七绝56法习作（静听松涛）

静听松涛（绝）

第1法：
　　
　　四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
　　如唐贾岛《渡桑乾》
　　客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
　　无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。
　　李商隐《夜雨寄北》：
　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
　　
　　“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。


我的习作：

桃花渡畔叹君别，客散猿啼孤鸟咽。
又踱江堤观逝水，却无渡畔横那船。


第2法：
　　
　　或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
　　如宋王安石《游钟山》
　　终日看山不厌山，买山终待老山闲。
　　山花落尽山长在，山水空流山自闲。
　　明僧德祥《爱闲》
　　一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
　　更欲破除闲耳目，要听流水要看山。
　　
　　清江湜《舟中二绝》（其一）
　　浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
　　却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。

我的习作：


梅横雪池寒卷蕾，花披千雪傍柔枝。

寒梅一剪柔枝横，雪映冰轮梅影移。

第3法：
　　
　　第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
　　如宋李遘《绝句》
　　人言落日是天涯，望极天涯不见家。
　　已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。
　　
　　明姚汝循《回雁峰》
　　回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
　　贾生已道长沙远，今过长沙又几程。
　　欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

我的习作：

爱有几分嗔几分，酒融相思溢芳裙。

已弦琴瑟情难诉，琴瑟怨闺又思君。



第4法：
　　
　　与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》
　　眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
　　莫言塞外无春到，总有春来何处知。
　　
　　明黄荣《牡牛图》
　　江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
　　放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

我的习作;

朔风云动怨闺里，寒雨凄愁任恋痴。

娇可念郎相思句，相思纤影独飘移。
第5法：
　　
　　首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
　　如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
　　去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。
　　今年老矣差无病，后夜中秋有月无。
　　
　　宋李遘《送春呈袁祖州》
　　去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。
　　今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。
我的习作：

去岁倚君燕呢唱，一眉新月耀雕梁。

今年孓影陪残烛，瘦尽西风泪潸狂。

静听松涛（绝）

七绝56法习作（静听松涛）6--10法
第6法：
　　
　　亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
　　如宋皱浩《仁老寄墨梅》
　　前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。
　　今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。
　　宋朱熹《水口行舟》
　　昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。
　　今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。
我的习作：

去岁凉风秋意盛，残星瘦月点苍穹。

今朝霜晚无人伴，独自徘徊寂寞中。

第7法：
　　
　　亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
　　如唐杜甫《解闷》
　　一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
　　今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。
　　明袁凯《扬州逢李十二衍》
　　与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。
　　如今白发知多少，风雨扬州共被眠。

我的习作：

常赏苏堤览春情，文人墨客诗意浓。
今朝柳丝陪燕舞，碧水轻舫入画屏。

第8法：
　　
　　第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》
　　旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
　　只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。
　　明王廷相《芜城歌》
　　莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
　　只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。
我的习作：

又梦征人千里旋，春闺泣醒亦消烟。
只今唯有西窗月，再照孤身叹影单。

第9法：
　　
　　以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
　　如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
　　寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
　　洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
　　明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
　　七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
　　过家儿子如相问，为报衰翁二月还。
我的习作：

休恨月沉西厢静，轻风夜黯话分离。
宣铺毫落如相问，唯将相思付入诗。

第10法：
　　
　　第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》
　　雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
　　借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
　　明汪本《舟中有成》
　　故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。
　　欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

我的习作：《春早》

三月轻风馨柳岸，遥闻杜宇泣芳魂。
欲问带雨枝何绿，应为春踪着淡痕。

静听松涛（绝）

七绝56法习作（静听松涛）11--15法
第11法：
　　
　　第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》
　　潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
　　为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。
　　
　　宋苏轼《又和景文韵》
　　牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
　　试问壁间题字客，几人不为看花来。

我的习作：《清明》

风雨清明凄雨长，老身无力怯新凉。
为问梦浅怜春步，衰暮何几伴夕阳。

第12法：
　　
　　以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》
　　花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
　　何处未春先有思，柳条无力魏王堤。
　　
　　或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》
　　林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
　　何年了却公家事，来趁山人几日凉”。

我的习作：《情祭》
已绝尘缘心向禅，青烟一缕入祥云。
何时暮雨明吾意，遂遣梨花作祭文。　　
　　作诗填词：七言绝句56法（二） - 冷月无声 - 冷月无声第13法：
　　
　　亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》
　　荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
　　日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。
　　
　　明钟顺《清夜闻笛》
　　小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。
　　短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

我的习作：《恋思》

万般相思心中泪，化作轻吟付七弦。

一镜春江谁搅乱，欲言无语念更牵。


　　
　　作诗填词：七言绝句56法（二） - 冷月无声 - 冷月无声第14法：
　　
　　第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》
　　紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
　　如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。
　　
　　宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》
　　王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。
　　如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。

我的习作：《闺怨情思》

径自凋屏妆鬓落，窗前燕呢蹙双蛾。

如何欲掩桃羞面，夜半更深心事多。



　第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如宋项安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；清何绍基《无园种菜》：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。
　　我的习作：《秋寂》

凉风冷气秋期盛，瘦月残星点浩穹。

泪烛凄衾无相伴，如何徘遣寂叹中。

静听松涛（绝）

七绝56法习作（静听松涛）16--20法
第16法：以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》：“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”；明王世贞《题溪山深隐图》：“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”。

我的习作：《无题》

青春能有几年长？莫遣情怀谱乱章。

何如醉吟风月赋，笑他蝶俗柳花狂。
　　
　　第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”。

我的习作：《醉吟情思》

凭栏自饮枯无味，若借诗书诉别悲。

不知心椽书甚句，毫挥那卷为相思。
　　
　　第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；金党怀英《立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。

我的习作：《暮年思友》

物是人非无旧境，儿时挚友各西东。

不知思念何方诉，垂暮唯余寄晚风。  
　　
　　第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。

我的习作:《秋怨》

香销残色秋风紧，叶落忧忧伤满枝。

不知离人何日返，怨闺长恨叹归期。
　　
　　第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；明田僧《题福教寺诗》：“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。

我的习作：《深闺夜思》

寂寂幽庭飞竹影，天空月静一窗明。

清愁不知难安梦，惟又相思恨遥程。

静听松涛（绝）

七绝56法习作（静听松涛）21--25法
第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》：“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”；宋邵雍《天津感事》：“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。

我的习作：《夜思》

月辉尽隐穹如墨，烛泪相思费琢磨。
辗转侧帏难入梦，不知绪乱却因何。


　　
　　第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；清周准《蝴蝶词》：“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。

我的习作：《春闺梦》

夜笛长吟几泪眸,佳人守望暗生愁.
闺门寂寂犹笼鸟,不知疆场断恋柔.

　　
　　第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：谁，那个）；唐张继《与贾岛闲游》：“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人”。
　　

我的习作：《荷塘细雨》

细雨荷塘馨紫荷，红蕖摇艳醉兰亭。
娜姿粉黛惊天美，谁做勾描入丹青。
　　第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》：“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；宋晁冲之《夜行》：“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。
　　



我的习作：《莲池美景》

万朵红莲添馥郁，千层荷叶绿浪翻。
多姿妩媚齐欢舞，知是瑶神恋世垣。

　　第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归，马上戏作》：“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；金刘昂《吊李仲坦》：“文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。


我的习作：《思恋》

梦绕三更徒恋念,魂牵千里任遨游.
不及晨笛声声怨,望眼遥期人倚楼.

静听松涛（绝）

七绝56法习作（静听松涛）26--30法
第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；宋陆游《杂感》：“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。
我的习作：
《七绝。秋月怨女》                                                                                                                                          影单月下叹西厢，暗影疏枝隐涩忧。                                                                                                                月冷不及闺怨女，半笺残墨写新愁。
　　


　　第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。如唐李白《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；明解缙《赴广西别甥彭雪路》：“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。
我的习作：《无题》
一笺书笔秋渐冷，半页心情赋去愁。                                                                                                                莫叹时光留不住，不如奋发任追求。

　　
　　第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽《题陶处士象》：“五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：“山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。
　我的习作：《七绝。秋怨》
秋影一弯寒月皎，三更犹自作低吟。                                                                                                                深闺独步无人问，霜冷不如怨女心 。

　　第29法：以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜《听筝》：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；宋杨万里《龙山送客》：“念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关”。
我的习作：《七绝。晚秋》

莫道秋风摧落红，还飞絮雨雁轻鸣。                                          
分明凄意随尘远，淡淡离词诉晚情。
　　
　　第30法：以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄《长信秋词》：“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”；明童承叙《宫词》：“三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。
我的习作：《情思》
相思一缕与君留,  情寄瑶琴已是秋。
楼外梧桐心里雨，分明寂寞惹人愁。

静听松涛（绝）

七绝56法习作（静听松涛）31--35法
第31法：以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易《观游鱼》：“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；明刘绩《听胡琴》：“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。
我的习作：《秋色》
云轻日暖枫林赤，秋色斑斓映玉穹。
一种清波怡眼目，浑如净土似瑶宫。


　　
　　第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅《春夜曲》：“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。
　　我的习作：《秋实》
丽日轻云花果秀，孩童打闹鹊啁啾。
平畴一种丰收景，耄耋村翁绽笑眸。

　　第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修《过中渡》：“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；明归有光《《初发白河》：“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。
我的习作：《忆江南》
碧水微澜丝柳舞，花香缕缕鸟语馨。
犹忆南国天堂景，浣女溪桥入画屏。


　　
　　第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；李商隐《宫词》：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。明王恭《春雁》：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。
　　我的习作《情赋》
遥忆相逢并蒂赋，伊人笑靥醉心田。

莫怪情侣长相隔，灵鹊鸣窗玉月圆。




　　第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；明王儒卿《寄吴郎》：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。
　　我的习作：《闺思》
山回路转蓬山远，尺素难传意寄谁。
长恨人生离别苦，莫怪闺阁又心痴。

静听松涛（绝）

七绝56法习作（静听松涛）36--40法
第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《题城楼》：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”；宋陆游《杭头晚兴》：“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。
　　我的习作：《寄故友》
骚客题文辞赋令，新朋浅墨赞君声。
不须润纸心神醉，故友心牵昔日情。








　　第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；元宋元《讨柴》：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。
　　我的习作：《叹岁月》
纷纷从此残花现，转觉长绳系日难。                                                                                                                楼上细说秋尽事，朱梅风雪凭阑干。

　　第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；清朱凤翔《村外闲吟》：“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。
　　我的习作：《飘零》
花明栁暗对天愁。上尽重山更上楼。                                                                                                                 只说孤鸿栖那处。不知身世自悠悠。


　　第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。如宋苏轼《春日》：“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；元高明《题青山白云图》：“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。
我的作习《感怀》
松梅风骨诗中葩，李杜情怀韵里华。

仰止高山无别事，借君妙笔好生花。  
　　
　　第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隐《为有》：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；宋张咏《雨夜》：“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。
我的习作：《荷塘》
碧玉云盘迎岁月，箭荷瘦骨掌乾坤。
无端风卷陂塘乱，顿逝颜香绕旧痕。

静听松涛（绝）

七绝56法习作（静听松涛）41--45法
第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；宋张泌《寄人》：“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”。
　　我的习作：《网缘》
回首屏前皆梦缘，推敲炼句赋诗篇。
途遥惟有银波漫，琴瑟依旧伴月圆。

　　第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。如唐韩愈《初春》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”；清孙原湘《画梅》：“新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。
　　我的习作：《寒秋》
轻行小径凋花落，倩得西风度暮秋。
最是伤叹嗟路冷，残花入目动心柔。
　　第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》：“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；李商隐《代赠》：“东南日出照高楼，楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛，不知供得几多愁”；宋郭震《老卒》：“老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。任使将军全得胜，归时须少去时人”。
　　我的习作：《 无题》   
独倚窗栏望冷苑，观来木叶又残横。
任凭感慨穿肠坠，终许忧思绕指生。
　　第44法：“纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌《明妃曲》：“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜”；明赵师秀《采药径》：“十载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。
　　我的习作：《无题》
独立寒秋看絮落，西风乱叶舞悠悠。
长空纵有音牵我，雁过云阶影伴鸥。
　　第45法：“纵”字用在第四句首者。如唐王维《少年行》：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻
侠骨香”；唐高蟾《春》：“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。
　　我的习作：《钓月》
悠闲钓月闻箫笛，流水高山情独衷。
琴瑟和谐今古唱，纵遗千载味无穷。

静听松涛（绝）

七绝56法习作（静听松涛）46--50法
第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。如唐王维《送沈子》：“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归”；明谢榛《怨歌行》：“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西”。
　　我的习作：《怀思》
深秋叶落随风摆，几列孤鸿天际哀。
羁旅只身如弃雁，彼时此情有谁猜？



　　第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧《过勤政楼》：“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；明皇甫濂《杨柳枝》：“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。
　　我的习作：《春思》
晚来徐步临西苑，拂面东风戏柳枝。
但有桃花今在否？犹还心事共谁知。



　　第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡《杨柳枝词》：“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；宋陆游《楚城》：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。
　　我的习作：《情牵》
灵犀一点情缘重，海誓山盟爱意浓。
寒暑难离双比翼，惟有执手历秋冬。


　　第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益《隋宫燕》：“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人”；贾岛《马嵬》：“长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。
　　我的习作：《闺思》
钩镰星挑寒衾梦，一缕芳魂步爱河。
自从送君分手去，相思难寐瘦娇娥。





　　第50法：第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄《鄜州寒食》：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；明王时保《湖口县》：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。
　　我的习作：《叹秋》
北雁南飞几队行，枝头半绿渐枯黄。

好是旧苑金花瘦，情系心头暗自香。