：“重明合璧，五纬连珠。” 前蜀 韦庄 《〈又玄集〉序》：“云间分合璧之光，海上运摩天之翅。”
c 喻帝后合葬。
d 会集两者之精华；两相对比参照。
《文明小史》第六十回：“ 管夫人 的写竹，有 赵松雪 的题咏； 柳如是 的画兰，有 钱蒙叟 的题咏，多是夫妇合璧，这就很不容易呢！” 茅盾《故乡杂记》：“从火车上就看见‘欢迎国联调查团’的白布标语横挂在月台的檐下，这是中英文合璧的标语。” 张天翼 《清明时节》一：“他自己认为这个称呼很得体，并且是新旧合璧的。
9 鲁阳 指鲁阳公。战国时楚鲁阳邑公，传说为挥戈使太阳返回的英雄。复姓。春秋楚公族有鲁阳氏。见汉王符《潜夫论．志姓氏》。
10 汉文
a  指 汉朝 的文学作品、史料。清 胡广 等《性理大全书·论文》:“韩 文 （韩愈的文章） 力量，不如 汉 文，汉 文不如 先秦、战国。”
b  汉文帝 刘恒 的省称。南朝 梁 刘勰《文心雕龙·议对》:“汉文 中年，始举贤良。”唐 刘长卿《 长沙过贾谊宅 》诗:“汉文 有道恩犹薄，湘水 无情吊岂知？”北宋程颐《汉文杀薄昭论》：唐李卫公以为： 汉文 诛薄昭，断则明矣，义则未安。  清 洪昇《长生殿·定情》:“庶几 贞观 之年，刑措成风，不减 汉文 之世。”
c  与英文一词性质同样，指某个民族的语言；文字，指汉民族语言；文字：即汉语、汉字、各种格式的汉语文章的词义几种词义常常偏重其一亦或兼而有之。
南朝 梁 僧祐《梵汉译经音义同异记》:“或善梵义而不了汉音，或明汉文而不晓梵意。”
d 专指文言文：梁启超《论日本文之益》：余辑有《和文汉读法》一书，学者读之，直不费俄顷之脑力……然此为已通汉文之人言之耳。若未通汉文而学和文，其势必至颠倒错杂瞀乱而两无所成。
e  剑名。《东观汉记·章帝纪》:“帝赐尚书剑各一，手署姓名:韩稜 楚 龙泉，郅寿 蜀 汉文。”
做珠练习
1羲皇  
紧句 尝药羲皇，司春青帝
长句 尝百草者羲皇，司春华之青帝
隔句 始祖羲皇行医，遍尝百草；
        司春青帝植木，催开百花。
2 三才
紧句 三才之道  四海无疆
长句 三才为远古之学术，四海乃苍生之荣光。
隔句 慧具三才 善将气运合大势；名扬四海，常以襟怀秉雄心
3六合
紧句  六合吉日 百年良辰
长句  吉日须六合为上，良辰为百年始成
隔句  择定吉日，六合方为佳选；得遇良辰，百年始成高吟
4鲁阳
紧句  挥戈鲁阳  投笔班超
长句 班超弃文为投笔， 鲁阳向日而挥戈。
隔句 鲁阳挥戈，神力令日升又落；班超从戎，名士百年去复留。
5汉文
紧句 周典明贤 汉文通达
长句  周典因明贤而安邦，汉文乃通达以兴业
隔句 汉文通达，朝野方堪共处；周典明贤，臣民得以安居。

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赋19期基础班第9讲作业：
根据骈句和骈文的平仄特点，以游记为题，试写一篇骈文《三峡游记》，用典请注明出处，字数300字左右。
作业要求：
1、需切题，力求出新。
2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。
    4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。
    5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。
    6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
    7、尽量不要带“兮”字。
    8、超出4字需加虚词。
    9、提倡切题用典，遣词古雅。
    10、字数300字左右。
16075紫罗兰
三峡游记
自古三峡多奇观也！西起奉节，东至宜昌。奇峰陡立，峭壁对峙，山壮丽而奇秀，水幽深亦清凉。唐有李白，早发白帝之速（1），今有陈毅，吴楚天地亦宽（2）。盛景绝世，天坑地缝皆在；容色倾城，深谷绝洞尽存。天涯梦回，驰情神往；画里心逐，吟边兴随。
嗟乎凡夫不得亲临，空怀遐想矣哉！游女往返，述瞿塘之险峻，少年留恋，称剑门其艰危。夜间倦极，春首愁长；小酌酩酊，闭门徜徉。竟闻巫峡之猿啸，犹念秭归之江声。刘备托孤，（3）寄厚望与诸葛；屈原报恨（4），尽枯肠在汨江。巫山神女，于陡峰而痴立（5）；西陵宝剑，竖峡岸更催吟。登龙圣泉，翠屏聚鹤；崆岭灯影，鹤梁鬼城。万州瀑布，重山因水而媚；巴东神溪，森林缘绿更幽。西陵彩陶，古朴文雅；三峡柑橙，长负盛名。三苏游历，仔鸡佐酒串句（6）；曹操设宴，萝卜犒劳三军（7）。
剑门夔门，惊叹雄劲险奇；峨眉青城，赞叹秀美山乡。莜苒一梦，神游巴渝名胜；良久无言，心在湘楚风光。
备注：
1李白，绝句  早发白帝城
2陈毅 绝句 咏三峡
3三国时刘备在永安临终托孤给军师诸葛亮
4屈原报国无门，抱石投汨罗江而亡
5巫山神女，相传是西王母之小女瑶姬下凡所化
6苏轼苏辙苏洵，结伴同行，在三峡饮酒吃鸡，悠闲自在若神仙，故有神仙鸡的名菜
7曹操曾大摆萝卜宴，犒赏三军。
修改稿
三峡游记
自古三峡多奇观也！西起奉节，东至宜昌。奇峰陡立，峭壁相连，山壮丽而奇秀，水幽深亦清凉。唐有李白，早发白帝之城（1），今有陈毅，吴楚天地亦宽（2）。盛景绝世，天坑地缝皆存；容色倾国，深谷绝洞尽全。驰情神往，天涯梦回；画里心逐，吟边兴随。
嗟乎凡夫不得亲临，空怀遐想矣哉！游女往返，述瞿塘之险峻，少年留恋，称剑门其艰危。夜间倦怠，春首愁长；酩酊小酌，闭门徜徉。竟闻巫峡之猿啸，犹念秭归之江声。托孤刘备，（3）寄厚望与孔明；屈原报恨（4），尽枯肠在汨江。巫山神女，于陡峰而痴思（5）；西陵宝剑，竖峡岸更催吟。登翠屏聚鹤，登龙圣泉；崆岭灯影，鹤梁鬼城。万州瀑布，因多而媚重山；巴东神水，缘绿更幽林深。古朴文雅，西陵彩陶；长负盛名，三峡桔橙。三苏游历，仔鸡佐酒串诗（6）；曹操设宴，萝卜犒劳三军（7）。险奇雄劲，惊叹夔门剑门；秀美绝壁，.感慨清城峨眉。莜苒一梦，神游巴渝风光；良久无语，心在湘楚山乡。

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小渔村赋19期第10讲作业
一、请以“春”为题，试写一篇骈赋《春赋》。用典请注明出处，作业完成时间为两周。
   二、作业要求：
    1、需切题，力求出新。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、不可以带“兮”字。
9、超出4字需加虚词。
10、提倡切题用典，遣词古雅。
11、字数300字左右。
春赋
文/紫罗兰
晨曦乍露，花气浮扬。听百鸟之嘀哩，嗅千林之芬芳。杨柳依依，舞平堤之碧色；桃花夭夭，沐曲岸之暖阳。一溪秀水，十里山光。膝下儿女，恰风华正茂；庭前亲朋，欣逸兴绵长。相携踏青，游赏如画之仙乡。
彼时一行笑声阵阵，处处春枝婆娑。观乎梨花白，杏花红，菜花黄。皆若翠娥，幽香弥漫，草木森罗。情难禁之愉悦，意未足欲高歌。
渐行至开阔之处，方感知时已近午。云影淡淡，绿树森森；芳草茵茵，和风缕缕。一条白练，顺山势叮咚而来；几声鸟鸣，自松阴婉转如诉。挖一些山野荠菜入囊，气定神闲；掬几捧甘冽泉水洗面，嘻戏成趣！
小麦长势正旺，油菜花开金黄。一派生机盎然之象。嗟乎，阳春布德泽，万物生光辉（1）。此言不虚矣。
注释（1）：出自汉乐府《长歌行》

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赋19期基础班第11/12讲作业
19075紫罗兰
以清明为题，试写一篇骈赋，题目《清明赋》。作业完成时间为两周。
作业要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念，除了祭祀，还要写出家国情怀。
2、用韵符合标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、壮紧长隔漫各种句式合理运用，散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。
4、壮句宜用在关窍处，壮句前、换段换内容换韵都必须加提引词。紧句一般用于开篇段首，不用于段尾。隔句不要用于段首或开篇。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
10、字数300字左右。
清明赋
气清景明，斗转星移；草木繁荣，阳春佳期。忆华夏千年其历史，观春秋万物之年时。赴郊野青田乎荒冢，寄世间凡人之哀思。
《淮南子》云，春分后十五日，斗指乙，则清明至。清明前后，栽瓜种豆；桃李从容，农桑初起。暖风阵阵乎拂面，清爽明净；细雨绵绵而润物，清和斐美。彼时草色青，柳枝翠，杏花闹，榆钱退。风筝翻飞，荡欢声与旷野；青团香糯，缅离人而意醉。
追溯寒食节之由来。烧山逼迫其现身，重耳遗恨；寒食纪念为孤臣，子推忠魂。鲜花纸钱，哭天人之永诀；酒食果品，慰逝者其心神。虔心叩拜，满含生者之不舍；培土添坟，聊尽人生之常伦。
咦唏，岁月峥嵘！缅怀先烈，学子徒步之百里，以颂功德。祭英典祖，友朋撰文乎经年，追念先人。花开清明也愁生清明，踏青扫墓正当此节矣！

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小渔村赋19期基础班第13/14讲作业
19075紫罗兰
梅花是中国十大名花之首，与兰、竹、菊一起列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中，梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春。
以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》，字数300-400之间。
要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
梅花赋
19075紫罗兰
竹菊陶情，梅兰逸志。花中四友，笔下百意。常怀想之不得其味，怎遣情而不得安寐。
一元复始，四季轮回。结客邀游，驱车赴会。登楼眺望，轩窗静立其清影，侧目追寻，幽径忽来之暗香。天清和而风细，似怜玉骨；树迂僻而云轻，偏爱幽芳。淡淡乎冰心傲世，盈盈兮艳姿噙霜。不似春花，灿烂于丛林缀绿；尽随寒竹，从容于野径凝妆。
看那老树新花，疏枝冷蕊。霜侵雪压之中，烟姿素艳；雨打风吹之后，蕙质冰心。立平野而娴贞，生孤林而雅淡。欲折横枝至东消，伴香氛于暮暗。
忆乃忍饥卧雪，袁安高士；贪酒栖梅，罗浮谪仙。孤傲清高，懒问红尘之绮梦；淡荡潇洒，自在旧圃之书传。生寒枝，立幽径，居险关。自然天成，历久弥坚！
盖夫公主寿阳，酣卧檐下，梅落成妆。高士林浦，隐居西湖，植梅为妻。何逊赋梅，极尽荣宠，王冕题梅，浑然风流。
幽香沁脾，瘦骨凝愁。朔气倾城而不屈，霜花匝地而香浮。花枝错落，冷蕊噙霜，玉骨凌风而气致。清影痴情，红妆冷艳，冰肌曜日而含羞。
是故梅容色于仪形，韵行藏于风致。高洁端方，清寒宁静。卢钺有诗：梅须逊雪之白三分，雪更输梅之香一段。唐风有词：兰风应槛而入诗情，横窗画本之描梅影。独对梅而月影疏疏，犹怜花而竹篱扶扶。玉骨不畏冬之寒声，幽香无声而伴客途。
尝闻昭君出塞，香魂化梅。其舍身和亲，深明大义。为安邦而立丰功。借喻神志，草木同也！
注
1袁安卧雪 讲洛阳大雪时，人多外出乞食，袁安却高卧家中忍饥受寒，不求助于人。
2罗浮遇仙 讲陏赵师雄迁罗浮，天寒日暮，月色微明，于松林间酒肆旁见一美人淡妆素服，芳气袭人，举止高雅，因扣家门与之共饮。师雄醉卧至晓，发现自己在大梅花树下。用这两个典故把梅花比作卧雪高士，月下美人，突出了梅花凌寒傲雪，素淡馨香的神韵。
3寿阳妆 ——“梅花妆”的典故是指寿阳公主正月初七在含章股下小卧,梅花飘落到他额上,成五瓣,拂之不不去,甚为好看,宫中美人皆纷纷仿效之。诗中运用“梅花妆”的典故,个仅说明梅花妆为女性仪仪容的修饰,它为女性增添了雅致和风韵,而且在说明女性对青春和生命的热爱...
4梅妻鹤子——指宋代著名诗人、高士林逋(字和靖)。以梅妻鹤子而闻名于天下的林逋,爱梅入魔,他不仅在小孤山遍增梅花,歌咏啸傲其中,而且终生不娶,以梅为妻,以鹤为子,真正不同凡俗。林逋共写了咏梅诗七津八首,被称为“孤山八梅”,通过咏梅来表现自己品性的高洁
5何逊 就是何郎，曾做扬州法曹，在舍下种青梅树，日常吟咏其下，后迁洛阳，因思梅心切返扬州，正值梅花盛开，于是赏玩不已，被后人称为“知梅者”。何逊有诗《扬州法曹梅花盛开》“兔园标物序，惊时最是海。衔霜当路发，映雷拟寒开。”写出了海花的盎然生机及诗人对时光飞逝的慨叹，对后世咏梅诗创作影响很大。
6王冕墨梅
王冕画梅
元代画家王冕画梅成癖。他隐居会稽九里山中，结草庐三间，植梅千株，自题为梅花屋、梅花屋主和梅叟。他一生蔑视功名利禄，曾画梅花题诗表达不愿给元朝统治者作画的决心冰花个个团如玉，笙箫吹它不下来。他以终身坚决不出仕的气节，成就了如梅般的品格与气节。
7卢钺梅诗  出自宋代的《雪梅》
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
8王昭君 梅花之神 绝世风华的王昭君，也被说成是正月梅花的司花神。她深明大义舍身和亲，避免了战乱，拯救百姓于水火之中。我看过很多描绘王昭君的古画，多用白雪红梅作为背景，我想那是塞外冰天雪地中的梅花，那雪是塞外的雪，那红梅却是中原的花，绽放着亲情与乡愁的浓郁情思。那梅花的俏丽冷艳，让一个弱女子变得超凡脱俗，高洁无畏。我仿佛听见了描绘鸣镝的琵琶曲，我仿佛看见了边塞烽火消失后的汉宫春色，我仿佛感觉到了身世沦落的昭君香魂。

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小渔村赋19期基础班第15/16课作业
请根据骈句和骈文的平仄特点，围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神，以“问天”或“航天”为题，试写一篇骈文《问天》或《航天》。字数要求300字左右，遣词要求古雅，作业完成时间为两周。
问天
文/紫罗兰
嫦娥奔月，玉兔璇宫。九天揽月，万里摘星。忆古老之神话，叹虚无之太空。宇宙浩瀚，有无尽之魅力，春秋纵横，书不朽之舆情。物华天宝，人杰地灵。效法羲和而驭天马，志在长空之牧群星。
一梦千年，岁月轮转。月球寻秘看神舟漫步，太阳探究望卫星升空。看我国力磅礴，赶美超英；向来戎心更峥嵘，寻根追踪。神舟腾飞，瞻仰太空之奥秘，北斗导航，引领浮世之随行。月球站车之登陆，唤作玉兔。祝融号示火星宜居，名曰天宫。嫦娥工程示国人的浪漫；羲和卫星应万民之呼声。
载人飞船，突破历史所限；长征火箭，填补海射之领空。飞越万里的天之骄子，排除万难采集数据，驻留太空之精英，泯然一笑踏上征程。神话变成了现实，让那抹红艳在宇宙炫目。梦想闪耀在天地，消弭在微茫的苍穹。

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小渔村赋19期毕业试卷
学号：19075  网名：紫罗兰
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点。
答：赋是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
赋的特点概括地讲是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。 赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。另外赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)。主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
在篇幅和内容方面赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。用韵方面押韵是辞赋的最重要的标志之一。有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往还要换韵。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：总结辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，
骈文又称骈体文、是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋 战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采，形成一种骈俪杂陈的文人赋。
骈赋
骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

  3、汉赋与文赋的区别？
答：
汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。1.汉赋的特点：篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，在汉代领一时之风骚。
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。特征有三:其一是多用散文句法,句式参差不齐。其二是押韵更趋自由,甚至可以不押韵。 其三是以才学、议论为赋。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。如：而後 谐四声，祛八病。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：四始尽在，六义无遗。
长句为一对五至十几字的单句对。如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
隔句单边都有两个分句，共4个句子：由两联四句组成。四个分句句脚必须符合马蹄律。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平，杂。
前四后六为轻隔
例：若夫虚寂之士，不以世务为荣；隐遁之流，乃以闲居为乐。----谢偃《茅茨赋》
前六后四为重隔
如：追鲁连之达节，行将蹈海；仰田横之行义，若在云霄。-----琅琊台观日赋（并序）（李白）
前三后五至八字为疏隔
例：耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢——白居易《汉高祖斩白蛇赋》
前五至八字，后六至九字为密隔
例“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由乎驯致”——赵蕃《溜穿石赋》这种句式上句5字，下一般6.7.8.9字
四个分句字数相等，前后或四或五字至七字为平隔，平隔不超过八个字。
例：进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马——白行简《金跃求为镆铘赋》
杂隔：前四字，后五、七、八字不限，或后四字，前五、七、八字不限。为杂隔。
例 物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。——王勃《滕王阁序》

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是在骈文中起承上启下作用的文言语气词。大凡壮句前都辅有提引词。换韵换段换内容都要加提引词。同一篇赋文中提引词不能重复。一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。提引词用于整句开头，不需要对偶。
提引词的特点：提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。提引词从一字到三四字的都有。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。分为句前领字和句中领字。
虚词特点：具有必须依附于实词或语句，表示语法意义、不能单独成句，不能单独作语法成分、不能重叠的特点。
领字特点：一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。它是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；
骈句的平仄特点：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
骈文的平仄特点是句脚要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠指通常两字为一词组的词汇。来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。词珠只取两字是为了不与古人的陈句雷同。
骈珠是因典而成的。在词珠的基础上做珠成为骈句。大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
易老 难封
冯唐易老的典故
冯唐易老是指冯唐能发挥才智时，不被发现重用，而当要使用他时，人已经老了。后以此典比喻岁月蹉跎，人已老去；或不被重用。
李广难封指的是 李广抗击匈奴贵族侵扰之功劳虽大，然而得不到高封。后以此典比喻功高没有爵位，得不到高级封赏；或比喻命运不佳，有志难酬。
做骈句
人生易老，其如李广难酬志；白发难封，纵是冯唐不尽情。
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（ 壮 ）句子前必须有 提引词；（4 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两）个字或者（ 四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（平仄相对）、（藻饰用典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（用韵），押韵的是（韵文），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四个）个平韵，（四个）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互堪）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不拘平仄）、（不避同字），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上（句意相关或相近），（句型结构相同或相似）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（平仄仄平平仄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ X）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ X）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）
四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
创作要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
五、选做题
请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
要求：
1、题材广泛，内容隽永，咏物为主。注意要切题，力求出新，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，常换韵，押几字韵后换一韵。韵部依词林正韵或平水韵。
3、俗赋体式结构为夸张性的铺陈，对话体的结构方式，具体要多读多领悟。
4、各种句式合理运用，含虚词，若能对偶更好。
5、提倡切题用典，用典应带注释。
长城赋
文/紫罗兰
     危楼百尺，绝塞长城；雉堞行乐，狼烟起兵。隘口千处，雄关百旌；规模宏阔，世界闻名。地势蜿蜒，穿越沙漠之南北；塞尘浩荡，连绵群山之纵横。
故国霸图，融五岳之精魂；神州遗迹，聚四季之淑气。岁月峥嵘，历朝代之兴亡；星辰烜赫，辩世事之沉积。
千年古戍，万里高墙。数代人之智慧；历经磨难，不改衷肠，几万家之行藏。秦时明月，曾见累累之白骨。汉时关塞，尝闻年年之离殇。绝顶巍峨，独立而心潮澎湃；群峰郁翠，徐行而客梦激扬。
      苍山似海，荒台戈壁其迷离。落日如盆，大漠金沙之失色。阳关三叠，唱出离情之几许？易水长歌，谱写壮志而未息。战马齐喑，士兵万丈之豪情；羌笛幽怨，君王雄梦之难极。守望江山，社稷黎民其安宁；妆点关河，风景万里而入域。
     闭目沉思，多少悲欢与别聚。无言回首，是非成败而依稀。嘉峪关前，战鼓隐隐而作响。山海关下，旌旗摇摇之长挥。贺兰山阙，长车辘辘之踏破；敦煌古城，铁骑铮铮而同归。千载屹立，百世长存，荏苒边尘当之俱老；一夫当关，万夫莫开，纷纭战事度而若飞。
     龙城飞将，斩尽当年之反骨。阴山胡马，拉开历史之长卷。沁园春雪，主席纵情而挥毫。六盘山词，领袖落笔而成典。
不到长城非好汉！八达岭上，隐没滚滚之烽烟。老看台前，引燃点点之圣火。潇潇风雨，洗涤斑斑之血泪，静静砖石，固守殷殷之家园。太空俯瞰，万里长城其壮丽，月球遥瞻，九州万家而雕镌。
      怀古论今，探究世界之奇观。游览纪行，喜看家园之如故。中华民族之腾飞，佳讯频传。盛世东方之巨龙，万人争赴。
2023年6月29号
紫罗兰